기술이 할리우드 진출을 더 쉽게 만들었나요, 아니면 더 어렵게 만들었나요?

그러나 그 길에는 심각한 문제가 있습니다. 초급 직업은 보수가 좋지 않기 때문에 부양할 가족이 있다면 그것은 실제 선택이 아닙니다. 아날로그 장비로 단편영화를 만드는 것은 비용과 시간이 많이 소요됩니다. 그리고 로스앤젤레스로 이사한다고요? 아마도 대부분의 사람들에게 가장 큰 장애물일 것입니다.

그렇게 했는데, 기술이 있었다면 오늘날 내 길은 매우 달라졌을 것이다. 어쩌면 더 힘들 수도 있습니다. YouTube와 Twitter는 오늘날의 신진 인재들의 삶을 더 쉽게 만들어 주는 것처럼 보이지만 항상 그런 것은 아닙니다.

12년 전, 저는 플로리다 정치계에서 일하는 TV 작가라는 직업을 꿈꾸던 한 남자에 불과했습니다. 저는 서던캘리포니아대학교 영화학교에 다니기 위해 LA로 이사했습니다. 나는 대학원생으로서 여러 차례 인턴십을 했고, 졸업 후에는 텔레비전에서 가능한 모든 일을 맡았습니다. 누군가(누구든지) 내가 어시스턴트로 얼마나 열심히 일하고 있는지 보고 창의력을 발휘할 수 있는 기회를 줄 수 있는 기회 근육. 나는 운이 좋았고 그것이 정확히 일어난 일이었습니다… 결국.

나는 2006년에 TV의 첫 번째 에피소드를 쓰기 위해 돈을 받았습니다. 그 해는 Google이 YouTube를 인수한 해이자 시간에서는 사용자 제작 콘텐츠의 폭발적인 증가를 언급하며 올해의 인물을 '당신'으로 선언했습니다.

YouTube 및 Vimeo와 같은 사이트의 성장으로 갑자기 카메라를 가진 사람은 누구나 전 세계의 시청자를 갖게 되었습니다. 그리고 카메라 자체도 훨씬 좋아졌습니다. 고화질 비디오는 소비자 예산에 맞춰 저렴해졌고, 비교적 저렴한 iMac은 본격적인 비선형 편집 스테이션이 되었습니다. 멋진 단편 영화를 메이저 스튜디오 작업에 활용하기 위해 더 이상 수천 달러를 투자하고 Sundance에 노출할 필요가 없습니다.

다음의 경우를 들어보자 세스 월리. 2011년에 그는 단편영화 ''를 만들었다. 플롯 장치 (아직 보지 못했다면 지금 바로 보러 가세요) 불과 몇 년 전만 해도 예산으로는 제작이 불가능했을 영화입니다. 얼마 후 플롯 장치 온라인에 접속했을 때 Worley는 요원을 만나기 위해 LA로 날아가고 있었습니다. J.J. 에이브럼스는 보았다 플롯 장치, Worley는 다음과 관련된 일련의 광고를 위해 Abrams의 제작사와 협력할 기회를 얻었습니다. 스타트렉 인투 다크니스. Worley가 내쉬빌에서 이 모든 일을 했다고 언급했나요?

그리고 인터넷에 헬륨 목소리의 "Fred"로 더 잘 알려진 Lucas Cruikshank가 있습니다. 그는 변신했다 인기 YouTube 채널에 노출됨 – 최초로 구독자 100만 명을 달성했습니다. – 여러 개의 니켈로디언 영화와 두 개의 서로 다른 TV 시리즈(지금까지)에 참여했습니다. 그리고 그는 네브래스카에서 해냈습니다.

그리고 인터넷에서 헐리우드까지의 성공 사례 컬렉션은 젠장, 우리 아빠가 그러는데 트위터 피드, 이는 책, TV 시리즈. 그와 그의 작가 파트너인 패트릭 슈마커(Patrick Schumacker)는 이제 TV 작가로서 성공적인 경력을 쌓았습니다. 아, 그리고 저스틴의 경력은 샌디에고에 있는 부모님과 함께 집에서 생활하는 동안 시작되었습니다.

기술과 소셜 미디어는 놓쳤을 재능 있는 사람들에게 가시성을 제공함으로써 진정한 판도를 바꾸는 역할을 했습니다.

불행하게도 진자는 이제 다른 방향으로 흔들리고 있는 것처럼 보입니다.

기술은 진입 장벽을 낮추는 데 큰 역할을 했습니다. 이제 진입 장벽은 거의 완전히 사라졌습니다. 웹 비디오를 제작하는 것은 더 이상 주목을 받기 위한 좋은 방법이 아니라 특히 코미디 분야에서 사실상 필수입니다. 좋은 스크립트만으로는 더 이상 충분하지 않습니다. 나는 코미디 작가를 고용할 때 트위터 피드를 매우 고려하는 제작자를 알고 있습니다. 소셜 미디어의 존재는 더 이상 주목을 받는 데 도움이 될 수 있는 것이 아니지만, 작가로서의 강점이 140자의 단편에서 발견되지 않으면 이제 부담이 될 수 있습니다.

디지털 콘텐츠의 가치를 감소시키는 또 다른 요인은 인터넷의 신호 대 잡음비가 너무 뒤떨어져 있다는 것입니다. 바이러스성 정적 콘텐츠와 진정으로 관심을 가질 만한 콘텐츠를 구별하는 것이 점점 더 어려워지고 있습니다. 웹에서의 성공을 위한 기준은 더 이상 조회수 수천(몇 년 전처럼)이나 조회수 수백만(강함 이전 스타일)이 아닙니다. 2014년과 그 이후에도 부인할 수 없는 바이러스 센세이션으로 간주되려면 엄청난 행운이 필요합니다.

인터넷에서 사람들의 시간을 두고 경쟁이 너무 심해서 우리는 본질적으로 아날로그 방식으로 돌아왔습니다. 관찰 가능한 재능이 다시 한 번 다른 요인에 밀려 결국 운이 좋은 날이 왔습니다. 부서지다. Target의 Alex에게 물어보세요.

더욱 복잡한 문제는 인터넷의 참신함이 사라졌고 인터넷 스타와의 할리우드 거래가 모두 성과를 거두지는 못했다는 것입니다. 그렇지만 젠장, 우리 아빠가 그러는데 Halpern과 Schumacker의 경력에는 훌륭했지만 (당연히 그렇습니다) CBS에서의 짧은 수명은 할리우드 대우를 받기를 희망하는 다른 인기 트위터 계정에는 그리 좋지 않았습니다. 2013년 5월 FX는 YouTube에서 가장 인기 있는 인물 중 한 명인 Ray William Johnson의 삶을 바탕으로 한 홍보물을 구매했습니다. 프로젝트는 피치 단계를 통과하지 못했습니다. 소셜 미디어는 여전히 귀하의 기술을 문서화하는 좋은 방법이지만 더 이상 도시에서 빛나는 새로운 것이 아닙니다.

이제 누구라도 어디서나 할리우드의 관심을 끌기 위해 경쟁할 수 있기 때문에 할리우드가 제공하는 소수의 실제 직업에 대한 경쟁이 그 어느 때보다 치열합니다. 실제로 "침입"이 오늘날보다 더 어려운 적은 없었습니다. 하지만 괜찮습니다. 2004년 엔터테인먼트와 2014년 엔터테인먼트 사이에는 한 가지 중요한 차이점이 있기 때문입니다. 전 세계 사람들을 즐겁게 하고 돈을 벌기 위해 더 이상 할리우드의 지원이 필요하지 않습니다. 그래서.

Ray William Johnson은 FX 네트워크에 자신의 쇼를 갖고 있지 않을 수도 있지만 여전히 그의 YouTube 채널 구독자 수는 1,100만 명입니다. 그리고 그것은 놀랍습니다 – 놀랍도록 수익성이 좋은 것은 말할 것도 없습니다. 디즈니는 이 프로젝트에 최소 5억 달러를 지출하지 않았습니다. 메이커 스튜디오 네트워크 모든 콘텐츠를 디즈니가 제작한 쇼로 번역하기 위한 웹 채널의 수입니다. 아니요, Maker Studios가 네트워크 전반에 걸쳐 10억 회가 넘는 조회수를 축적했고 이러한 종류의 도달 범위는 어떤 표준에서도 매우 귀중하기 때문에 그렇게 많은 비용을 지불했습니다. 몇 년이라는 짧은 기간 동안 인터넷은 영화와 TV의 마이너 리그에서 그 자체로 완전히 실행 가능한 부업 산업으로 발전했습니다.

2000년대 짧은 기간 동안 웹에서 바람직한 콘텐츠를 생산하는 능력은 주로 헐리우드에서 경력을 쌓기 위한 이상적인 전화 카드 — 자신을 쉽게 차별화할 수 있는 방법 대중. 더 이상 그렇지 않을 수도 있지만, 온라인 연예인들이 웹을 떠나지 않고도 수익성 있는 경력을 쌓을 수 있게 되었는데 이제 헐리우드가 필요한 사람이 누가 있겠습니까?

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