Yra klišė, kad filmų kūrime yra šiek tiek magijos. Į Bradfordo Lipsono Šiuo atveju tai tikrai buvo magija, dėl kurios jis buvo įtrauktas į verslą. Lipsonas, kaip ir daugelis vaikų, žavėjosi švelnia ranka, tačiau dauguma vaikų ilgainiui pavargs traukdami ranką. korta, bet kokia korta iš kaladės, Lipsonas toliau studijavo amatą, kur suprato, kad yra ryšys tarp magijos ir filmas. Natūralu, kad netrukus prasidėjo filmų kūrimo karjera, pradėjusi nuo šviestuvų.
52 metų Lipsonas yra Denveryje gimęs kinematografas, dirbantis Los Andžele. Dabartinis jo projektas yra „Vilfredas“, juodoji komedija, kurioje Elijah Wood vaidina depresyvų jaunuolį, vardu Ryanas, kuris mato savo kaimyno šunį (jį pavaizdavo serialo vienas iš kūrėjų Jasonas Gannas) kaip vyrą, vilkintį šuns kostiumą. (Kritiškai giriama FX laida buvo pritaikyta originaliam Australijos serialui, kurį taip pat sukūrė Gann.) Šios ekscentriškos „geriausias vyro draugas“ serijos išskirtinumas yra tai, kad ji nufilmuota tik DSLR. fotoaparatas.
Rekomenduojami vaizdo įrašai
Susisiekėme su Lipsonu ir pasikalbėjome apie jo karjerą, kodėl „Wilfred“ gamybos komanda naudoja DSLR (ir kaip jo naudojimas paveikė pramonę apskritai) ir moko mus, kaip mes galime panaudoti dalį tos magijos savo namuose. filmai.
Filmų kūrimo versle dirbate 30 metų. Kas jus pirmiausia patraukė?
Kai buvau vaikas, labai domėjausi magija. Iš tikrųjų būdamas 13 metų užsidirbau pinigų kaip magas. Taip pat studijavau sceninę magiją, kuri remiasi daugybe optinių iliuzijų. Kažkaip susiejau magiją, filmus ir fotografiją. Man filmas yra magiškas, tiesiog cheminis procesas, kuris vyksta eksponuojant filmą, atrodė kaip nuostabus magijos triukas. Filmai tėra optinė apgaulė: atskiri nejudantys vaizdai, rodomi projektoriuje 24 kadrų per sekundę greičiu, sukuriantys judėjimo iliuziją.
Vidurinėje mokykloje lankiau intensyvią kino pamoką, kurią vedė į pensiją išėjęs dokumentinių filmų kūrėjas; mes visą laiką fotografavome 16 mm. Supratau, kad turiu aistrą kurti vaizdus ir dirbti su fotoaparatais. Pradėjau suprasti, koks svarbus yra apšvietimas, kai kalbama apie vaizdo kokybę ir emocijas, ir nusprendžiau, kad noriu tapti fotografijos režisieriumi (DP).
Jūsų žodžiais tariant, koks yra DP vaidmuo? Kiekvienas DP turi savo stilių – apibūdinkite savo.
Man DP vaidmuo yra padėti sukurti režisieriaus viziją, kad būtų galima papasakoti istoriją. Mano darbas yra padėti gauti tinkamus kadrus ir gauti tai, ko nori režisierius. Taip pat mano darbas yra pateikti idėjas ant stalo. DP užduotis taip pat yra pasiūlyti būdus, kaip pakoreguoti blokavimą [nustatant, kur bus filmavimo aikštelėje aktoriai ir pirmoji kameros padėtis], kad būtų sutaupyta sąranka, taigi ir laikas. Televizijos seriale DP išlaiko nuoseklų pasirodymo išvaizdą ir toną, nes režisuoja įvairūs režisieriai. Ir, žinoma, DP darbas yra sukurti projekto išvaizdą, kurį sudaro daugybė techninių pasirinkimų, žinių ir kūrybiškumo, leidžiančio apšviesti rėmą.
Negaliu sakyti, kad turiu tam tikrą stilių – kiekvienas pasirodymas reikalauja kitokio išvaizdos. Nenorėčiau naudoti tos pačios išvaizdos kiekviename projekte. Tačiau stilius, kuriuo man patinka dirbti, yra nuoseklus kiekvienoje laidoje: gerbkite režisieriaus viziją, elkitės su įgula labai pagarbiai ir kiekvieną dieną dirbkite puikiai.
Kaip atsidūrėte „Wilfred“ filmavimo aikštelėje?
Su Randalu Einhornu (serialo „Wilfred“ vykdančiuoju prodiuseriu ir režisieriumi) susipažinau, kai jis dirbo „Office“ DP. Jis pasamdė mane savo darbuotoju. Bėgant pirmiesiems sezonams, jis vis daugiau režisavo. Tuo pat metu dirbau visą darbo dieną DP; Išėjau iš „The Office“, kad galėčiau nufilmuoti nedidelę laidą, kuri mane įtraukė į „Local 600“ kaip DP. Randallas ir aš palaikėme ryšį ir karts nuo karto jis režisuodavo laidos, prie kurios aš dirbau, epizodą.
Vieną dieną sulaukiau jo telefono skambučio ir paklausiau, ar nenorėčiau atvykti dirbti su jo atlikto piloto filmavimu. "Vilfredas". Jis man atsiuntė pjūvį, ir aš turėjau jį žiūrėti ne kartą – tai buvo beprotiškai juokinga, tamsu, kūrybinga ir nerealu. ten. Aš padariau filmavimą iš naujo, bet techniškai aš buvau vyresnysis, o Randalas buvo DP, (bet) jis buvo taip užsiėmęs režisavimu, kad ėmiau daugiau dirbti DP. Maždaug po mėnesio Randall man paskambino ir pasakė, kad pasirodymas buvo priimtas. Jam patiko, kaip vyko ir atrodė pakartotiniai filmavimai, todėl jis pasiūlė man galimybę dalyvauti laidoje.
Iš pradžių į projektą mane patraukė galimybė nufilmuoti labai įdomią ir vizualiai patrauklią komediją. Tema buvo per gera, kad būtų galima ją praleisti. Šiame pasirodyme pamačiau didelį potencialą: galimybę dirbti su Randall, kuris yra nepaprastai talentingas režisierius; Davidas Zuckermanas, kuris yra puikus rašytojas; ir Jason Gann, Elijah Wood ir kiti aktoriai buvo galimybė, kurios negalėjau atsisakyti.
Palyginti su kitais jūsų atliktais darbais, ar „Wilfred“ yra kuo nors išskirtinio atsižvelgiant į tai, kaip įgula žiūri į medžiagą?
Visų pirma, Randall turėjo pasirodymo viziją piloto metu (kurios aš nefotografavau). Jis pasirinko fotografuoti su DSLR, kad gautų didelį viso kadro jutiklį ir plačiai atvertą diafragmą, kad sukurtų nuostabų mažą lauko gylį. Tai yra pagrindinė priežastis, kodėl laida nėra nufilmuota tradicine gamybos kamera. Tai buvo svarbus spektaklio išvaizdos ir Ryano ir Wilfredo santykių vaizdavimo elementas nuo pat jo įkūrimo.
Vienu metu filmuojame trimis kameromis. Daugumoje vienos kameros laidų naudojamos dvi kameros: viena nufotografuos pagrindinį, o kita – vidutinį kadrą arba, jei įmanoma, kitu kampu. Naudojame tris kameras, kad gautume pagrindinį vaizdą ir aprėptį iš abiejų pusių vienu metu, o tai gali būti labai sunku. Vienas dalykas, kurį bandžiau daryti nuo pat pirmos dienos, yra visada apšviesti ne fotoaparato pusę, o tai dažnai būna sudėtinga naudojant trijų kamerų sąranką.
Kitas būdas, kuriuo mėgstu apšviesti, yra karšta žemyn nukreipta šviesa, atsimušanti į kadre esantį paviršių, apšviesdama Ryaną ir Wilfredą – tai dažnai pamatysite rūsyje naktiniuose vaizduose. Tai sukuria tokį įdomų vaizdą ir tai yra kažkas, ko galime išsisukti šioje laidoje. Niekada nesistengiu priverstinai įjungti foninį apšvietimą – stengiuosi sukurti atskyrimą spalvomis, šviesa ir šešėliais arba praktiniais elementais fone.
„Wilfredą“ filmuojate tik naudodami Nikon D800. Kodėl būtent ši kamera?
Kai sužinojome, ką turi pasiūlyti D800, Randall ir aš labai norėjome jį išbandyti. Tai, kad galime pasiekti nesuspaustą HD signalą per HDMI išvestį, yra puiki pagalba; taip pat, galimybė nuo FX rėmo dydžio pereiti prie DX [nuo didelio iki mažo] yra naudingas mūsų pasirodymui. Sužinojau, koks jautrus yra jutiklis. Jis puikiai veikia šešėlyje ir juodoje šviesoje. Man taip pat patinka tai, kad nėra vietinio ISO, todėl nepriversiu laikytis tam tikrų ISO žingsnių. Kai pradėjau pasirinkti spalvų laiką, pastebėjau, kad spalvos yra sodrios, ir buvau patenkintas, kaip fotoaparatas tvarko mano naudojamų spalvų tempų mišinį.
Kaip DSLR filmų kūrimas pakeitė pramonę? Kokie yra pliusai ir minusai?
DSLR vis dažniau rodomi TV serialų gamybos rinkiniuose. Paprastai tai nėra arklio kameros, bet tai yra fotoaparatas, skirtas naudoti ankštose vietose ir norint gauti sudėtingą, keistą vietą kadrą. Tai užtrunka daug mažiau laiko, nei naudojant didesnę gamybos kamerą, o laikas lygus pinigams. Taip pat matau kamerą, leidžiančią daugiau jaunų filmų kūrėjų nufilmuoti savo filmą tokia kokybe, kokia anksčiau niekada nebuvo prieinama ar įmanoma už tokią mažą kainą. Con: Atrodo, kad sunku rasti vieną įrenginį, kuris puikiai palaiko DSLR. Yra tiek daug pasirinkimų, kai kurie geri, kai kurie ne tokie geri. Be to, vaizdo ieškikliai: kai kamerų operatoriai iš laidos ateina su aukščiausios klasės vaizdo ieškikliais, jiems sunku prisitaikyti prie tų, kurie paprastai naudojami su šiomis kameromis. Tikiuosi, kad horizonte yra naujų technologijų šioje srityje.
Vis daugiau kamerų dabar turi Full HD 1080p įrašymą. Paprastam vartotojui, kuris norėtų pasimėgauti vaizdo įrašymu su savo DSLR arba nutaikyk ir fotografuok, kokius patarimus galite pasiūlyti norint pradėti arba patobulinti savo fotografavimą?
Pirmas dalykas yra smagiai praleisti laiką ir nesijaudinti dėl to, kas teisinga ar neteisinga. Jei tai, ką darote, jums tinka, tai tęskite – jei neveikia, eksperimentuokite su kuo nors kitu. Sužinokite, kokie yra naudojamo fotoaparato platumos ir ekspozicijos apribojimai – kai tai padarysite, galėsite laikytis proporcijų ir sukurti malonius vaizdus.
Kitas svarbus dalykas yra nesileisti į žaidimą, nes viskas priklauso nuo įrangos – tai, ką darai su tuo, ką turi. Kai kurios geriausios kūrybinės akimirkos atsiranda dėl to, kad neturite tam tikros įrangos, todėl esate priversti galvoti ne apie dėžutę ir sukurti tai, ko kitu atveju galbūt neturėtumėte. Žinokite ir stebėkite, kaip šviesa veikia įvairiose aplinkose ir kaip ji atrodo žmonėms; Kai pamatysite kažką, kas jums patinka, įsiminkite tai, kad galėtumėte tai atkurti, kai fotografuojate.
Senais laikais, kai ką nors nufilmuodavo filme, reikėdavo palaukti ir pažiūrėti, kaip tai išeis. Dabar tai yra momentinis atkūrimas ir galimybė koreguoti (kai tik norite), todėl būkite drąsūs – blogiausia (gali nutikti) yra ištrinti failą ir pradėti iš naujo.
Norite įsitraukti į DSLR vaizdo įrašą? Lipsonas paaiškina, kaip
- Vertėtų investuoti į kai kurias apšvietimo klases, jei tai naujokas.
- Yra tiek daug įrenginių, kuriuos galite įsigyti, kad paverstumėte DSLR serijiniu fotoaparatu, kurį tikrai turite atlikti savo namų darbus. Būtų protinga nuspręsti, kokiu stiliumi fotografuosite – turiu galvoje laikymą rankoje ar ant lėlės, ar pagaliukų ir galvos (trikojo). Jei visa tai, kas išdėstyta pirmiau, įrenginys turės būti lankstus ir suteikti jums visas šias galimybes.
- Geras vaizdo ieškiklis ir (arba) monitorius gelbsti. Gera tvirta fokusavimo sistema, kuri yra nuolat patikima, taip pat sutaupys daug nusivylimo. Svarbus yra apšvietimo rinkinys, leidžiantis fotografuoti dienos ir nakties interjerus ir gali būti naudojamas kaip kietos šviesos šaltiniai ir minkštos šviesos šaltiniai. Be to, geras gelio pasirinkimas ir geras Kelvino temperatūros supratimas ir baltos spalvos balansas padės jums gauti dinamiškus vaizdus.
- (Vienas produktas), kuris, mano nuomone, yra labai lankstus ir malonus su apšvietimu, tai yra FJ Westcott TD5 šviestuvai su 12 x 50 colių minkšta dėžute. Jie yra neįtikėtinai lankstūs ir su jais lengva dirbti.
- Galiausiai – DSLR, kuris suteiks dinamiškiausią diapazoną ir maloniausius vaizdus.
