Atsiprašome „Millennials“, bet „Juros periodo parkas“ niekada nebuvo geras filmas

Juros periodo pasaulio viešpatavimas atidaryta didelė kasa praėjusį savaitgalį, kartu su kai kuriais blogiausiais atsiliepimais apie šešių filmų franšizę – 30 % „Rotten“ Pomidorai – tai kažką sako, turint galvoje, kad dauguma šios serijos įrašų buvo apsupti kritikai.

Ir vis dėlto tikrai nenuostabu, kad visi filmai, atsiradę iš šaltinio, buvo nereikšmingos kokybės, turint omenyje, kad originalus 1993 m. jūros periodo parkas, kurį režisavo Stevenas Spielbergas iš Michaelo Crichtono bestselerio, tikrai nebuvo labai geras pradžiai. Taip, tuo metu jis sulaukė solidžių atsiliepimų (kartu su niurzgė Rogeris Ebertas ir kiti), ir, taip, jis tebėra brangus 90-ųjų vaikų. Tačiau žvelgdamas į tai be nostalgijos objektyvo ar jaudulio dėl skaitmeninių dinozaurų, kurie paskatino pradinę jo sėkmę, tvirtinu, kad jis visiškai nepasiteisina.

Juros periodo parkas dažnai nesijaučia kinematografiškai

Pradinėje scenoje, kai į parko draustinį pristatomas paslaptingas dinozauras, viskas atrodo negerai. Veiksmas yra įtikinamas, bet ne visai atitinka įprastus Spielbergo standartus. Filmo kūrimas yra chaotiškesnis, mažiau sklandus, nei mes įpratę nuo jo, ir išdėstymas ametisto atspalvio prožektoriai tamsoje sukelia panašias kompozicijas geresnio Spielbergo finale filmai, Pamestos arkos plėšikai ir Artimi trečiojo tipo susitikimai. Scena įsimintinai pasiekia kulminaciją, kai parko darbuotojas įpuola į rašiklį, kad taptų dino vakariene, tačiau sąranka atrodo išgalvota. Darbuotojas atsiduria tokioje padėtyje tik todėl, kad turi užlipti ir uždaryti vartus rankiniu būdu – o visa kita modernioje padėtyje yra automatizuota?

Nors incidentas gali būti ne visai įtikinamas, bent jau pakankamai įtemptas. Pagrindinė problema su jūros periodo parkas pasirodo kitoje scenoje, kai vyrai diskutuoja apie draudimą, skyrybas ir patikrinimus. Kad ir kokia grėsmė, kurią Spielbergas sukeltų atidaryme, per ateinančias 40 minučių išsisklaidys, kai jis susigrūda į krūvas Michaelo Crichtono ekspozicija iš romano – pirmoji iš daugelio atvejų, kai režisierius išsunkia įtampą. būdas.

Nieko nėra mažiau kinematografiško nei žmonės kalbasi tarpusavyje (Hitchcockas sakė, kad filmai to nedaro iš tikrųjų reikia dialogo), ir tai yra dalis priežasčių, kodėl dauguma filmų, sukurtų iš Crichton romanų - Sfera, Kongas, Atskleidimas – tokie baisūs. Crichton širdyje buvo aiškintojas. Jis mėgo visus savo tyrinėjimus sugrąžinti skaitytojui aplink melodramiško siužeto nuoširdžius kaulus, kartu su kai kuriais tariamai aštriais „pasireiškimais“, kurie kartais buvo problemiški – antijaponiškos nuotaikos apie Kylanti saulė, arba prielaida Atskleidimas kad vyrai taip pat gali tapti galingų moterų seksualinio priekabiavimo aukomis.

jūros periodo parkasBent jau turi puikią, nepolitinę filmo prielaidą: kas nutiktų, jei klonuotume dinozaurus iš DNR, įstrigusios mumifikuotų uodų, salą prie Centrinės Amerikos krantų pavertė milžinišku zoologijos sodu, tada pakvietė pasaulį patikrinti juos ištraukti? Nenuostabu, kad Spielbergas ir „Universal“ nusipirko teises į filmą dar net nepasirodžius romanui. Neabejotinai padėjo tai, kad daktaras Alanas Grantas (Samas Neilas filme) buvo prototipinis Spielbergo personažas iš jo filmų iki tol. Jis yra vyriausiasis Brodis Žandikauliai (kiekvienas žmogus, turintis santykinį trūkumą, čia technofobija); dalis Indiana Jones (lauko mokslininkas fedoroje); ir iš dalies vaikinas, kuris sužino, kas gyvenime iš tikrųjų svarbu (Kabliukas, Visada, Indiana Džounsas ir paskutinis kryžiaus žygis).

Kas iš tikrųjų Spielbergui svarbi šeima, bet tai paskutinis dalykas, apie kurį Grantas galvoja, kai sutinkame jį iki kelių Montanos fosilijų dulkėse. Kai jis bando paaiškinti savo teoriją, kad dinozaurai buvo labiau panašūs į paukščius nei į roplius, susirinkusi minia juokiasi. Grantas primygtinai reikalauja, kad šie žmonės įsiklausytų į jo radikalų pasiūlymą – nors ar jie būtų abiturientai, ar grupės nariai, ar jie jau neturėtų būti artimi jo darbui? Jis nesigilina į savo reikalus, kol kažkoks įkyrus 12-metis iš to pasišaipo. Kas yra šis vaikas? Iš kur jis atsirado? Ar jis pasiklydo Badlandse? Ar jis užklydo iš Goonies? Tai nesvarbu. Jis egzistuoja tam, kad jam būtų skaitomos paskaitos. Šios ankstyvosios scenos yra pirmosios iš daugelio, kuriose viskas bus paaiškinta tiesiogiai žiūrovui ilgomis, iš prigimties nedramatiškomis kalbomis, naudojant įgaliotąją auditoriją.

Išgąsdinęs vaiką Grantas atrodo kaip durnas. Tačiau niekada nebijokite, kolegė tyrinėtojas ir meilės susidomėjimas Ellie Sattler (Laura Dern) yra pasiruošęs numalšinti visus savo netobulumai, jos niūrus juokas, leidžiantis suprasti, koks žavesys yra šis ilgaamžis smalsuolis, jei duosi jam pusę galimybė. Tai nedėkingas vaidmuo. Manoma, kad ji yra puiki mokslininkė, bet niekas jos nedžiugina labiau nei namų palaima su Grantu. Vėliau, kai matematikas Ianas Malcolmas (Jeffas Goldblumas) paaiškina jai savo brangią „Chaoso teoriją“, ji kikena ir rėžia akis kaip antro kurso studentas, o ne tas, kuris pusę savo gyvenimo praleido pažengusiems akademinė bendruomenė.

Subpar pasirodymai

Spielbergo nuobodulys dėl scenų, kuriose žmonės kalbasi vienas su kitu, yra akivaizdus visame pasaulyje. Kai Juros periodo parko savininkas ir operatorius Johnas Hammondas (Richardas Attenboroughas škotišką akcentą daro taip pat įtikinamai kaip žvaigždė Trek's James Doohan), nukrenta į Montaną, kad pasikviestų Ellie ir Grantą įvertinti jo salą, režisierius beveik nesivargina pajudinti fotoaparatas. Priešingai, apsvarstykite tokį filmą kaip Spielbergas Šnipų tiltas. Tame filme dažniausiai vyrai kalbasi vieni su kitais vienuolynuose, tačiau meistro filmavimas ir inscenizacija yra tokie sklandūs, kad vos pastebite, kiek mažai veiksmo.

Attenborough yra neblogas, bet tada niekas nėra labai geras šiame filme, nors Goldblumas bando suteikti šiek tiek nuojautos savo firminiu scenos kramtymu. Manau, kad Goldblumas yra nacionalinis lobis, kaip ir bet kas (Gilus viršelis yra vienas iš mano mėgstamiausių filmų), bet ar galime pagaliau visi pripažinti, kad vienintelė priežastis, dėl kurios jis kada nors sulaukė tiek dėmesio šiam vaidmeniui, yra ta, kad visi kiti nuotraukoje yra nepakenčiamai bendri ir švelnūs? Žinoma, į bet kurį personažą žiūrovai atsilieptų su asmenybės užuomina.

Vis dėlto blogiausia yra Wayne'as Knightas, įkūnytas Dennisas Nedry, už parko apsaugą atsakingas niekšas, kuris bando išparduoti Hamondą pavogdamas dino DNR. Kaip šis veikėjas ir antraeilis siužetas pateko į filmą, nepaisant to, kad jis egzistuoja originaliame romane? Spielbergas, kuris sukūrė jūros periodo parkas turėjo sėsti su Spielbergu, kuris padarė Žandikauliai ir Pamestos arkos plėšikai ir atvirai diskutavo apie naratyvinės ekonomikos esmę. Ir taip, aš tai suprantu Seinfeldas buvo pats karščiausias pasirodymas jūros periodo parkas buvo kuriamas, bet žiūrint Knightą toje situacijoje, atliekant net nedidelį Džerio priešininko vaidmenį, akivaizdu, kad jis nemoka vaidinti. Atleisti jį čia buvo rimtas apsiskaičiavimas.

Filmų kūrimo problemos

Spielbergo filmą labiau stebina keletas filmų kūrimo problemų (nors, žinoma, režisierius veikė visiškai naujoje arenoje su skaitmeniniu F/X). Grupei atvykus į salą, Spielbergas ilgai žiūri į nustebusią Granto veido išraišką, kol galiausiai pamatome, kad jis žiūri į aukštai iškilusį brachiozaurą, trypiantį ir dunkiantį kartu su jų džipu. Net jei tikėtume, kad artėdami jie nematė jo išsikišusio virš medžio linijos, jie tikrai būtų tai išgirdę ir pajutę, kaip dreba žemė. Vėliau toje pačioje scenoje kitas trimituojantis dino įspėja suglumusį Grantą apie netoliese esančios bandos apreiškimą, į kurią, atsižvelgiant į jo akių liniją, jis akivaizdžiai jau būtų žiūrėjęs.

Visa tai, nesant geresnio termino, yra pigus Spielbergo režisūra, ir tai yra prieš jam du kartus išimant tą patį triuką su T-Rex. Veikėjai iš pradžių gali girdėti ir jausti artėjančių žingsnių pakilimą ir virpėjimą mylios atstumu išjungtas, bet milžiniškas pabaisa tyli kaip vidurnakčio siautėjas, kai tik reikia prisėlinti kas nors. Galbūt Spielbergas pasitikėjo tuo, kad žiūrovai yra per daug priblokšti dėl žandikaulio stulbinančių vaizdų, kad tęstinumo problemos jiems trukdytų.

Kai jie atvyksta į kompleksą, filmas sustoja dėl nuobodžiausios scenos, kurioje mūsų drąsūs herojai žiūri trumpą dokumentinį filmą, paaiškinantį jiems siužetą. Čia mes pristatome blogiausią Disneilendo atrakciją – edukacinius šou pagrindinėje gatvėje vaikai sėdi tik todėl, kad juos daro tėvai, o jiems norisi patekti į Kosmoso kalną laikas. Tai blogiausias – nors ir toli gražu ne vienintelis – pavyzdys, kaip Spielbergas puikiai kalba kino kalba, apleidžiantis jį šiame filme. Palyginkite šią sceną su 25 minučių tašku Žandikauliai, kai jau esame sužavėti, mūsų pulsas virpa nuo pat pirmo šūvio kylančios įtampos.

Yra daug ekspozicijos Žandikauliai taip pat – taip pat paimta iš romano, – bet tai daugiausia skirta tam, ką su tavimi padarys rykliai, jei nuplauksi per toli. Pati mintis krečia kraują, o tai paaiškina, kodėl viena iš nedaugelio veiksmingų paaiškinančių scenų jūros periodo parkas ateina, kai parko žvėrių prižiūrėtojas aprašo plėšrūnų intelektą, kaip šie tariamai kvaili ropliai gali apskaičiuoti, net strateguoti, kaip jie jus suės. Tačiau Spielbergas vėl iššvaisto įtampą, sekdamas ilgą pietų sceną, kurioje visi dėlioja įvairias pirmakursių mokslo filosofijos pozicijas.

Galiausiai, filmas pateikia išplėstinį veiksmą vidurio taške. Ir taip, „Tyrannosaurus Rex“ seka vis dar yra labai svarbi, nes ją nustatyti Spielbergui reikia daugiausiai laiko (taip pat yra geriausių specialiųjų efektų). Pavojus yra apčiuopiamas, kai T-Rex puola į sceną, ieškodamas vaikiško patiekalo, kurį sudaro tikrų vaikų (kuriuos, tiesą sakant, jei būtų prariję cypiančias tykias, filmas būtų pagerėjęs labai).

Puikūs dinozaurai atitraukia dėmesį nuo silpnų dalykų

T-Rex scena (ir vėlesnė scena, kai plėšrūnai medžioja Hamondo anūkus pramoninėje virtuvėje) atskleidžia, kodėl prieš 30 metų žmonėms šis filmas buvo ypač sužavėtas. Dinozaurai kelia siaubą ir mes niekada nematėme jų įtikinamai pateiktų ekrane (žavesys Rėjaus Harryhauzeno „stop motion“ dinozaurai nepaisant). Tačiau nešvari paslaptis, kurios niekas nenori pripažinti, be jokios abejonės, bijodamas, kad tai sugadins jų jaunystės prisiminimus, yra ta, kad, neskaitant T-Rex ir raptor medžiagos, ji dažniausiai gana nuobodi. Veikėjai geriausiu atveju neįsimintini, blogiausiu – erzinantys. Į filmą taip pat nėra daug ką žiūrėti. Nepaisant kelių įsimintinų kadrų, jame trūksta lyriško įvaizdžio, atspindinčio labiausiai įkvėptas Spielbergo vizijas. Daug kas yra susiję su paties parko dizainu – bjauriomis ženklų raidėmis, niūriai atrodančiu kompiuterio komandų postu ir ryškiomis pagrindinėmis spalvomis ant automobilių ir kitur.

Ši Johno Williamso valanda taip pat nėra pati geriausia. Pagrindinė kompozitoriaus tema yra šiek tiek per aukšta, šiek tiek per žalvari tamsiai medžiagai, joje trūksta įsimintinai melodingo geriausio kūrinio asmenybės. Taškai tarp pagrindinės temos yra standartinio leidimo trileris arba tipiškos triliuojančios fleitos, skirtos stebuklui reikšti. Tačiau kaip muzika galėjo jaustis kitaip nei bendra, atsižvelgiant į tai, su kuo Williamsas turėjo dirbti?

Galiausiai kulminacija yra apgaulė. Tai ne tik Deus ex machina, o T-Rex paskutinę akimirką išgelbėjo mūsų herojus kaip ereliai Mordore Žiedų valdovas, bet tai vėlgi remiasi Spielbergo klaidinimu su garsu. Anksčiau T-rex buvo girdimas ir jaučiamas giliai džiunglėse. Čia kažkaip pavyksta patekti į pastato vidų, niekam nepastebėjus, o tai tik primena, kad visi filmai yra dūmai ir veidrodžiai, bet šis labiau nei dauguma.

jūros periodo parkas buvo takoskyros akimirka kine, pakeitusi ir tai, kas buvo įmanoma, ir tai, ko žiūrovai lauks. Nors Spielbergas efektyviai pakėlė kartelę šiuo filmu, jis tiesiog nėra tarp geriausių režisieriaus. Jo reputaciją stiprina nostalgija ir ji atrodo geriau, palyginti su mažėjančia subpar grąža. tęsiniai, kurie sužadina laukimą vėl ir vėl pamatyti tuos dinozaurus, o paskui dar labiau nuvilia istorijos. jūros periodo parkas tikrai nebuvo pirmasis filmas, kuriame buvo naudojami akinantys vaizdo efektai, siekiant nuslėpti vidutinį scenarijų ir medinius pasirodymus. Tačiau jo palikimas gali būti tas, kad jis pradėjo skaitmeninių filmų kūrimo erą, kurioje filmų magija atrodo vis labiau sukurta.

Redaktorių rekomendacijos

• Ar Juros periodo parkas atskleidžia kaltą Steveno Spielbergo prisipažinimą?
• 10 populiariausių visų laikų filmų, suskirstytų pagal kasos pelną
• Kur žiūrėti Jurassic World Dominion
• 10 geriausių Steveno Spielbergo filmų, kuriuos įvertino „Rotten Tomatoes“.
• 10 geriausių kada nors sukurtų karo filmų