"오, 아름답군요." 데스 스타의 힘이 처음으로 시연되는 장면을 목격한 올슨 크레닉(벤 멘델슨)이 말합니다. 로그 원. 올슨은 이번 작품의 악당이다.스타 워즈 이야기”(제국의 개자식 공무원) 하지만 이번만큼은 그가 옳습니다. 저 멀리서, 안전한 우주에서, 도시 전체를 집어삼키는 찬란한 오렌지 꽃 ~이다 이상하게 아름답습니다. 감독을 맡은 영국 영화감독 가레스 에드워즈의 종말 블록버스터에 나오는 파괴의 대부분도 마찬가지다. 로그 원…어쨌든 많죠.
정확히 얼마만큼이 남아있는지는 불분명합니다. 디즈니는 악명높게 씨름했다 로그 원 프로세스 후반에 Edwards와 멀어집니다. 일부 추정에 따르면 완성된 영화의 거의 40%가 재촬영을 담당한 시나리오 작가 Tony Gilroy의 작품이었습니다. 그러나 Edwards의 새 영화, SF 서사시 원작을 한 번 살펴보세요. 창조자, 소유권에 대한 질문을 잠재우기에 충분합니다. 이 두 개의 이벤트 사진과 그의 2014년 사진 고질라, 장엄하고 묵시적인 비전의 명확한 연속성을 제공합니다. 종합하면, 그들은 Edwards를 현대 할리우드에서 진정으로 화려한 광경을 연출하는 변칙적인 인물로 확립합니다. 그의 작품을 보고 있으면 CGI 경이로움의 시대에는 거의 사라진 감각을 느낄 수 있습니다. 경외심이라고 합니다.
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Edwards가 넓은 캔버스를 갖춘 공상 과학 소설을 통해 IMAX 업그레이드를 받은 영화 제작자는 거의 없습니다. 하지만 그의 영화는 단지 규모만 큰 것이 아니다. 규모, 거리, 관점, 즉 관객을 액션에 몰입시키고 우리에게 도움이 되는 요소에 세심한 주의를 기울입니다. 느끼다 거대함(그리고 거대함). 그들 중 대부분은 죽음과 파괴의 우뚝 솟은 힘을 특징으로 하며, Edwards는 종종 지상에서 이러한 유기체 및 기계 괴물을 쏘습니다. 신과 같은 괴수가 연기에서 나오는 것을 올려다보고, 임페리얼 워커가 수목한계선 위에 나타나고, 거대한 공중 무기가 공중으로 표류합니다. 보다. 그는 등장인물과 시청자 모두를 거인의 거대한 그림자 아래에 두었습니다.
창조자 | 공식 예고편
감독은 특수효과 예술가 출신이라 그런 면이 드러난다. 그는 CGI를 실사 영상에 유기적으로 통합하는 방법에 대해 완전히 3차원적인 이해를 보여줍니다. Marvel 기계는 사운드 스테이지와 그린 스크린을 배경으로 할 수 있는 모든 것을 준비하는 방향으로 전환했습니다. 결과적으로 풍경이 평탄해지는 이유를 설명하기 위해 Edwards는 주로 현장에서 촬영합니다. 창조자를 위한 이동 게릴라 사격 전략을 채택했다고 한다. 고질라) 그런 다음 멋진 파노라마에 효과를 조심스럽게 오버레이합니다. 그의 인디 데뷔 시절로 거슬러 올라가는 접근 방식이다. 몬스터, 프레임 배경에 알뜰하게 생성된 생물을 붙인 소액 예산 캐릭터 작품입니다.
Edwards의 영화에 나오는 효과에는 손을 뻗어 만질 수 있는 것과 같은 무게감과 존재감이 있습니다. 그리고 그의 세계에는 현대 이벤트 영화의 또 다른 잃어버린 미덕인 질감이 있습니다. 그 중 일부는 그레이그 프레이저(Greig Fraser)와 같은 세계적 수준의 촬영감독과 함께 작업하는 그의 습관입니다.배트맨) 및 시무스 맥가비(보상), 그는 자신의 영화에 수많은 시선을 사로잡는 이미지를 제공합니다. 또한 환경적인 세부 사항과 혼란으로 귀결됩니다. 창조자숨 막힐 듯한 시골 풍경부터 반짝이는 도시 경관까지 펼쳐지는 기술 미래주의적 는 머나먼 매립 은하계와 하나의 작품이다. 로그 원 그리고 사진으로 황폐화된 낙진지대 고질라. 다 그렇지 촉각적인, 그래서 살았습니다. 다시 말하지만 오늘날의 무중력 흥행 거물에게는 칭찬이 아닙니다.
만큼 몬스터 두 사람의 대화에 달려있는 캐릭터 개발은 이 감독의 가장 강력한 슈트가 아니었습니다. (그의 영화를 괴롭힐 때 거의 항상 인간 갈등의 미미함을 언급하는 그를 비방하는 사람들에게 물어보십시오.) 오늘날의 추세에 따라 Edwards는 임무를 수행하는 군인을 위해 큰 성격을 지닌 슈퍼 히어로를 버리고 거의 독점적으로 다음을 통해 정의됩니다. 행동. 그들은 그가 창조한 위태로운 세계를 통해 이상적으로는 한마음의 가이드입니다. 물론 배우가 일류일 때 더 잘 작동합니다. 고질라 고뇌에 찬 브라이언 크랜스턴에서 좀 더 멍하니 움직이는 애런 테일러-존슨으로 초점이 옮겨가면서 드라마 부문에서 뭔가를 잃는다. 로그 원'오합지졸 원형 밴드는 Diego Luna 및 Donnie Yen과 같은 공연자들의 카리스마를 활용합니다.
멀티플렉스 영화 중 가장 낙관적인 영화 중 하나입니다. 코믹한 구호 드로이드조차도 로그 원Alan Tudyk의 목소리를 맡은 는 팀의 생존 확률이 낮아지는 것에 병적으로 집착합니다. 거시적, 미시적 의미에서 Edwards의 영화는 망각의 가장자리에서 비틀거리며 슬픔의 도가니와 문자 그대로 세상의 종말을 혼동합니다. 그의 거의 모든 주인공은 죽은 어머니, 아버지, 아내 또는 그 조합으로 인해 상실감에 시달립니다. 요점을 자세히 설명하지 않고도 영화 제작자는 주요 위협을 개인 악마에 대한 기괴한 과장으로 쉽게 볼 수 있습니다. 스필버그의 미적분학에서는 고질라예를 들어, 강력한 괴물은 손상된 아들이 새 가족에게 가져가는 가족 수하물의 상징이 됩니다.
희생은 그의 작품의 핵심 주제이다. 문 뒤에 봉인되어 유독 가스, 임박한 폭발 또는 더 큰 이익을 위해 잔혹한 광선검을 받아들이는 누군가의 반복되는 비극적인 이미지에 그것은 존재합니다. 그건 그렇고, 다스 베이더가 등장하는 장면은 스타워즈 전체에서 가장 무서운 장면일 수 있습니다. 공포영화처럼 빨간 셔츠의 복도를 뚫고 타이틀을 획득한 영화계의 가장 유명한 헤비 환상. 일반적으로 마지막 시간은 로그 원 시리즈의 휴면 운명론을 스릴있게 실현 한 것입니다. Edwards와 Gilroy 모두에게 속할 수 있는 대규모 클라이맥스 전투는 전체 프랜차이즈에서 가장 놀랍고 지속적인 액션이 아닙니다. 이는 또한 이해관계에 대한 용기 있고 놀랍도록 감동적인 헌신입니다. 7년이 지난 지금도 디즈니가 실제로 그곳에 갔다는 사실이 믿기지 않습니다.
고질라 현재까지 Edwards의 가장 큰 업적은 케이크가 있고 그것을 먹는 이상한 구조의 생물 특징입니다. 또한 고질라에 대한 청중의 기대를 뒤집으면서도 번 더 시티의 눈요기를 많이 제공합니다. 영화. 주로 인간 캐릭터의 제한된 POV에서 펼쳐지는 세트피스는 구상과 실행에 있어서 놀랍도록 창의적입니다. 끊임없는 파괴가 주는 도마뱀 같은 즐거움보다는 생물들이 언제 어떻게 다시 우주로 돌아올지에 대한 긴장감이 더 중요합니다. 액자. 그리고 마지막 막에서 Edwards가 전달하는 모든 것에 대해 그는 또한 교묘하게 보류합니다. (큰 괴물 대 괴물 난투를 설정한 다음 잘라내어 게임이 대신 텔레비전 세트.) 일부 팬들이 접근 방식에 실망했거나 속편이 포기된 것은 놀라운 일이 아닙니다. 그것.
Edwards는 다른 영화에서 많은 것을 끌어냅니다. 수십 년간의 고질라 차량 외에도 이 영화는 다음과 같은 점에 분명한 빚을 지고 있습니다. 스티븐 스필버그, 기대와 지연된 만족의 게임을 빌려 입 부분 그리고 쥬라기 공원. 로그 원마찬가지로 70년대에 조지 루카스가 만든 샌드박스에서 감독이 놀고 있는 것을 발견했습니다. 이는 스타워즈 하우스 스타일의 시각적으로 가장 눈에 띄는 변형일 수 있지만 여전히 그 스타일에 매우 잘 맞습니다. 지적재산권의 참호 밖에서도 Edwards는 그의 등장인물처럼 거인의 그림자에 갇힌 것처럼 보입니다. 창조자 기술적으로는 독창적인 작품일 수도 있지만 실제로는 아이러니하게도 그의 가장 노골적인 파생작입니다. 다른 공상 과학 영화의 스크랩에서 보이는 것처럼 만들어졌습니다 (특히 James 카메론).
어느 정도 에드워즈는 아직 자신의 경력을 모방하는 단계에 있는 것으로 보인다. 그가 자신의 목소리를 온전히 찾는 모습을 지켜보는 것도 흥미로울 것이다. 하지만 현재로서는 그는 할리우드 매트릭스에서 반가운 결함입니다. 기교와 위엄을 갖춘 블록버스터의 거장입니다. 그리고 가장 잘 알려진 작품에도 고질라 크기의 발자국을 남길 수 있는 영화제작자라는 작은 야망이 있었습니다. 프랜차이즈. 그의 가장 주목할만한 두 편의 영화는 모두 문제가 있는 제작물이었고 재작성, 재촬영 또는 둘 다로 인해 어려움을 겪었습니다. 그의 개입에 대한 기소라기보다는 그가 뭔가 특이한 것을 끌어내는 능력이 있다는 증거입니다. 파편. 로그 원 실제 비율에 관계없이 틀림없이 그의 것 같습니다.
그리고 시각적인 관점에서 관점에 너무 집착하는 감독이 철학적인 관점도 갖고 있다는 것이 놀라운 일입니까? 각각의 스토리텔링 문제에도 불구하고 Edwards의 영화는 역설로 연결됩니다. 부도덕한 상황에서 명령을 무시하기로 선택함으로써 자신보다 훨씬 더 큰 이야기에서 각자가 할 수 있는 중요한 역할을 인정하면서 중요하지 않습니다. 타이탄이 그들 위에서 충돌하는 동안 그들의 작은 임무를 완수함으로써, 그들이 성공할 수 있는 반란의 톱니바퀴 역할을 함으로써 보기 위해 사는 것이 아닙니다. Edwards는 골리앗을 불가능할 정도로, 거의 헤아릴 수 없을 정도로 거대하게 보이게 만드는 방법을 알고 있습니다. 하지만 그가 정말로 믿는 사람은 데이빗입니다.
창조자 지금은 모든 극장에서 상영되고 있습니다. 로그 원: 스타워즈 스토리 현재 Disney+에서 스트리밍 중입니다. 고질라 디지털 방식으로 대여하거나 구매할 수 있습니다.A.A. Dowd의 글을 읽고 싶다면 그의 글을 방문해 보세요. 권한 페이지.
