„Jei ji būtų pasakiusi ne, filmas niekada nebūtų išvydęs dienos šviesos“, Režisierius Toddas Fieldas sakė pareiškime apie jo ambicingą naują dramą, Tár. Jis, žinoma, kalbėjo apie filmo žvaigždę, Cate Blanchett, kurios, kaip vienos geriausių Holivudo aktorių, reputacija šiuo metu tikrai lenkia ją. Nepaisant šio fakto, iš pradžių būtų nesunku atmesti Fieldo komentarą kaip tik pamaloninimą ar paviršutinišką pastabą. Juk koks režisierius nebūtų pasakyti tai apie pagrindinę jų filmo žvaigždę, ypač apie Blanchetto kalibrą?
Pamatęs Tár, tačiau Fieldo komentaro tiesa neabejotinai aiški. Kad ji galėtų burti, Tár reikalauja atlikėjo su Blanchett charizmatišku, stulbinančiu buvimu. Tam reikia žmogaus, kuris ne tik galėtų išnykti į personažą, bet ir sugebėtų tai padaryti ir vis tiek sugebėtų įsakinėti kiekvienam scenos partneriui, kuriam tenka nelaimė būti supriešintam su ja. Blanchett daro tai ir dar daugiau Tár.
Ne nuo tada, kai ji stovėjo Howardo Hugheso projekcijos kambaryje Aviatorius ar Blanchett taip giliai pasinėrė į vieno iš savo veikėjų odą, ir ne nuo to laiko
Mėlynasis jazminas ar ji taip kruopščiai ir skaniai sukramtė ir išspjauna patį filmą, kuriame vaidina. Jos pasirodymas čia gali būti geriausias, kokį ji kada nors davė, ir net jei Tár jaučiasi svarbesnis kaip charakterio tyrimas, o ne kaip socialinis komentaras, jo privalumai yra akivaizdūs kiekvienu riešo brūkštelėjimu ir žodiniu išardymu, kurį Blanchett pristato kaip pernelyg orų, to paties pavadinimo kompozitorius.
Priešingai nei teigiama pastarajame komentare, Tár jokiu būdu nėra paprastas filmas. Pirmosios 10 minučių ne tik sukasi apie viešą Blanchett kompozitorės Lydia Tár ir realaus gyvenimo pokalbį. niujorkietis rašytojas Adamas Gopnikas, tačiau jis juda tokiu pastoviu, pamatuotu tempu, kad nuspėti jos istorijos trajektorijos tampa neįmanoma, kol nusileidimas jau nevyksta. Kiekvienas, ieškantis paprastos struktūros Fieldo scenarijuje, sugalvos tuščiomis rankomis.
Filmas prasideda Blanchett'o Lydija, kuri yra labai aukšta pasaulyje. Jau pasirodžiusi kaip viena didžiausių ir įkvepiančių pasaulio kompozitorių, ji ne tik išleis naują atsiminimų knygą (atitinkamu pavadinimu). Tár on Tár), tačiau ji pradeda repeticijas Gustavo Mahlerio 5-osios simfonijos atlikimui, kurio ji aplenkė per visą jos karjerą. Todėl filmo pradžios pokalbis tarp Gopniko ir Blanchett yra veiksmingas, itin veržlus būdas Tár nustatyti ir Lidijos pasiekimus, ir jos padėtį savo srityje.
Iš ten „Field“ išleidžia didžiąją dalį Tár158 minučių trukmės trukmė seka Lidiją, kai ji ruošiasi jos ir jos vokiečių orkestro Mahlerio kūrinio atlikimui. Pakeliui esame supažindinami su svarbiausiomis Lydijos gyvenimo asmenybėmis, įskaitant jos žmoną .Sharon (Nina Hoss). ir jos padėjėja. Francesca (Noémie Merlant), taip pat Olga Metkina (Sophie Kauer), buka jauna rusų violončelininkė, kuri filmo pradžioje patraukia Lydijos dėmesį. Bendraudama su šiais personažais ir kartu repetuodama, Field lėtai, bet užtikrintai pasėja sėklas Társtebinantis, tačiau neišvengiamas trečiojo veiksmo posūkis.
Kuo mažiau detalių pateikiama apie TárIšvada, įskaitant jos įsimintinai rūgštų galutinį kadrą, tuo geriau. Tačiau „Field“ anksti dirba, kad užpildytų Tár su lėto, artėjančio pražūties jausmu, ir tam jis naudoja daugybę paprastų, bet veiksmingų metodų. Nuo grėsmingų kadrų, kaip kažkas iš tolo žiūri Blanchett Lidiją, iki daugybės tylių garsų, kurie nuolat ją užklumpa Fieldas savo veikėjui suteikia daug priežasčių manyti, kad kažkas – ar kažkas – nuolat stovi teisingai už jos.
Režisierius taip pat puikiai išnaudoja Berlyno miestų plėtimąsi. Viena seka Lidija viešame parke beviltiškai ieško vienos moters šaltinio nenumaldomas rėkimas, o kitas mato ją besigilinančią į užlietas apleistos sales, pogrindžio mokykla. Pastaroji seka yra tada, kai atsiranda siaubo atspalvių Tár atsidurti priešakyje, ir tai palieka nerimą keliantį pėdsaką, kurio nei filmas, nei Blanchett Lydia niekada nesugeba iš tikrųjų supurtyti. Jo staigi, kaulus traškianti išvada tam tikra prasme taip pat yra puikus įvadas Tárbekompromisis paskutinis trečdalis, kurio metu pasitikintis Blanchett kompozitorius už jos siautingą aroganciją ir piktnaudžiavimą valdžia moka kuo modernesniu būdu.
Deja, kaip laiku Tár’s paskutinės akimirkos yra, jos visiškai nepateisina 2 su puse valandos filmo trukmės. Filmui, kuris kartais atrodo toks pat svarus ir metafizinis, kaip ir bet kas kitas, kurį pamatysite šiais metais, neabejotinai keista matyti, kaip jis daro lemiamą, tiesią išvadą. Galų gale neišvengiamai jaučiamas atotrūkis tarp niuansuoto, abstraktaus žvėries, kuris Tár yra per tiek daug jos vykdymo laiko ir disertacijos apie atšaukimo kultūrą ir #Aš taip pat kad jis baigia virsti.
Dalis šio atsijungimo yra operinio, raumeningo vaizdo stiliaus, kurį suteikia Field, rezultatas Tár. Čia „Field“ visiškai apima plačiaekranį estetiką, dėl kurios kiekvienas kambarys ir aplinka, kurioje gyvena Blanchett's Lydia, jaučiasi masyvi ir atvira. Režisieriui pasitelkus ilgus, nenutrūkstamus filmavimus, jis taip pat leidžia pabrėžti Blanchett būdingą magnetizmą. Pjaudamas kuo mažiau, kai jo žvaigždė rodoma ekrane, Fieldas sugeba kuo nuogiau – taigi ir galingiau – parodyti itin valdingą Lidijos buvimą.
Ši technika suteikia Blanchett galimybę dominuoti filme taip, kaip kada nors leista labai nedaugeliui aktorių, ir ji neleidžia jam praeiti pro šalį. Net tomis akimirkomis, kai Lidijos supratimas apie savo situaciją pradeda slysti, Blanchett spaustuvai suima Tár yra nuolatinis. Filmas, be jokios abejonės, yra vienos moters pasirodymas, kuriame tik nedaugeliui kitų atlikėjų suteikiama galimybė sužibėti. Jeigu TárVienintelis kitas aktorius, kuriam pavyksta padaryti didelį įspūdį, yra Hossas, kurio tylus Lidijos vaidinimas pažeidžiama, bet išmintingesnė už ją pasileidžia žmona tampa puikia atsvara nuožmiam Blanchett vadovui pasukti.
TÁR – anonsas – spalio 7 d
Tai Blanchett pasirodymas, kuris daro didžiausią ir didžiausią įspūdį Tár, nors. Jos darbas čia sugeba suteikti platesnio patrauklumo filmui, kurio pomėgiai ir nuorodos yra tokios nišos, kad kitu atveju jis galėjo atrodyti kaip per didelis vidinis pokštas, kad paliktų kokį nors ilgalaikį pėdsaką. Nesvarbu, ar Blanchett pasirodymas yra pakankamai galingas, kad iš tikrųjų būtų galima viską suderinti Táridėjas į vieną įtikinamą kūrinį yra visai kitas dalykas. Tai, ką ji ir Fieldas čia pasiekė, tikrai verta sveikinimo, bet Tár„Aikštelės taip pat jaučiasi pernelyg įtikinamos ir manoma, kad tai turėtų būti įtraukta į kultūrai skirtą sutartį dėl galios toksiškumo, kuriuo ji galiausiai tampa. Vėlgi, galbūt tai ir yra visa esmė.
Tár Niujorko ir Los Andželo kino teatruose pasirodys penktadienį, spalio 7 d. Visą mėnesį jis plėsis visoje šalyje.
Redaktorių rekomendacijos
- „God’s Creatures“ apžvalga: pernelyg santūri airių drama
- Žiūrėkite „Kaip jie veikia“ apžvalgą: žavinga, bet nežymi akimirka
- Kvietimo apžvalga: visi loja, be kąsnio
- „The Forgiven“ apžvalga: pažįstama kelionė, kurią verta padaryti
- Flux Gourmet apžvalga: siurrealistinė komedija, kuri yra skonio išbandymas
