The jūros periodo pasaulis trilogija užbaigta epiškai, riaumojančiu būdu Juros periodo pasaulio viešpatavimas, kuris keliais būdais sudarė visą franšizės ratą. Ne tik padarė Dominija sugrąžink jūros periodo pasaulis režisierius Colinas Trevorrow už kameros, bet taip pat suvienijo šiuolaikinės trilogijos žvaigždes Chrisą Prattą ir Bryce'ą Dallasą Howardą. originalių Juros periodasParkas: Samas Neillas, Laura Dern ir Jeffas Goldblumas.
Dominija taip pat buvo rodomas kai kurių populiarių dinozaurų sugrįžimas iš originalios trilogijos, taip pat keleto nuostabių ir bauginančių naujų dinozaurų pristatymas. Sumaišyti visus šiuos naujus ir pažįstamus elementus buvo nemenkas žygdarbis. Skaitmeninės tendencijos kalbėjosi su filmo vaizdo efektų vadovu, Oskaro nominantu Davidas Vickery, apie „skaitmeninę paleontologiją“, kurią jo komanda atliko peržiūrėdama franšizės praeitį m. Juros periodo pasaulio viešpatavimas.
Skaitmeninės tendencijos: Dominija į mišinį pristatė keletą naujų dinozaurus. Kokie tyrimai atliekami siekiant į franšizę įtraukti naujus dinozaurus? Ar turite paleontologų, su kuriais konsultuojatės?
Rekomenduojami vaizdo įrašai
Davidas Vickery: absoliučiai. Šiuo klausimu turėjome naują konsultantą paleontologą. Anksčiau dirbome su Jacku Horneriu ir Steve'u L. Įėjo Brusatte Dominija. Jis buvo nuostabus. Nuostabu dirbti su žmogumi, kuris visiškai, 100% supranta dinozaurus ir turi jiems tokią aistrą.
Iš esmės mes visada pradedame nuo mokslo. Tai beveik auksinė vaizdinių efektų taisyklė: nesistenkite sugalvoti daiktų, nebent to visiškai nėra. Mes pažvelgėme į dinozaurų skeletų holotipinius pavyzdžius, kad suprastume, kaip raumenys prisitvirtina skirtingai padėtis ir kur yra spaudimo taškai kauluose, o tai padeda suprasti, kaip juda dinozaurai ir vaikščioti.
Steve'as taip pat patartų mums dėl skirtingų pozų būtybėms. Teropodai dažnai vaizduojami stovintys gana stačiai, bet jis mums pasakė, kad jie būtų vaikščioję šiek tiek labiau išlenkti. Kai kurie slanksteliai viršutinėje jų uodegos dalyje buvo susilieję, todėl jų uodegos dažnai buvo daug kietesnės, nei buvo pavaizduota. Taigi nuo visko ir pradedame. Vis dėlto kuriame filmą, todėl stengiamės linksminti žmones ir sukurti ką nors kuo vizualiai įdomesnio. Taigi visada yra šiek tiek nukrypimų nuo mokslo.
Filmai atlieka nuostabų darbą, kad dinozaurus būtų išraiškingi. Pavyzdžiui, raptor Blue daug ką perteikia savo scenose. Kaip jūs žiūrite į tai, kad dinozaurai taptų visiškai realizuotais istorijos veikėjais?
Tai nuostabu girdėti. Mikrojudesiai padeda mums labai gerai išreikšti įvairias emocijas. Pavyzdžiui, jūs suprantate, ką galvoja jūsų šuo. Kai šuo tam tikru būdu linkčioja galvą, žinote, kad jis yra smalsus. Tačiau taip pat galime atsisakyti tradicinių animacijos metodų, pavyzdžiui, manipuliuoti antakio linija ar vyzdžio kampu, kad pasakytume, kad kažkas pyksta ar džiaugiasi. Galite šiek tiek pasukti burnos kampučius aukštyn, ir padaras atrodo laimingas. O jei jo atsisakysi, tai atrodys liūdna. Tai tikras įgūdis, kurį animatoriai ugdė daugelį metų.
Kaip priversti dinozaurą pasakyti „ne“? Kaip priversti dinozaurą atrodyti piktai? Viskas priklauso nuo pozos, silueto ir formos. Vienas iš nuostabiausių dalykų, kuriuos kartais padarys animatoriai, yra patys atlikti scenas. Kai jie ieškos informacijos, mūsų [VFX įmonės „Industrial Light & Magic“ pateiktose animacijose bus pateiktas vaizdas dinozaurų animacija ir animatoriaus paveikslas jų miegamajame, judantis ir iš tikrųjų blokuojantis seką patys. Ir jei tikėsite žmogumi ir jo judėjimu, jūs patikėsite būtybe. Mums tai labai smagu, tai tikrai.
Trys nauji dinozaurai Dominija tikrai išsiskyrė, ir norėčiau daugiau sužinoti apie jų kilmę. Pirma, Pyroraptor - plunksnuotas dinozauras, kuris vejasi Oweną ir Claire ant ledo ir plaukia po juo. Ar tai buvo sudėtinga sukurti?
Tai buvo! Perskaičiau scenarijų ir atrodė, kad vaizdo efektų pirštinę padėjo Colinas. Tai iššoko iš puslapio, kaip tikras iššūkis mums, ir aš labai norėjau į tai įsitraukti. Manau, [scenarijus] pasakė: „Piroraptorius sprogsta nuo ledo ir nusileidžia, kai ant jo plunksnų susidaro sniego kristalai…“, o aš pasakiau: „Oho, tai nuostabus vaizdas. Kaip mes tai padarysime?" ILM sukūrėme naują plunksnų sistemą [3D animacijos programinėje įrangoje] Houdini, kuri suteikė mums daug daugiau kūrybiškumo valdymo ir lankstumo, kaip išdėstėme dinozauro plunksnas ir sukūrė įvairių tipų plunksnas, pavyzdžiui, pagrindines plunksnas ant sparno, plunksnas ant pakaušio arba minkštesnes, švelnesnes plunksnas ant jo. pilvas.
Ši sistema leido animatoriams ir modeliavimo menininkams paleisti vėjo, vandens ir plunksnų modelius su sniegu ir ledu. Visa tai galėtų būti paleidžiama toje pačioje programinėje įrangoje, todėl kai simuliacijoje pučia vėjas, jis supurto plunksnas ir numuša sniegą nuo jų viršūnių ir pan. Tai suteikė nuoseklumo tiems modeliavimui, kuris suteikė jiems tikrą tikėjimo atmosferą.
Kitas išskirtinis yra Therizinosaurus – ilgomis rankomis ir masyviomis nagomis turintis Bryce'o Dalaso Howardo personažą miške medžiojantis. Kas nutiko, kad tai atgytų?
Gali atrodyti, kad einame per toli, bet visi šie padarai yra personažai ir jie taip turi turi asmenybę, todėl animatoriai nori žinoti, kas motyvuoja būtybę, kaip ir aktorius. Jiems reikia įkvėpimo, kaip juos nukreipti ir kaip juos perkelti.
Therizinozauro atveju jis turėjo kataraktą akis, todėl buvo iš dalies aklas. Colin ir aš aptarėme jo idėją naudodami spragtelėjimo garsus, kurie aidėtų per mišką ir suteiktų Skywalkeriui [Sound] tikrai įdomaus darbo. Tai taip pat leidžia mums atlikti paukščių pavidalo judesius ir plepėti apatinį žandikaulį, kol jis beveik aklai ieško savo aplinkos. Tai sukuria įtemptą katės ir pelės gaudymą tarp Therizinosaurus ir Bryce. Ir tai buvo santūrumo pratimas iš animatorių pusės naudoti kuo mažiau judesių, kad parduotų tą įtampą. Manau, kad jie tai gražiai ištraukė.
O kaip dėl filmo didžiojo blogio, Giganotozaurus? Kas atsitiko, kad jis įgavo unikalią išvaizdą ir privertė jaustis kaip dinozauras, galintis vaikščioti su Tyrannosaurus Rex?
Sudėtingas dalykas, susijęs su Giganotosaurus, buvo tai, kad norite sukurti kažką didesnio ir niūresnio nei T-Rex, nes pripažinkime: T-Rex šiuo metu yra šio filmo herojus. Bryce'as ir Chrisas gali pasitraukti, nes T-Rex yra priežastis, kodėl mes ateiname žiūrėti filmo. Koncertas turėjo būti šiek tiek didesnis, šiek tiek blogesnis ir šiek tiek baisesnis. Jis dygliuotas ir niūriai atrodo, o ant veido yra randas. Tačiau tuo pačiu metu tarp dinozauro ir drakono yra tikrai puiki linija.
Mes patyrėme tiek daug subtilių patobulinimų ir dizaino, pavyzdžiui, pakeitėme stuburo, einančių palei nugarą ir galvą, ilgį. Kolino meną rodydavome įvairiuose taškuose ir jis sakydavo: „Atrodo kaip drakonas. Tai nėra Sostų žaidimas. Taigi pabandyti sukurti kažką, kas jaustųsi prastai ir fantastiškai, bet nepaversti to pabaisa, mums buvo tikras iššūkis.
Mes daug kalbėjome apie dinozaurus, bet kaip apie filmo milžiniškus skėrius? Kas nutiko kuriant skėrius, o vėliau juos sunaikinant?
Be dinozaurų, skėriai buvo mano mėgstamiausias dalykas filme. Vienos pėdos skėriai yra gana baisūs, tačiau jų būrys, didesnis nei bet koks dinozauras gali būti, yra vienas iš nedaugelio dalykų, keliančių grėsmę už dinozaurą. Turėjome nedidelę animatroninę skėrio versiją be jokių kojų ar sparnų. Kai Semas laiko skėriuką laboratorijoje, pridėjome skaitmeninius sparnus ir kojeles, kad suteiktume jam gyvybės. Tačiau filme yra milijonai skėrių, kurie buvo sukurti skaitmeniniu būdu. Sukūrėme didžiulius modeliavimus Houdinyje, naudodami tikrus skėrių spiečius, bet taip pat paukščių čiulbėjimą ir srautą bei svyravimus, kai danguje murkia dideli starkių pulkai.
Tačiau vienas iš tikrų iššūkių mums buvo juos sunaikinti. „Pinewood Studios“ scenoje turėjome nuostabų rinkinį, skirtą laboratorijai, kuri rodoma filme. Filmo pabaigoje Lewisas Dodgsonas (Campbellas Scottas) uždega jį ir visus jame esančius skėrius. Mes pastatėme įrenginį, kad sudegintume tikrąjį rinkinį. [Specialiųjų efektų prižiūrėtojas] Paulas Corbouldas ir jo komanda pastatė savotišką „liepsnojančią automobilių plovyklą“, kaip mes ją vadinome, su propano purkštukais, pritvirtintais ant didelės metalinės platformos, kuri keliavo visą rinkinio ilgį. Į filmavimo aikštelę įtaisėme aštuonias skirtingas kameras ir visi išėjo iš pastato, o tada jie sudegino visą rinkinį, kol filmavome.
Oho. Su kažkuo panašaus galite išbandyti tik vieną kartą!
Taip, jūs galite tai padaryti tik vieną kartą. Grįžę į ILM, galėjome sukurti degančių, murkiančių skėrių modeliavimą ir integruoti juos su praktiniais ugnis, pridedant skaitmeninio stiklo elementų, dūmų ir žarijų į visą praktinę ugnį, kuri buvo užfiksuota rinkinys. Tai buvo tikrai puikus bendradarbiavimo su specialiųjų efektų komanda tobulinant fotografiją pavyzdys.
Taip pat iš parsivežėte daug dinozaurų originalus jūros periodo parkas šiam. Vizualiniai efektai labai pasikeitė nuo 1993 m., tad kaip jūs priartėjote prie šių elementų sugrąžinimo moderniomis technikomis?
Su T-Rex bandėme atkurti jos buvusią šlovę. Ji vystėsi bėgant metams. Ji labiau išsekusi ir pasenusi Kritusi karalystė. O dabar ji glaudžiasi laukinėje gamtoje. Dėl Dominija, mes nuėjome į ILM archyvą ir peržiūrėjome 1990–1993 m. vaizdo failus ir juos išarchyvavome. Mes gavome originalaus T-Rex modelį iš jūros periodo parkas, kurį buvo gana šaunu pamatyti kaip vizualinių efektų menininką. Taigi visa tai įtraukėme į esamą modelį, kuris turi daugiau detalių, didesnį tikslumą ir didesnę skiriamąją gebą. Jos forma nuo to laiko pasikeitė subtiliai, pavyzdžiui, dabar buvo įdubusios akiduobės.
Mes padarėme tai, ką pavadinome „skaitmenine paleontologija“, nes iškasėme praeities kaulus ir dėjome jiems naują kūną. Norėjome mokėti už paslaugą gerbėjų bazei ir parodyti jiems, kad klausomės. Jie norėjo, kad T-Rex atkurtų buvusią šlovę. Remtis visa nuostabia Stano Winstono fotografija ir nuostabia animatronika bei faktūromis iš tų originalių filmų buvo tikrai nuostabus procesas.
Ar yra filmo scena, kuria ypač didžiuojatės?
Tai kadrų grupė, todėl šiek tiek apgaudinėjama. Man labai patiko dirbti su tam tikra medžiaga, kurią sukūrėme filmui. Colinas norėjo panaudoti filmuotą medžiagą, kad parodytų, jog susidūrė ne tik ši veikėjų grupė dinozaurai, bet žmonės visame pasaulyje, naudojantys kameras, išmaniuosius telefonus ir įvairias technologijas, yra jų liudininkai laukinėje gamtoje. Naktį gatvėje nufilmuotas šūvis automobilio viduje, kai rūke skendi Gallimimus, bėgantis link automobilio priekinių žibintų. Tai iš tikrųjų yra mano automobilis. Aš tai nufotografavau su savo iPhone. Tai tikras mano mėgstamiausias.
Ir paskutinis filmo kadras yra saulėlydis su šiuo didžiuliu raudonu dangumi ir didele, ryškia saule kadro viduryje. Per kadrą vaikšto dinozaurų siluetai, ir tai toks šlovingas, gražus vaizdas. Jis buvo pagrįstas Colino aptikta vaizdine medžiaga. Galų gale tai tapo visiškai skaitmeniniu kadru, tačiau tai yra tokia graži pagarba viskam, kas susiję su Juros periodo franšize.
Režisierius Colin Trevorrow, Juros periodo pasaulio viešpatavimas yra dabar 4K, Blu-ray ir Digital On-Demand specialiame išplėstiniame leidime.
Redaktorių rekomendacijos
- Kur žiūrėti Jurassic World Dominion
- Ką reiškia būti Jurassic World tiesioginio veiksmo dinozaurų kovotoju
- Taip, jie blogi, bet „Juros periodo pasaulio“ filmai taip pat yra įdomūs
- 5 puikūs dinozaurų filmai, tokie kaip „Juros periodo pasaulio dominavimas“.
- Beyond Marvel ir Jurassic World: 5 geriausi Chriso Pratto vaidmenys
