„Apple“ Steve'o Jobso ir „Facebook“ Marko Zuckerburgo istorijos, sumažintos iki jų elementų, yra beveik identiškas: vizionieriškas genijus turi idėją, galinčią pakeisti pasaulį, bet jis lošia savo žmogiškumą procesas. Kaip pasakojimo priemonė, filmai iš prigimties yra redukciniai, todėl buvo tik vienas būdas DARBAI buvo daugiau nei JV versija Socialinis tinklas. Tačiau filmo atidarymas penktadienį to nepriima.
Steve'o Jobso istorija yra istorija apie ikoniškus produktus; istorija apie DARBAI yra istorija apie tikrai piktą vaikiną.
Rekomenduojami vaizdo įrašai
Kalbant apie istorijas apie žmonių interesus, Jobso gyvenimas turi pranašumą prieš Zuckerbergą, o tai, kad gimimo metu buvo atiduotas įvaikinimas, kolegialūs narkotikų eksperimentai, klajonės po Indiją ir ankstyva asmeninio kompiuterio vizija – visa tai filmas nugriauna per pirmąsias 20 minučių per daugybę klišinių montažų ir staccato. scenos. Tačiau konkurencinėje kovoje Jobso istorija – ir
DARBAIIstorijos istorija – negaliu laikyti žvakės prieš 2010 m. pasakojamą „Facebook“ atsiradimo istoriją. Zuckas galėjo turėti daugiau nei teisės jausmą ir gobtuvą, bet Socialinis tinklas turėjo režisierių Davidą Fincherį, rašytoją Aaroną Sorkiną ir žvaigždę Jesse Eisenberg.Eidamas šiuo keliu, DARBAI palieka save tik vienu keliu atgal, ir tas maršrutas aplenkia tai, apie ką pasakojama istorija.
Trečią kartą režisierius Joshua Michael Stern (Sūpynės balsavimas) ir pirmą kartą scenaristas Mattas Whiteley DARBAI viduryje kaip atpirkimo pasaka, o Ashtonas Kutcheris žavingai nuoširdžiai vaidina Jobsą, pakankamai pasikliaudamas mimika, kad atitrauktų dėmesį. Po to, kai filme nebereikia Jobso klajonių basomis po Oregono Reed koledžą ir 70-ųjų pradžios įlankos zoną, supažindinsime su vienas iš įkūrėjų ir dvasinis lyderis Steve'as Wozniakas (nepakankamai išnaudojamas Joshas Gadas) šiame procese negailestingai efektyviai juda per Apple kompiuterio įkūrimas Jobso vaikystės namų garaže iki jo įkūrimo pažangiausioje asmeninių kompiuterių pramonės srityje 70-ųjų pabaigoje.
Tas negailestingumas atsispindi pačiame Jobso, ir filmas labai stengiasi įtvirtinti tamsesnius jo personažo elementus. Pirmieji žvilgsniai išryškėja, kai jis priekaištauja bendradarbiams per ankstyvą darbą „Atari“ ir priverčia Wozniaką į projektą sumažinti palūkanų normą, meluodamas apie tai, ką Atari jam moka. Tuo metu, kai 1980 m. pamatysime Jobsą ir atleidžiame Apple programuotoją už tai, kad šriftai yra nesvarbūs Apple Lisa kompiuteriui, veikėjas yra toks akivaizdus antiherojus, kad kas bus toliau – Jobsas išstumia draugą ir įkūrėją Danielį Kottke'ą iš akcijų, kai „Apple“ išeina į viešumą, 1985 m. jo rankomis išrinktam generaliniam direktoriui Johnui Scully smogė į nugarą. Kova dėl valdžios, dėl kurios Jobsas paliko „Apple“, o investuotojas Mike'as Markkula, grįžęs eiti generalinio direktoriaus pareigas 1997 m., buvo pašalintas iš valdybos, sumenkina beveik visą istoriją deguonies.
Kutcheris nusipelno nuopelnų už tai, kad išgyveno šias akimirkas; Jis yra daug įtikinamesnis kaip vos tramdomas įniršio kamuolys su nykstančiu pagarbos niekam kitam trūkumu, nei kaip iškankintas kūrybingas ar apgailestaujantis tėvas. Tačiau pernelyg sąmoningai ir ryškiai eidamas šiuo keliu, DARBAI palieka save tik vienu keliu atgal, ir šis maršrutas aplenkia tai, apie ką iš tikrųjų yra Jobso istorija.
Ilgalaikė Jobso dovana pasauliui buvo plataus vartojimo elektronikos pakėlimas į ryšį, kuriame susilieja menas, popkultūra ir technologijos, tačiau filme beveik nėra pačių produktų. Be to, kad Jobsas atskleidė pirmąjį „iPod“ filmo pradžios scenoje, kai kurie kadrai apie ankstyvuosius Wozniako dizainus ir greitos Jobso scenos su meile žvelgdamas į Lizą ir pirmąjį „Macintosh“ kompiuterį, Sternas yra beveik visiškai pavargęs nuo sunkių Jobso santykių su beveik visais. Visi. Jo genijus sukurti netikėtus produktus, kurie iš naujo apibrėžė kategorijas ir elgesį, yra distiliuojamas į a klastingų banalybių serija – „Kaip kas nors žino, ko nori, jei to niekada nematė?“, „Mes nedarome gerai! Mes nenustojame kurti naujovių! – kurie užgožia jo konkretų indėlį į „Apple“ žaidimus keičiančius produktus.
Vienoje trumpoje originalaus „Macintosh“ surinkimo scenoje plokštė ir laidai dingsta spintoje kaip monitorius užsandarina mašinos žarnas ir jis staiga virsta kažkuo daug didesniu nei jo suma dalys. Tuo metu pats kompiuteris atrodo beveik kaip garsioji „Happy Mac“ piktograma, kuri pasitiko „Mac“ vartotojus iki OSX 10.2 versijos. Toks paprastas ir puiki piktograma – kaip ir scena – daugiau perteikia Jobso gebėjimą įveikti atotrūkį tarp kompiuterius gaminančių ir naudojančių žmonių. daugiau nei 100 valandų, kai Ashtonas Kutcheris rėžia neaiškias eilutes, bandydamas įtikinamai šliaužioti per Apple koridorius ir sugniaužti pečius. tiesiog… taip.
Kai 1996 m. prasideda Jobso kelias į atpirkimą, matome, kad jis atrodo sušvelnintas ir nuolankus, nesėkmingai triūsiantis sode, draugiškai pietaujame su žmona, kuri niekada nėra pristatoma ar paaiškinama, ir susitinkame su dukra, kurios niekada jo nematėme pripažinti. Tada pasirodo „Apple“ generalinis direktorius Gilas Amelio, kuris nesąmoningai pasėja sėklas savo paties mirtimi, paprašydamas Jobso grįžti į įmonę patariamuoju vaidmeniu ir atleisti Jobsą nuo penkių minučių savistabos. Netrukus jis atsiskaito su Markkula, paimdamas puslapį iš Scully žaidimo knygos, kaip manevruoti Amelio. apibendrinti jauną dizainerio akolitą Jony Ive'ą banalesnėmis įžvalgomis („Tai turi būti natūralus individualus!“). Pabaigos montažas su meile aprėpia visus pagrindinius veikėjus tokiu būdu, kuris turėtų būti įkvėptas, tačiau iki to momento vieną iš rodomų vyrų Jobsas taip užpuolė arba išdavė, kad tai labiau panašu į kerštą nei dėkingumą.
Suprantamas filmo kūrimo sprendimas daugiau dėmesio skirti vyrui, o ne produktams; būtų nemenkas žygdarbis papasakoti įspūdingą istoriją apie žavingą asmenį, atskiriant ją nuo negyvų objektų – net ir nepaprastai seksualių, kuriuos Jobsas įvedė egzistuoti. Tačiau sunku nesusimąstyti, ką tokie kūrybingi vizionieriai kaip Fincheris ir Sorkinas (kuris yra užsiėmęs Walterio Isaacsono geriausiai parduodamos Jobso biografijos adaptavimu) galėjo padaryti su ta pačia medžiaga. Bet kuriuo atveju Sternas ir Whiteley eina kiek įmanoma įprastesniu ir saugesniu keliu, ir mes tikrai žinome vieną dalyką: pats Jobsas būtų juos atleidęs už tai.
(Vaizdai ir vaizdo įrašai © Open Road Films. Visos teisės saugomos.)
Redaktorių rekomendacijos
- Atėjo Barbenheimerio laikas: geriausi dvigubi vaidybiniai filmai, tokie kaip Barbė ir Oppenheimeris
- Geriausios „Netflix“ laidos 2023 m. liepos mėn
- Barbės pabaiga, paaiškino
- Šiuo metu geriausios romantiškos komedijos „Netflix“.
- Kur žiūrėti kiekvieną Christopherio Nolano filmą
Atnaujinkite savo gyvenimo būdąSkaitmeninės tendencijos padeda skaitytojams stebėti sparčiai besivystantį technologijų pasaulį – pateikiamos visos naujausios naujienos, smagios produktų apžvalgos, įžvalgūs vedamieji leidiniai ir unikalūs žvilgsniai.
