지난 20년 동안 시각적으로 놀라운 공포 영화를 본 적이 있다면 덴마크 촬영감독은 이렇게 말합니다. 댄 라우스트센 아마도 그것과 관련이 있었을 것입니다. 촬영 감독은 지난 25년 동안 공포 장르를 비롯한 수많은 장르에서 알려지지 않은 선도적인 창의력을 발휘해 왔습니다. 에서 모방 에게 늑대의 형제단 에게 사일런트 힐, Laustsen은 다른 세상의 생물과 유령 같은 풍경에 대한 악몽 같은 환상을 생생하게 표현했습니다.
Laustsen의 빈번한 협력자인 Guillermo del Toro가 그를 느와르 세계에 생명을 불어넣기 위해 합류시킨 것은 적절합니다. 악몽의 골목. 초라한 카니발부터 초현실적인 펀하우스, 1940년대 버팔로의 인상적인 아르데코 도시 풍경까지, Laustsen은 영감을 줍니다. 영화의 주인공 스탠(Stan)이 서서히 살인으로 빠져드는 과정과 광기. 올해 아카데미상 최우수 촬영상 후보로 지명된 Laustsen은 Digital Trends와의 인터뷰에서 del Toro와의 협력 과정, 그가 추구한 창작 방법에 대해 이야기했습니다. 악몽의 골목영화 1부와 2부의 뚜렷한 외모, 컬러와 흑백 모두 볼 수 있도록 모든 장면을 어떻게 구성했는지.
디지털 트렌드: 어떻게 참여하게 되었나요? 악몽의 골목?
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댄 라우스트센: 나는 Guillermo del Toro와 함께 세 편의 영화를 만들었습니다. 모방, 크림슨 피크, 그리고 물의 모양. 그는 이 영화를 [촬영]하는 것에 대해 생각하고 있었습니다. 악몽의 골목, 책을 기반으로 하고 다른 사람이 만든 것입니다. 1947년 버전. 처음 그 얘기를 들은 건 우리가 촬영할 때였어요. 물의 모양 2016년에. 그는 항상 준비 중인 영화가 너무 많아서 어떤 영화를 할 것인지, 어떤 영화를 하지 않을 것인지 확신하지 못합니다. 그런데 그 사람이 나한테 [촬영을 하라고 했어. 악몽의 골목].
촬영하는데 얼마나 걸렸나요 악몽의 골목?
90일 동안 촬영한 것 같아요. 우리는 코로나19 팬데믹으로 인해 폐쇄되기 전까지 거의 두 달 동안 촬영을 했습니다. 우리는 [재개 전] 6개월 동안 문을 닫았습니다.
6개월간 생산을 중단해야 하는 상황에 어떻게 접근하셨나요? 촬영 장소도 바꿔야 했나?
아니요, 우리는 토론토에서 모든 것을 촬영했습니다. 우리는 [휴식 전] 영화의 두 번째 부분을 먼저 촬영했습니다. 우연히 우리는 나중에 코로나 팬데믹 기간 동안 카니발에 모인 모든 큰 장면을 모두 촬영했습니다. [그 사람들이 안전한지 확인하는] 것은 제작진에게 큰 일이었습니다.
마스크, 안면 보호대, 사회적 거리두기를 모두 갖추고 있기 때문에 처음에는 일종의 악몽이었습니다. 평소에 영화를 찍을 때 기예르모와 아주 가까이 앉아 앞으로의 일에 대해 이야기를 나누곤 해요. 하다. 영화로 돌아왔을 때 모든 것이 워키토키와 안면 가리개뿐이어서 개인적으로 (감독과) 소통하는 것을 좋아해서 정말 힘들었습니다. 그리고 [COVID 이후에는] 그렇게 할 수 없었습니다. 그것은 어려웠다.
영화의 영상은 고전 느와르 영화뿐만 아니라 당시의 유명한 예술, 사진, 건축에도 경의를 표하는 것 같습니다. 당신은 1947년 버전을 보지 않았다고 말했습니다. 악몽의 골목, 하지만 2021년 버전의 모습을 구현하기 위해 특정 참조를 사용했나요? 악몽의 골목?
Guillermo는 항상 자신의 영화에 대한 컨셉 드로잉과 색상 팔레트를 만들고, 다른 사람보다 먼저 그 작업을 수행합니다. 그래서 그는 영화의 모든 것이 어떻게 보여야 하는지에 대한 색상 팔레트를 가지고 있고, 모두가 같은 지점에서 시작하기 때문에 그것이 정말 좋은 방법이라고 생각합니다. [del Toro]는 고전 화가와 공포 화가에 대한 몇 가지 아이디어를 갖고 있었습니다. 아르누보 [영향]. 우리는 특정 영화를 앉아서 본 것이 아니라 고전을 [알고 있었습니다] 오슨 웰스 감독의 느와르 영화. 참고로 삼은 건 아니고 그냥 얘기만 나눴어요.
영화 준비를 시작했을 때 우리는 컬러 영화를 흑백 영화처럼 조명하고 싶었습니다. 우리는 단일 소스 조명과 매우 직접적인 조명을 [사용]하고 싶습니다. 카니발의 조명은 단일 소스 조명과 비슷하지만 훨씬 더 부드러운 조명이어야 합니다. 그리고 Buffalo 시퀀스와 Copacabana 클럽에 들어갈 때 우리는 깊은 그림자와 함께 매우 정확한 조명을 사용하고 싶었습니다. 우리는 흑백이었던 것처럼 조명을 비추지만, 물론 [영화]는 컬러입니다.
영화가 컬러와 흑백 버전으로 모두 개봉되었고, 둘 다 자체적으로 작동한다는 점에서 흥미로운 점입니다. 같은 영화지만 두 버전에서 느끼는 느낌이 다릅니다.
흑백이 이렇게 잘 어울리는 이유는 우리가 [처음부터] 그것에 대해 생각하고 있었기 때문인 것 같아요. 흑백으로 개봉하게 될 줄은 몰랐어요. 우리는 컬러 느와르 영화를 흑백으로 촬영한 것처럼 촬영하는 것에 대한 명확한 아이디어를 갖고 있었습니다. 조명에는 동일한 깊은 그림자와 밝은 하이라이트가 있어야 합니다. 그리고 우리에게 많은 도움이 되었던 것 중 하나는 촬영할 때였습니다. 알렉사 65와 같은 매우 고품질의 렌즈 시그니처 프라임, 이미지가 매우 선명해지고 있습니다. 이번 동영상에서는 너무 선명해서 확산 필터를 사용하여 촬영했습니다. 보통은 렌즈 앞에 놓지만 우리는 렌즈 뒤에 넣습니다. 그 필터는 과도한 피부 톤을 [돋보이게 하고] [이미지를] 약간 덜 선명하게 만듭니다. 그 이미지를 약간 확산시키는 것일 뿐이지만 여전히 검은색 [색상]을 정말 검은색으로 유지합니다. 그것은 영화의 흑백 모양과 느낌을 [보존]하는 데 도움이 되는 또 다른 방법이었습니다.
영화는 두 가지 뚜렷한 부분으로 구성되어 있습니다. Stan이 카니발에서 보낸 시간과 나중에 Buffalo에서 나이트클럽 공연자로 활동한 경력입니다. 각 부분의 비주얼을 어떻게 제작하기로 결정하셨나요? 그것들을 별개의 부분으로 개념화했나요, 아니면 장면별로 각 룩을 만들었나요?
[길예르모와 나]는 영화에 대해 서로 다른 두 부분으로 나누어 이야기했습니다. 카니발 섹션은 좀 더 현실적이어야 하지만 더 부드럽고 깊은 그림자 속에 있는 매우 강한 측면광으로 인해 여전히 분위기가 매우 좋습니다. 우리는 카니발의 스틸 블루를 [버팔로에 있는] 코파카바나 클럽의 [두 번째 섹션]으로 이어가고 싶었습니다. 카니발 섹션에서는 주 조명이 더 따뜻했고 그림자가 덜 검은색이었고 대비가 조금 더 부드러웠지만 [우리는] 여전히 단일 소스 조명을 [사용했습니다].
영화에서 특정 캐릭터에 조명을 비추는 방식에 대해 말씀해 주실 수 있나요? 악몽의 골목? 케이트 블란쳇의 캐릭터인 릴리스는 그녀의 힘을 강조하는 방식으로 조명을 받았습니다.
[릴리스]를 처음 봤을 때 크레인 샷을 사용하여 그녀에게 초점을 맞추었기 때문에 이 여성이 특별하다는 것을 즉시 알 수 있습니다. 그녀는 마치 디바같아, 아주 강력한 디바야. Guillermo와 나는 어떻게 그녀에게 조명을 붙여야 하는지에 대해 이야기를 나눴습니다. 우리는 Cate에 매우 정밀한 조명을 사용하여 그녀에게 매우 강하고 아르누보적인 느낌을 줍니다.
그녀는 환상적인 배우입니다. [Cate]와 Bradley [Cooper]는 모두 항상 목표를 달성하고 빛을 발하기 때문에 놀라운 전문가입니다. 모든 배우에게 그렇게 할 수는 없습니다. 목표를 달성하지 못하면 작동하지 않습니다. 출연진, 카메라, 조명 사이의 일종의 발레입니다. 그리고 성공할 수 있는 유일한 방법은 감독과 출연진도 함께 노력하는 것입니다.
첫 번째 부분에 대해 이야기하셨고, 두 번째 부분보다 특정 색상 팔레트와 좀 더 부드러운 모양을 사용하는 방법에 대해 말씀하셨습니다. 두 번째 부분의 비주얼에는 파란색과 녹색이 많이 포함되어 있었는데, 특히 에즈라의 미로 같은 정원의 클라이맥스 장면에서 더욱 그랬습니다. 그 효과를 어떻게 달성했는지 말씀해 주시겠어요?
카니발 섹션의 배경에 사용된 스틸 블루는 에즈라의 저택에서 볼 수 있는 것과 동일한 스틸 블루입니다. 따뜻한 블루와 스틸 블루 사이의 색상 균형이 마음에 듭니다. 우리는 영화에서 완전히 다른 두 가지 모습을 보여주고 싶지 않았기 때문에 [두 번째 섹션에서] 동일한 종류의 배경색을 유지했습니다.
색상의 연속성을 유지했지만 각 섹션에서 특정 색상을 다른 색상보다 강조했을 뿐입니다. 카니발에서는 Stan이 다른 사람들과 함께 있기 때문에 파란색이 배경에 있습니다. 그는 혼자가 아닙니다. 그는 그의 ersatz 가족과 함께 있습니다. 하지만 두 번째 부분에서 그는 혼자입니다. 특히 마지막 부분에서는 더욱 그렇습니다. Molly는 그를 떠났고 Lilith는 그를 바보처럼 연기했기 때문에 우리는 [전경에] 강철 파란색을 얻습니다.
응. 매우 강력한 조명 설정입니다. 당신은 매우 대조되는 검은 빛을 가지고 있는데, 이는 강철 파란색 [색상]을 드러냅니다. 하지만 너무 단색으로 만들고 싶지는 않았어요. 그래서 우리는 따뜻한 톤과 대비되는 색상을 가지고 있어요. 영화에 A면과 B면이 없는 것이 우리에게 중요했습니다. [전체적인] 모습이 같아야 합니다. 하지만 한편으로는 달라야 했습니다.
70 %
7.1/10
아르 자형 150m
장르 범죄, 드라마, 스릴러
별 브래들리 쿠퍼, 케이트 블란쳇, 루니 마라, 윌렘 데포
감독 기예르모 델 토로
악몽의 골목 | 공식 예고편 | 서치라이트 사진
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