მოგესალმებით ჩეჩნეთში (2020): ოფიციალური თრეილერი | HBO
წლევანდელი ოსკარის დაჯილდოების სეზონი უკვე მოიცავს უამრავ პირველს ცერემონიის გარშემო არსებული პანდემიასთან დაკავშირებული გარემოებების გამო, მაგრამ ერთი ფილმის არსებობა მათ შორის ოსკარის ადრეული კანდიდატები განსაკუთრებით აღსანიშნავია: კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში.
რეკომენდებული ვიდეოები
რეჟისორ დევიდ ფრანსის დოკუმენტური ფილმი ასახავს ანტიგეი წმენდას რუსეთის რესპუბლიკაში, ჩეჩნეთში და აქტივისტების ძალისხმევას, რომლებიც მუშაობენ მსხვერპლთა გადასარჩენად. მიუხედავად იმისა, რომ გასაკვირი არ არის, რომ ძლიერი ფილმი პოტენციური ნომინანტია ოსკარის საუკეთესო დოკუმენტური ფილმის კატეგორიაში, კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში ასევე არის პირველი დოკუმენტური ფილმი, რომელიც მოხვდა საუკეთესო ვიზუალური ეფექტების კატეგორიაში პრეტენდენტების მოკლე სიაში, მეთოდის წყალობით, რომელიც გამოიყენა ფილმში წარმოდგენილი ადამიანების ვინაობის დასაცავად.
დაცვას შორის ბალანსის დამყარების მიზნით კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთშიინტერვიუს სუბიექტებმა და მათი გამოცდილების ემოციური რეზონანსის შენარჩუნებით, საფრანგეთმა და ვიზუალური ეფექტების ზედამხედველმა რაიან ლენიმ გააერთიანა ციფრული სახის ჩანაცვლება, მანქანათმცოდნეობის პროგრამული უზრუნველყოფა და მსახიობებისა და აქტივისტების ჯგუფი, რომლებიც ნებას რთავენ საკუთარ სახეებს ციფრული სტენდი გახდეს ზოგიერთი ინდივიდისთვის ფილმში.
Digital Trends-მა ისაუბრა საფრანგეთსა და ლენისთან, რომ მათ გამოიყენეს სახის შეცვლა, როგორც პირადობის დაცვა კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში და როგორ შეიძლება ჩამოაყალიბოს დოკუმენტური კინოს მომავალი.
ციფრული ტენდენციები: რას გრძნობდით, როცა პირველად გაიგეთ კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში მოხვდა ოსკარის ვიზუალური ეფექტების მოკლე სიაში?
რაიან ლენი: იატაკზე ვიყავით. გულწრფელად გითხრათ, მე და დევიდს ვისაუბრეთ დეკემბერში Visual Effects Society Awards-ზე წარდგენის შესახებ და ვფიქრობდით საუკეთესო დამხმარე ვიზუალურ ეფექტებზე. [იგრძნობოდა, რომ] დამხმარე როლი. მაგრამ როდესაც გავიგეთ, რომ აკადემია განგვიხილავდა საუკეთესო ვიზუალურ ეფექტებს, ჩვენ უბრალოდ არ გვჯეროდა, რომ ეს იყო რეალური.
ამ კონკრეტული ეფექტის შედარება ადვილია ღრმა Fake ვიდეოები ჩვენ ვნახეთ, მაგრამ არ არის იგივე შეგრძნება, როცა ფილმს უყურებ. როგორ გადაწყვიტეთ ამ კონკრეტული ტექნიკის გამოყენება?
ლეინი: დიახ, ეს არის მანქანური სწავლის პროცესი, ასე რომ, ის იზიარებს გარკვეულ ხაზს ღრმა ფეიქებთან. მაგრამ ღრმა ფეიქი არსებითად არაკონსენსუსურია. მსახიობმა არ იცის, რომ ისინი გამოიყენება და ფილმის სუბიექტმა არ იცის, რომ ისინი გამოიყენება და ეს არის მაყურებლის მოტყუების მცდელობა. მაგრამ დავითი ძალიან ფრთხილობდა თავის ქვეშევრდომებს, მოხალისეებს, რომლებიც ასესხავდნენ თავიანთ სახეებს და როგორ ესაუბრებოდა აუდიტორიას.
დევიდ ფრანსი: ცხადია, ჩვენ გვინდოდა ფილმში მონაწილე ადამიანების შენიღბვა ისე, რომ ისინი თავს კომფორტულად გრძნობდნენ მონაწილეობაში და მოუყვეთ თავიანთი ისტორიები, რადგან იციან, რომ მათ ფაქტიურად ნადირობენ მთელს მსოფლიოში, რათა თავიდან აიცილონ ისინი ლაპარაკი. ჩვენ დავიწყეთ კითხვაზე, თუ როგორ უნდა შენიღბოთ ისინი ძალიან ირიბად და, რა თქმა უნდა, არავითარი კავშირი არ გვქონდა ღრმა ფეიქებთან.
როდესაც ჩვენ დავიწყეთ საუბარი რაიანთან, მან თავდაპირველად შემოგვთავაზა ის, რასაც "სტილის გადაცემა" უწოდა, რასაც საჭიროებდა მაგალითად, პიკასოს მსგავსი ხელოვნების ნიმუში და გამოიყენე იგი ერთგვარი ალგორითმული გზით, რათა შეცვალო სახე ახალი კანი. ეს მართლაც საინტერესო იყო, მაგრამ ასევე შემაშფოთებელი. ამან არ მოგვცა ისეთი ადამიანური სახე, როგორსაც ვეძებდით და საბოლოოდ მიგვიყვანა იმის მსჯელობამდე, თუ როგორ დავაყენეთ რეალური სახე ამ პროცესში.
თავიდან ჩვენ მას "სახის გადანერგვას" ან "სახის გაორმაგებას" ვუწოდებდით. და როდესაც ჩვენ გადავხედეთ ადრეულ მაგალითს, ჩვენ გაოგნებული ვიყავით როგორ ეფექტური იყო არა მხოლოდ იმ ადამიანების ანონიმიზაციისთვის, რომელთა დამალვაც სჭირდებოდათ, არამედ საშუალებას გვაძლევდა გვენახა მათი ინტიმური ურთიერთობა. გამონათქვამები, დაწყებული იმ საშინელებიდან, რაც მათ განიცადეს და მიწისქვეშეთში მათი მდგომარეობის გაურკვევლობამდე, მათ იმედებამდე. უკეთესი ცხოვრება. თქვენ შეგეძლოთ ეს ყველაფერი წაიკითხოთ ამ პროცესის მეშვეობით უსაფრთხოდ, მოხალისის სახის მიღმა.
შემდეგ ჩვენ მივმართეთ ზოგიერთ აქტივისტს ნიუ-იორკში და ვკითხეთ, შეასრულებდნენ თუ არა ამ სამუშაოს, როგორც ერთგვარ ადამიანურ ფარს ხალხის სიცოცხლის დასაცავად. და ბოლოს, ეს არის ზუსტად ის, რაც მათ გააკეთეს.
არსებობს მრავალი განსხვავებული მეთოდი, რომელიც ჩვეულებრივ გამოიყენება დოკუმენტურ ფილმში ვინმეს ვინაობის შესანიღბად. სხვა რა ტექნიკა სცადეთ და რატომ არ იმუშავეს ფილმზე?
საფრანგეთი: ჩვენ შევეცადეთ გამოგვეყენებინა ერთგვარი როტომაცია - ერთგვარი სკანერი Darkly მიდგომა - პიროვნებების გადაცემა მულტფილმის ფიგურებად. ჩემი თავდაპირველი ვარაუდი იყო, რომ აუდიტორია ისწავლიდა როგორ უყუროს მათ და განიცადოს მათთან ერთად მოგზაურობა ამ ორგანზომილებიანი რენდერით, მაგრამ რაც არ გააკეთა იყო მათი შენიღბვა. ბევრი სამუშაო იყო და ბევრი რამ შეიცვალა, მაგრამ მათი პრეზენტაციის გარკვეული ასპექტები ჯერ კიდევ იყო. ის გარკვეულწილად ხაზს უსვამდა ამ ელემენტებს - ისევე, როგორც კარიკატურები ინდივიდების უნიკალურობას და მათ თანასწორობას მეტი იდენტიფიცირებადი. ამიტომ მივხვდით, რომ ეს მიდგომა არ იმუშავებს.
შემდეგ ჩვენ ვცადეთ ბუნდოვანი ოვალები - სტანდარტული ბუნდოვანი ან პიქსელირებული სახე მათ სახეებზე. თუმცა ამან გამოტოვა მთელი მათი ადამიანობა. მივედით მხატვრებთან და ვთხოვეთ სახეების ხელახალი ინტერპრეტაცია, მაგრამ ვგრძნობდით, რომ ამას ჟურნალისტური ჰქონდა მათი მოგზაურობის ხელახალი ინტერპრეტაციის პრობლემური გავლენა და მხატვრის შთაბეჭდილების მოთავსება რეალობასა და აუდიტორია. ასე რომ, ეს ტექნიკაც არ მუშაობდა.
ჩვენ კი ვცადეთ Snapchat-ის მსგავსი ტექნოლოგია, სადაც სათვალეებს დავდებდით - ან ნიღბებს, ახალ ცხვირებს ან მსგავსი რაღაცეებს - რომ რაღაცნაირად შენიღბოდა. თუმცა ის, რასაც ეს ნამდვილად არ აკეთებდა, დაგვეხმარა ამ მართლაც გადაუდებელი, ადამიანური ამბის გადმოცემაში. ჩვენ ვკარგავდით მის ადამიანურ ასპექტს.
მანამ, სანამ არ დავინახეთ რაიანის პირველი გაცვლა მოხალისეების გამოყენებით, ვიცოდით, რომ გვქონდა ის, რაც საშუალებას მოგვცემდა ფილმის ჩვენება მაყურებლის წინაშე. ფილმში ყველას დავპირდით, რომ არ გამოვაქვეყნებდით, სანამ ისინი არ დაკმაყოფილდებიან შენიღბვითა და პრეზენტაციით. მაგრამ ყოველი ადრეული მცდელობა, რომელიც ჩვენ გამოვიარეთ, იმდენად შორს იყო იმისგან, რასაც ვიცოდით, რომ ისინი მიიღებდნენ, რომ ჩვენ არასოდეს ვაჩვენეთ ეს მათთვის. საბოლოო ჯამში, ამ თემაზე R&D დაწყებიდან თვეები გავიდა, რომ ჩვენ საბოლოოდ გვქონდა რაღაც, რაც შეგვეძლო წარმოგვედგინა მათთვის, როგორც შესაძლებლობა და მიგვეღო მათი ხელმოწერა.
ეს მართლაც საოცარი, გადამწყვეტი მომენტია ფილმის ბოლოს, როდესაც ერთ-ერთი პიროვნება, გრიშა, მიდის საზოგადოება და მოხალისის სახე, რომელიც მასზეა გადაფენილი, იშლება ისევე, როგორც ის ამჟღავნებს თავის ნამდვილ სახელს, მაქსიმ. როგორ განვითარდა ეს სცენა კულისებში?
საფრანგეთი: ჩვენ გვქონდა ხანგრძლივი მსჯელობა იმის შესახებ, თავიდან უნდა გაგვეშუქებინა თუ არა, რადგან ვიცოდით, რომ ის საბოლოოდ გამოვა საჯარო. ჩვენ მივხვდით, რომ გვინდოდა მაყურებელს გაეგო, რომ ხალხი შუქდებოდა. ეს იყო ნაწილი იმისა, თუ როგორ ვუყვებოდით მათ საფრთხის ამბავს. მაქსიმეს რომ არ გავაშუქებდით, ვივარაუდებდით, რომ ის არ იყო ისეთივე საფრთხის წინაშე, რასაც სხვები აწყდებოდნენ.
მას სასიკვდილო საფრთხე ემუქრებოდა ფილმის პირველი ორი მესამედის განმავლობაში, ამიტომ მივიჩნიეთ, რომ მნიშვნელოვანი იყო მისი გაშუქება. ჩვენ ვცადეთ რამდენიმე ექსპერიმენტი პრესკონფერენციაზე იმ მომენტზე, როდესაც გრიშას სახე დნება და მაქსიმეს სახე გამოავლინა. საბოლოოდ გადაწყდა ფილმის იმ მომენტში, როდესაც მას პირველად ეძახიან სახელი - მისი ოფიციალური სახელი - და კამერა ირხევა მას.
ეს ის მომენტია, როდესაც ის ყველაზე მეტად მხილებულია და მართლაც ყველაზე მამაცი. ჩვენ ავირჩიეთ ის მომენტი, რომ მას ახლო კადრი გადაგვეღო, რათა მაყურებელს საშუალება მივცეთ გაიგოს, როგორი უნდა იყოს მისთვის იმ მომენტში, გახდეს ასეთი ღია და რისკის ქვეშ, მაგრამ ასევე იყოს ასეთი მამაცი.
ფილმების უმეტესობისგან განსხვავებით, კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში იღებს გადაწყვეტილებას, აუდიტორიას წინასწარ აცნობოს მის მიერ გამოყენებული ვიზუალური ეფექტების შესახებ. როგორც აღნიშნეთ, ისინი ამბის ნაწილია. როგორი იყო ადრეული დისკუსიები იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა წარმოვაჩინოთ ვიზუალური ეფექტები ფილმში?
ლეინი: ჩვენ გვინდოდა დაგვერწმუნებინა, რომ აუდიტორია იცოდა, სად ვეხებოდით პიქსელებს და ეს რამდენიმე კუთხიდან მოვიდა. ერთი იყო მედიის მთლიანობის იდეა, რადგან ეს არის ჟურნალისტური პროექტი. ბლოკბასტერულ ფილმში სახეების შეცვლა დიდი საქმე არ არის, მაგრამ როცა ჟურნალისტიკაზე ლაპარაკობ, ეს სხვა ამბავია. ჩვენ გვინდოდა ვიყოთ გულწრფელი და წინდახედული იმის შესახებ, რასაც ვაკეთებდით.
მოწმეთა ჩვენებას ასევე აქვს ძალიან სპეციფიკური ვიზუალური ენა და ხალხმა მყისიერად იცის ეს ბუნდოვანი ოვალები ან სახეზე ნისლი მიანიშნებს საშიშროებაზე - რომ დაფარული ადამიანი არ უნდა ჩანდეს ფილმი. და ამგვარად, სახეების დამალვასა და ბუნდოვან ოვალებს შორის თხელი ხაზის პოვნასთან ერთად, გვინდოდა დავაკავშიროთ ის, რასაც ვაკეთებდით ამ ვიზუალურ ენასთან.
დევიდმა ადრე ახსენა, რომ სურდა აუდიტორიის თვალი ასწავლოს ეფექტებზე. პირველ 20-ზე მეტ კადრში ცოტათი დავამშვიდეთ ყველაფერი, რაც მაყურებლის ეფექტთან ადაპტირებაში დაგვეხმარება.
ფილმში ყველა ადამიანის ვინაობის დაცვა ძალიან მნიშვნელოვანია. რა ნაბიჯები გადადგით იმისათვის, რომ დარწმუნდეთ, რომ მათი შენიღბვა იყო უსაფრთხო?
ლეინი: მექანიზმი მოიცავს რაღაც დაშიფვრის გასაღებს, ასე რომ, დაშიფვრის გასაღების გარეშე, შეუძლებელია იმის შებრუნება, რაც გავაკეთეთ. ამ კუთხით თავს კარგად ვგრძნობდით. მაგრამ ფილმის უსაფრთხოების მთლიანობაში ბევრი კორექტირება მოხდა. ჩვენ ავაშენეთ საიდუმლო ლაბორატორია, რომელიც მთლიანად ოფლაინ იყო, ასე რომ, ჩვენი ყველა ბრუნვა იყო ხელით მიწოდებულ დისკზე, რომელიც მომცეს პირადად. ყველა გადარიცხვა, რომელიც ჩვენ გავაკეთეთ ყოველდღიური გაზეთებისთვის და სამუშაო მიმოხილვებისთვის, ყველა შესრულდა ძალიან დაშიფრული გზით, პაროლებით, რომლებიც არ იყო გაზიარებული ონლაინ.
ასევე იყო მრავალი სხვა უსაფრთხოების მოსაზრება. მობილური ტელეფონები არ იყო დაშვებული სამუშაო სივრცეში. არ იყო ნებადართული გონიერი საათები ან რაიმე, რაც შეეძლო ჩაწერას და სამუშაო სივრცეში არსებული ყველა მანქანა იყო ხაზგარეშე.
გსმენიათ თუ არა სხვა ვიზუალური ეფექტების შემსრულებლებისგან ან სტუდიებიდან ფილმზე თქვენი მუშაობის შესახებ? ეს ისეთი ჭკვიანური, ახალი გამოყენებაა იმ ტექნიკის, რომელიც ბოლო დროს პოპულარული ხდება.
ლეინი: ზოგიერთი მათგანისგან მსმენია და გამოხმაურებაც დიდი იყო. ჩვენ უბრალოდ აღფრთოვანებული ვართ ადამიანები, რომლებიც ხედავენ რის გაკეთებას ვცდილობთ. თანოსი შევიდა შურისმაძიებლები: ბოლო თამაში გამოიყენა მსგავსი სახის ღრმა სწავლა მისი სახის ზოგიერთი რეკონსტრუქციისთვის და ვფიქრობ ეს იდეა მანქანათმცოდნეობის ტექნიკის გამოყენება დროთა განმავლობაში უფრო ვიზუალური ეფექტებისკენ მიისწრაფვის on.
მაგრამ უფრო მეტი, ვიდრე უბრალოდ, ეს არის ის, რომ ჩვენ გვქონდა 400-ზე მეტი კადრი - ერთი საათის განმავლობაში სახის დაფარვა - დოკუმენტურ ფილმში. ეს დიდი ცვლილებაა დოკუმენტური კინოს გადაღებისთვის. ახლა არის ეს ინსტრუმენტი, რომ კინორეჟისორებმა თქვან თავიანთი ისტორიები ისე, როგორც აქამდე არ გაკეთებულა და ის ასევე უზრუნველყოფს დამატებით უსაფრთხოებას მოწმეებისთვის, რომ თქვან თავიანთი ისტორიები და გააკეთონ ეს ადამიანებში გზა. მათ არ სჭირდებათ ჩრდილში მონსტრები იყვნენ. მათ შეუძლიათ ჰქონდეთ ხმა და იყვნენ შუქზე და მათი ამბავი თარგმნონ ეფექტურად და სიმართლედ. მათი გამონათქვამები და ემოციები შეიძლება მართლაც გამოჩნდეს ფილმში.
დოკუმენტური ფილმი კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩეჩნეთში ახლა უკვე ხელმისაწვდომია HBO-ზე და HBO Max სტრიმინგის სერვისზე.
რედაქტორების რეკომენდაციები
- უკეთესი მტაცებლის შექმნა: Hulu-ს საშინელებათა ჰიტის Prey-ის ვიზუალური ეფექტების მიღმა
- უცხოპლანეტელები, განახლებები და დოლი პარტონი: The Orville's VFX-ის უკან
- ვაზები, ღრეობა და ნაპრალები: Behind Stranger Things-ის 4 სეზონი VFX
- როგორ გააცოცხლა Thanos VFX-ის გუნდმა The Quarry-ის გმირები (და შემდეგ მოკლა ისინი)
- როგორ მისცა VFX-მა დოქტორ სტრეინჯის გარგანტოს ჯადოსნური ცვლილებები
