Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: geriausios specifikacijos?

The Canon EOS R5 ir „Sony A7S III“ yra du labiausiai apkalbami vasaros fotoaparatai, tačiau nenusileiskite 2019 m. „Panasonic S1H“. Visi trys yra viso kadro beveidrodiniai modeliai, tačiau kur R5 yra labiau „tradicinė“ hibridinė kamera, kuri filmuoja 8K vaizdo įrašus, A7S III ir S1H yra sukurti specialiai vaizdo įrašams. Ir nors jam gali būti metai, S1H vis dar turi tam tikrų pranašumų prieš kitus du.

S1H ir A7S III čia yra tikrieji konkurentai. „EOS R5“ tikrai turėtų būti skirtas fotografams, tačiau prieš išleidžiant fotoaparatą šie pranešimai buvo sugadinti dėl „Canon“ rinkodaros. Tačiau atsižvelgiant į tai, kad visos trys turi aukščiausios klasės vaizdo įrašų funkcijas ir jų kaina yra nuo 3 500 iki 4 000 USD, palyginimas yra natūralus.

Žvilgsniu:

Canon EOS R5

• 45MP viso kadro jutiklis
• 8K/30p, 4K/120p
• Vidinis 12 bitų RAW vaizdo įrašas
• Fazės aptikimo AF
• Vienas SD, vienas CFexpress B tipo kortelių lizdas

Sony A7S III

• 12MP viso kadro jutiklis
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16 bitų RAW išvestis
• Fazės aptikimo AF
• Dvi SD/CFexpress A tipo kortelių lizdai

Panasonic Lumix S1H

• 24MP viso kadro jutiklis
• 6K / 24p, 5,9K / 30p (visas kadras)
• 4K / 60p (super 35 apkarpymas)
• 12 bitų RAW išvestis
• Kontrasto aptikimo AF
• Dvi SD kortelių lizdai

Jutiklio ir vaizdo kokybė

Iš karto nušokus nuo specifikacijų lapų, skiriasi skiriamoji geba. Kiekviena kamera yra viso kadro, tačiau „Canon EOS R5“ išsiskiria 45 megapikselių jutikliu. „Panasonic S1H“ turi 24 megapikselius, o „Sony A7S III“ turi „tik“ 12.

„Canon“ jutiklis turi tiksliai tiek pikselių (8 192 horizontaliai) DCI 8K vaizdo įrašui. „Sony“ jutiklis yra beveik tobulai sureguliuotas, kad būtų rodomas 1:1 4K (iš tikrųjų jis gali fotografuoti 4,2K arba 4K su 1,1X apkarpymu). S1H padalija skirtumą ir gali filmuoti 6K filmuotą medžiagą (techniškai 5,9K standartiniu 16:9 santykiu, nors visas 6K galimas esant 3:2).

Nors EOS R5 laimi dėl ryškumo kaip vienintelė kamera, galinti padaryti 8K, fotografuoti tokia raiška yra daugeliui žmonių nepraktiška dėl sukuriamų didelių failų ir dėl to, kad fotoaparatas greitai perkais šis režimas. Nors jis taip pat gali puikiai filmuoti per daug atrinktus 4K kadrus, apdorotus iš 8K, R5 vis tiek lengvai perkaista. Pagal standartą 4K nustatymuose, kuriuose naudojamas ne toks ryškus linijų praleidimas, o ne per didelis diskretizavimas, EOS R5 neperkais beveik taip greitai, tačiau atsisako ryškumo pranašumo. S1H ir A7S III čia atrodys geriau.

Mažiau, bet didesni A7S III pikseliai taip pat turėtų prilygti pranašumui esant silpnam apšvietimui, kurį iš dalies iliustruoja maksimalus 102 400 ISO, sustojimas virš S1H ir EOS R5. Tačiau A7S III yra vienintelis fotoaparatas, kuris negali fotografuoti DCI 17:9 formato formatu, nors atrodo pagrįsta, kad „Sony“ galėtų tai įgyvendinti ateityje atnaujindama programinę įrangą.

„Panasonic S1H“ yra auksinės spalvos padėtyje, kai kalbama apie skiriamąją gebą, ir siūlo dar daugiau vaizdo santykio pasirinkimų nei „EOS R5“. Jis gali filmuoti 6K 3:2, 5,9K 16:19 ir 4K DCI 17:9. Jame taip pat yra keletas anamorfinių režimų, pasiekiamų iš apkarpytos, super 35 jutiklio srities. Tačiau jis praranda, kai kalbama apie kadrų dažnį. Tai gali šaudyti 4K 60 kadrų per sekundę greičiu, bet tik apkarpymo režimu. Esant visam kadrui, jis ribojamas iki 24 arba 30 kadrų per sekundę, o „Canon“ ir „Sony“ gali filmuoti iki 4K/120p nuo viso jutiklio pločio (na, su 1,1X apkarpymu Sony atveju).

Suspausto ir RAW vaizdo įrašų parinktys

„Canon EOS R5“, „Sony A7S III“ ir „Panasonic S1H“ yra skirti profesionaliems klientams, todėl juose yra neįtikėtinai daug vaizdo glaudinimo parinkčių. Visi trys gali įrašyti 10 bitų 4:2:2 spalva su plokščiais rąstų profiliais, tinkančiais spalvų rūšiavimui. Kiekvienas iš jų taip pat siūlo viso vidinio kadro (All-I) glaudinimo parinktį, kuri taikoma kiekvienam asmeniui kadras kaip nejudantis vaizdas, o ne pasikliauti priekiniais ir galiniais kadrais, kurie padės suspaudimas. Redaktoriai teikia pirmenybę All-I, nes su juo lengviausia dirbti kompiuteryje, tačiau norint pasiekti tokį patį kokybės lygį kaip ir standartinis tarpkadrų glaudinimas, reikia didesnio bitų perdavimo spartos.

EOS R5 All-I bitų sparta labai skiriasi priklausomai nuo skiriamosios gebos: 8K sunaudoja iki 1300 megabitų per sekundę (Mbps) esant 24 arba 30 kadrų per sekundę greičiui. Mažesnei skyrai reikės žymiai mažiau duomenų, išskyrus 4K/120, kuris užima 1800 Mbps. „Sony A7S III“ nesiūlo „All-I“ glaudinimo 4K/120, bet esant mažesniam kadrų dažniui, galite tikėtis 10 megabitų per kadrą, o 240 Mbps 4K/24p, 300Mbps 30p ir 600Mbps 60p.

S1H viršija 400 Mbps 4K/24p arba 30p raiškos atveju. All-I suspaudimas nepasiekiamas 4K/60, o tai yra tik 200 Mbps. Bet ar tai reiškia, kad S1H pralenks Sony 24 ar 30p? Norint tiksliai pasakyti, reikia palyginti, tačiau S1H turi daugiau duomenų, su kuriais galima dirbti esant tokiam kadrų dažniui.

Ir jei norėtumėte visiškai apeiti glaudinimą, visos šios kameros leidžia tai padaryti. Nors EOS R5 leidžia įrašyti 12 bitų RAW vaizdo įrašą viduje, RAW galima tik 8K raiška be glaudinimo parinkčių ir galimybės siųsti tuos neapdorotus failus į išorinį įrašymo įrenginį. Tai reiškia, kad darbas su RAW naudojant R5 gali būti nepraktiškas ir netgi problemiškas, nes susidursite su karščio ribomis, o išorinis įrašymo įrenginys būtų bent jau padėjęs. Be to, nesuspaustas RAW vaizdo įrašas tikrai apmokestins jūsų redagavimo įrenginį, o tai sustiprins argumentą, kad 8K „Canon“ daugeliu atvejų yra nepraktiška.

Nei „Panasonic S1H“, nei „Sony A7S III“ negali įrašyti RAW viduje, tačiau abu gali išvesti RAW per HDMI, kurį galima įrašyti „Apple ProRes“ RAW formatu naudojant „Atomos Ninja V“ įrašymo įrenginį. Šiuo režimu A7S III siunčia 16 bitų signalą, o S1H riboja 12 bitų. Tai gali atrodyti kaip stulbinantis skirtumas, tačiau atminkite, kad bus filmuota iš abiejų kamerų įrašytas kaip 12 bitų Apple ProRes RAW, todėl praktiškai naudojant skirtumas gali būti ne toks matomas atvejų. S1H taip pat gali išvesti viso pločio 5,9K skiriamąją gebą RAW formatu, o tai suteiks jam ryškumo pranašumą prieš A7S III.

Dizainas

Nors tai yra hibridiniai beveidrodiniai fotoaparatai, jų dizainas negali būti kitoks. S1H, sveriantis 2,3 svaro, yra pats sunkiausias ir beveik kilogramu sunkesnis nei A7S III (1,5 svaro). EOS R5 yra viduryje ir sveria 1,62 svaro.

Tačiau didžioji S1H dalis nėra švaistoma. Jame yra ventiliuojamas aušinimo skyrius su ventiliatoriumi tarp jutiklio ir LCD monitoriaus. Visos tos „Canon“ perkaitimo problemos? Čia jų nerasite – o S1H vis dar yra apsaugotas nuo oro sąlygų. To poveikį galite pamatyti specifikacijų lape: S1H turi „neribotą“ įrašymą, o „Sony“ tvirtina, kad A7S III nebus ribojamas bent vieną valandą esant 4K/60. Abi šios specifikacijos yra labai geros ir gerokai viršija „Canon EOS R5“ ribą – maždaug 30 minučių. 4K/60 – bet kai reikia naudoti fotoaparatą visą dieną, „Panasonic“ turėtų būti patikimiausias.

Funkciniu požiūriu didesnis Panasonic korpusas suteikia daugiau fizinių valdiklių ir didelio antrinio ekrano viršutinėje plokštėje, kuriame iš karto rodomi visi nustatymai. „Canon“ neturi tokio paties lygio tiesioginės prieigos kontrolės, o mažesnis viršutinis LCD ekranas neatitinka tų pačių standartų, bet bent jau jis yra. „Sony“ neturi viršutinio LCD ekrano.

Visos trys kameros turi puikius elektroninius vaizdo ieškiklius, tačiau „Sony“ čia laimi su savo 9,44 milijono taškų raiška. S1H ir R5 dalijasi 5,7 milijono taškų EVF, kuris tikrai nėra lėtas. Šiose kamerose taip pat yra didesnės raiškos galiniai LCD ekranai, kurių skiriamoji geba yra daugiau nei 2 milijonai pikselių, o A73 III turi tik 1,44 mln.

Saugojimo laikmenos

Visose trijose kamerose yra du atminties kortelių lizdai, tačiau kiekviena tai daro skirtingai. S1H yra tradiciškiausias, su dviem SD kortelėmis; A7S III gali priimti SD arba naujas CFexpress A tipo korteles abiejuose lizduose; EOS R5 turi vieną SD ir vieną CFexpress Type B lizdą.

CFexpress A tipo kortelės yra mažesnės nei B tipo variantas ir fiziškai pakankamai panašios į SD korteles, todėl „Sony“ sugebėjo sukurti lizdą, kuris priima abiejų tipų laikmenas. CFexpress Type A yra greitesnis nei SD, nors ir lėtesnis nei CFexpress Type B, kurį naudoja Canon. „CFexpress Type A“ taip pat dar negamina niekas kitas, išskyrus „Sony“, o atminties kortelės kaina publikavimo metu vis dar yra paslaptis.

Tiek S1H, tiek A7S III V90 reitingo SD kortelės pakanka bet kokiam įrašymo režimui, todėl A7S III CFexpress kortelės dažniausiai pravers norint greičiau iškelti filmuotą medžiagą po fotografavimo. „Canon“ didesniam 8K ir 4K/120p vaizdo įrašų pralaidumui reikalinga „CFexpress Type B“ kortelė.

Automatinis fokusavimas ir stabilizavimas

„Sony“ jau seniai pirmauja be veidrodžių fokusavimo sistemų, tačiau „Canon“ pasivijo EOS R5. Abu turi lustą fazės aptikimas, pranašumas prieš tik kontrasto aptikimo automatinį fokusavimą, esantį Panasonic S1H. Fazių aptikimas yra „išmanesnis“ nei kontrasto aptikimas, nes jis ne tik žino, kada objektas yra nesufokusuotas, bet ir ar jis yra sufokusuotas priekyje ar gale ir kiek. Dėl to fokusas keičiasi greičiau ir sklandžiau be „medžioklės“.

Bet S1H nėra blogaio „Panasonic“ automatinis fokusavimas nenaudoja pažangaus kontrasto aptikimo. Jame naudojama technologija, vadinama Depth from Defocus, kuri naudoja žinomas pritvirtinto objektyvo suliejimo charakteristikas informuoti fotoaparatą apie tai, kiek objektas yra nesufokusuotas ir kokia kryptimi, panašus į fazės aptikimas. Nors ši sistema gali būti labai greita, ji gali sukelti problemų nuolatinio automatinio fokusavimo situacijose turi nuolat atrinkti židinį šiek tiek skirtinguose taškuose, kad pateiktų duomenis, kurių reikia darbui. Vaizdo įraše tai gali trukdyti „kvėpuoti“ filmuotoje medžiagoje. Tai ne kiekvienos scenos problema, tačiau tai yra vienas galimas trūkumas.

Kalbant apie stabilizavimą, visose trijose kamerose yra 5 ašių jutiklių poslinkio sistemos, kurios veikia kartu su suderinamais stabilizuotais objektyvais, kad būtų dar geresnis veikimas. „Sony A7S III“ įvertintas 5,5 drebėjimo sumažinimo punkto, „Panasonic S1H“ – 6,5, o „Canon EOS R5“ – dar aukščiau – 8 pakopų.

Tačiau šios specifikacijos labiausiai naudingos fotografuojant nejudančius – vaizdo įrašų stabilizavimas yra ne fotografavimas lėtesniu užrakto greičiu, o drebėjimo, atsirandančio laikant fotoaparatą, išlyginimas. Visos trys čia suteiks pastebimą pranašumą prieš nestabilizuotas kameras. Istoriškai „Sony“ stabilizavimas nebuvo toks geras kaip „Panasonic“, o „Canon“ nustebino R5 stabilizavimu, kuris žengė dar vieną žingsnį toliau.

Garsas

Vaizdo kameroje garsas dažnai yra toks pat svarbus kaip ir pats vaizdo įrašas. „Canon EOS R5“, „Sony A7S III“ ir „Panasonic S1H“ turi pagrindinius įrenginius su standartiniais 3,5 mm ausinių ir mikrofono lizdais. Tačiau A7S III ir S1H žengia dar žingsnį į priekį siūlydami XLR adapterius, kurie leidžia tiesiogiai prie fotoaparato prijungti du profesionalius XLR mikrofonus. „Sony“ taip pat leidžia fotoaparate įrašyti keturis atskirus garso kanalus, o tai retai matoma už kino kamerų pasaulio ribų.

Kaip fotografavimo kameros

Sunku nepaisyti skirtumo tarp „Canon EOS R5“ 45 megapikselių, „Panasonic S1H“ 24 ir „Sony A7S III“ 12. „Sony“ tikrai atrodo kaip pralaimėtojas, tačiau, atsižvelgiant į jūsų poreikius, 12 MP gali pakakti. Pavyzdžiui, jei vaizdus bendrinate tik žiniatinklyje ir socialinėje žiniasklaidoje, tai yra daugiau nei pakankamai raiškos, jei jums nereikia per daug apkarpyti. Tačiau kalbant apie spaudinius, EOS R5 tikrai turės pranašumą.

Net ir esant tokiai skyrai, tai taip pat greitesnė kamera, galinti fotografuoti iki 20 kadrų per sekundę visa raiška naudojant elektroninį užraktą arba 12 kadrų per sekundę su mechaniniu užraktu. Dar svarbiau, kad nepertraukiamas automatinis fokusavimas galimas bet kokiu greičiu, o dėl didelio našumo CFexpress Type B galite fotografuoti 180 RAW vaizdų serijomis nesulėtėdami. A7S III pasiekia 10 kadrų per sekundę greitį, o S1H – 9, bet tik 6 su nuolatiniu AF.

Aukštesnio įvertinimo „Canon“ vaizdo stabilizavimas gali būti privalumas fotografuojant, nors mūsų manome, kad 8 punktų įvertinimas buvo pernelyg dosnus, o realus našumas tikriausiai visada bus mažiau.

EOS R5 yra vienintelis fotoaparatas šioje grupėje, kuris tikrai skirtas fotografams, todėl šiuo atveju lenkia A7S III ir S1H. Tačiau jei fotografija yra jūsų pirminis „Sony“ ir „Panasonic“ turi kameras, kurios geriau tinka šiai užduočiai. Patikrinkite Sony A7R IV arba Panasonic Lumix S1R, kurie abu lenkia EOS R5 skiriamąją gebą, jei ne greitį ar vaizdo įrašų funkcijas.

Išvada

Čia nėra aiškaus nugalėtojo, tačiau dėl 4K vaizdo įrašų sunku ginčytis prieš Sony A7S III ir jo didelio kadrų dažnio parinktis, dėl kurių fotoaparatas greitai perkais. Jis siūlo abu 4K/60 ir 4K/120 nuo viso jutiklio pločio, ką Canon EOS R5 daro tik sunkiai, o Panasonic S1H niekaip negali.

Tačiau jei skiriamoji geba yra labiau tai, ko jums reikia, „Panasonic“ siūlo būtent čia. S1H galimybė ne tik fotografuoti iki 6K, bet ir 3:2 kraštinių santykiu, leidžia daugiau lankstumas apkarpyti ir perdaryti įraše – funkcija, kuri tikriausiai patiks kai kuriems profesionaliems filmų kūrėjams ir redaktoriai. Ne, tai ne EOS R5 8K, bet vaizdo įrašų profesionalams bus geriau su 6K kamera, kuri nuolat neperkaista, nei 8K kamera, kuri, regis, visada.

Tačiau „Sony“ laimi kitoje svarbioje srityje: kaina. Rašymo metu „Panasonic S1H“ vis dar kainuoja apie 4000 USD, „Canon EOS R5“ – 3900 USD, o „A7S III“ – 3500 USD. Pasirinkę „Sony“, turėtumėte nemažą dalį pakeitimų, kurie galėtų būti naudingi objektyvui, išoriniam įrašymo įrenginiui, trikojiui ar kitiems vaizdo priedams.

Redaktorių rekomendacijos

• Mažesnis ir pigesnis viso kadro „Lumix S5“ yra būtent tai, ko reikėjo „Panasonic“.
• „Sony“ A7S III yra geriausia 4K vaizdo kamera, kuriama penkerius metus
• Po daugelio metų laukimo Sony A7S III gali pasirodyti šią vasarą
• Dėl stabilizavimo, 8K ir dviejų lizdų Canon EOS R5 yra viskas, ko nėra R
• „Canon EOS-1D X Mark III“ sukuria nuostabias nuotraukas ir RAW vaizdo įrašą įspūdingame DSLR