„Reikia tikrai geros grupės, kad skaitmeninis garsas būtų tikrai geras.
Nostalgija yra juokingas dalykas, ypač kai kalbame apie tai, kaip žiūrime į mėgstamą muziką. Į tai, kas buvo anksčiau, paprastai arba su malonumu žiūrima, kaip į tai, kad buvo nustatytas šablonas tam, kas joje laikomasi pabusti, kitaip į tai žiūrima su panieka ir kaip į ribojantį, sukaustantį formatą, kurį išvis reikia nutraukti išlaidas.
Be to, yra tokių menininkų, kurie mūsų kolektyvinį įrašytą paveldą vertina kaip tai, kuo galima remtis – tokie menininkai kaip Aaronas. Smart, dainininkas / dainų autorius / gitaristas, kuris rado būdą pakilti į naujas garsines aukštumas su roko varoma kolektyvu, kuriam jis tinkamas. dubliuotas Sidabriniai lėktuvai.
Tiesą sakant, Smart padarė kažką labai gerai, protingas paprašydamas žinomo prodiuserio Jacko Douglaso (John Lennon, Aerosmith, Cheap Trick) atsistoti už lentos ir vadovaukitės jo vizija apie tai, kas galiausiai virto trijų dalių penkių dainų EP serija – pirmąja kuris, Golfo srovė, dabar pasiekiama skaitmeniniu formatu per „Volume Unit Records“.
Pagalvojau: „Dieve mano, ką aš darau ne taip?
Faktas yra tai, kad Smart iš pradžių norėjo išleisti pirmąsias 15 dainų, kurias pora dirbo kartu albumo formatu, tačiau Douglas turėjo kitą mintį.
„Jackui kilo mintis, kad šias dainas sumaišytų trys skirtingi žmonės – Shelly Yakus [U2, Tom Petty], Jay Messina [KISS, Supertramp] ir Geoffas Emerickas [The Beatles, Elvis Costello] – tada dainas suskirstėme į tris EP“, – patvirtino Smart. Skaitmeninės tendencijos. „Ir aš pasakiau: „Taip, tai puiki idėja jeigu galime priversti juos visus tai padaryti.“ Ir mes juos visus turime!
„Smart“ iš karto turėjo įveikti bauginimo veiksnį bendradarbiauti su tokiais sunkiais hitais gamybos arenoje. „Kai pradėjau dirbti su Džeku, buvau nervingas“, – prisipažino jis. „Aš grojau visais būgnais, o jis paklausė: „Kas tai buvo? Nedarykite kada nors groti tuo būgnų ritmu!“ Ir aš pagalvojau: „Dieve mano, ką aš darau ne taip?
„Bet po kelių kartų perskaičius dainas, – tęsė Smart, – Džekas pasakė: „Taip, tai pradeda pasirodyti tikrai gerai.“ Tada pagalvojau: „Gerai, dabar gavau jo pritarimą. Pagaliau darome gerą darbą“.
„Digital Trends“ prisijungė prie „Smart“, kai jis padarė pertrauką nuo paskutinių antrojo „Silverplanes“ EP maišymo seansų. Sterlingo garsas Niujorke aptarti atpažinimą, kaip šiuolaikinė publika nori vartoti muziką, kas tai yra darbas su legendomis gamybos srityje ir kai kuriais pagrindiniais skaitmeninio ir analoginio skirtumais įrašymas.
Skaitmeninės tendencijos: Kaip anksti jūs, vaikinai, sutikote sukurti EP su šiomis pirmomis 15 savo dainų?
Aaronas Smartas: Iš pradžių gana greitai sumaišėme tas 15 dainų senoje SSL [konsolėje], kad tai padarytume. Bet vienas mano partneris pasakė: „Dar neskelbk. Noriu, kad ir toliau kurtumėte naujas dainas. Taigi iš karto pradėjome įrašinėti daugiau dainų.
Tada Džekas apie tai kalbėjo su žurnalu ir pasakė: „Aš noriu Geoffo Emericko, Shelly Yakus ir Jay'us Messina tai sumaišys. Džejus pasakė, kad tai padarys tuoj pat, bet nebuvome tikri, ar galėsime gauti Shelly arba Geoffas. Kai jau turėjome juos visus, aš pasakiau Džekui: „Padarykime visą įrašą su visais jų mišiniais“.
Ir Džekas pasakė: „Žinai ką? Jų mišiniai bus tokie skirtingi. Bus keista juos sujungti į vieną įrašą. Tada pagalvojome: „Gerai, padalinkime tai į tris EP“.
Jonas Danovičius
Bet mes neapsisprendėme kurios dainų grupes, kurias maišydavo, kol nepradėjome su jais dirbti. Pirmiausia padarėme Jay, o paskui Shelly. Kadangi norėjau Auksinis amžius kad būtų viena iš pirmųjų išleistų dainų, pirmiausia išleidome Shelly EP. Jay's pasirodys sausio arba vasario mėnesį, o tada Geoff's bus paskutinis, kad užbaigtų.
Ar galite pasidalinti su mumis kitų dviejų EP pavadinimais?
Mes darome juos visus po reaktyvinių pavadinimų, todėl pirmasis yra Golfo srovė, o antrasis EP bus paskelbtas Bombardier. Dar neapsisprendžiau dėl paskutiniojo Geoffo, nes galbūt norėtume, kad jis būtų ir viso dalyko pavadinimas. Žmonės sakė, kad Geoffo EP pavadinimas turi būti didelis, todėl turėsiu su jumis susisiekti. (juokiasi)
Pakankamai teisingas. Manau, kad tai protingas jūsų sprendimas išleisti šiuos kūrinius keliuose EP, kurie visiškai atitinka šiuolaikinį ADD klausymosi atmosferą. Tu duodi mums penkias geras dainas dabar, o po kelių mėnesių – dar penkias. Jūs jį mums teikiate labiau taip, kaip nori jį priimti šiuolaikinė besiklausanti auditorija.
Taip, ačiū. Nors mes padarėme šias dainas kaip įrašą, ir tai jaučia kaip rekordas. Tiesą sakant, buvau parašęs dar 40 dainų, kurias Džekas sumažino iki 18, daugiau nei 15, kurias padarėme EP, ir kai kurias galimas B dalis. Per pusantrų metų, manau, kartu baigėme 36 su puse dainos.
Mes tiesiog visą laiką buvome studijoje, o mano žmona paklausė: „Ar grįši namo? Aš sakyčiau: „Grįšiu namuose 10 ar 11! (juokiasi)
Ei, jei trenks žaibas, tu turi būti ten, kad jį užfiksuotum.
Daugelis hiphopo prodiuserių nori gauti tuos „The Beatles“ garsus savo įrašams.
Tą pasakė ir Džekas: „Dabar turiu laiko daryti šiuos įrašus su tavimi, todėl padarykime tai prieš atsirandant kitiems dalykams“. Dabar jis dirba su daugybe filmų ir su daugybe hiphopo žmonių taip pat. Geoffas Emerickas taip pat, nes daugelis hiphopo prodiuserių nori, kad jis juos gautų Beatles garsai už savo įrašus.
Įdomu, ar daug tai susiję su tais riebiais boso garsais, kuriuos [Paul] McCartney gulėjo…
Tai yra tai! Jie tai išgirsta ir sako: „Turime sukurti takelius su tuo garsu!
Kartais tu tiesiog turi vadovautis savo instinktais – manau, būtent tai ir padarei su tokia daina Auksinis amžius, kur tikrai atrodo, kad esate zonoje.
Ilgiausią laiką ši daina turėjo keletą siaubinga dainų tekstai. Kartais tiesiog parašau dainos melodiją, o žodžius užbaigiu vėliau. Džekas buvo tarsi: „Žinai, kad šie dainų tekstai to nepadarys, tiesa? Ir aš pasakyčiau: „Žinau, bet dabar tiesiog nesugalvoju, ką parašyti šiai dainai“.
Ir tada aš pradėjau galvoti apie visuomenę ir priklausomybę nuo telefonų ir kompiuterių, ir kad viskas gali ateiti pas mus dabar ir jūs galite paimti iš žmonių ką tik norite, kaip veikia centrinės bankininkystės sistema JAV, ir tada bumas – ką tik išėjo. Kai visa tai parašiau, pagalvojau: „Taip, tai pasirodė labai šaunu“.
Ir kai Shelly sumaišė, atrodė: „Oho, tai tikrai atgijo“. Aš tikrai įsijaučiau į dainą, kai grojau grubius mišinius automobilyje, bet kai Shelly atliko savo mišinį, atrodė: „Šventa! GERAI."
Pačioje tos dainos pabaigoje girdžiu jūsų gitaros garsą, ar jūs perjungiate jos jungiklį, ar kaip? Kas tai?
Pačioje pabaigoje? Paėmiau „chk-chk“ su savo stygomis, tada ištraukiau laidą tiesiai iš gitaros. Man skambėjo stygos, joms sustabdyti naudojau kirtiklį, o aš tiesiog ištraukiau laidą. Džekas atsakė: „Ką tu darai? (Trumpa pauzė) Tiesą sakant, tai skamba gana šauniai. (juokiasi)
SILVERPLANOS – užmigimas
Net nemaniau, kad jie tai paliks, o dabar laukiu, kada tai išgirsiu pabaigoje, prieš pereinant prie kitos dainos.
Manau, kad tai dainos mišiniui suteikia daugiau žmogiškumo. Į Matyti Raudoną, ar tu groji slide gitara, ar tai kažkas kitas?
Toje aš grojau būgnais ir ritmine gitara – keliomis melodijos dalimis, kurios eina [dainuoja akordus]. Randas Ray'us Mitchellas atliko tą skaidrės dalį. Aš dainuodavau jam partiją, pavyzdžiui: „Štai ką noriu išgirsti“, o po dviejų sekundžių jis pasakė: „Taip? ir jis tai vaidintų. Ir aš sakyčiau: „Būtent šitaip! Oho."
Jis gana nuostabus. Dainuosiu jam daugumą pagrindinių vaidmenų, kuriuos norėčiau, kad jis vaidintų, o jis tiesiog jas iš karto sugrotų.
Koks žodis ar frazė kartojama dainos pabaigoje?
Pabaigoje aš tarsi išsklaidau „Nagi! ten kelis kartus gale. Džekas tiesiog paėmė vieną iš jų ir pakartojo. ir tada jis iš karto išnyksta Pasaulis sukasi.
Ar iš viso buvote įbaugintas dirbdamas su Geoffu Emericku?
aš tik grindimis su Geoffu dėl „The Beatles“.
Tiesa? Geoffas yra vaikinas, kuris sugalvojo įdėti megztinį į Ringo spyruoklinį būgną, kad gautų kad garsas.
Jis mums pasakė, kad buvo vos atleistas už tai, kad smūgiavo į [Neumann] U47 [mikrofoną]. Jie paklausė: „Kodėl tu dedi tą mikrofoną taip arti jo? Jis pasakė: „Tiesiog klausykite garso. Štai tokio garso aš norėjau!" Ir jie sakė: „O, gerai, tai jis garsas norėjo“, ir tada jiems tai buvo šaunu. (juokiasi)
Na, aišku, Geoffas daugiau nei įrodė, kad jo idėjos buvo tikslios.
Tai taip laukinė. Turiu šį tikrai gerbiamą įrangą, Fairchild 670 [stereo kompresorių / ribotuvą], kurį gavau čia Niujorke. Tai įvyko iškart po mūsų „Avatar Studios“ seansų ir aš pasakiau: „Noriu, bet niekur negaliu jo rasti“. Ir vienas vaikinas pasakė: „O, aš turiu draugą, kuris parduoda vieną. Ar tu tikrai to nori?"
Kai pasakiau Geoffui, kad jį gavome, jis pasakė: „Oi, aš nenorėjau niekam įžeisti jausmų, nes visiems patiko 670, bet aš tikrai norėjau 660“. Mes buvome tokie: „Ką? Kodėl to nepasakei savo interviu? Ir jis pasakė: „Aš tiesiog nenorėjau niekam atskleisti paslapties“. (juokiasi) Jis mums papasakojo kodėl, todėl dabar ieškau 660, bet jų neįmanoma gauti.
Ir mes ką tik apsunkinome jus, kalbėdami apie tai. Dabar niekas jums neperduos.
Ne, jie to nepadarys! Jei jie net egzistuoja, žmonės yra ne dabar juos išleisiu.
Kuo skiriasi skaitmeninis ir analoginis įrašymas, jūsų ausiai?
Net jei padarytas įrašas skaitmeniniu būdu, kai ką girdite ant vinilo. Tai tiesiog prideda tam tikro oro, erdvės.
Aš žinau ką tu turi omenyje. Kartais grynai skaitmeniniame įraše kažko trūksta. Tai, kaip naudojami tie 0 ir 1, gali padaryti jį izoliuotą.
Taip – visi 0 ir 1 yra kvadratiniai. Tai tikrai didelis tikslumas, bet vis tiek yra kvadratas. Tuo tarpu jūsų analogas yra apvalus ir neturintis pranašumo.
Norisi, kad ten būtų žmogiškasis elementas – ypač tokioje dainoje kaip Traukiniai, kuris turi tą akustinį atmosferą ir yra šiek tiek labiau neįvertintas nei kai kurios kitos čia esančios dainos. Turite išgirsti tą erdvę ten.
Taip, ir tai tikrai storas taip pat. Tai daina, kuri skambės tikrai gerai vinilas, kai kitais metais galėsime jį išleisti vinilo formatu.
Skaitmeninis yra kvadratinis, bet analoginis yra apvalus, be visų tų kraštų.
Žinojome, kad maišysime su pusės colio juosta. Vis dėlto neįrašėme į juostą. Mano studijoje Los Andžele naudojome „Pro Tools“ ir daugybę vamzdžių bei daug senovinės įrangos. Įtraukėme juos į kompiuterį, tada A/B įrašėme juos į juostą ir pasakėme: „O Dieve, štai taip. tai!"
Žinote, aš iš tikrųjų nusipirkau iš Sterling aparatą, kuriame įvaldėme pusės colio juostą – seną Ampex ATR [įvaldantį magnetofoną].
O, puiku – jūs turite išsaugoti tokius senovinius įrankius. Tai taip pat jus su šaltiniu siejantis dalykas.
Man atrodo, kad įrašų aukso amžius yra nuo septintojo dešimtmečio pabaigos iki 1979 m. pabaigos ar 1980 m., o tada žmonės įsitraukė į kai kuriuos skaitmeninius dalykus, kurių jie dar nežinojo, kas tai yra. Garsai tapo šiek tiek šiurkštūs, šiek tiek silpni ir mažiau žmogiški.
Ir tada pradėjo atsirasti skaitmeninis. Dešimtajame dešimtmetyje buvo keletas gerų įrašų, kurie buvo padaryti pusiau skaitmeniniais ir pusiau analoginiais, tačiau norint, kad skaitmeninis garsas būtų tikrai geras, reikia tikrai geros grupės.
