A-დან ბერკოვიცის Q-მდე მართლაც მარტივია მონო მასტერ ინჟინერი შონ მეგი.
გსურთ მოისმინოთ The Beatles ზედმეტი დამახინჯების გარეშე, რასაც მიიღებთ მისი ხმამაღლა ჭრის შედეგად.
მე შემიძლია დავამტკიცო ეს შეფასება პირადად, როცა მოვუსმინე ყოველი LP 80,000$-იანი მაკინტოშის სისტემით Electric Lady Studios-ში ნიუ-იორკში, ისევე როგორც ჩემი სახლის საცნობარო სისტემით. სიცხადე და დეტალი, რომელიც აშკარაა იმ ტრეკებში, რომლებიც ასობით, თუ არა ათასობით, მე მომისმენია - Დღე ცხოვრებაში (სავარაუდო სკამი საორკესტრო წყობის დროს) შენს შიგნით შენს გარეშე (უწყვეტი სიტარ-პერკუსია ტანდემი), Წვიმა (ეს დაჟინებული ბას ხაზი) და Არავინ იცის რა იქნება ხვალ (თოლიას ცელქი უკუღმა გიტარები) — აღსანიშნავია.
მეგი და ბერკოვიცი ისხდნენ Digital Trends-თან ერთად Electric Lady-ის მწვანე ოთახში ექსკლუზიურ დისკუსიაზე „წებოვან რედაქტირებასთან“ გამკლავების შესახებ, სტუდიაში დამახინჯების კონვერტის დაჭერის შესახებ და როგორია მისი დაჭერა ორიგინალური სერჟანტი Წიწაკა ლენტი თქვენს ხელში.
ციფრული ტენდენციები: გრძნობთ ამას? ბითლზი მონოში ვინილის ყუთი არის წმინდა გრაალის ტიპის გამოშვება?
შონ მეგი: მე ასე ვვარაუდობ. მონოსები ყველაზე საინტერესოა, სტერეოზე მეტად მგონი. 60-იან წლებში ისინი გაკეთდა სამიზნე აუდიტორიისთვის, რომელიც უსმენდა მათ სახლში და რადიოში. ასე რომ, თქვენ ამბობთ: "კარგი, ეს არის ის, რასაც ჩვენ ყურადღება უნდა მივაქციოთ". და ეს არის ის, რაც მათ იმ დროს უნდა ეთქვათ ჩამწერი კომპანიისთვის: ”ამისთვის მივდივართ. სტერეო ვერსიები - კარგი, ჩვენ ამას მოგვიანებით გავაკეთებთ. ”
ორიგინალური ლენტების უმეტესობა, რომლებთანაც მუშაობდით, კარგ ფორმაში იყო, მაგრამ იყო ერთი, სადაც თქვით, რომ წებო იყო პრობლემა: გთხოვთ, გთხოვთ [თავდაპირველად გამოვიდა 1963 წლის მარტში].
მაგი: წებო თავად ლენტიდან არ შორდებოდა; არ იყო ოქსიდის დაკარგვა. ნამდვილად იყო მნიშვნელოვანი რედაქტირებები. წებო დროთა განმავლობაში ჩაეღვარა მონტაჟის ფირის სხვადასხვა ფენებს, ასე რომ, ყველაფერზე იყო წებოვანი ფილმი. ჩვენ გვქონდა სუფთა ლენტი, რომელსაც ძალიან ნაზად ვაანალიზებდით, მაგრამ აქ ეს ნამდვილად არ დაგვეხმარა. თავზე ფილმს ტოვებდა.
არსებობს ორი შესაძლებლობა: ერთი, მისი თამაშისას თავი იბზარება და ზედა ბოლო ქრება. და/ან იწყებ ხახუნს, ამიტომ იწყებ ოქსიდის ამოღებას. ჩვენ არ ვაპირებთ ამის გაკეთებას. ოქსიდი უნდა დარჩეს პლასტმასზე. ჩვენ ვაკეთებთ ჭრას მოწინავე სათავე აპარატით, ასე რომ, მას აქვს ლენტის გრძელი ბილიკი, რომელმაც უნდა გაიაროს რამდენიმე მარყუჟი, რათა შექმნას შეფერხება და ეს ბევრად მეტ დაძაბულობას აყენებს ფირზე. რედაქტირება გაფუჭდება და ეს რეალურად ამას ემატება.
ვფიქრობდი, რომ რეალურად უფრო გონივრული იყო მისი ტრეკის გადატანა სხვა ფირზე, ა ახალი ლენტი და შემდეგ მიამაგრეთ ეს ყველაფერი ახალი ჭრის ოსტატისთვის. ჩვენ ეს გამოვიყენეთ ამ პროექტის დასასრულებლად.
გქონიათ რაიმე დონის შესატყვისი პრობლემა წინა ალბომებთან?
მაგი: არა, იყო სხვადასხვა დონის ცვლილებები, რომლებიც გაკეთდა ორიგინალურ ჭრილებზე, როგორიცაა +1 ან +2 dB აქ და იქ, ასე რომ, ჩვენ იგივე გავაკეთეთ. ერთადერთი, რაც არ გაგვიკეთებია მოცულობის თვალსაზრისით, არის მათი ორიგინალურ ჭრილებთან შეხამება. როგორც ჩანს, ამის გაკეთებას აზრი არ ჰქონდა. ჩვენ არ ვცდილობთ კონკურენციას. ეს არ უნდა იყოს ყველაზე ხმამაღალი რამ ვინმეს კოლექციაში. გსურთ მოისმინოთ The Beatles ზედმეტი დამახინჯების გარეშე, რასაც მიიღებთ მისი მოჭრით ხმამაღალი. ჩვენ ასევე არ ვიბრძვით ცუდი სიგნალის ხმაურთან. მცენარეების დაჭერის უნარი ლამაზი, ბრტყელი, მშვიდი თეფშების მიწოდებისთვის დღეს ბევრად უკეთესია.
The Beatles-ზე მონოში მუშაობა პრივილეგია და ოცნება იყო.
მაგი: დიახ! თქვენ არ დაიჯერებთ რამდენ ზედაპირულ ხმაურს ვუსმენდი ორიგინალური LP-ებით. კიდევ ერთი პრობლემა ის იყო, რომ რეკორდების მხარეები უფრო და უფრო გრძელდებოდა. და როდესაც მხარეები გრძელდებიან, განსხვავება სიგნალსა და ხმაურს შორის საკმაოდ აშკარა ხდება.
ადრე შენ უთხარი სტივს, რომ გიყვარს დოქტორი რობერტი. მითხარი, რატომ არის შენი საყვარელი ბითლზის ფრაგმენტი.
მაგი: ეს არის ერთ-ერთი ერთადერთი ტრეკი, რომელიც მე დავდგი, სადაც გამუდმებით მინდა მისი ხმამაღლა აწევა. ეს ყოველთვის კარგი ნიშანია. მას დიდი ღარი აქვს. და მეც მიყვარს რევოლუცია 9. არ მაინტერესებს, რას იტყვის ამაზე ვინმე. ეს არის ყველაზე საოცარი რამ.
სტივ, თუ დოქტორი რობერტი შონის ფავორიტია, რა არის შენი?
ბერკოვიცი: ემოციური და ფსიქოლოგიური მომენტი მქონდა მოსმენისას Გუშინ როდესაც მე ვიჯექი შონის ბორტთან Abbey Road-ზე. ლენტი მოძრაობს და ფანჯრიდან ვიყურები და სახურავს ვხედავ. შემდეგ სიმები შემოდის და მე მივდივარ (ჩურჩულებს), "ვაი".
მე მიყვარს გიტარის სიმების სიცხადე, რომელსაც პოლს უკრავს შესავლის დროს.
მაგი: თქვენ ასევე შეგიძლიათ მოისმინოთ მცირე არასწორად დაკვრა, სიმების ზოგიერთი არასწორად დაკვრა.
ბერკოვიცი: ეს უბრალოდ ჰგავს მიშელ, რადგან ორივეს ასევე ოდნავ დამახინჯებული ვოკალი აქვს.
მაგი: და გესმის გიტარის ხის ხმა. ჟღერს (აჩერებს) ნაჭერს ტყე!
აჰ, დიახ, ეს იშვიათი რამ - ნამდვილი ხმა იმისა, თუ როგორია, როდესაც ნამდვილი ადამიანი უკრავს რეალურ ინსტრუმენტზე.
ბერკოვიცი: ჩვენ მივიღებთ ბრწყინვალებას ჯორჯ მარტინს და ინჟინრებს მაიკების დაყენებისას ამ სიმებზე და რამდენად ლამაზია სიმები სივრცე. ვერ ვიტყვი, რომ ეს ჩემია საყვარელი, მაგრამ გაოცებული ვარ, ყოველ ჯერზე, როცა მესმის Გუშინ. 45-ზე მქონდა, სამუდამოდ მქონდა! ცრემლები წამომივიდა, როცა შონმა ფირი დადო და ჩვენ ვუსმენდით.
მაგი: EPK-ში ნაჩვენები ლენტი არის სერჟანტი Წიწაკადა ის ბიჭი, რომელიც იღებდა და აკვირდებოდა ხმას, კინაღამ დაიშალა, როდესაც ჩვენ მას ვუკრავდით. მან აიღო ფირი, შემდეგ კი აიღო. მას სუნი შეეძლო. ”დიახ, მას აქვს ფირის სუნი.” დიახ, ეს არის The ფირზე. ბითლზის ენერგია არის იქ.
ეს ლენტი ჰგავს ჯადოსნურ თილისმას, რომელსაც უჭირავთ ხელში, თუნდაც მოკლედ.
ბერკოვიცი: პირველ კვირას Abbey Road-ზე, მას შემდეგ რაც ჩვენ თავად გადავხედეთ ჩანაწერებს, დაცვის ბიჭმა ჩამოიტანა ფირები ქვედა სართულიდან სარდაფიდან. შემოვიდა და ეს ყუთი ჩემს კალთაში ჩადო. ეს იყო ცხრა ალბომი - ცხრა ბითლზის ალბომი, The მონო ოსტატები. ასე იყო: „აქ არის ცხრა პიკასო! აი ვერმეერები!” ყოველ შემთხვევაში, მე ავიღე თითოეული. მე შემეძლო რამდენიმე საათის დახარჯვა, ყნოსვა, შეხება და ჩანაწერების გადატანა. გასაოცარი რამ არის.
არის საოცარი პერიოდი, როდესაც ყველაფერი გადადის "პროდუქტის" დამზადებიდან და დამზადებიდან დაუფლების "ხელოვნებასა და ხელობაზე".
ბერკოვიცი: როცა მის სტუდიას ვტოვებდით, კარი უნდა ჩაკეტილიყო.
მაგი: იქ ჩასასვლელად ერთადერთი გასაღები მაქვს.
სტივმა აღნიშნა შიდა ღარის დამახინჯებაზე, რომელიც შეიძლება მოხდეს ღარშის ცენტრში მდებარე ტრასებზე, მაგ. ირონია და ყვირილი [ბოლო სიმღერა მე-2 მხარეს გთხოვთ, გთხოვთ]. რა მოხდება, თუ ამას არ მიაქცევთ ყურადღებას მასტერინგის ეტაპზე?
მაგი: დაკარგავ ზედა ბოლოს. უფრო მაღალი სიხშირეა. ის ძალიან დაფუძნებულია ფიზიკაზე. რაც უფრო უახლოვდებით ცენტრს, იმისდა მიხედვით, თუ რამდენად ზუსტი და დახვეწილია თქვენი სტილუსი, თქვენ მიიღებთ ფენომენს, რომელსაც ეწოდება შიდა ღარების დამახინჯება. ეს ცოტა რთულია. ჩვეულებრივ, რხევა თქვენს მუსიკაზეა. რაც უფრო უახლოვდებით ცენტრს, სიხშირე იგივე რჩება, მაგრამ ტალღის სიგრძე იცვლება, ამიტომ სტილუსის იქიდან გასაგზავნად საჭირო ძალა გაცილებით მეტია. როდესაც მიხვალთ ისეთ წერტილამდე, სადაც თქვენი სტილუსის თვალყურის დევნებას არ აქვს იმპულსი და საჭირო ძალა ძალიან დიდია მის გასაგზავნად მარცხნივ და მარჯვნივ, მაშინ ის არ აკონტროლებს.
იყო თუ არა რაიმე, რისი კომპენსაცია უნდა გქონდეთ?
მაგი: ყველაზე დიდი რამ, რაც ჩვენ გავაკეთეთ კომპენსაციისთვის, იყო არ ინერვიულოთ იმაზე, თუ რამდენად ხმამაღალი იყო ჭრილობები. და როგორც ადრე ვთქვი, არ იყო კონკურენცია. ეს ისტორიული დოკუმენტებია და მათ არ სჭირდებათ რაიმე „ახალთან“ კონკურენცია.
Მართალი ხარ. ესენი არიან ისტორიული დოკუმენტები და მიზანი იყო მათი მიღება ისეთივე ზუსტი, როგორც ამას შემქმნელი და მწარმოებელი აპირებდა. მაგრამ მათზე მომუშავე ინჟინრების მენტალიტეტი ნამდვილად შეიცვალა იმ წლებში [1963-69]. პირველ ხანებში მხატვრებს სტუდიაში დამახინჯების უფლებაც კი არ ჰქონდათ.
მაგი:გთხოვთ, გთხოვთ უკან გაგზავნეს. ბიჭი, რომელიც ხელმძღვანელობდა ჭრის განყოფილებას, წავიდა: „არა, ეს არის ძალიან დიდი პროგრესი, ძალიან ბევრი იმ დონეზე, რომ ლაქებზე მოჭრა. გთხოვთ, გაიმეოროთ ეს. ” ეს იყო მისტერ ჰორას ჰეკის ხელნაწერი ჩანაწერი. [ჰაკი იყო Abbey Road-ის მასტერინგის განყოფილების მენეჯერი.] ის იყო სტუდიის ინჟინრების უბედურება. მას დრო არ ჰქონდა მათთვის.
ბერკოვიცი: არის საოცარი პერიოდი, როდესაც ყველაფერი გადადის „პროდუქტის“ დამზადებიდან და დამზადებიდან მასტერინგის „ხელოვნებასა და ხელოსნობამდე“, რომელიც შეიცვალა იმ პერიოდის შუა პერიოდში, როდესაც The Beatles იღებდა.
რაღაც მომენტში მანქანებზე მომუშავე ადამიანების მენტალიტეტის შეცვლა უნდა მომხდარიყო - იმ ფაქტიდან, რომ ისინი არ მიეცათ ამის უფლება, რომ გონება გაეხსნათ ფიქრისთვის: „ოჰ, ჩვენ ნამდვილად შეგვიძლია გავაკეთოთ ეს ახლა."
მაგი: EQ იმ დღეებში ძირითადად იყო პრობლემების განკურნება, რაც შეიძლება გქონდეთ ჭრის დროს. როგორც ოსტატი ინჟინერი, თქვენ თქვით: „კარგი, მე ვაპირებ ამ ჟღერადობას ეს.” და ეს ჟღერს ეს რადგან ასე იყო.
ბითლზი და ყველა მათი მეგობარი მიდიოდნენ: "მოდი და შეამოწმე ეს ბიჭი".
ბერკოვიცი: არა, მე ვიტყოდი, რომ ისინი ქმნიდნენ "საწარმოო ნაწილს". ისინი ნამდვილად არ იყვნენ აუდიო პროცესის ნაწილი, გარდა იმისა, რომ განკურნონ ნებისმიერი დაავადება, რაც შეიძლება ჰქონოდათ, როდესაც ცდილობდნენ წარმოების ნაწილის სწორად დამზადებას.
და თქვენ შეიძლება ამტკიცებდეთ, რომ ამან შეიძლება ჩაახშო მხატვრების ადრეული ნამუშევრების კრეატიულობა, რადგან ეს იყო "ასე იყო".
მაგი: ეს კეთდებოდა სტუდიებში. სტუდიებმა ლენტი და გემბანიც კი შეაერთეს - ყველაფერი. ჭრის ინჟინერი დაარეგულირებდა დონეებს ისე, რომ ისინი თანაბარი ყოფილიყო და საჭიროების შემთხვევაში გამოიყენებდა EQ-ს, რათა დარწმუნდეს, რომ ჭრა რაც შეიძლება ხმამაღალი იყო, ან კურნავდა სიბილწეს.
მე ვფიქრობ რეზინის სული [გამოვიდა 1965 წლის დეკემბერში] არის ძალიან კარგი მაგალითი იმისა, თუ როგორ გამოიყენებოდა კრეატიული EQ ზოგიერთი ტრეკის გასაშრობად, რომლებიც თანდაყოლილი იყო "მომწყენი" - აუდიო თვალსაზრისით, ეს ნიშნავს, რომ ისინი ჩახლეჩილი იყო. ზოგიერთ ტრეკს ჰქონდა საკმაოდ ექსტრემალური EQ, თუმცა ზუსტად არ მახსოვს რომელი. დაემატა დამატებითი EQ, რომ მიიღოთ დამატებითი ხმა ნებისმიერი ინსტრუმენტიდან. ეს იყო ერთი სიტარით.
მე ვფიქრობ შესავალზე ტრეკის მსგავსი თავს კარგად ვგრძნობ [1964 წლის ნოემბრის სინგლი, რომელიც შეგიძლიათ ნახოთ ყუთში მე-2 მხარეს მონო ოსტატები, B-sides და სინგლების სამი LP კრებული (ალბომი ასევე ხელმისაწვდომია ცალკე)]. არავითარ შემთხვევაში არ დაიშვებოდა ეს დამახინჯება 2 წლით ადრე.
ბერკოვიცი: ჰო! მე თვითონ ვუკრავ ჯგუფში და ვაპირებთ: „ისინი იყენებენ დამახინჯებას! Ისინი არიან გამოყენებით ეს!” შემდეგ, რა თქმა უნდა, The Yardbirds მოდის და ყველაფერი ისევ იცვლება! (ყველა იცინის)
და მერე არის ჯონ მაიალი და ბლუზბრეიკერები ერიკ კლეპტონთან ერთად [გამოშვებულია 1966 წლის ივლისში] - ისეთი რამ, რასაც ერიკი აკეთებს გიტარაზე დამალვა ადრე არასდროს გაფრინდებოდა.
მაგი: და შემდეგ არის ჯიმი ჰენდრიქსი. ბითლზი და ყველა მათი მეგობარი მიდიოდნენ: "მოდი და შეამოწმე ეს ბიჭი". რა ჯანდაბას აკეთებდა ეს კაცი? დაუჯერებელია.
ასე რომ, ფრაზა "მონო ოსტატები" აქ მრავალი თვალსაზრისით გამოიყენება. ეს არ არის მხოლოდ ის LP-ები, არამედ ადამიანები, რომლებმაც შექმნეს ისინი - The Beatles - და ხალხი უკანა ბოლოში, რაც თქვენ ხართ.
მაგი: მე ავიღებ ამას. მაგრამ იმ ბიჭების გარეშე, რომლებმაც ის გააკეთეს, ლენტი უბრალოდ პლასტიკური და მტვრიანია. ჩვენ უბრალოდ გავაკეთეთ ნაბიჯების ბოლო ნაწილი.
ბერკოვიცი: შექმნის მომენტი არის სადაც ყველაფერი იწყება. ჩვენ გაგვიმართლა აქ, რომ შევეხოთ შექმნის მომენტს და დავეხმაროთ მას ისევ დაბრუნდეს იმ მოგზაურობისთვის, რომელსაც ის აპირებს სტუდიიდან მომხმარებელამდე. ვიმედოვნებ, რომ ვერასდროს გავუმკლავდები ამ გრძნობას და არ დავკარგავ დავალების სერიოზულობას, რომელსაც ვენდობით. მუშაობს ბითლზი მონოში იყო პრივილეგია და ოცნება.
