Drakono namai ir moteriško pykčio galia

HBO prašmatnus Drakono namas yra keturios serijos, tačiau gerbėjai jau yra įsitraukę į „King's Landing“ politiką ir dramos. Po neabejotinai geriausios naujojo tūkstantmečio televizijos laidos pražūtingos pabaigos Ledo ir ugnies pasaulis staigiai pakilo į kalną, kad atgautų žiūrovų pasitikėjimą. Sostų žaidimas sudaužė mūsų kolektyvo širdis, tad kodėl turėtume vėl pasitikėti šia franšize? Vis dėlto George'as R. R. Martinas mus laiko stipriau nei Valyrijos plienas, nes mes grįžome į Westerosą ir atrodo, kad viskas pamiršta ir atleista.

Nesunku pastebėti apeliaciją. Drakono namas buvo paskutinė galimybė išsigelbėti Sostų žaidimas' sutepta reputacija. Jei gerbėjai grįžtų į Westerosą, jie norėtų visko didesnio ir drąsesnio nei bet kada anksčiau; jie norėjo, kad danguje siaučiantys drakonai ir fantazijos elementai būtų atsargūs – du aspektai, kurių originaliame šou nebuvo pakankamai panaudota. Išmetus brangus spinoffas HBO nusprendė sutelkti dėmesį į mažiau rizikingą statymą, dėl kurio auditorijos sugrįžimas į Westeros būtų lengviau virškinamas: Targaryenų dinastija. Drakonų šokis yra vienas ryškesnių didesnio ledo ir ugnies pasaulio skyrių, jei ne pats sudėtingiausias. Jame gausu drakonų, įdomių kovų ir politinių intrigų. Visų pirma, jame yra keletas patraukliausių moterų personažų Martino pasaulyje; Tiesą sakant, „Drakonų šokis“ yra apie moteris, gerai ir blogai.

Neatrodo, kad Martino pasaulyje trūktų moteriškos jėgos, kaip kai kuriems Sostų žaidimas„Ikoniškiausios figūros yra moterys. Vis dėlto Westeros ir Essos prigimtis suteikia šiems veikėjams daug daugiau veiksmų nei daugeliui kitų fantazijos moterų. Kadangi kitose franšizėse moterys apsiriboja eterinių deivių vaidmenimis arba standartiniu „stipraus moteriško charakterio“ tropu, Ledo ir ugnies daina gilinasi į savo veikėjų psichiką. Nėra aiškaus atsakymo apie kieno nors prigimtį Westerose; nėra „gero“ ar „blogo“. Moterys istorijoje yra netvarkingos, žiaurios, sudėtingos, linkusios klysti ir tai daryti leidžiama. Saga jokiu būdu nėra tobula – ji siunčia painias ir galiausiai žalingas žinutes apie valdžią turinčias moteris. – tačiau ji vis tiek leidžia pagrindinėms damoms būti visiškai suformuluotais personažais, galinčiais tyrinėti ir parodyti savo pyktis.

Karalienės teisingumas

„Piktos moters“ tropas yra ypač problemiškas. Filmas ir televizija vaizduoja ją kaip linkusią per daug reaguoti ir kurti sceną; ji skandalinga ir įžūli, neturinti savitvardos ir padorumo. Supykusi moteris kontrastuoja su klasikine istorijos herojė, pažeisdama visų kitų ramybę. Jos pyktis traktuojamas kaip kvailas ir beprasmis arba baisus ir invazinis; vidurio linijų nėra. Pikta moteris yra isterijos personifikuota.

Pagalvokite apie Medėją iš graikų mitologijos, be abejo, pirmąją supykusią moterį. Komedijos kaip Ferriso Buellerio laisva diena,Pirmųjų žmonų klubas, ir Cruella vaidina savo moteriškų personažų pyktį juokais. Tada yra paniekinama moteris, baisiausias vyro košmaras; pagalvokite apie Foxy Browną aštuntojo dešimtmečio blaxploitation filmuose ir Alexą Forrestą Lemtinga atrakcija. Pats baisiausias piktų moterų tipas yra ta, kuri turi pakankamai jėgų atkeršyti, kaip Nancy TheAmatas, Hayley įeina Kieti saldainiai, Amy įeina Dingusi mergina, arba Carrie iš to paties Stepheno Kingo romano. Vis dėlto, nepaisant tono ar žanro, pikta moteris yra jėga, su kuria reikia atsižvelgti; jos pyktis kelia siaubą. Taip turi būti.

Arba taip buvo. Šiais laikais istorijos keičiasi, supykusiai moteriai suteikiant daugiau gilumo ir sudėtingumo. Ji piktesnė nei bet kada, bet jos pyktis suprantamas. HBO vadovavo kaltinimui pakeisti televiziją su tokiomis asmenybėmis kaip Carmela Soprano, Selina Meyer ir Renata Klein. Tokie veikėjai kaip Amy Dunne, Betty Draper ir Cassie Thomas apvertė moterų pykčio scenarijų, paversdami jį įrankiu, o ne tik ginklu. Sostų žaidimas buvo priešakyje iš naujo apibrėžiant piktą moterį, dėka daugybės sluoksniuotų ir iššaukiamų damų, kurios atsisakė laikytis normų. Nuo Daenerys ir Cersei iki Catelyn ir Brienne, Arya ir Sansa, Margaery ir Olenna bei Elaria ir Shae, sostų žaidime nė viena moteris nebuvo tyli. Kaip jie gali būti, kai visur pasaulyje skaudina mažas mergaites?

Vadink mane mama

Ledo ir ugnies pasaulyje moterų pyktis yra susijęs su motinomis. Žymiausios istorijos moterų figūros yra motinos, pasirengusios paaukoti viską ir visus, kad apsaugotų savo vaikus. Jų veiksmai kelia abejonių ir dažnai sukelia didelių problemų vaikams, kuriuos jie desperatiškai bando apsaugoti nuo pasaulio žiaurumo. Kitos istorijos laikosi panašaus požiūrio, nors ir labiau sentimentaliu būdu; kadangi kažkas kaip Haris Poteris sako: „Nėra nieko galingesnio už motinos meilę“. Ledo ir ugnies daina sako: „Nėra nieko pavojingesnio už motinos įniršį“.

Cersei Lannister tikriausiai yra geriausias šios žinutės pavyzdys. Žiauri ir trumparegė Cersei nieko nesustos, kad apsaugotų savo vaikus. Jos atsidavimas savo atžaloms parodoje aiškesnis nei knygose, tačiau Cersei motinystės instinktai yra bene stipriausias jos bruožas. Jie yra jos atpirkimo savybė; kad ir jos skruostikauliai. Cersei sudegins savo namą iki žemės, kad apsaugotų savo vaikus nuo visų, kuriuos ji laiko pavojingais, net jei jie nėra pavojingi. Gali būti, kad Cersei myli tik Joffrey, Myrcella ir Tommen, nes laiko juos savo pratęsimu, tačiau faktas išlieka, kad dėl jų padarys viską. Jos šlykščiausias poelgis istorijoje yra skirtas apsaugoti ar atkeršyti savo vaikus. Cersei kartą garsiai perspėjo Nedą Starką nenuvertinti savo pykčio; jis padarė ir sumokėjo didžiausią kainą.

Vesterose blogiausia, ką gali padaryti, tai supykdyti motiną. Tyrionas to išmoksta sunkiai, kai tampa Catelyn Stark kaliniu. Katė beveik visais atžvilgiais yra Cersei priešingybė; tačiau jų atsidavimas savo vaikams yra viena jų dalis. Jaime'as Lannisteris su baime kalba apie šią meilę, žavėdamasis tyru ir stipriu Cersei ir Katės ryšiu su jų palikuonimis. Kaip ir Cersei, Cat daro keletą smerktinų dalykų, kad apsaugotų savo dukteris, daugiausia išlaisvindama Jaime, taip sukeldama sumaištį ir priešiškumą tarp Robbo reklamuotojų. Katės pradinis Tyriono paėmimas taip pat padidina įtampą tarp Starkų ir Lanisterių, tačiau ji vis tiek tai daro, kad atkeršytų Branui.

Tada yra Daenerys Targaryen, pirmasis jos vardas, Andalų ir Pirmųjų vyrų karalienė, Septynių karalysčių gynėja, Didžiosios Žolinės jūros Khaleesi, nesudegusi, grandinių laužytoja. Visų pirma, ji yra drakonų motina. Daenerys yra didžiausia motinos figūra Sostų žaidimas. Išlaisvinti vergai laisvuosiuose Eso miestuose ją vadina mhysa, Aukštosios Valyrijos žodis, reiškiantis „motina“. Jiems ji yra daugiau nei išvaduotoja ar užkariautoja; ji yra mama, rūpestinga ir atsidavusi, turinti pakankamai galingos galios nutraukti jų tūkstantmečius senumo grandines. Ir ta galia, žinoma, yra jos drakonai, išsiritę Khal Drogo laidotuvių laužo ugnyje, gimę iš Dany meilės ir sielvarto. Ji vadina juos savo „vaikais“, daugiausia todėl, kad atrodė, kad prarado galimybę pagimdyti žmogaus vaiką. Ir vis dėlto, Daenerys yra motina ne tik drakonams, bet ir visiems. Jos pavaldiniai mato ją ne kaip karalienę, o kaip matriarchą, savo mhysa.

Erškėčių karalienė Olenna Tyrell taip pat yra įnirtingai sauganti motinos figūra – ne savo niekšiškam sūnui, o anūkams Margaery ir Loras. Olenna nužudo Joffrey, kad išgelbėtų Margaery nuo kankinimų visą gyvenimą, kai ji buvo vedusi ir susivienija su Daenerys, kad atkeršytų savo anūkams po to, kai Cersei susprogdino Baelor septyną. Motinos Westerose turi atsidavimą, kurio tėvai nesidalina; kadangi pirmieji siūlo sąžiningą ištikimybę ir teisingą kerštą, o antrieji tik atlieka tam tikrą vaidmenį, suteikdami įpėdiniams daug, kad išlaikytų šeimos vardą.

Princesė ir karalienė

Saugokitės, spoileriai Drakono namas priekyje: Kaip ir jo pirmtakas, Drakono namas yra įniršusių motinų istorija. Tai gali prasidėti kaip paveldėjimo karas, bet konfliktas paaštrėja, kai Alicento antragimis Aemondas mūšyje dėl Laivų laužytojo įlankos nužudo Rhaenyros antragimį, keturiolikmetį Lucerys. Rhaenryra keršija siųsdama liūdnai pagarsėjusius žudikus Kraują ir Sūrį paskui Alicento anūkus. Duetas įsiskverbia į Raudonąją šventovę ir nužudo šešerių metų Džahaerį – Alicent anūką ir jos sūnaus Egono II įpėdinį – jo motinos ir jaunesniojo brolio akivaizdoje, traumuodamas juos visam gyvenimui. Jų palikuonių mirtis nuniokojo Alicentą ir Rhaenyrą, paversdama pilietinį konfliktą karu dėl dinastijos. Drakonų šokio esmė yra istorija apie du priešus, kuriuos sieja vienas bendras jausmas: pyktis. Ugnis ir kraujas, tikrai.

Šokis turi keletą kitų pagrindinių moterų figūrų. Rhaenys, karalienė, kurios niekada nebuvo; Misarija, šnabždesių šeimininkė; Alys Rivers, Harenhalio karalienė ragana; ir Dilgėlės, drakono sėkla, yra vieni įdomiausių ir svarbiausių karo veikėjų. Net pasyviausi personažai, įskaitant tragiškąją Helaeną Targaryen, yra sluoksniuoti ir dinamiški, įtikinami iki galo. Visų pirma, jie pyksta ant savo stoties ir dėl savo nesugebėjimo sklandyti pasaulyje, sukurtame tam, kad vyrai klestėtų, o moterys ištvertų.

Daugiau nei Sostų žaidimas, Drakono namasyra istorija apie tai, kiek moteris imsis reikalauti to, kas jos. Tai tragedija, bet Rhaenyra ir Alicent nėra tragiškos figūros; jie yra atsakingi už savo veiksmus kiekviename žingsnyje. Jų įniršis kyla iš sistemingos neteisybės ir valdžios alkio. Rhaenyra ir Alicent nori to, ko, jų manymu, nusipelnė, ir nebijo žudyti, kankinti, suluošinti ir sugriauti, kad tai gautų. Retai kada galime pamatyti moteriškus personažus tokius neapologetiškai amoralias; šios dvi moterys gali sudeginti pasaulį, kad pasiektų savo norą. Jų motyvai intriguojantys, metodai negailestingi; tai George'as R. R. Martyno pasaka juk.

Tokiame iš esmės amoraliame pasaulyje kaip Westerosas, karas ir niokojimai paverčia žmones monstrais. Tik prasminga, kad moterys sektų pavyzdžiu. Ir kadangi iš istorijos tikimės šio žiaurumo, lengviau priimti moteriškas personažas, kurios apima savo pyktį, o ne jį slopina. Mes netgi galime pastebėti, kad už juos palaikome šaknis. Sansa ir Arya Stark buvo negailestingi, apdairūs personažai, gebantys labai žiauriai. Bet taip buvo todėl, kad jie turėjo būti, kad išgyventų Westerose, ir mes, kaip publika, tai supratome. Westerosi moteris turi būti piktam; jos rūstybėje yra teisumas.

Televizijoje netrūksta antiherojų, bet antiherojės iškilimas tik prasideda. Drakono namas taigi ateina lemiamas metas: Alicent ir Rhaenyra vadovaujant kaltinimui, pikta moteris pagaliau gali pasitraukti nuo žalingo suvokimo ir patekti į pilkesnę sritį, kuri sveikina sudėtingumą. Teisingai pasielgusi, supykusi moteris nebebus išprotėjusi ar nesuprasta, bet galės be baimės ar sprendimo ištirti savo įtūžį.

Ir visgi, Sostų žaidimas nepavyko beveik visiems savo moteriškiems personažams. Tai paaukojo Daenerysą Targaryeną už tai, kad sužlugdytų žiūrovų lūkesčius, pašalino Cersei, kai ji nežinojo, ką su ja daryti, ir sumažino Sansą ir Aryą į vaikščiojančius siužeto įrenginius. Bet tai nebūtinai turi būti likimas Drakono namas, ypač todėl, kad žinome, kas laukia. Joks veikėjas, nei vyriškas, nei moteriškas, neišnyksta; niekam nėra atpirkimo, nėra šviesos kelio gale. Drakonų šokis yra didžiausia tragedija, ir HBO turi tai priimti. Padarykite savo piktas moteris piktesnes, HBO, ir nevenkite jų pasipiktinimo. Tai yra drakonai, apie kuriuos mes kalbame; tegul jie būna drakonai.

Drakono namas šiuo metu yra transliuojama HBO maks.

Redaktorių rekomendacijos

• Raudonosios vestuvės 10 metų: kaip novatoriškas epizodas amžiams pakeitė „Sostų žaidimą“.
• Visos naujos serijos nukreiptos į Maxą, įskaitant Pingviną ir Harį Poterį
• „Dungeons & Dragons: Honor among Thieves“ atskleidžia, ko trūksta šiuolaikinei fantazijai
• Požemiai ir drakonai: Garbė tarp vagių paverčia daugybę netinkamų žmonių herojais
• „Žvaigždžių karų“ tolimoje praeityje gali atsirasti į „Sostų žaidimą“ panašios dramos