"ოჰ, ეს მშვენიერია", - ამბობს ორსონ კრენიკი (ბენ მენდელსონი), როდესაც ის მოესწრო სიკვდილის ვარსკვლავის ძალის პირველ დემონსტრირებას Rogue One. ორსონი ამის ბოროტმოქმედია"Ვარსკვლავური ომები ამბავი“ - The Empire-ის ნაძირალა ფუნქციონერი - მაგრამ ის ერთხელაც მართალია. შორიდან, კოსმოსური უსაფრთხოებისგან, ფორთოხლის ბრწყინვალე ყვავილი მთელ ქალაქს შთანთქავს არის უცნაურად ლამაზი. ასეა ნგრევის დიდი ნაწილი გარეტ ედვარდსის, ბრიტანელი კინორეჟისორის, განკითხვის დღის ბლოკბასტერებში. Rogue One… ან ბევრი, მაინც.
ზუსტად რამდენი რჩება გაურკვეველი. დისნეიმ სამარცხვინოდ დაიპყრო Rogue One დაშორებით ედვარდს გვიან პროცესში; ზოგიერთი შეფასებით, დასრულებული ფილმის თითქმის 40% სცენარისტს ტონი გილროის მიაწერს, რომელიც გადაღებების გადასაღებად იყო მიყვანილი. ერთი შეხედვით ედვარდსის ახალ ფილმს, ორიგინალურ სამეცნიერო ფანტასტიკურ ეპოსს Შემქმნელი, საკმარისია საკუთრების საკითხების დასასრულებლად. ეს ორი მოვლენის სურათი, მის 2014 წ გოძილაგთავაზობთ დიდებული, აპოკალიფსური ხედვის მკაფიო უწყვეტობას. ისინი ერთად აღადგენენ ედვარდსს, როგორც ანომალიას თანამედროვე ჰოლივუდში, ჭეშმარიტად სანახაობრივი სპექტაკლების ორკესტრატორად. მისი ნამუშევრების ყურებისას შეიძლება იგრძნოთ შეგრძნება, რომელიც დიდწილად გაქრა CGI გაოცების ეპოქაში. მას შიში ჰქვია.
რეკომენდებული ვიდეოები
რამდენიმე კინორეჟისორი იღებს IMAX-ის განახლებას იმდენს, რამდენსაც ედვარდსი იღებს თავისი ფართო ტილოზე სამეცნიერო ფანტასტიკის საშუალებით. მაგრამ მისი ფილმები არ არის მხოლოდ დიდი. ისინი ყურადღებიანნი არიან მასშტაბის, დისტანციისა და პერსპექტივის მიმართ - ელემენტების მიმართ, რომლებიც ჩაძირავს აუდიტორიას მოქმედებაში და გვეხმარება გრძნობენ უზარმაზარი (და უზარმაზარი). მათ უმეტესობას ახასიათებს სიკვდილისა და განადგურების ძლიერი ძალები და ედვარდსი ხშირად ესვრის ამ ორგანულ და მექანიკურ მონსტრებს მიწიდან. დონეზე, როცა ღმერთივით კაიჯუ გამოდის კვამლიდან, იმპერიული უოკერი ჩნდება ხეების ხაზის ზემოთ, უზარმაზარი საჰაერო სადესანტო იარაღი გადადის ხედი. ის ერთნაირად აყენებს გმირებს და მაყურებლებს გიგანტების მასიური ჩრდილების ქვეშ.
შემოქმედი | ოფიციალური ტრეილერი
რეჟისორი ყოფილი სპეცეფექტების არტისტია და ეს გვიჩვენებს. ის აჩვენებს სამგანზომილებიან გაგებას იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა მოხდეს CGI ორგანულად ინტეგრირება ცოცხალი მოქმედების კადრებში. მიუხედავად იმისა, რომ მარველის მანქანა მიუბრუნდა ყველაფრის დადგმას ხმის სცენაზე და მწვანე ეკრანზე, რაც განაპირობებს დეკორაციის სიბრტყეს, ედვარდსი მეტწილად იღებდა ფილმებს ადგილზე (მან მოინახულა თითქმის 100 ადგილი Შემქმნელი, და ამბობენ, რომ მან მიიღო მოძრავი პარტიზანული სროლის სტრატეგია გოძილა), შემდეგ გულდასმით გადაფარავს განსაცვიფრებელ პანორამებს ეფექტებით. ეს არის მიდგომა, რომელიც უბრუნდება მის ინდი დებიუტს მონსტრები, მიკრობიუჯეტის პერსონაჟის ნაჭერი, რომელიც ეკონომიურად წარმოქმნილ არსებებს აჩერებდა ჩარჩოს ფონზე.
ედვარდსის ფილმების ეფექტებს აქვთ წონა და არსებობა, ისევე როგორც ის, რისი მიღწევაც შეგიძლიათ და შეეხოთ. და მის სამყაროებს აქვთ ტექსტურა, თანამედროვე მოვლენის კინოს კიდევ ერთი დაკარგული ღირსება. ეს არის მისი ჩვევა, რომ მუშაობდეს მსოფლიო დონის კინემატოგრაფებთან, როგორიცაა გრეიგ ფრეიზერი (ბეტმენი) და სეიმუს მაკგარვი (გამოსყიდვა), რომლებიც აწვდიან თავის ფილმებს უთვალავი დამჭერი სურათებით. ეს ასევე ეხება მათ გარემოს დეტალებს და არეულობას. Შემქმნელიტექნო-ფუტურისტული „ახალი აზია“, რომელიც გადაჭიმულია თვალწარმტაცი სოფლიდან ბრჭყვიალა ქალაქურ პეიზაჟებამდე, ნაგავსაყრელის გალაქტიკასთან შორს, შორს არის ნაგავსაყრელი. Rogue One და ფოტოგენურად განადგურებული ჩამოვარდნის ზონები გოძილა. ეს ყველაფერი ასეა ტაქტილური, ასე ცხოვრობდა - კიდევ ერთხელ, კომპლიმენტი არ შეიძლება მივმართოთ დღევანდელ უწონად სალარო ბეჰემოთებს.
იმდენი რამდენსაც მონსტრები ორი ადამიანის საუბარზეა დამოკიდებული, პერსონაჟის განვითარება არასოდეს ყოფილა ამ რეჟისორის ყველაზე ძლიერი სარჩელი. (უბრალოდ ჰკითხეთ მის მოწინააღმდეგეებს, რომლებიც თითქმის ყოველთვის ასახელებენ ადამიანის კონფლიქტის სიმძიმეს მისი ფილმების ყურებისას). დღევანდელი ტენდენციები, ედვარდსი უარს ამბობს დიდი პიროვნების მქონე სუპერგმირებზე ჯარისკაცების სასარგებლოდ მისიებში, რომლებიც განისაზღვრება თითქმის ექსკლუზიურად მოქმედება. ისინი იდეალურად ერთსულოვანი მეგზურები არიან მის მიერ შექმნილი საფრთხის ქვეშ მყოფ სამყაროებში. მართალია, უკეთესად გამოდის, როცა მსახიობები პირველი კლასის არიან: გოძილა რაღაცას კარგავს დრამის განყოფილებაში, როდესაც ფოკუსი გადაიქცევა შეწუხებული ბრაიან კრენსტონიდან უფრო ცარიელ აარონ ტეილორ-ჯონსონზე. Rogue One'არქეტიპების უნივერსალური ჯგუფი ხვდება ისეთი შემსრულებლების ქარიზმას, როგორებიც არიან დიეგო ლუნა და დონი იენი.
ეს არის მულტიპლექსის ფილმების ერთ-ერთი ყველაზე უარესი. თუნდაც კომიკური რელიეფური დროიდი Rogue Oneალან ტუდიკის მიერ გახმოვანებული, ავადმყოფურად არის შეპყრობილი გუნდის გადარჩენის შანსების შემცირებით. მაკრო და მიკრო გაგებით, ედვარდსის ფილმები მივიწყების ზღვარზე ტრიალებს, მწუხარების ჭურჭელს ურევს სამყაროს ფაქტიურად დასასრულს. თითქმის ყველა მის გმირს აწუხებს დაკარგვა - გარდაცვლილი დედა ან მამა ან ცოლი ან რაიმე კომბინაცია. ამ საკითხზე ფიქრის გარეშე, კინორეჟისორი აადვილებს პირველადი საფრთხის დანახვას, როგორც მათი პირადი დემონების გროტესკულ გაზვიადებას. სპილბერგის გამოთვლებში გოძილამაგალითად, ძლიერი მონსტრი ხდება ოჯახური ბარგის სიმბოლო, რომელსაც დაზიანებული ვაჟი ახალ ოჯახში ატარებს.
მსხვერპლშეწირვა მისი შემოქმედების მთავარი თემაა. ეს არის განმეორებადი ტრაგიკული სურათი, როდესაც ვიღაც კარს მიღმა დალუქულია, რომელიც იღებს ტოქსიკურ გაზს, გარდაუვალ აფეთქებას ან სასტიკ შუქს უფრო დიდი სიკეთისთვის. დართ ვეიდერის ეს სცენა, სხვათა შორის, შეიძლება იყოს ყველაზე საშინელი ყველა ვარსკვლავურ ომებში - დიდი ხნის დაგვიანებული ხედვა. კინოს ყველაზე ცნობილი მძიმე ტიტული სრულად დაიმსახურა წითელი პერანგის დერეფნის გაჭრით, როგორც საშინელებათა ფილმი მოჩვენება. ზოგადად, ბოლო საათი Rogue One არის სერიალის მიძინებული ფატალიზმის ამაღელვებელი გაცნობიერება. დიდი კულმინაციური ბრძოლა, რომელიც, რა თქმა უნდა, შეიძლება ეკუთვნოდეს როგორც ედვარდსს, ასევე გილროის, არ არის მხოლოდ ყველაზე გამორჩეული, მდგრადი მოქმედების მონაკვეთი მთელ ფრენჩაიზში. ეს ასევე ჯიუტი და საოცრად მოძრავი ვალდებულებაა ფსონების მიმართ; შვიდი წლის შემდეგ, ჯერ კიდევ ცოტა ძნელი დასაჯერებელია, რომ დისნეი მართლაც წავიდა იქ.
გოძილა არის ედვარდსის უდიდესი მიღწევა დღემდე: უცნაურად სტრუქტურირებული არსება, რომელსაც აქვს თავისი ნამცხვარი და ჭამს მას ასევე, უამრავი დამწვარი ქალაქის თვალის კანფეტის მიწოდება, მიუხედავად იმისა, რომ ეს არღვევს აუდიტორიის მოლოდინს გოძილას მიმართ ფილმი. კომპლექტი, რომელიც ძირითადად ვითარდება ადამიანის პერსონაჟების შეზღუდული POV-დან, საოცრად გამომგონებელია კონცეფციაში და შესრულებაში - ისინი უფრო ნაკლებად არიან აგებულნი უწყვეტი განადგურების ხვლიკის-ტვინის სიამოვნებაზე, ვიდრე იმის შეშფოთებაზე, თუ როგორ და როდის დაბრუნდებიან არსებები უკან ჩარჩო. და ყველა ედვარდს აწვდის ბოლო მოქმედებას, ის ასევე გენიალურად თავს იკავებს. (არსებობს ერთი სასაცილო რადიკალური შეცდომა, რომელიც აწყობს დიდ ურჩხულს შორის ჩხუბს, შემდეგ წყვეტს, რათა აჩვენოს, რომ ის თამაშობს ტელევიზორის ნაცვლად.) გასაკვირი არ არის, რომ ზოგიერთი გულშემატკივარი იმედგაცრუებული იყო ამ მიდგომით და არც ის, რომ გაგრძელებები მიატოვეს ის.
ედვარდსი დიდად იზიდავს სხვა ფილმებიდან. გოძილას მანქანების ათწლეულების გარდა, ფილმს აშკარა ვალი აქვს სტივენ სპილბერგიმოლოდინისა და დაგვიანებული დაკმაყოფილების თამაშების სესხება ყბები და იურული პარკი. Rogue Oneანალოგიურად, იპოვა რეჟისორი, რომელიც თამაშობდა 70-იან წლებში აშენებულ ჯორჯ ლუკასის ქვიშის ყუთში; ეს შეიძლება იყოს ვარსკვლავური ომების სახლის სტილის ყველაზე ვიზუალურად გასაოცარი ვარიაცია, მაგრამ მაინც ძალიან ჯდება ამ სტილში. ინტელექტუალური საკუთრების თხრილების მიღმაც კი, ედვარდსი, როგორც მისი პერსონაჟები, გიგანტების ჩრდილშია მოქცეული. Შემქმნელი შეიძლება ტექნიკურად ორიგინალური ნამუშევარი იყოს, მაგრამ სინამდვილეში, ირონიულად, მისი ყველაზე შიშველი წარმოშობაა, აგებულია, როგორც ჩანს, სხვა სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმების (განსაკუთრებით ჯეიმს კამერონის).
გარკვეულწილად, ედვარდსი ჯერ კიდევ კარიერის იმიტაციურ ეტაპზეა. საინტერესო იქნებოდა მისი სრული პოვნის საკუთარი ხმის ნახვა. თუმცა, ახლა ის მისასალმებელია ჰოლივუდის მატრიცაში - ბლოკბასტერების მაესტრო ხელნაკეთობითა და დიდებულებით. და ცოტა ამბიცია, კინორეჟისორს, რომელსაც შეუძლია გოძილას ზომის კვალი დადოს ყველაზე ცნობილზეც კი ფრანჩაიზები. რომ მისი ორი ყველაზე გახმაურებული ფილმი ორივე პრობლემური პროდუქცია იყო, გადაღებებით, გადაღებებით ან ორივე ერთად, უფრო ნაკლებია მისი მონაწილეობის ბრალდება, ვიდრე მტკიცებულება იმისა, რომ მისი უნარი ამოიღოს რაღაც განსაკუთრებული ნანგრევები. Rogue One უდავოდ მისი ჩანს, არ აქვს მნიშვნელობა რა პროცენტია რეალურად.
და განა გასაკვირია, რომ ვიზუალური გაგებით პერსპექტივით ასე შეპყრობილ რეჟისორს ფილოსოფიურიც ექნება? ედვარდსის ფილმებს აკავშირებს პარადოქსით: ისინი თავიანთ ადამიანურ პერსონაჟებს პაწაწინა და პაწაწინა აქცევს. უმნიშვნელოა და აღიარებს იმ მნიშვნელოვან როლს, რომელიც თითოეულმა შეიძლება ითამაშოს მათზე ბევრად დიდ ამბავში - ამორალური ბრძანებების უგულებელყოფის არჩევით ომი, თავიანთი მცირე მისიის შესრულებით, ტიტანების შეჯახებისას მათ ზემოთ და ირგვლივ, აჯანყების მექანიზმებად მოქმედებით, რომლის წარმატებაც მათ შეეძლოთ. არ ცხოვრობს სანახავად. ედვარდსმა იცის როგორ გამოიყურებოდეს გოლიათები წარმოუდგენლად, თითქმის წარმოუდგენლად უზარმაზარი. მაგრამ სწორედ დევიდებს სჯერა მას.
Შემქმნელი ახლა ყველგან თამაშობს თეატრებში. Rogue One: A Star Wars Story ამჟამად მიმდინარეობს Disney+-ზე. გოძილა შესაძლებელია ციფრულად ქირაობა ან შეძენა.მეტი ა.ა. დოუდის ნაწერი, გთხოვთ ეწვიოთ მის ავტორიტეტული გვერდი.
