Kasmet penki filmai nominuojami „Oskarui“ kategorijoje „Vaizdo efektai“. Šiais metais kiekvienas nominantas siūlo savo unikalų žvilgsnį į nuostabius filmų kūrėjų triukus ir jų efektų komandos turi panaudoti vaizdinius reginius, kurie sukuria didelį ekraną blokbasteris. Pripažindami šiuos penkis filmus – ir vieną iš mūsų mėgstamiausių „Oskaro“ kategorijų – atkreipiame dėmesį į vieną „Vizualinių efektų“ nominantas kiekvieną dieną prieš sekmadienio transliaciją ir atidžiau pažvelgus į tai, dėl ko jie išsilaikė išeiti.
Anksčiau žiūrėjome į mokslinės fantastikos trilerį Buvusi mašina, su savo dirbtinai protingu robotu, kuris metė iššūkį mūsų supratimui apie tai, ką tai reiškia žmogui, taip pat postapokaliptinę dykvietę, kurią sukūrė kino kūrėjas George'as Milleris. Mad Max: Fury Road. Dabar pažiūrėkime į Ridley Scotto išgyvenimo kosmose dramą „Marsietis“ ir tai, ko prireikė Matto Damono išradingajam astronautui išsiųsti į Marsą nepaliekant Žemės..
Ridley Scott'e Marsietis, astronautas Markas Watney (Matas Damonas) keliauja iš Žemės į Marsą, bet atsiduria Raudonojoje planetoje, kur dar ilgiau. daugiau nei 500 dienų, kol jis buvo išgelbėtas per drąsų manevrą, po kurio jis raketa skrieja per atmosferą be stogas. Nepaisant viso veiksmo, vykstančio gilioje erdvėje, būtent tai vyksta žemėje, kai Watney mokosi gyventi svetimoje planetoje, kuri yra pagrindinė
Marsietis.Nors filme labai detaliai pavaizduota, kiek Watney siekia išgyventi Marse, viskas buvo panašiai sudėtinga kitoje kameros pusėje. Marsietis. Kartu su vaikščiojimo planetos paviršiumi patirties atkartojimu Scottas ir filme vizualinių efektų komanda taip pat turėjo rasti būdų, kaip publika galėtų patirti Raudonąją planetą per Watney's akys.
Komanda, atsakinga už „Oskarui“ nominuotus vaizdo efektus Marsietis vadovavo bendras vizualinių efektų vadovas Richardas Stammersas, padedamas VFX vadovo Matto Sloano. Darbo krūvį pasidalijo ilgas sąrašas VFX gamybos namų, įskaitant MPC, Framestore ir Senatą, filmuojant Korda Studios garso scenoje Budapešte ir Wadi Rum dykumoje Jordanijoje.
Tačiau prieš gamybos procesui perjungiant aukštesnę pavarą, komanda turėjo susitarti dėl vieno labai svarbaus klausimo: kokios spalvos iš tikrųjų yra Marsas?
„Apie tai vis dar vyksta daug diskusijų“, – aiškino Stammersas 2015 m FX vadovas. „NASA sukurtų vaizdų spalvų balansas yra neutralesnis, tai yra, jie yra žemės spalvų tonų. Be to, Marse fotografuoti buvo naudojami skirtingi fotoaparatai su skirtingais objektyvais ir skirtingais gydymo būdais, todėl jūs tikrai nežinote.... Taigi mes padarėme visus mums patikusius vaizdus, subalansavome spalvas, kad jie būtų tame pačiame spalvų tonu ar baltos spalvos balansu, kaip ir Wadi Rum skautiškuose vaizduose.
Išlaikyti nuoseklumą perjungiant garso sceną ir filmavimą vietoje gali būti sudėtinga, o stebint dykumos vietą, pasirinktą filmavimui Jordanijoje, nusprendė, kad ankstyvas rytas (apie 8.30 val.) Wadi Rum buvo geriausias saulės padėties, šešėlių ir dangaus sąlygų derinys, kuris būtų atskaitos taškas filmo versijai. Marsas. Naudodama šią aplinką kaip atšokimo tašką, komanda bet kuriuo paros metu galėjo sukurti apšvietimo ir kitų planetos paviršiaus sąlygų apžvalgas iš Watney vietos.
Atlikdamas dar vieną modeliavimo žingsnį, MPC sujungė minėtą modelį su išplėstinio rinkinio elementais ir VFX pagaminta geografija. papildytos realybės peržiūros priemonė, leidžianti Scottui ir komandai naudotis planšetiniais kompiuteriais ir kitais įrenginiais, kad žinotų, ką Damono veikėjas matė, kai jis apsižvalgė aplink Marsą.
„Galėtume naudoti prietaisuose esančius akselerometrus, kad apsižvalgytume bet kurioje įrenginio vietoje“, – prisiminė Stammersas. „Galėčiau nueiti iki Ridlio su iPad ir pasakyti: už žaliojo ekrano čia yra šis kalnas, o jei pažvelgtumėte ten, tai pamatytumėte. Galėjome nukeliauti į tikslias pozicijas ir turėjome tikrai gerą realiojo laiko peržiūrą, ką visi tikėjosi pamatyti.
„Galėčiau nueiti iki Ridlio su iPad ir pasakyti: už žaliojo ekrano čia yra šis kalnas, o jei pažvelgtumėte ten, tai pamatytumėte.
Dykumos vietos ir garso scenos rinkinio derinimas naudojant spalvų derinimą, AR įrenginius ir įvairius kitus metodus buvo tik keletas būdų, kuriais komanda bandė sukurti sklandus perėjimas tarp artimiausios Watney aplinkos ir nuostabių Marso vaizdų, kurie sugebėjo jaustis ir tikru, ir pažįstamu, ir visiškai svetimu tuo pačiu metu. Kita pasikartojanti problema buvo susijusi su spalvų spektru, matomu beveik visose fotografijose Žemėje ir pradiniuose modeliavimuose.
Iš esmės komanda nustatė, kad visame kame buvo per daug mėlynos spalvos.
„Atrodė, kad yra gana paprasta atsikratyti mėlynos spalvos [visoje filmuotoje medžiagoje], bet tai sunaikina visas kitas spalvas“, – paaiškino MPC Timas Ledbury, kurio komanda baigė. kuriant naują specialiai filmui skirtą nuotraukų konvertavimo įrankį, pavadintą „Earth To Mars“. ETM įrankis veiksmingai pašalino mėlyną medžiagą iš filmuotos medžiagos, nesugadindamas bendro vaizdo atspalvio fotografija.
„Visi įprasti įrankiai, pvz., atspalvis teisingas, raktų įvedimas ar mėlynas išsiliejimas, nesuteikė mums pakankamai kontrolės ir neveikė gerai aplink kraštus, todėl nebuvo lengva pritaikyti dideliam kadrų kiekiui be papildomo rotoskopavimo ar koregavimo“, – sakė Ledbury apie situaciją, dėl kurios buvo sukurta nauja konversija. įrankis. „ETM buvo būdas atrinkti gylio miglotą ir mėlyną bei šoktelėjusią šviesą ir tai valdyti.
Kartu su visais koregavimais, kurių reikia, kad Žemėje esantis filmo rinkinys taptų marsietis kraštovaizdį, komanda taip pat turėjo sugalvoti keletą kūrybingų unikalios filmo problemos sprendimų prielaida.
Didžiąją filmo dalį Watney ir daugelis kitų veikėjų matomi vilkintys apsauginius kostiumus su dideliais skydeliais, galinčiais užfiksuoti juos supančios aplinkos atspindį. Kad žiūrovai nematytų filmo komandos, įrangos ar kitų elementų, kurių neketinama matyti, VFX komanda turėjo sugalvoti būdą, kaip išvengti atspindžių, išlaikant skydelių autentiškumą ir atspindžius, kurie turėtų pasirodo skydeliuose.
„Stakliai iš prigimties atspindėjo mūsų žaliuosius ekranus ir atskiras šviesas, atšokusias užuolaidas ir juodus šilkus“, – prisiminė Stammers. „Iš esmės tai buvo veidrodis visai komandai ir scenai. Mes padarėme labai nedaug kadrų, kuriuose iš tikrųjų laikėme skydelį. Net Jordanijoje nuėmėme skydelį, nes matėme įgulos atspindžius.
Nuėmęs skydelius nuo daugumos kadrų, MPC grįžo ir perteikė skydelio efektus skaitmeniniu būdu – užduočiai, kurioms reikėjo imituoti vaizdo atspindžius. kompiuterio sukurta aplinka aplink personažus ir aktorių veiksmus, nes skydeliai paprastai atspindi jų arba aplinkinių žmonių veiksmus. daugeliu atvejų.
„Ekipažas atlieka eksperimentus ir daužo daiktus plaktukais ir suka grąžtus, tarkime, ir kiekvienas skydelio keitimas turėjo atspindėti tai, ką jie darė, nes žiūrėjo žemyn“, – sakė Mikčiotojai.
Visa tai nebuvo lengva užduotis, atsižvelgiant į poreikį sukurti tikroviškus atspindžius, pagrįstus kompiuterinėmis aplinkomis, judesiais sekami aktorių judesiai ir subtilios kostiumų aktorių veido išraiškos, kurios matomos tik pro jau minėtas skydelis.
„Kai pirmą kartą priklijuojate atspindžius taip, kaip jie turėtų būti, jie uždengia daug veidų į viršų, todėl turėjome padaryti daug atitraukti atspindį arba nuspręsti, kur atsispindės – daugiausia vengiant akių“, – pridūrė Mikčiotojai.
Ir tai yra žiūrovų akys, kurioms naudingas galutinis visos šios vizualinių efektų magijos rezultatas su Scotto filmu nukeliauti žiūrovus į Marso dykumas kartu su Watney ir pažvelgti į horizontą toli planeta.
88-oji Akademijos apdovanojimų ceremonija bus transliuojama sekmadienį, vasario 28 d., 19 val. ET per ABC.
Redaktorių rekomendacijos
- Kaip nufilmuoti tai, kas netikra? Joe Huntingas savo dokumentiniame filme „Mes susitikome virtualioje realybėje“.
- Kaip GPU varomi vaizdiniai efektai sukūrė „Black Widow’s Red Room“, tada jį susprogdino
- Kaip vizualiniai efektai į mūsų pasaulį atnešė „The One and Only Ivan“ gyvūnų žvaigždes
- Kaip Christopherio Nolano Tenetas naudojo vaizdinius efektus, kad apverstų laiką
- Kaip Mankas panaudojo vaizdo efektus, kad atsuktų Holivudo laikrodį
