Kai prieš metus „Sundance“ įvyko jo premjera, Visi vykstame į pasaulinę parodą negalėjo atrodyti kaip veidrodis, iškeltas prieš auditoriją, atspindintis paprasto virtualaus žiūrovo izoliaciją. Tai padėjo patirti šį persekiojantį mikrobiudžeto nuotaikos kūrinį kelis mėnesius po pandemijos ir per nešiojamojo kompiuterio ekraną tą pačią juodąją skylę, kuri sugeria savo paauglę heroję. Tačiau filmo rezonansas yra centimetrais už mūsų konkrečios akimirkos kraštų, pranoksta betarpiško dabarties vienatvę į neapibrėžto dabarties vienatvę. Kiek laiko turėjome internetą, turėjome filmus apie internetą. Ar tai per anksti, ar per hiperboliška apibūdinti Visi vykstame į pasaulinę parodą kaip vienas įžvalgiausių iš jų visų?
Casey (Anna Cobb, nuostabus tai, ką įžanginiai titrai atskleidžia jos debiutas) gyvena Neatpažintas niekur Amerika, mažo miestelio dykvietė iš tuščių laukų ir apleistų žaislų „R“ Us automobilių stovėjimo aikštelės. Mes niekada nematome jos tėvų ir girdime juos tik vieną kartą; tykodami tyliai negyvos nakties ir kitoje sienos pusėje, jie atrodo taip toli nuo jos, kaip ir kolegos pranešimų lentų traleriai ir jos sekami „YouTube“ atlikėjai. Kaip ir panašiai pavadinta Kayla iš
Tiksliau, ją traukia vaidmenų žaidimas „Pasaulio mugė“, kurio dalyviai ištaria Candyman tipo mantrą į savo prietaisus, tada kūrybiškai dokumentuokite tariamus antgamtinius jų kūno pokyčius ir protai patiria. Pirmą kartą susitinkame su Casey, kai ji prisijungia prie žaidimo, per internetinės kameros seansą, kuris yra pratęstas filmo pradžios kadras. Po klaidingos pradžios ji sutvarko savo miegamąjį ir pritemdo šviesą, kad būtų geresnė atmosfera, o vėliau vėl pradeda smeigtukų, blyksčių ir pasikartojančių užkeikimų seansą. Jau nuo pat šuolio filme iškyla klausimas, kur baigiasi spektaklis ir prasideda tikrasis Casey. Tai linija, kuri tik dar labiau neryškės, kai ji veržiasi toliau į pikselių nežinią.
Jane Schoenbrun, trigubos grėsmės rašytoja, režisierė ir redaktorė Visi vykstame į pasaulinę parodą, visiškai panardina mus į Casey naršymo įpročius – kurie, remiantis šios paslaptingos pirmosios savybės nerimą keliančia logika, gali būti neatskiriami nuo jos psichologijos. Ilgi ruožai atsiveria iš merginos internetinės kameros, o Casey lengvai remiasi vaizdine kalba siaubo dėl jos vaizdo įrašų, vienu metu atlikdama pakankamai atšalusį rifą, skirtą nakties stebėjimo įspūdžiams Paranormalus aktyvumas. Tuo tarpu struktūroje beveik siūlomas vamzdžio kanalas, susidėliojęs susijusius vaizdo įrašus, kai paauglys persijungia tarp savo ir kitų jos sklaidos kanalo grotuvų. Jei ši išgalvota veikėja sukurtų filmą apie jos gyvenimą, jis tikriausiai atrodytų labai panašus Visi vykstame į pasaulinę parodą.
Ar iš tikrųjų Casey yra įtraukta į alkaną interneto žandikaulį, paleidžiant save paštu? O gal ji tiesiog profesionaliai imasi savo eilės žaidime ir atlieka sulėtintą filmuką? Schoenbrun klausimai kabo kaip audros debesys, o jų siaubingai nepermatoma žvaigždė padeda. Cobbas turi nepaprastą pažeidžiamumą, būdingą pradedančios interneto įžymybėms, meistriškai perteikdamas kartos, kuri užaugo su fotoaparatu ir fotoaparatą, lengvumą. nerimas dėl žmogaus, kuris gali prarasti ryšį su realybe, dingti po tamsoje šviečiančiu makiažu ir ginčytino apsimetimo protrūkiais neviltis. Jos geriausios scenos paverčia publiką emocingais detektyvais, rūšiuojančiais tiesą nuo dirbtinio. Paimkime, pavyzdžiui, akimirką, kai Casey nutraukia savo „TikTok“ paruoštą dainų ir šokių rutiną staigiu kraują stingdančiu rėkimu. Tai skaidriai dūžtančio sveiko proto pantomima, veiksmas. Tačiau Cobbas leidžia pamatyti tikrą neviltį, burbuliuojančią po to, kai Casey imituoja tą patį.
Visi vykstame į pasaulinę parodą gali kelti nerimą šliaužiančioje psichologinėje medžiagos tamsoje, kaip ir baisus žanras, į kurį jis panašus. Sunku žiūrėti filmą ir negalvoti apie istorijas apie realaus gyvenimo paauglius, patenkančius į „YouTube“ savižudiškos depresijos duobes arba klaidingai pakrypusius į dešiniojo sparno radikalėjimą. Nedraugiškas, dar vienas iš nedaugelio esminių filmų apie gyvenimą internete XXI amžiuje, panaudojo savo genialią nešiojamojo kompiuterio viziją. gudrybė, kuria siekiama sunaikinti, kaip kai kurie paaugliai suskirsto savo tamsiąsias puses, kibernetinės patyčios iš saugumo anonimiškumas.Pasaulinė mugė, kuriame skolinami metodai (bet ne apribojimai). Ekrano gyvenimas ir rasti filmuotos medžiagos trileriai, daro išvadą, kuri nėra labiau guodžia: kai kuriems vaikams gali nebūti reikšmingo skirtumo tarp „tikrųjų“ ir to, kas jie yra prisijungę.
Bet Visi vykstame į pasaulinę parodą nėra įspėjamasis pasakojimas susirūpinusiems tėvams. Kam skambėti pavojaus varpais dėl pasaulio, kuris jau įvyko? Tonas yra ambivalentiškesnis, nerimą mažinantis optimizmu. Tai yra „pasidaryk pats“ dėkingumas už šią konkrečią pasakotojų subkultūrą ir tokių vaikų, kaip Casey, išties daug žadančios menininkės, kūrybines pergales, nesvarbu, ar laiko save tokia, ar ne. (Epochoje, kai filmų kūrėjai vis dar stengiasi, kad telefonų ir kompiuterių sąsajos būtų įdomios, štai filmas, kuriame grožis atšiaurias skaitmenines srautinio vaizdo įrašų tekstūras ir veidus, apšviestus mirksinčiomis monitoriaus šviesomis.) Taip pat yra būdas Schoenbrun, kuris ne dvejetainiai, siūlo disforijos metaforą jų siužeto mitologijoje, nubrėždama įtakos liniją į esminį žanrų lenkimo interneto pavyzdį. kinas, Matrica. Kaip pabrėžiama filme, ne visos tapatybės transformacijos yra destruktyvios ar žalingos.
Galiausiai Casey užmezga ryšį su vyresniu vyru žaidėju, giliu balsu už baisaus avataro. Pirmasis žiūrovų instinktas gali būti apsauginis pavojaus signalas, ypač kai aktorius Michaelas J. Rodžersas, pasirodo, yra negyvas Jackie Earle Haley skambutis. Tačiau ir čia Schoenbrun atsispiria lengviems atsakymams iki stulbinančiai dviprasmiškos pabaigos. Pasekmės kelia nerimą, bet toli gražu nėra akivaizdžios; kur kitas filmų kūrėjas gali pabrėžti pavojų ištiesti ranką į skaitmeninę bedugnę ieškodamas gelbėjimosi rato, šis tik apgailestauja to neįmanomumas – tai, kaip kompiuterio ekranas niekada nebus pralaidus, kad ir kiek empatijos į jį įpiltume. Pagrindinis vaidmenų žaidimas, kaip rodo filmas, yra apsimesti, kad iš tikrųjų pažįstate ką nors internete.
Visi vykstame į pasaulinę parodą bus atidarytas tam tikruose kino teatruose balandžio 15 d., o skaitmeninėse platformose jį galima išsinuomoti arba įsigyti balandžio 22 d. Norėdami gauti daugiau atsiliepimų ir rašyti A.A. Dowd, aplankyk jį Autoriaus puslapis.
Redaktorių rekomendacijos
- „Slash/Back“ apžvalga: vaikams viskas gerai (ypač kai kovoja su ateiviais)
