კინემატოგრაფი დენ ლაუსსენი Nightmare Alley-ის ნუარის იერის შექმნის შესახებ

თუ თქვენ გინახავთ ვიზუალურად განსაცვიფრებელი საშინელებათა ფილმი ბოლო 20 წლის განმავლობაში, დანიელი კინემატოგრაფისტი დენ ლაუსსენი ალბათ რაღაც კავშირი ჰქონდა. კინემატოგრაფი გასული 25 წლის განმავლობაში საშინელებათა ჟანრში, სხვათა შორის, ერთ-ერთი წამყვანი შემოქმედებითი ძალაა. დან მიმიკა რომ მგლის ძმობა რომ Მშვიდი გორალაუსსენმა გააცოცხლა კოშმარული ხილვები სხვა სამყაროს არსებებზე და მოჩვენებათა პეიზაჟებზე.

მიზანშეწონილია, რომ გილერმო დელ ტორომ, ლაუსსენის ხშირი თანამშრომელი, მიიყვანა იგი ბორტზე, რათა გაეცოცხლებინა ნოარ სამყარო. კოშმარების ხეივანი. დაწყებული კარნავალებიდან სიურეალისტურ გართობის სახლებამდე და 1940-იანი წლების ბუფალოს, ლაუსტსენის შთამბეჭდავ არტ-დეკოს ქალაქურ პეიზაჟებამდე თითოეული სცენა ფერითა და ჩრდილით, რათა გადმოსცეს სტენი, ფილმის მთავარი გმირი, ნელი დაცემა მკვლელობაში და სიგიჟე. წელს ნომინირებული ოსკარზე საუკეთესო კინემატოგრაფიისთვის, ლაუსსენმა Digital Trends-თან ისაუბრა დელ ტოროსთან თანამშრომლობის პროცესზე, თუ როგორ ცდილობდა შექმნას. კოშმარების ხეივანიფილმის პირველ და მეორე ნაწილებში განსხვავებული გარეგნობა და ის, თუ როგორ შეადგინა ყველა სცენა, რომ ენახათ როგორც ფერად, ასევე შავ-თეთრად.

ციფრული ტენდენციები: როგორ ჩაერთო კოშმარების ხეივანი?

რეკომენდებული ვიდეოები

დენ ლაუსსენი: გილერმო დელ ტოროსთან ერთად სამი ფილმი მაქვს გადაღებული: მიმიკა, ჟოლოსფერი პიკი, და წყლის ფორმა. ის ფიქრობდა ამ ფილმის [გადაღებაზე] ე.წ კოშმარების ხეივანი, რომელიც დაფუძნებული იყო წიგნზე და ვიღაცამ გააკეთა ვერსია 1947 წელს. პირველად ამის შესახებ გავიგე, როცა ვესროლეთ წყლის ფორმა 2016 წელს. მას ყოველთვის ბევრი ფილმი აქვს დაგეგმილში და არ არის დარწმუნებული, რომელის გადაღებას აპირებს და რომელი არა. მაგრამ მან მთხოვა [გადაღება კოშმარების ხეივანი].

რამდენი დრო დასჭირდა სროლას კოშმარების ხეივანი?

ლილიტი ასანთს ანთებს სტენს კოშმარების ხეივანში.

მგონი 90 დღე ვისროლეთ. ჩვენ ვისროლეთ დაახლოებით ორი თვის განმავლობაში, სანამ COVID-19-ის პანდემიის გამო დახურეს. ჩვენ გავაჩერეთ ექვსი თვით [განახლებამდე].

როგორ მიუდგეთ იმ გამოწვევას, რომ შეაჩერეთ წარმოება ექვსი თვით? გადაღების ადგილის შეცვლაც მოგიწიათ?

არა, ყველაფერი ტორონტოში გადავიღეთ. ჯერ ფილმის მეორე ნაწილი გადავიღეთ [შესვენებამდე]. ჩვენ შემთხვევით გადავიღეთ ყველა დიდი სცენა მოგვიანებით, COVID-ის პანდემიის დროს, კარნავალზე მთელი ხალხმრავლობა. წარმოებისთვის დიდი საქმე იყო [დარწმუნებულიყო ეს ხალხი უსაფრთხოდ.]

თავიდან ეს ერთგვარი კოშმარი იყო, რადგან თქვენ გაქვთ ყველა ეს ნიღაბი, სახის ფარები და სოციალური დისტანცია როდესაც ჩვეულებრივ, როდესაც ფილმს ვიღებ, ძალიან ახლოს ვჯდები გილერმოს, რომ ვისაუბრო იმაზე, თუ რას ვაპირებთ კეთება. როდესაც ჩვენ დავუბრუნდით ფილმს, ყველაფერი Walkie-Talkies და სახის ფარები იყო, ასე რომ, ჩემთვის ძალიან რთული იყო, რადგან მომწონს პირადად ურთიერთობა [რეჟისორთან]. და ამას ვერ გააკეთებდი [კოვიდ-ის შემდეგ]. Ძნელი იყო.

როგორც ჩანს, ფილმის ვიზუალი პატივს სცემს არა მხოლოდ კლასიკურ ფილმ ნუარს, არამედ იმ პერიოდის ზოგიერთ ცნობილ ხელოვნებას, ფოტოგრაფიას და არქიტექტურას. თქვენ ახსენეთ, რომ არ უყურეთ 1947 წლის ვერსიას კოშმარების ხეივანი, მაგრამ იყენებდით თუ არა რაიმე სპეციფიკურ მითითებას 2021 წლის ვერსიის იერსახის მისაღწევად კოშმარების ხეივანი?

რიტა ჰეივორტის გაყოფილი სურათი „ქალბატონი შანხაიდან“ და ქეით ბლანშეტი კოშმარების ხეივანში.

გილერმო ყოველთვის აკეთებს კონცეპტუალურ ნახატებს და ფერთა პალიტრებს თავისი ფილმებისთვის და ამას აკეთებს სანამ ვინმე [მოდის ბორტზე]. ასე რომ, მას აქვს ფერების ეს პალიტრა იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გამოიყურებოდეს ყველაფერი ფილმში და ვფიქრობ, რომ ეს მართლაც შესანიშნავი გზაა ამის გასაკეთებლად, რადგან მაშინ ყველა ერთი და იგივე წერტილიდან იწყება. [დელ ტოროს] ჰქონდა გარკვეული წარმოდგენები კლასიკურ და საშინელებათა მხატვრებზე [და ზოგიერთ] არტ ნუვო [გავლენა]. ჩვენ არ ვისხედით და ვუყურებდით კონკრეტულ ფილმებს, მაგრამ [ვიცოდით] კლასიკის შესახებ ორსონ უელსის ფილმის ნუარები. ჩვენ ეს არ გამოგვიყენებია, როგორც მითითება, მაგრამ ჩვენ უბრალოდ ვისაუბრეთ [მათზე].

როდესაც ფილმის მომზადება დავიწყეთ, გვინდოდა ფერადი ფილმის განათება, თითქოს შავ-თეთრი ფილმი ყოფილიყო. ჩვენ გვინდა [გამოვიყენოთ] ერთი წყაროს განათება და ძალიან პირდაპირი შუქი. კარნავალში განათება უფრო უნდა იყოს ერთ წყაროს განათებას, მაგრამ ბევრად უფრო რბილი. და როდესაც ჩვენ შევდივართ ბუფალოს თანმიმდევრობაში [და] კოპაკაბანა კლუბში, გვინდოდა გამოგვეყენებინა ძალიან ზუსტი განათება [ღრმა ჩრდილებით]. ჩვენ ვანათებთ მას [როგორც იყო] შავ-თეთრი იყო, მაგრამ, რა თქმა უნდა, [ფილმი] ფერადია.

ეს საინტერესო მომენტია, რადგან ფილმი გამოვიდა როგორც ფერადი, ასევე შავ-თეთრი ვერსიით და ორივე მუშაობს საკუთარ თავზე. ეს ერთი და იგივე ფილმია, მაგრამ განსხვავებული განცდაა, რასაც ორივე ვერსიიდან მიიღებთ.

სტენ ასრულებს თავის სცენაზე კლუბ Nightmare Alley-ში.

ვფიქრობ, რატომ მუშაობს ასე კარგად შავ-თეთრში, არის ის, რომ ჩვენ ამაზე ვფიქრობდით [თავიდანვე]. არ ვიცოდი, რომ [ფილმის] შავ-თეთრად გამოშვებას ვაპირებდით. ჩვენ უბრალოდ გვქონდა ეს მკაფიო წარმოდგენა ფერადი ნუარის ფილმის გადაღებაზე, როგორც ეს იყო გადაღებული შავ-თეთრად. განათებას უნდა ჰქონდეს იგივე ღრმა ჩრდილები და ნათელი მაჩვენებლები. და ერთ-ერთი რამ, რაც ძალიან დაგვეხმარა, ვფიქრობ, იყო, როცა ისვრი [ერთად] ალექსა 65 და ძალიან მაღალი ხარისხის ლინზები, როგორიცაა ხელმოწერა პრემიერ, გამოსახულება ხდება ძალიან, ძალიან მკვეთრი. ძალიან მკვეთრი იყო ამ ფილმისთვის, ამიტომ გადავიღეთ დიფუზიური ფილტრით. ჩვეულებრივ, თქვენ ამას დებთ ლინზის წინ, მაგრამ ჩვენ ვდებთ ლინზის უკან. ეს ფილტრი [გეხმარება გამოაჩინოს] ზედმეტი კანის ტონები და [გამოსახულებას] ოდნავ ნაკლებად მკვეთრი ხდის. ეს უბრალოდ ავრცელებს ამ სურათს ცოტათი, მაგრამ თქვენ მაინც ინარჩუნებთ შავ [ფერებს] ნამდვილად შავს. ეს იყო კიდევ ერთი გზა, რომელიც დაგვეხმარა ფილმის შავ-თეთრი იერსახისა და შეგრძნების [შენარჩუნებაში].

ფილმს აქვს ორი განსხვავებული ნაწილი: სტენის დრო კარნავალში და მისი შემდგომი კარიერა, როგორც ღამის კლუბის შემსრულებელი ბაფალოში. როგორ გადაწყვიტეთ თითოეული ამ ნაწილის ვიზუალის შექმნა? თქვენ კონცეპტუალიზაცია გაუკეთეთ მათ, როგორც ცალკეულ ნაწილებს, თუ შექმენით თითოეული სახე სცენა-სცენა?

სტენ კარნავალზე ღამით ჩამოდის ღამის კოშმარების ხეივანში.

[გილერმო და მე] ვისაუბრეთ ფილმზე, როგორც ორ განსხვავებულ მონაკვეთზე. კარნავალის მონაკვეთი უნდა იყოს ცოტა უფრო რეალისტური, მაგრამ მაინც ძალიან ატმოსფერული, ძალიან ძლიერი გვერდითი განათებით [რომლებიც] უფრო რბილი და ღრმა ჩრდილში. გვინდოდა კარნავალში ფოლადის ლურჯი გადაგვეტანა [მეორე განყოფილებაში] კოპაკაბანა კლუბში [ბუფალოში]. საკვანძო შუქი უფრო თბილი იყო კარნავალის განყოფილებაში და ჩრდილები ნაკლებად შავი და კონტრასტი ოდნავ რბილი იყო, მაგრამ [ჩვენ] მაინც [გამოვიყენეთ] ერთი წყაროს განათება.

შეგიძლიათ ისაუბროთ თქვენს მიდგომაზე გარკვეული პერსონაჟების განათების მიმართ კოშმარების ხეივანი? ლილიტი, ქეით ბლანშეტის პერსონაჟი, განათდა ისე, რომ ხაზს უსვამს მის ძალას.

სტენ მიესალმება ლილიტს კლუბში, როდესაც მოლი უყურებს კოშმარების ხეივანში.

პირველად, როცა [ლილიტს] ხედავთ, მასზე ფოკუსირებისთვის წეროს კადრი გამოვიყენეთ, ასე რომ თქვენ მაშინვე იცით, რომ ეს ქალი განსაკუთრებულია; ის დივას ჰგავს, ძალიან ძლიერი დივა. მე და გილერმო ვისაუბრეთ იმაზე, თუ როგორ უნდა გაგვენათებინა იგი. ჩვენ გამოვიყენეთ ძალიან ზუსტი განათება ქეითზე, ასე რომ თქვენ გაქვთ ეს სუპერ ძლიერი და არტ ნუვოს სახე.

ის ფანტასტიკური მსახიობია. ორივე [ქეიტი] და ბრედლი [კუპერი] საოცარი პროფესიონალები არიან, რადგან ისინი მუდმივად ხვდებიან თავიანთ ნიშანსა და შუქზე. ამას ყველა მსახიობთან ვერ გააკეთებ. თუ ისინი არ ხვდებიან ნიშნებს, ეს არ მუშაობს. ეს არის ერთგვარი ბალეტი მსახიობებს, კამერასა და განათებას შორის. და ერთადერთი გზა, რაც მუშაობს, არის თუ რეჟისორი და მსახიობებიც მზად არიან.

თქვენ ისაუბრეთ პირველ ნაწილზე და იმაზე, თუ როგორ გამოიყენა ის კონკრეტული ფერების პალიტრა და უფრო რბილი იერი, ვიდრე მეორე ნაწილი. მეორე ნაწილის ვიზუალს ბევრი ბლუზი და მწვანილი ჰქონდა, განსაკუთრებით ეზრას ლაბირინთის ბაღის კულმინაციაში. შეგიძლიათ ისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ მიაღწევთ ამ ეფექტს?

ფოლადის ლურჯი, რომელიც ჩვენ გამოვიყენეთ კარნავალის განყოფილების ფონზე, არის იგივე ფოლადის ლურჯი, რომელსაც ხედავთ ეზრას სასახლეში. მომწონს ფერის ბალანსი თბილ და ფოლადის ლურჯს შორის. ჩვენ არ გვინდოდა ფილმში ორი სრულიად განსხვავებული იერის გაკეთება, ამიტომ შევინარჩუნეთ იგივე სახის ფონის ფერი [მეორე განყოფილებაში].

თქვენ შეინარჩუნეთ ფერის უწყვეტობა, მაგრამ თქვენ უბრალოდ ხაზს უსვამთ კონკრეტულ ფერს მეორეზე თითოეულ სექციაში. კარნავალში ლურჯი ფონზეა, რადგან სტენი სხვა ადამიანებთან ერთადაა. ის მარტო არ არის. ის თავის ერსაცის ოჯახთან ერთადაა. მაგრამ მეორე ნაწილში ის სულ მარტოა, განსაკუთრებით ბოლოში. მოლიმ ის მიატოვა, ლილიტმა სულელივით ითამაშა და ამიტომაც გვაქვს ფოლადის ლურჯი [წინა პლანზე].

ჰო. ეს არის ძალიან ძლიერი განათების კონფიგურაცია; თქვენ გაქვთ ძალიან კონტრასტული შავი შუქი, რომელიც გამოყოფს ფოლადის ლურჯ [ფერს]. მაგრამ არ მინდოდა ძალიან მონოქრომატული გავხადო. სწორედ ამიტომ გვაქვს [ზოგიერთი] თბილი ტონები და [კონტრასტული] ფერები. ჩვენთვის მნიშვნელოვანი იყო ფილმს არ ჰქონოდა A-გვერდი და B მხარე. მას უნდა ჰქონდეს იგივე [საერთო] სახე. მაგრამ მეორეს მხრივ, სხვანაირი უნდა ყოფილიყო [ასევე].