Kasmet penki filmai nominuojami „Oskarui“ kategorijoje „Vaizdo efektai“. Šiais metais kiekvienas nominantas siūlo savo unikalų žvilgsnį į nuostabius filmų kūrėjų triukus ir jų efektų komandos turi panaudoti vaizdinius reginius, kurie sukuria didelį ekraną blokbasteris. Pripažindami šiuos penkis filmus – ir vieną iš mūsų mėgstamiausių „Oskaro“ kategorijų – atkreipiame dėmesį į vieną „Vizualinių efektų“ nominantas kiekvieną dieną prieš sekmadienio transliaciją ir atidžiau pažvelgus į tai, dėl ko jie išsilaikė išeiti.
Anksčiau mes žiūrėjome į dirbtinai protingus Android apie Buvusi mašina, postapokaliptinė dykvietė Mad Max: Fury Road, ir svetimas pasaulis Marsietis. Dabar pažvelgsime į vieną įspūdingiausių scenų iš režisieriaus Alejandro Gonzálezo Iñárritu pasienio epopėjos „The Revenant“.
Dauguma „Oskarų“ kalbų aplinkui Revenant šiuo metu dalyvauja pagrindinis vyras Leonardo DiCaprio, tačiau viena iš nedainuotų režisieriaus Alejandro Gonzálezo Iñárritu filmo žvaigždžių nėra įtraukta į jokią Oskaro nominaciją – bent jau ne tiesiogiai.
Filme, pripildytame dramatiškų, žiaurių sekų, vaizduojančių išgyvenimo pasienyje brutalumą, vienas įsimintiniausias yra ilgas, užsitęsęs grizlio lokio puolimas prieš DiCaprio personažą. miškas. Kai kuriems žiūrovams dėl savo vaizdingos prigimties pasirodė sunku žiūrėti laukinę sceną, tačiau kritikai ir gerbėjai susilaukėme pagyrimų už tai, kad tai ne tik nuostabi istorijos akimirka, bet ir fantastinis pasiekimas filmų kūrimas.
Scenos metu Iñárritu, atrodo, užfiksuoja išpuolį, kuris išryškėja per žiaurius DiCaprio veikėjo susidūrimus. Hugh Glassas ir didžiulis lokys miškingos vietovės viduryje – naudojant vieną nepajudinamą kadrą, kuris nuslysta tarp lokio ir jo auka. Tai tokia seka, kuri priverčia ir filmų kūrėjus, ir žiūrovus susimąstyti, kaip tai buvo įmanoma ir panašiai su kitais šių metų vizualinių efektų nominantais atsakymas apima daug kūrybiškumo, išradingumo ir VFX magija.
1 apie 23
„Įdomu, prisiminus ankstyvąsias diskusijas su Alejandro, buvo tai, kaip viskas buvo susiję su judesiu, planavimu ir choreografija, bet visada grįžtant prie to, kaip atsiras tikras meškos ataka“, – interviu prisiminė „Industrial Light and Magic“ atstovas Richardas McBride'as, kuris buvo filmo bendrasis vizualinių efektų vadovas. su IndieWire.
„Kitas dalykas buvo suvokimas, kad tai ne pabaisa: jis yra natūralioje buveinėje ir elgiasi taip, kaip elgiasi įprastas gyvūnas“, – pridūrė jis. „Alejandro norėjo, kad ataka būtų staigi, ir norėjo, kad mes jaustumėmės artimi veiksmui ir pasinertume į kiekvieną smulkmeną.
Ir tai buvo išsami, nes kaskadininkas aktorius užpildė mešką per keturias dienas trukusį filmavimą Britų Kolumbijos (Kanada) miškuose, o DiCaprio, kaip pranešama, didžiąją dalį scenos vaidino pats. Meškos vaidmenį atliko aktorius Glennas Ennisas, kuris išstudijavo meškos judesių vaizdo įrašus ir smurtinius meškos išpuolių vaizdo įrašus, prieš apsivilkdamas masyvų, ryškiai mėlyną kostiumą, kad galėtų filmuotis su DiCaprio.
„Akivaizdu, kad tas [mėlynas kostiumas] nepatenka į filmą, o CGI vaikinai nupiešia lokį“, – pasakojo Ennisas. Pasaulinės naujienos dar sausio mėnesį. „Alejandro buvo įsitikinęs, kad mėlynasis lokys juda taip, kaip tikras lokys, ir labai svarbu, kad jis turėtų tuos pačius niuansus, kuriuos turėtų lokys. Nors tai buvo didelis smurfas lokys, jis vis tiek turėjo būti kiek įmanoma autentiškesnis.
„Kailis visada yra iššūkis, ypač jį matyti iš arti. Taigi turėjome daug meninių detalių ir niuansų.
Nors gali atrodyti, kad meškos ataka atsiskleidžia nepertraukiamu kadru, scena iš tikrųjų buvo daugelio, ilgų filmo filmo VFX komandos sujungtų kadrų rezultatas. Interviu su Holivudo reporterisMcBride'as apibūdino, kaip komanda naudojo kompiuteriu sukurtas samanas, kad sukurtų tiltą tarp skaitmeninio lokio ir DiCaprio.
Pasak McBride'o, CG samanos padėjo „sujungti lokį su žeme, sukurdamos kontaktinį tašką, kur ji žingsniuoja ir atsitrenkia į kažką. Kartais galėtum parduoti judesį su mažiausia lapijos dalele, kuri sąveikauja su ja.
DiCaprio artumas prie meškos išbandė VFX komandą, todėl reikėjo daug skaitmeninių dažų. daugelis scenų, kuriose lokys kvėpuoja DiCaprio kaklu arba grimzdo dantis į grobį. Iñárritu noras kuo labiau priartinti kamerą prie veiksmo tik dar labiau apsunkino komandos užduotį, o jų pasiekimus – dar įspūdingesnius.
McBride'as ir VFX komanda netrukus atrado, kad pats sudėtingiausias lokio atgaivinimo elementas tapo pūlinga dilema.
„Kailis visada yra iššūkis, ypač matyti jį taip arti“, – neseniai sakė jis Studija kasdien. „Joje yra šiek tiek drėgnumo. Jame yra daug šiukšlių. Taigi turėjome daug meninių detalių ir niuansų. Meškos komanda studijavo ir suderino nuorodas bei pažvelgė į aplinką. Jie turėjo susimaišyti su krauju ir drėgme nuo kritulių. Tai neabejotinai pastūmėjo ILM dujotiekį.
„Mes atradome keletą naujų metodų, kaip sukurti detalų jaunikį ir paversti tai kailio judesiu ir modeliavimu“, – paaiškino McBride'as. „Meškos modeliavimo lygiai buvo keli – skeletas, raumenys, fascija, oda, kailis.
Galutinis produktas kalba – tiksliau, riaumoja – pats už save, o lokys yra viena daugiausiai diskusijų sukėlusių scenų viename labiausiai aptarinėjamų metų filmų. Ir su Revenant Šiais metais besivaržantis dėl 12 „Oskarų“ apdovanojimų, nenuostabu, jei šis lokys pelnys filmo vizualinių efektų komandai dar vieną pelnytą „Oskarą“.
88-oji Akademijos apdovanojimų ceremonija bus transliuojama sekmadienį, vasario 28 d., 19 val. ET per ABC.
