თამარა დევერელმა ხელი შეუწყო გასული 20 წლის ზოგიერთი ყველაზე გამორჩეული ფილმისა და სატელევიზიო სერიალის იერსახის ჩამოყალიბებას. ბრაიან სინგერის სამხატვრო ხელმძღვანელის ადრეული მოღვაწეობიდან იქს-ადამიანები და დეგრასი: შემდეგი თაობა მისი ამჟამინდელი როლი, როგორც წარმოების დიზაინერი Star Trek: Discoveryდევერელმა აჩვენა მრავალფეროვნება თავის სფეროში, რაც იშვიათი და შთამბეჭდავია.
მისი უახლესი პროექტი,კოშმარების ხეივანი, ცოტათი შორდება მის წინა ნამუშევრებს. უკან ტოვებს ფუტურისტულ კოსმოსურ ხომალდებს აღმოჩენა და გაპრიალებული დარბაზები კოსტიუმები, დევერელმა ჩართო 1930-იანი წლებიდან განსხვავებული გარეგნობა და ესთეტიკა - არტ დეკო, არტ ნოვო, ნახატები. ედუარდ ჰოპერის - გააცოცხლოს გილერმო დელ ტოროს მდიდრული ხედვა დეპრესიის ეპოქის მტაცებლების, თაღლითების და დამნაშავეები. მისი ძალისხმევით, დევერელი იყო ნომინირებული აკადემიის ჯილდოზე თავისი გამორჩეული ნამუშევრისთვის და ის დაჯდა Digital Trends-თან სასაუბროდ იმაზე, თუ როგორია ეს. დელ ტოროსთან თანამშრომლობა, პერიოდის და ჟანრის ფილმის გადაღების გამოწვევები და როგორ შეიძლება ასახავდეს სცენებს პერსონაჟების შინაგან ცხოვრებას დაიკავონ ისინი.
რეკომენდებული ვიდეოები
ეს ინტერვიუ რედაქტირებულია სიგრძისა და სიცხადისთვის.
ციფრული ტენდენციები: როგორ ჩაერთეთ? კოშმარების ხეივანი?
თამარა დევერელი: გილერმოს ისტორია მაქვს. ვიმუშავე მასთან მიმიკა როცა კეროლ შპერის სამხატვრო ხელმძღვანელად ვმუშაობდი. და ეს იყო ოცი წლის წინ. მაშინ გავიცანით ერთმანეთი და მერე მასთან ვიმუშავე შტამი, რომელზედაც … ვიმუშავე ოთხი გრძელი, შესანიშნავი წელი. და შემდეგ გილერმოს სურდა წარსულში სხვა საკითხებზე ჩემთან მუშაობა და ჩვენი გზები უბრალოდ არასდროს გადაიკვეთა. და ბოლოს, მან უბრალოდ დამირეკა სარეკლამო დარბაზში, სადაც ჩვენ ვმუშაობდით ორ სხვადასხვა შოუზე და მითხრა: „მისმინე [მე] მინდა, რომ [ჩემი] შემდეგი პროექტი გააკეთო“.
დაბრუნდი თუ არა 1947 წლის ორიგინალური ფილმი ან ლინდსი გერშამის რომანი ინსპირაციისთვის ფილმების სცენაზე?
დიახ, ორივეს დავბრუნდი. გილერმომ მოუწოდა თავის დეპარტამენტის ყველა ხელმძღვანელს [მე, დენ ლაუსსენი (ფილმის ფოტოგრაფიის დირექტორი) და ლუის სეკეირა, ჩვენი კოსტიუმების დიზაინერი], რომ დაეთვალიერებინათ ეს, მაგრამ ზედმეტად არ შეხვედროდნენ რეალურ ფილმში. ჩვენ ვქმნით რაღაცას ჩვენივე შემოქმედებით. მაგრამ კარგი იყო ფილმის ყურება და რომანის წაკითხვა, რომელსაც, რა თქმა უნდა, გაცილებით მეტი სიღრმე აქვს ვიდრე ორიგინალურ ფილმში. ასე რომ, მე წავიკითხე რომანი, ვუყურე ორიგინალს და შემდეგ დავტოვე ისინი. გილერმო იღებს თავის ფილმს და ის არის მხატვარი თავისი სტილით. ამიტომ ძალიან მინდოდა ფოკუსირება გილერმოს ხედვის ფილმში ჩანერგვაზე.
როგორი იყო გილერმოსთან თანამშრომლობის პროცესი ამ ფილმზე?
ის არის რეჟისორი, რომელთანაც გინდათ ყველაფერი გაგიზიაროთ, რადგან ის პასუხობს და პასუხისმგებელია და პასუხისმგებელია. და მაშინაც კი, თუ მას არ მოეწონება ის, რისი ჩვენებაც მას ვაპირებ, მე ამას მაინც ვაჩვენებ, რომ ცოტათი ჩავფიქრდე უფრო მეტიც, მაშინაც კი, თუ ვიცი, რომ სწორად არ დავარტყი, რადგან ზოგჯერ ის იწყებს საუბარს გილერმოსთან, სადაც შეიძლება სხვა რამ. ის ისეთი თანამშრომელია, რადგან ის არ არის უფროსი ბოსი ან ამბობს: „ეს ჩემი გზაა ან გზატკეცილი“. შეგიძლიათ ნივთები მაგიდასთან მიიტანოთ. ის მაღლა აყენებს ბარს, შემდეგ კი ყველას გვეხმარება ამ ბარამდე ასვლაში, გესმის?
ერთი ნაკრები, რომელიც ჩემთვის განსაკუთრებით თვალშისაცემია, არის კარნავალის ნაკრები, რომელიც ჩანს ფილმის პირველ ნაწილში. რა მოჰყვა ამის შექმნას? ეს არის როგორც რეალისტური დროის პერიოდისთვის, ასევე ძალიან სურეალისტურიც.
ჩვენ გვინდოდა, რომ ის რეალისტურად გამოგვეტანა და ბევრი კვლევა ჩავატარეთ. ჩვენ მივიღეთ რამდენიმე ფერადი სურათი კონგრესის ბიბლიოთეკისა და სმიტსონიანის მეშვეობით, რომლებიც ძალიან საინტერესო იყო რადგან 30-იან წლებში იმდენი არ იყო იმისთვის, რომ წარმოდგენა შეგვექმნა იმის შესახებ, თუ როგორ გამოიყურებოდა კარნავალი მაშინ. როგორც კი გავარკვიეთ საერთო კარნავალის შეგრძნება და გემოვნება, ჩვენ ნამდვილად შეგვეძლო ჩავუღრმავდეთ არა-ის იკონოგრაფიას. მხოლოდ კარნავალი, არამედ დეპრესიის პერიოდი და შუა დასავლეთის მტვრიანი ქუჩები, რომლებიც ჩანს ფილმი.
შემდეგ ჩვენ დავიწყეთ მისი შელამაზება ერთგვარი, რასაც მე ვუწოდებ "დელ ტოროს ხედვას", წრის მოტივებზე ყურადღების მიქცევით, როგორიცაა Geek Pit და funhouse. თავად funhouse იყო ის, რაც გილერმომ შეიმუშავა თავისი დიდი ხნის კონცეფციის ილუსტრატორთან ერთად. გაი დევისი. მათ შეიმუშავეს თავდაპირველი სახე, რომლითაც მე შემეძლო ამეღო, დახატე და გამოძერწვა, და ეს ყველაფერი ხელნაკეთი იყო. ჩვენ ასევე ვიპოვეთ არსებული ძველი სარკეები, რომლებიც ხელახლა გავაფორმეთ, მაგრამ კარნავალის ნაკრების უმეტესი ნაწილი მხოლოდ ჩვენი ჯანსაღი ფანტაზიით იყო შექმნილი.
ფანჰაუსს უფრო ღრმა მნიშვნელობა ჰქონდა, როგორიცაა ცოდვა და ადამიანი და მოგზაურობა, რომელსაც სტენი ატარებს [ფილმში]. ის უკვე ხაფანგშია თავისი თანდაყოლილი ბოროტებითა და აგრესიულობით. მისი შიში გიკი, რომელიც ის საბოლოოდ ხდება ბოლომდე, იყო მთელი მოტივის ნაწილი funhouse-ში. ჩვენ გვქონდა შვიდი სასიკვდილო ცოდვა და ეშმაკი და განსაწმენდელი. თავდაპირველად, ჩვენ გვქონდა სამოთხე, მაგრამ არ იყო საკმარისი ადგილი სამოთხეში. ჰო, სამოთხე არც ისე საინტერესო იყო. [იცინის] ჩვენ რაღაცნაირად მოვიშორეთ, რომ მეტი ყურადღება გავამახვილოთ სტენის ცოდვაზე და კაცობრიობის მთელ ცოდვაზე.
In კოშმარების ხეივანისცენები ემსახურებოდა მათში მოძრავი პერსონაჟის ან პერსონაჟების ანარეკლს, რასაც ჩვეულებრივ ვერ ხედავთ თანამედროვე ამერიკულ ფილმებში. ლილიტის კაბინეტში ის ძალიან მოწესრიგებული, ძალიან კონტროლირებადი ჩანდა, ისევე როგორც ის, მაგრამ ასევე ძალიან მიმზიდველი. თქვენ გესმით, რატომ იზიდავს სტენი მისკენ. ძალიან ქალური ჩანდა ისე, რომ აშკარად არ იყო ამის შესახებ. როგორ წარმოგიდგენიათ ეს კონკრეტული ნაკრები?
როგორც ქალი, ვცდილობდი მას ქალურობის ადგილიდან მივუდგე, მაგრამ ასევე [ლილიტის გამოსახატავად] როგორც ძლიერი ქალი იმ ეპოქაში, რაც ის იყო. და მე ვერ ვიკავებდი თავს, წარმომედგინა კეიტ ბლანშეტი და მენახა ის კოსტიუმები, რომლებშიც ლუისი ატარებდა მას. მე ძალიან აღფრთოვანებული ვარ მისით, როგორც მსახიობი, და ის მოვიდა ადრეულ ასაკში და მიიღო ოფისის ესკიზი, რომელიც მართლაც ამაღელვებელი იყო და ის ძალიან ნერვიულობდა ამის შესახებ. ჩვენ განზრახ ავირჩიეთ ხე, რადგან მინდოდა, ოფისის ცივ იერს მხოლოდ თაბაშირის კედლებით მოვშორებოდი.
შეინ [ვიო], ჩვენმა დეკორატორმა, საოცარი სამუშაო გააკეთა იმ პერიოდის ნამდვილი ავეჯის პოვნაში. ზოგიერთი ჩვენ შეკვეთით ავაშენეთ, ზოგს გადავაკეთეთ. ჩვენ ავაშენეთ დივანი, რომელზეც [სტენი და ლილიტი] არიან იმ ცნობიდან, რომელიც შეინმა იპოვა. დაახლოებით 50 000 შეხვედრა გვქონდა ხალიჩის მოწყობაზე და იმაზე, ვაპირებდით ხალიჩის თუ მარმარილოს იატაკს. და ბოლოს, ჩვენ დავასრულეთ მარმარილოს იატაკი. ეს ნამდვილად იყო თანამშრომლობა ყველა ჩვენგანთან ერთად. გილერმო შემოდიოდა და ეუბნებოდა: „მოდით, ცოტა უფრო ქალური გავხადოთ, დავამატოთ თაღი“. ჩვენ უკვე გვქონდა ეს მოხრილი კედლები. ჩვენ ვამატებდით მოხრილ კედლებს თაღებით და ეს იყო წარმოუდგენლად რთული ნაკრები.
გაამართლა. მე ნამდვილად შთაბეჭდილება მოახდინა იმაზე, თუ რამდენად კარგად არის აგებული და როგორ ასახავდა ლილის ხასიათს. ფილმის მეორე ნახევარში, როგორც ჩანს, თქვენ ძლიერად ამახვილებთ ყურადღებას არტ დეკოს იერსახეზე, რომელიც პოპულარული იყო მასში დრო, როგორც ლილიტის ოფისში, ასევე კოპაკაბანას კლუბში, სადაც სტენ ასრულებს თავის მოქმედებას, სხვათა შორის ადგილები. უყურეთ 1930-იანი წლების სხვა ფილმებს, არქიტექტურას ან ხელოვნებას, როგორც მინიშნებას?
მე ვუყურე 1930-იანი წლების ფილმებს სედრიკ გიბონსი, წარმოების დიზაინერი, რომელმაც გამოიყენა დიდი არტ დეკო კომპლექტები, რომლებიც სულაც არ არის რეალური, მაგრამ გამოიყურება სანახაობრივი. ამან ჩემზე გავლენა მოახდინა. მაგრამ მე ასევე ჩავატარე ბევრი კვლევა. ჩვენ გვქონდა ბედი, რომ ბევრი დრო გავატარეთ ბუფალოში [ნიუ-იორკში]. ბუფალოში არის რამდენიმე შესანიშნავი არტ დეკოს შენობა, რომლებიც, მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ იქ არ დაგვიმთავრებია გადაღება, მე მაინც ვუყურებდი მათ და გილერმოსთან ერთად მივდიოდი. იყო კრამიტის იატაკი და სატელეფონო ჯიხურები, რომლებზეც ჩვენ ვრეაგირებდით. ეს იყო დიდი რესურსი ჩვენთვის, რომ გვქონდეს არტ-დეკოს ფაქტობრივი ადგილები, რომ შევხედოთ [მოგვიანებით მითითებისთვის].
ტორონტო, ფილმის გადაღების მთავარი ადგილი, ასევე დიდი რესურსი იყო. მიიღეთ კოპაკაბანა კლუბი; ეს არის ლამაზად აღდგენილი არტ დეკო ადგილი. მე გამიჩნდა იდეა, რომ მსახიობები დავაყენო ამაღლების სერიაზე, რათა ისინი ამ მშვენიერი ჭერისკენ მიმეყვანა, რათა ეს გვენახა [კადრში]. და ჩვენ დავამატეთ ბევრი გამოძერწილი ნაჭერი განათების წინ. ჩვენ შევქმენით ეს არტ დეკო ნათურები, ეს ქალბატონები, რომლებსაც უჭირავთ ეს განათების წყაროები. ჩვენ მჭიდროდ ვიმუშავეთ დენთან ამ სცენის განათების შესახებ. თითოეული მაგიდის ნათურა მისთვის წყარო იყო. ასე ანათებდა ის ქეითს და ყველა დანარჩენ მაყურებელს.
ეზრა გრინდელის ქარხნისთვის ეს არტ დეკოს კიდევ ერთი ძვირფასი ქვაა. სინამდვილეში ეს არის წყლის ფილტრაციის ქარხანა ტორონტოში, რომელსაც ჩვენ ასევე ვიყენებდით მიმიკა. როცა სცენარი წავიკითხე, მე და გილერმომ ისეც კი ვიცოდით, რომ ჩვენ ამ ადგილას მივდიოდით. არ ვიცოდით, რა კუთხით და როგორ ვაპირებდით მის ჩაცმას და შეცვლას, მაგრამ ნამდვილად ვიცოდით ყოველგვარი საუბრის გარეშე რომ ვაპირებდით იმ წყლის გამფილტრავ ქარხანაში წასვლას, რომელიც ე.წ The რ. ჰარის წყლის ფილტრაციის ქარხანა.
ჩვენ მოვახერხეთ იქ შესვლა და შემდეგ საკმაოდ ავაშენეთ, რომ ერთხელ [გმირები] შიგნით შევიდნენ. მაგრამ ექსტერიერი იყო საკმაოდ ისეთი, როგორიც არის; ჩვენ უბრალოდ დავამატეთ რამდენიმე VFX გრაფიკა ქარხნის გამოგონილი სახელის საჩვენებლად. არის სცენა, როდესაც სტენი გადის გრძელ დარბაზში და შევიდა ეზრას კაბინეტში, რომელიც ძალიან აშენებული იყო კონკრეტული კონსტრუქცია და სწორედ აქ ხედავთ არტ დეკოს გავლენას მარმარილოსა და მარმარილოს ბრინჯაო. როკფელერის ცენტრი და კაპიტოლიუმის [ჩანაწერების] შენობა L.A.-ში [არის] მითითებებს [ჩვენ გამოვიყენეთ იმ სცენაში]. წარმოუდგენლად შედგენილი იყო ეს სივრცე. ის მართლაც შექმნილი იყო იმ კონკრეტული ფართო კადრებისთვის, რომლებსაც ხედავთ სტენის მარტო მჯდომარე სკამზე. და ისეთი სივრცის შექმნა, სადაც ავეჯი არ არის, ნამდვილად რთულია. ძალიან რთულია ამის სწორად მიღება. მაგრამ ვფიქრობ, ჩვენ ეს სამართლიანად მოვიქეცით.
მიხარია, რომ ეზრა გრინდელი ახსენეთ. მე მომეწონა მისი სასახლე და, კერძოდ, მისი ლაბირინთის მსგავსი ბაღი, რომელიც ბოლოში გამორჩეულ როლს ასრულებს. როგორ იპოვეთ ეს ლოკაცია და რა უნდა გაგეკეთებინათ, რომ შეცვლილიყავი ფილმისთვის?
ეს იყო ადგილი, რომლის შესახებაც ვიცოდი. ეს არის ტორონტოს გარეთ მდებარე პატარა ქალაქში, რომელსაც ე.წ ოშავადა ეს არის ისტორიული შენობა. ბაღი თითქმის იქ არის სახლთან ერთად. სახლი იქ დავაყენეთ VFX-ით. ეს იყო ერთ-ერთი პირველი ილუსტრაცია, რომელიც მე გავაკეთე ფილმისთვის. მე უბრალოდ ფოტოშოპი გავაკეთე სახლის სცენაზე, სადაც მინდოდა ბაღის ბოლოს ყოფილიყო. ჩვენ ძირითადად დავასკანერეთ სახლი და ჩავყარეთ ის ჩვენთვის სწორ ადგილზე.
ბაღს აქვს პატარა შენობა მის ბოლოს, სადაც კლიმატური სცენები ხდება. ეს შენობა ნაყინის ქოხს ჰგავს. [იცინის] ეს მართლაც უბრალო შენობაა, რომელიც ჩვენ გავალამაზეთ შიგნით გამოძერწილი მავზოლეუმის ტიპის ნაჭრის შექმნით. ჩვენ ასევე გამოვძერწეთ ფრიზი ზემოდან. ასე რომ, ეს იყო ჩვენი სამუშაოს უმეტესი ნაწილი. შემდეგ ჩვენ დავამატეთ კარიბჭეები და მთელი უკანა ხეივანი, სადაც დევნის სცენა ხდება, აშენდა ადგილზე და სტუდიასთან ახლოს უკანა განყოფილებაში, რადგან ამდენი ტექნიკური ტრიუკი მუშაობს მსგავსი რამისთვის რომ.
რაც შეეხება ბაღს, რამდენიმე ხე ჩავყარეთ, მაგრამ ეს არის ინგლისური სტილის ბაღი, რომელიც ყალბი თოვლით ჩავიცვით. საბოლოოდ თოვდა ჩვენს თოვლზე და შემდეგ დნება. ჩვენ ან თოვლს ვაშორებდით, ან თოვლს ვდებდით, რომ სწორ დონეზე შეგვენარჩუნებინა. ჩვენ გადავიღეთ იქ რამდენიმე სხვადასხვა დროს, როდესაც ვბრუნდებოდით [მეტი სცენების გადასაღებად]. ეს მართლაც რთული მიმდევრობა იყო ბაღში, ტექნიკურად და განათებით და მსახიობებისთვის ემოციურად.
გამამხნევებელია იმის გარკვევა, რომ ბაღი რეალურად არსებობს. ასე რომ, თუ რაიმე კოშმარების ხეივანი გულშემატკივრებს სურთ ბოლო სცენის ხელახლა ასახვა, მათ ეს შეუძლიათ. არ ვიცი, რატომ გააკეთებენ, მაგრამ თუ მოინდომებენ, შეუძლიათ.
შეგიძლიათ ეწვიოთ და დაქორწინდეთ ბაღში. ზაფხულში ძალიან განსხვავებული გარეგნობაა. გაგვიმართლა, რადგან ზამთარში ვიღებდით, ამიტომ იმ ბაღს ვფლობდით. ჩვენ შევძელით დაგვეტოვებინა თოვლის საბნები და ჩვენი ნაკრები, ამ ისტორიულ სახლში ჩარევის გარეშე რომ ზაფხულში [გაჭედილია] ერთმანეთის მიყოლებით ქორწილები და სტუმრები და ღონისძიებები სავსე კარვებით და ლამაზი ყვავილები.
შეგიძლიათ ნახოთ Deverell-ის შესანიშნავი ნამუშევარი კოშმარების ხეივანი ფილმის სტრიმინგზე HBO Max ან ჰულუ.
რედაქტორების რეკომენდაციები
- გილერმო დელ ტოროს პინოქიოს თრეილერი ხელახლა ასახავს კლასიკურ ზღაპარს
- Netflix-ის დებიუტი გილერმო დელ ტოროს პინოქიოს თიზერს წარმოადგენს
- გილერმო დელ ტოროს კოშმარების ხეივანი იღებს პირველ, საშინელ თრეილერს
