როგორ დაეხმარა კუბრიკმა, ლინჩმა და ბედნიერმა შემთხვევებმა ლეგიონის გიჟური ვიზუალების შექმნა

რამდენიმე სატელევიზიო სერიალი ისეთივე ვიზუალურად განსაცვიფრებელია, როგორც FX სერია ლეგიონი, რომელმაც დაასრულა თავისი პირველი სეზონი მარტში და უკვე მწვანე განათდა გონების მომხიბვლელი დრამის მეორე რკალისთვის 2018 წლის დასაწყისში.

შექმნილია ნოა ჰეულის მიერ, ემის გამარჯვებული შემქმნელი და წამყვანი მწერალი ფარგო სატელევიზიო სერიები, ლეგიონი ვითარდება შიზოფრენიკის, დევიდ ჰალერის პერსპექტივიდან, რომელიც აღმოაჩენს, რომ მისი რყევი ძალაუფლება რეალობაზე ეჭვქვეშ აყენებს გამოცხადებას, რომ მას შესაძლოა ჰქონდეს ზეადამიანური გონებრივი შესაძლებლობები. ჰალერი (Downton Abbey მსახიობი დენ სტივენსი) მალე აღმოჩნდება კონფლიქტის ცენტრში იდუმალ სამთავრობო სააგენტოს შორის მუტანტების ქუსლზე მიყვანით და აჯანყებულთა ჯგუფის საკუთარი ძლიერი შესაძლებლობებით მათი დასაცავად თავისუფლება.

კრიტიკულად აღიარებული მისი რეალობის დამახინჯებული ვიზუალით და არაწრფივი მოთხრობის ტექნიკით, რაც მას შორს განასხვავებს სუპერგმირების სტანდარტული ტარიფიდან - მიუხედავად იმისა, რომ ადგილი აქვს იქს-ადამიანების სამყაროში - ჰეულიმ მოიტანა თავისი ხედვა.

ლეგიონი ცხოვრება ნიჭიერ გუნდთან ერთად, რომელშიც შედის კინემატოგრაფი კრეიგ ვრობლესკი, რომელიც მსახურობდა ფოტოგრაფიის დირექტორად. ლეგიონი ეპიზოდები და როგორც კინოოპერატორი მეორე და მესამე სეზონებში ფარგო.

Digital Trends ვრობლესკის ესაუბრა მისი მუშაობის შესახებ ლეგიონი და ფარგოდა როგორ შექმნეს თითოეული სერიის ძალიან განსხვავებული სახე კამერის უკან მომუშავე არტისტებმა.

ციფრული ტენდენციები: ლეგიონი აქვს ასეთი უნიკალური სახე და გრძნობა. როდესაც თქვენ მობრძანდით იმ ეპიზოდებზე, რომლებზეც მუშაობდით, იყო თუ არა რაიმე კონკრეტული თემა ან დირექტივა, რომლითაც მუშაობდით ვიზუალური ტონის დასადგენად?

კრეიგ ვრობლესკი: ისე, ძნელი სათქმელია, რომელ გარეგნობას გულისხმობთ, რადგან მასში ბევრი განსხვავებული ელემენტი იყო. ყოველი ეპიზოდი ლეგიონი იყო ისეთი უნიკალური და ასე გამორჩეული, მაგრამ მაინც მთლიანობის ნაწილი. ყოველთვის, როცა სკრიპტი გამოდიოდა წინ, ყოველთვის იყო მისი არსით მოხვედრის საკითხი და შემდეგ ერთგვარი გამოსავალი. მაგრამ ჩვენ აღმოვაჩინეთ განსხვავებული გავლენა, რომელიც მოქმედებდა სხვადასხვა ეპიზოდზე.

მე-6 ეპიზოდი, მაგალითად, ჩემი მეორე ეპიზოდი იყო. მე ეს გავაკეთე რეჟისორ ჰირო მურაისთან და ჩვენ ნამდვილად დავხატეთ ანათებს როგორც გავლენა და Mulholland Driveდა ისეთი ფილმები, სადაც უცნაურობა აშკარად ჩანს, მაგრამ ასე ძნელი დასადგენია.

საინტერესოა რომ ახსენე ანათებს ასე ადრე, რადგან ნამდვილად იყო ეპიზოდები, რომლებზეც დიდი გავლენა იქონია სტენლი კუბრიკის ნამუშევრებმა.

კუბრიკი ნამდვილად იყო გავლენა მთელი სეზონის განმავლობაში. თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ეს გავლენა წარმოების დიზაინზე. [იყო] ნამდვილად რამდენიმე საათის მექანიზმი ნარინჯისფერი გავლენა და 2001 იქ გავლენა. სილამაზის ნაწილი ლეგიონი არის ის, რომ იგი ეყრდნობოდა მრავალფეროვან გავლენას, თუმცა.

თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ წარმოების დიზაინს, სადაც შეგიძლიათ ნახოთ არქიტექტორ ჩარლზ რენი მაკინტოშის გავლენა და სხვა კინორეჟისორებისა და ინტერიერის დიზაინერების გავლენა… ცხადია, არსებობს მარველის სამყაროს გარკვეული ნიშნები. კარგად. საკმაოდ ბევრი "X" არის ნაკრებებში, მაგრამ ისინი არ არიან შენს სახეზე.

ეს მისი სილამაზის ნაწილია. ამ შოუში იმდენი ფენაა, რომ თქვენ შეგიძლიათ უკან დაიხიოთ და გაიგოთ მეტი და მეტი განმეორებითი ნახვების შესახებ.

მიუხედავად იმისა, რომ ეს დიდ თავისუფლებას გაძლევს, როგორც ჩანს, შოუსთან ერთად თითქმის ყველაფრის კეთების უნარია შეიძლება რეალურად იყოს გარკვეული თვალსაზრისით უარყოფითი, რადგან თქვენ არ გაქვთ ტიპიური ჩარჩო, რომლის ფარგლებშიც იმუშავებთ, როგორც ა კინორეჟისორი. მითითებები იმის შესახებ, თუ რა აქვს და რას არ აქვს აზრი დევიდ ჰალერის სამყაროში, პრაქტიკულად არ არსებობს. იყო ეს შეშფოთება?

ნამდვილად იყო ეს დისკუსიები… გამოწვევის ნაწილი ლეგიონი იყო გავლენის ყველა ფართო სპექტრის აღება და მათი შემცირება იმ გავლენებზე, რომლებიც საუკეთესო და შესაფერისია ისტორიისთვის.

ძალიან ადვილი იქნებოდა ისეთ შოუში ლეგიონი მუდმივად დაცლა სატვირთო მანქანა და გამუდმებით ისროდეს მასში ნივთები - იმიტომ, რომ დიახ, ის ღია იყო ამისთვის ბევრი გავლენა - მაგრამ რეალობა ის არის, რომ ჩვენ უნდა ვიყოთ ძალიან მოწესრიგებული, თუ როგორ მივუდექით მათ გავლენა. ძალიან ადვილი იქნებოდა რელსებიდან გასვლა. შოუ შეიძლება გადაიზარდოს სრულიად წარმოუდგენლად ან ზედმეტად, ან უბრალოდ ძველ უცნაურში საკუთარი გულისთვის.

თუმცა, ნოესთან მუშაობის საქმე ის არის, რომ ის ყოველთვის ეხება ისტორიას და პერსონაჟს და ჩვენ უნდა დავრწმუნებულიყავით, რომ გვეგონა ყოველივე ამის შემდეგ, საბოლოო შედეგი არის ის, რაც ემსახურება ამბავს და პერსონაჟს და არ ემსახურება მხოლოდ ჩვენს ინტერესებს, როგორც კინორეჟისორები.

ოდესმე გაგიჩნდათ რაიმეს კონცეპტუალიზაცია და უცებ გააცნობიერეთ, რომ რაღაცის უკან დახევა გჭირდებათ?

(იცინის) ეს იყო უზარმაზარი გამოწვევა, რადგან შოუ, მიუხედავად ყველა მისი ფანტასტიკური ელემენტისა, რეალურად საკმაოდ ემყარება ადამიანურობასა და ურთიერთობებს. თავის არსში, ეს სიყვარულის ისტორიაა.

ასე რომ, მნიშვნელოვანი იყო ამ ელემენტების პატივისცემა და არ გამხდარიყო ისინი ძალიან ვიზუალურად ქაოტური ან - უკეთესი სიტყვის არარსებობის გამო - "სუპერგმირული შოუ". თუ ზედმეტად ვეხებით ამ ელემენტების მიმართ, ჩვენ რისკავს, რომ დავკარგოთ მისი ადამიანობა… შოუ ეხება გარიყულებსა და შეუსაბამობებს, რომლებიც ცდილობენ, ბოლოს და ბოლოს, და ჩვენ ყველა განვიცადეთ რომ. ეს ყოველთვის იყო შოუს არსი, ამიტომ ჩვენ უნდა დავრწმუნებულიყავით, რომ ყოველთვის ვუყურებდით მათ სიუჟეტის ელემენტები და მუდმივად კამერით ქალაქში არ წასვლა, რამდენადაც ცდუნება იყო იქ. ფრთხილად უნდა ვიყოთ, რომ რასაც ვაკეთებდით, ყოველთვის ემსახურებოდა ამბავსა და პერსონაჟს.

დარწმუნებული არ ვარ, ხვდებით თუ არა ამას, მაგრამ არსებობს ონლაინ დისკუსიის თემები, რომლებიც აანალიზებენ გეომეტრიისა და სიმბოლიზმის გამოყენებას ლეგიონი. სცენებისა და სცენების ეს განლაგება არის ის, რაც თქვენ შეგნებულად შექმენით, თუ უფრო ბედნიერი შემთხვევია, რომ ყველაფერი ამ მომხიბლავი გზებით იკრიბება?

ისეთ კომპლექტებს, როგორიც მაიკლ უაილიმ შექმნა შოუსთვის, აქვს ჩაშენებული გეომეტრია და ასეთი შესანიშნავი ხაზები, და არის რა თქმა უნდა, ბევრი ბედნიერი უბედური შემთხვევაა იმის მხრივ, თუ როგორ ერწყმის ჩარჩოები და როგორ აგებულია კომპოზიციები საკუთარ თავს. მაგრამ ჩემს გონებაში იყო ძალიან კონკრეტული მანტრა სტრუქტურირებული ჩარჩოების შესაქმნელად. ვერც ერთი ჩარჩო ვერ იგრძნობა სრულიად შემთხვევით. ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო, რომ ადამიანები ამ გარემოში ძალიან სტრუქტურირებული გზით მოვათავსოთ. ეს ძალიან კუბრიკისეული საქმეა. სტენლი კუბრიკი იყო სტრუქტურირებული ჩარჩოს ოსტატი.

ეს არ არის მხოლოდ სიმეტრია. მიუხედავად იმისა, რომ ეს კუბრიკის ენის უზარმაზარი ნაწილია, მასში სხვა ელემენტებიც არის. ჩვენ გამოვიყენეთ ბევრი ფორმა და ხაზი - განსაკუთრებით მე-6 ეპიზოდში ჰიროსთან ერთად. ეს იყო ის, რომელშიც ჩვენ ვიყავით ყველაზე სტრუქტურირებული ჩვენს კადრებში და ყველაზე კუბრიკიანები ჩვენი გავლენით.

არის თუ არა კონკრეტული სცენა ან ეპიზოდი პირველი სეზონიდან, რომლითაც განსაკუთრებით ამაყობთ ან ასახავს მუშაობის გამოცდილებას ლეგიონი?

ვფიქრობ, ის, რაც ნამდვილად განასახიერებს შოუს ნამდვილ თანამშრომლობით ბუნებას, არის მონტაჟი მე-4 ეპიზოდის ბოლოსკენ, როდესაც კერი (ამბერ მიდთანდერი) გამოდის სერიალში. ტყეში საბრძოლველად და კერი (ბილ ირვინი) დაბრუნდა თავის ლაბორატორიაში, და როდესაც ის იწყებს ბრძოლას 3 დივიზიონზე, ის გრძნობს ყველა გავლენას, რასაც ის განიცდის და ფაქტიურად გრძნობს მას ტკივილი. შემდეგ კი ოლივერი (ჯემეინ კლემენტი) ცეკვავს ყინულის კუბში, ჩვენ გვყავს სიდი (რეიჩელ კელერი) და თვალი (მაკენზი გრეი) კვადრატში იშლება მეორე სართულზე შუქურში და ყველა ეს ელემენტი ერთად მუშაობს. ეს მართლაც მშვენიერი ქორეოგრაფია და ჩვენ გადავიღეთ ისე, რომ ყველაფერი ცეკვას ჰგავდა. ის ნამდვილად განასახიერებდა შოუს ნამდვილ თანამშრომლობით ბუნებას.

ისეთი შეგრძნებაა, რომ ამის თქმა შეგიძლია ბევრ სცენაზე ლეგიონი, მაგრამ ბევრი რამ ხდებოდა ამ თანმიმდევრობით.

ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი მომენტი პირველი სეზონიდან არის ის, როცა ამ სცენაზე ვმუშაობდით. ჩვენ ფაქტიურად სტუდიის ავტოსადგომზე ვიყავით, უბრალოდ ვმუშაობდით მას ყველა მსახიობთან და კასკადიორებთან ერთად. დიდი საცეკვაო წვეულებას ჰგავდა ავტოსადგომზე. ეს შესანიშნავი იყო, რადგან ჩვენ ყველანი იქ ვართ ჩვენი iPhone-ებით და მასზე სხვადასხვა კუთხით ვიღებთ. ეს იყო ძალიან სახალისო და ეს იყო ასეთი ნამდვილი თანამშრომლობა და ასეთი ლეგიონი საქმე.

თქვენ მუშაობდით ფარგო ადრეც და შემდეგაც ლეგიონი. დასჭირდა თუ არა ამას თქვენი მიდგომის გარკვეული გონებრივი გადატვირთვა, წინ და უკან გადასვლა ასეთ განსხვავებულ პროექტებს შორის?

დიახ, ეკიპაჟში ბევრი გადაყვანა იყო ლეგიონი რომ ფარგო, მათ შორის მე და შოუს გადაღების სხვა დირექტორი, დანა გონზალესი, და ცხადია, ნოა და [აღმასრულებელი პროდიუსერი] ჯონ კამერონი და მთელი გადამღები ჯგუფი. ჩვენ ყველას მოგვიწია დეკომპრესიის კამერის ერთგვარი გამოცდილების გავლა ლეგიონი და გადატვირთეთ ჩვენი გონება, რომ გავაგრძელოთ ფარგო.

როგორც თქვი, ეს ძალიან განსხვავებული ცხოველია. ჩვენ უნდა ვეცადოთ და დავრწმუნებულიყავით, რომ ამ გადატანის ნაწილს არ ვიღებდით ლეგიონი რომ ფარგო.

იპოვე შენი ნამუშევარი ფარგო რაიმეს გავლენით ლეგიონი?

ამ სეზონში არის გარკვეული რამ ფარგო რომლებზეც გავლენას ახდენს ლეგიონი, აუცილებლად. როგორც კი მიდიხარ, ხვდები, რომ შესაძლოა გარკვეული რამ არ გაგიკეთებია ფარგო] თუ არ გაგიკეთებიათ ლეგიონი. და არის კუმულაციური გამოცდილება, სადაც, როგორც კრეატიული ადამიანები, ჩვენ ვართ ჩვენი გამოცდილების კრებული და გვქონდა ბევრი საოცარი და უნიკალური გამოცდილება. ლეგიონი - ასე რომ, მათთვის შეუძლებელია რაიმე გზით არ გადავიდნენ შემდეგ პროექტზე. თუმცა, როგორც ნოემ თქვა, ფარგო არ არის "გიჟური კადრების შოუ". და მე მეგონა, რომ ასე აჯამებდა.

როგორ ჩაიარა მესამე სეზონმა ფარგო მეორე სეზონისგან განსხვავებულად გრძნობ შენთვის?

დიდი რამ შესახებ ფარგო არის ის, რომ ყოველი სეზონი ახალი გამოგონებაა. მეორე სეზონი 1979 წელს შეიქმნა, რომელიც ძალიან განსხვავებული დროა და ძალიან განსხვავებული ესთეტიკა. მასში ყოველთვის არის ძირითადი დისციპლინა ფარგო რომელიც მომდინარეობს მხატვრული ფილმიდან და ძმები კოენებისა და [ფოტოგრაფიის დირექტორის] როჯერ დიკინსის ნამუშევრებიდან. არსებობს ლინზირების გარკვეული დისციპლინა და კამერის მოძრაობის დისციპლინა, რომელიც უნდა შენარჩუნდეს ნებისმიერ დროს.

მაგრამ განსხვავება 1979-სა და 2010-ს შორის, სადაც მე-3 სეზონია დადგმული, მნიშვნელოვანია… მე სხვა მიდგომა მივიღე ჩემი განათებით, სადაც ის უფრო მეტი იყო. კონკრეტულიუკეთესი სიტყვის ნაკლებობის გამო. ეს იგივეა, თუ როგორ იქნებოდა გადაღებული ფილმი 70-იან წლებში, რომელიც დღევანდელი სტანდარტებით ბევრად უფრო განათებულია. ახლა, ტექნოლოგიის მიღწევებით, თანამედროვე ფოტოგრაფია გაცილებით ნაკლებად განათებულია და ბევრად უფრო ბუნებრივად იგრძნობა, და ბევრად უფრო ჰგავს მის ხელმისაწვდომობას, ბუნებრივ შუქს - მაშინაც კი, როცა ეს ასე არ არის.

თუ ვიმსჯელებთ პასუხის მიხედვით ლეგიონი ისეთი შეგრძნებაა, რომ ბევრი სცენაა, რომ არავის აქვს წარმოდგენა, როგორ გადაიღე ისინი.

ეს მშვენიერია, რადგან საბოლოო ჯამში გინდა, რომ მაყურებელი ჩაეფლო შოუში, მაგრამ სასიამოვნოა, როცა რაღაც საიდუმლოა იმის შესახებ, თუ როგორ შეიყვანეს კამერა იქ. Მე მიყვარს ეს. ეს სროლას დიდ სიამოვნებას ხდის.

იმდენი დრო გავატარეთ მაგიდების ირგვლივ მოსამზადებლად, ვცდილობდით გაგვეგო, როგორ გავაკეთოთ ეს. ეს იმდენად უწყებათაშორისია და ყველა ერთვება და აღფრთოვანებულია იდეებით. კადრი მე-6 ეპიზოდის ბოლოს, მაგალითად, როდესაც Syd აყენებს ყურსასმენები და იწყებს დერეფანს დარბაზში, ყველა დისკუსია, რომელიც გვქონდა იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა მიგვეღწია, ძალიან დიდი იყო. თქვენ ხედავთ, რომ ამ ადამიანებისგან გამოდიან შინაგანი ბავშვი და შინაგანი კინორეჟისორი და ყველას მოსწონს: "დიახ, ჩვენ შეგვიძლია ამის გაკეთება!" ყველას ძალიან აღფრთოვანებული და გადაღების დღეს ხდება ეპიკური თანამშრომლობა და როცა საბოლოოდ ჭრი, ყველა ძალიან ენთუზიაზმით ის. ხალხი ყვირის: "ეს საოცარი იყო!"

და სწორედ ამისთვის ვართ ამ საქმეში. ყველა მონაწილეობს იმისთვის, რომ გააკეთოს ის, რითაც ნამდვილად ამაყობს და აღფრთოვანებულია და ლეგიონი იყო დიდი შესაძლებლობა ამის გასაკეთებლად.

მეორე სეზონი ლეგიონი პრემიერა სავარაუდოდ 2018 წლის თებერვალში შედგება. მესამე სეზონი ფარგო პრემიერა შედგა 2017 წლის აპრილში, ახალი ეპიზოდები გადის ოთხშაბათს საღამოს 10 საათზე. ET FX-ზე.