Prielaida apie Liusė skamba kaip įprastas vasaros blokbasteris: Scarlett Johansson vaidinamas nenorintis narkotikų mulas įgyja galių, kai atsitiktinis perdozavimas atlaisvina papildomų smegenų pajėgumų. Bet „Juodoji našlė: solo nuotykis“ tai ne.
Rašytojas ir režisierius Lucas Bessonas tyrinėja galimybes išnaudoti žmogaus smegenis su daug filosofiškesniu polinkiu, nei rodo užpakalį spardantys, raketų paleidimo anonsai.
Johansson tituluota Lucy yra narkotikų mulas. Ji yra priversta tarnauti, kai niekšiškas vaikinas apgauna ją pristatyti paslaptingą lagaminą vietiniam gangsteriui. Pasirodo, dėkle yra keturi pakeliai naujo sintetinio narkotiko. Vienas chirurginiu būdu įkišamas į Liusės pilvą, bet maišelis plyšta, kai ji tampa neplanuoto sumušimo auka pakeliui į narkotikų paskirties vietą.
Rekomenduojami vaizdo įrašai
Netyčia perdozavus, suveikia laikrodis. Žiūrovui tai neaišku, bet Liusė žino, kad ilgai neišgyvens. Taigi prasideda ieškojimas surasti likusius maišelius ir panaudoti jų turinį, kad pratęstų jos gyvenimą tik šiek tiek ilgiau. Kodėl? Liusė turi dovaną, kuria pasidalins su mumis. Tai yra didžioji paslaptis.
Susijęs
- „Anaïs in Love“ apžvalga: gaivus vasaros romanas
Visas pirmasis veiksmas, vedantis į nelaimingą Lucy kelionę, yra persmelktas Morgano Freemano smegenų eksperto scenų, Profesorius Normanas, pasakodamas apie tai, kas nutiktų, jei žmogus atrakintų daugiau nei 10 proc. naudoti. Jo fantastiška realaus antžmogiškumo apraiška prilygsta erzinimui apie tai, kas laukia vargšės Liusės, nes jos slystanti žmogiškumas greitai išnyksta.
Bessonas per pirmąjį veiksmą pertraukia natūralią gamtos medžiagą, kad padėtų kai kuriuos iš jų pateikti Liusėsunkesnis teorinis mokslas santykinai kalbant. Žmonės yra tik dar vienas gyvūnas Žemės planetoje, kuriam galioja tos pačios sistemos ir dėsniai, kurie valdo visa kita. Delfinai naudoja 20 procentų savo smegenų, ir jie sukūrė biologinę echolokacijos sistemą, kuri yra pažangesnė nei mūsų galingiausi radarai. Kas atsitiktų, jei žmogus galėtų atskleisti tiek daug smegenų potencialo ar daugiau?
Pavyzdžiui, jie tampa nuobodūs ir robotiški. Tai turi tam tikrą prasmę. Padidėjęs Liusės smegenų pajėgumas pirmiausia reiškia absoliučią savo kūno vidinio veikimo kontrolę, o vėliau – medžiagų ir jėgų, esančių už jos ribų, kontrolę. Tokie pokyčiai natūraliai sukurtų atsiskyrimo ar atotrūkio nuo likusios žmonijos jausmą, tačiau tai nesudaro įdomaus pavyzdžio.
Žmonės yra tik dar vienas gyvūnas Žemės planetoje, kuriam galioja tos pačios sistemos ir dėsniai, kurie valdo visa kita.
Čia jūs turite jausti Johansson, nes ji yra aktorinio vaidmens, kuris pašalina beveik visas emocijas iš lygties. Ji yra talentinga atlikėja ir tai įrodo ankstyvose scenose prieš perdozavimą, kai Kangas, Taivano gangsteris, kurį vaidina nepakankamai naudojamas Choi Min-sik, terorizuoja ją. Tačiau jos transformacija iš išsigandusios belaisvės į akmenines išmanusias kelnes nėra jokio pagrindo, ir tai stulbinantis pokytis.
Tai galėjo būti lengviau pakenčiama, jei Bessonas būtų sukūręs dinamiškesnę pagalbinę grupę aplink Lucy. Freemanas daro savo įprastą „Morgano Freemano dalyką“, išspjauti teoriją kaip faktą su visa žmogaus, žinančio, apie ką jis kalba, sunkumu. Min-sik anksti įsitvirtino kaip perspektyvus antagonistas, tačiau galiausiai jis yra ne kas kita, kaip karikatūra, naudojama sukurti įtampą istorijoje, kuriai to nebūtinai reikia.
Didžioji dalis ne roboto ekrano laiko tenka Amrui Wakedui, prancūzų policijos pareigūnui, kurį Lucy tempia kartu ieškodama likusių narkotikų. Jis yra „priminimas“, kaip ji sako, vyras, kuriam ji galėjo permesti savo numerį kitame gyvenime. Jo veikėjas turi vardą, tačiau po peržiūros reikės ieškoti IMDB, kad primintų sau, kas tai yra. Dauguma išeis iš teatrų manydami, kad jis tiesiog „prancūzų policininkas“ arba, kitaip, „emocinis buvimas“.
Bessonas imasi potencialiai smagios idėjos, tačiau užuot ją supina į labiau smegenis Penktasis elementas, jis įklimpo į filosofinius apmąstymus apie neįrodytas mokslines teorijas. Liusė yra žinutėmis paremtas filmas, sukomponuotas veiksmo blokbasterio kalba, ir tai nepatogu.
Režisieriaus firminis stiliaus pojūtis nuolat slypi keliose scenografijos akimirkose. Kyla pagunda anonsuose matomą Liusę palyginti su Johanssono Juodosios našlės personažu iš Marvel Studios visatos, tačiau tiesa ta, kad ji yra aukščiau tokių smulkmenų. Kodėl Liusei reikia šokinėti ir spyruokliuoti senamadišką spardymąsi, kai piršto brūkštelėjimu ji gali užmigdyti ginkluotų vyrų pilną koridorių?
Čia mes tikrai pasiekiame esmę Liusės problemos. Teorija per daug absurdiška, kad išliktų įdomi, ypač dėl to, kad Bessono scenarijus paskutiniame veiksme ima paprasčiausiai apkalbinėti žmogaus būklę. Priešingai – veiksmas, kuris jaučiasi vis labiau priverstas, nes greita Liusės raida perauga paprastus rūpesčius. Rezultatas yra istorija, kuri jaučiasi susiskaldžiusi prieš save.
Penktasis elementas yra geras kontrapunktas Liusė, nes jis panaudojo kai kurias sunkias savo idėjas, tačiau tai padarė daug iškalbingiau. Liusė yra netvarka, nors, žinoma, graži. Veiksmų sekos pasirodo taip, kaip tikitės, o ryškūs vaizdiniai efektai padeda pagrįsti kai kurias fantastiškesnes idėjas fizinio supratimo srityje. Tačiau kai viskas pasakyta ir padaryta, Lucy numatyta dovana – aiškesnis gyvenimo ir jį valdančių dėsnių supratimas – yra lygiai taip pat nesuprantama, kaip ir neįrodytos teorijos, kuriomis grindžiama jos kelionė.
(Žiniasklaida © Universalios nuotraukos)
Redaktorių rekomendacijos
- Ugnies salos apžvalga: linksmas, bet paprastas vasaros romanas
Atnaujinkite savo gyvenimo būdąSkaitmeninės tendencijos padeda skaitytojams stebėti sparčiai besivystantį technologijų pasaulį – pateikiamos visos naujausios naujienos, smagios produktų apžvalgos, įžvalgūs vedamieji leidiniai ir unikalūs žvilgsniai.
