Už „Finch“ VFX ir jo žavaus „Android“ Jeffas

Naudoti robotą kaip filmo veikėją visada yra azartas, ypač jei norite, kad auditorija užmegztų nuoširdų emocinį ryšį su jūsų nežmogišku androidu. Nepaisant to, režisierius Miguelis Sapochnikas savo mokslinės fantastikos dramoje pateko į viską Kikilis paverčiant robotą vienu iš trijų pagrindinių filmo veikėjų kartu su žaviu šunimi ir dukart Oskaro laureatu Tomu Hanksu.

Nustatyta 2030 m. Kikilis seka tituluotas inžinierius ir išradėjas Finchas Weinbergas, vienas iš nedaugelio išgyvenusių apokaliptinį saulės žybsnį, kuris didžiąją dalį Žemės pavertė negyvenama dykuma, kurią išsprogdino mirtina UV spinduliuotė. Mirdamas nuo radiacijos poveikio ir priverstas apleisti savo laboratoriją, Finchas leidžiasi į kelionę po šalį su savo šunimi Goodyear ir Android jis sukūrė rūpintis savo šunų draugu.

Nors Hanksas atlieka galingą mokslininko, kovojančio su savo mirtingumu, pasirodymą, androidas, vardu Džefas, suteikia daug širdies ir humoro. Kikilis, dėka nuostabiai niuansuoto aktoriaus Calebo Landry Joneso judesio fiksavimo pasirodymo ir praktinių elementų bei vaizdo efektų derinio. „Digital Trends“ kalbėjosi su „Oskaru“ apdovanotu filmo vaizdo efektų vadovu Scottu Stokdyku (

Žmogus-voras 2, Tuščias žmogus), norėdami sužinoti, kaip filmas Jeffą robotą pavertė tokiu nepaprastai žmogišku personažu.

Skaitmeninės tendencijos: visada sunku atskirti, kur baigiasi spektaklio fiksavimo darbas ir vaizdas efektai prasideda tokiu personažu kaip Džefas, taigi, kiek daug Calebo Landry Joneso pasirodymo matome ekranas?

Scottas Stokdykas: Tai sudėtingas klausimas, į kurį reikia atsakyti. Žiūriu į visus filmo kadrus ir kiekviename kadre jaučiu Kalebą, nes taip ilgai mačiau jį su persirengimo kostiumu. Beje, taip mes jį vadiname: tai likros judesio fiksavimo kostiumas. Legacy Effects pastatė detales, kurios buvo prisegtos lipduku, kad suteiktų jam masyvumo, fiziškumo ir apšvietimo, taip pat jie sukonstravo tikrą robotą, kurį buvo galima vaidinti lėlėmis. Iš dalies jis buvo animacinis, iš dalies lėlių, ir tai buvo mūsų atspirties taškas.

Kai atėjau į filmą, man labai patiko dirbtinio intelekto ir mašininio mokymosi samprata ir tai, ką tai reikš 2030 m. Dirbtinis intelektas yra susijęs su didžiulių duomenų kiekių kaupimu. Taigi Džefas visada stebi Finchą. Štai iš kur jis gauna savo duomenis. Juk aplinkui nėra nieko kito.

Štai kodėl matome tiek daug scenų, kuriose Finčas liepia Džefui jį mėgdžioti ir kopijuoti...

Būtent. Iš pradžių jis yra labai mechaniškas, ir mes turėjome parodyti jo augimą. Anksti diskutavome su Kalebu ir sakėme: „Šį filmą pradėsite nuo labai riboto judesių diapazono ir žiūrėdami Finčai, išmoksi vis daugiau ir daugiau, o tavo judesiai taps sklandesni. Yra tokia stiliaus derinimo su dirbtiniu intelektu samprata, kurią, mūsų nuomone, buvo svarbu parodyti čia.

Taigi Kalebui pasakėme: „Iš esmės, jei matai Finčą ką nors darantį, gali tai imituoti. Jei norite pasikasyti galvą, turite tai padaryti taip, kaip Tomas Hanksas vaidintų Finčą – ne tik Tomas Hanksas bet kuriame filme, bet ir kaip Finčas. Mes iš tikrųjų užfiksavome ir Tomą Hanksą.

Jūs taip pat numatėte Tomo Hankso pasirodymą?

Taip, iš pradžių jautėme, kad filmo pabaigoje pradėsime nuo Kalebo interpretacijos ir fizinio roboto ir baigsime tuo, kas iš esmės buvo Tomas Hanksas. Bet mes nuėjome nuo to, nes pamatėme, kaip Kalebas daro savo darbą. Stengėmės kuo labiau filmuoti pasakojimų tvarka, kad būtų lengviau susisukti galvą apie tą evoliuciją, bet kai pamatėme Kalebo pasirodymą, pasakėme: „Gerai, šis vaikinas įkūnija šį vaidmenį. Jis gimė atlikti šį vaidmenį“.

Jis buvo toks puikus fizinis aktorius vaidmenyje. Turėjome šį beprotišką kostiumą, o kartais jis užsidėjęs kaukę negalėdavo pasirodyti su veidu, todėl turėjo būti fiziškesnis. Jis daug ką darė rankomis, ypač pirštais. Nežinau ar pastebėjote, bet…

Palaukite, čia jūs pajutote Jeffo pirštų judesius?

Taip! Tai atėjo iš Kalebo. Tai buvo grynai jis. Man tai labai patiko ir sakiau: „Gerai, naudosime jo tikras rankas“. Kalebas mūvėjo šias pirštines kurie buvo sukurti taip, kad būtų švelnūs šuniui, kad būtų sujungti su kažkuo minkštu, o ne su metaliniu robotu ranka. Ir kai pamačiau, kaip jis tai daro rankomis, pasakiau: „Gerai, mes viską nudažysime išskyrus pirštines, kurias jis mūvi, tada mes suseksime pirštines ir padarysime likusias jo dalis CG“.

Kalebas taip subtiliai bendravo – pavyzdžiui, kaip jis liečia Finchą ir šunį – ir mes norėjome išlaikyti šį ryšį. Taip pasielgus apsunkino mūsų gyvenimą, bet manau, kad tai pasiteisino. Jaučiu, kad tai pridėjo šiek tiek šilumos ir tikroviškumo viskam, ką darėme.

Be to, kokia buvo Jeffo bendro vizualinio dizaino raida?

Į projektą atėjau po to, kai pastatymo dizaineris ir režisierius Migelis jau buvo daug nuėję tuo keliu. Jie atliko tyrimus Oregono universitete, ir visame filme buvo išversta mintis, kad šis robotas buvo sukurtas šuniui. Taigi, į ką šuo atsakys? Jis reaguos į prisilietimą ir balsą. Jis nesiruošia skaityti iš lūpų. Jis pamatys silueto fiziškumą.

Taigi Finčas, kaip dizaineris, galvoja apie šunį. Netgi tai, kad Džefas yra aukštas, reiškia, kad jei jis nueina nuo šuns, šuo jį mato iš tolo. Savo kojoms Jeffas turi kažką panašaus į Crocs. Finčas nešioja Crocs, todėl tai tarsi pirštinių kvapas, o Crocs yra jo dizaino dalis. Migelis yra labai apgalvotas režisierius. Jis ne tik įsitraukia į dalykus. Jis viską apgalvoja. Manau, kad tai pasiteisino, nes jis yra unikalus ir apgalvotas dizainas.

Buvau tikrai nustebinta, kiek išraiškos ir emocijų gavome iš minimalių veido bruožų turinčio personažo. Kaip radote tą pusiausvyrą, kai iš Jeffo pašalinote emocinius elementus, išlaikant nežmogišką išvaizdą?

Manau, kad tai yra šiek tiek magijos triukas bet kuriame filme, nesvarbu, ar tai tikras aktorius, ar CG personažas, kad žiūrovai jais rūpintųsi. Daug ką skiriu Migelio režisūrai ir Kalebo vaidybai. Bet mes sunkiai dirbome, kad išaugintume jį į kažką, kas būtų labai žmogiška ir mažiau mechaniška. Pirmiausia norėjome, kad patikėtumėte, kad jis tikrai ten, ir taip pat patikėtumėte, kad jis vystosi. Kai prisiverčiate nepasikliauti įprastais emocijų šaltiniais ir darote tai iš likusio kūno, turite sunkiai dirbti, ir tas ryšys užsitarnaujamas. Tačiau tai neuždirbama vienu šūviu. Tai per daug kadrų ir daug priežiūros.

Kyla pagunda sakyti: „O, mes tiesiog naudosime judesio fiksavimą“, bet štai koks dalykas: tai ne visada vertimas „vienas su vienu“. Kalebas atliko emocingą pasirodymą, ir mes stengėmės išlaikyti tai, ką galėjome, bet proporcijos ne visada buvo vienodos. Stengėmės išlaikyti jo rankų ir galvos padėtis bei kitus dalykus, kurie stipriai ir emociškai skaitė publiką, o viskas tarp jų buvo daugybė pasirinkimų, kuriuos turėjome padaryti. Pavyzdžiui, kaip greitai turėtų įvykti judesys, ar jo siluetas gali nuskaityti kitaip, vos keliais nedideliais peties judesiais ar pataisymais.

Įdomu, kad minite pečių judesius, nes pastebėjau, kad filmo eigoje Jeffas pradėjo „kvėpuoti“, jo krūtinė subtiliai kyla ir leidžiasi...

Labai džiaugiuosi, kad pastebėjote kvėpavimą, nes laužo scenoje mes nusprendėme su Džefu pradėti šiek tiek kvėpuoti. Robotas paprastai to nedarytų, bet jis mėgdžioja ir tampa šiek tiek panašus į žmogų – arba šiuo atveju daro įtaką buvimui žmogumi.

Ar buvo konkreti scena, kuri buvo sudėtingesnė nei kitos su Jeffu?

Laivo uolos vietoje netoli pabaigos, kai jie pastato RV ir rengia pikniką, tai buvo sunkiausia padėtis, nes kas tuo metu būtų Džefas? Ar jis dabar Tomas Hanksas? Ir tada mes supratome: „Ne, jis iš tikrųjų nusprendė tapti kažkuo kitu“. Tai atsispindi filmo dialogas, kalbant apie tai, kad kai kuriuose pokalbiuose jis šiek tiek atstūmė Finchą turėti. Štai čia Jeffas tarsi išsiskiria į kitą esybę.

Taigi, kai jis kvėpuoja, tai todėl, kad jam patinka kai kurie šio veiksmo aspektai. Tai iš dalies skirta šuniui ir iš dalies dėl Fincho, bet tai tikrai jo paties hibridas. Taip pat yra parkas, kurį jis randa ir nešioja. Filmo pabaigoje jis tai pripažįsta kaip savo tapatybės dalį. Iš pradžių jis paėmė jį, nes Finčas jį turėjo, o po to kurį laiką atidėjo, o galų gale jis grįžta – ne todėl, kad jis nori būti Finch, o todėl, kad jis turi šią naują tapatybę iš skirtingų jo dalių patirtys.

Taigi tos emocinės scenos su Tomu Hanksu buvo sudėtingos, nes turėjome žinoti, kur jis buvo tuo metu savo evoliucijos metu, taip pat todėl, kad jis veikia prieš Tomą Hanksą. Tai kiekvieno aktoriaus svajonė ir košmaras, nes kaip pasielgti prieš tokią legendą kaip jis? Mums reikėjo pristatyti spektaklį, paremtą Kalebu, bet tokį, kuris tomis akimirkomis atlaiko ir Tomą Hanksą.

Jokio spaudimo ar nieko...

Tiesa? Taigi manau, kad mums gali būti atleista anksčiau už tai, kad Jeffas buvo labiau robotiškas ir iš tikrųjų nesusisiekė, bet toje vėlyvoje scenoje jums būtinai reikia su juo susisiekti.

Be Jeffo, kokiais kitais filmo elementais didžiavotės?

Na, noriu pagirti „Legacy Effects“, kuri sukūrė fizinę Jeffo versiją, kurią mes visi galėtume traukti, tęsti ir dirbti. Taip pat buvo tas mažas robotas Dewey, kuris buvo tikras, dirbantis robotas. Galite prisijungti prie interneto ir rasti veikiančių robotų, tačiau Dewey taip pat turėjo būti asmenybė. Jis turėjo grubesnį A.I. iš esmės tai buvo penki ar šeši lėlininkai, taigi jis toks protingas kaip penki ar šeši iš mūsų. Palyginimui, Jeffas yra toks protingas kaip 60 ar 70 iš mūsų filmo pabaigoje. Aš tikrai didžiuojuosi jų atliktu darbu.

Taip pat turėjome būti labai protingi ir sumanūs, kaip panaudoti savo išteklius. Iš esmės tai yra drama, kurioje mums leidžiama surengti šį puikų CG pasirodymą, todėl tai nėra milžiniška Marvel filmas. Reikėjo pagalvoti, kur dėsime pinigus. Fotografavimas šioje gražioje Naujosios Meksikos dykumoje mums tikrai padėjo. Nefotografavome su mėlynu ekranu, jei to visiškai nereikėjome, o važinėjome tuo RV į kelią, tarsi tai būtų filmas apie kelionę. Stengėmės tai traktuoti kaip puikų bičiulių kelionės filmą, ir tikiuosi, kad taip ir atrodė.

Režisierius Miguel Sapochnik, Kikilis dabar pasiekiama „Apple TV+“ transliacijos paslaugoje.

Redaktorių rekomendacijos

• Geresnio plėšrūno kūrimas: už Hulu siaubo hito „Prey“ vaizdo efektų
• Kaip Jurassic World Dominion VFX senus dinozaurus vėl pavertė naujais
• Kaip VFX stebuklingai pakeitė Doctor Strange's Gargantos
• Kaip vaizdo efektai padarė Manheteną karo zona HBO DMZ
• Kaip vizualiniai efektai privertė Betmeną stipriau smogti ir važiuoti greičiau