ჯონ ჩომ ითამაშადაძაბული 2018 წლის თრილერი ეძებს, რომელიც მოგვითხრობს მამაზე, რომელიც სასოწარკვეთილი ეძებს დაკარგული ქალიშვილს. იგი იქცა კრიტიკულ და კომერციულ ჰიტად და დაფასდა მთელი ამბის გადმოცემის უნიკალური გზით ა კომპიუტერის ეკრანი.
ხუთი წლის შემდეგ, Sony-მ ახლახან გამოუშვა შემდგომი ერთგვარი ვერსია დაკარგული. იმავე სამყაროში ყოფნისას, დაკარგული მოგვითხრობს ახალ ისტორიას თინეიჯერ გოგონაზე, ჯუნზე, რომელიც სწრაფად ხვდება, რომ დედამისი გაუჩინარდა. Digital Trends ესაუბრა ფილმის რედაქტორებს, ოსტინ კილინგს და არიელ ზაკოვსკის, უნიკალური გამოწვევების შესახებ. ეკრანიზაციის ფილმი ასაკში TikTokროგორ შექმნეს მათ დაძაბულობა კლასიკური კინემატოგრაფიული ტექნიკის გამოყენებით და აპირებენ თუ არა ისინი მესამე ნაწილის შექმნას კინემატოგრაფიული სამყაროს ძიებაში.
რეკომენდებული ვიდეოები
ციფრული ტენდენციები: რა რედაქტირების მოწყობილობაზე იყენებდით დაკარგული?
არიელ ზაკოვსკი: ეს ფილმი გადაღებულია ზემოდან ქვემოდან თითქმის ყველაფრით Adobe აქვს შეთავაზება. ჩვენ ვრედაქტირდით პირველ რიგში Adobe Premiere Pro. პირველ რიგში, გადაღებების დაწყებამდე დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში ვმუშაობდით მთელი ფილმის პრევიზუალიზაციაზე. ეს ყველაფერი გაკეთდა
პრემიერა, სადაც ჩვენ ავიღეთ სხვადასხვა აპებისა და [სხვადასხვა სურათების] ეკრანის ანაბეჭდები ფილმის გადასაღებად.
როგორც კი გადაღება დაიწყო, დავიწყეთ გამოყენება Premiere Productions, რამაც კადრებზე წვდომის საშუალება მოგვცა და ჩვენ შორის სხვადასხვა მონტაჟის თანმიმდევრობა გაგვეზიარებინა. და ჩვენი რედაქტირების პროცესის ბოლო ეტაპი დასრულდა Ეფექტების შემდეგ. ჩვენ გავაგზავნეთ ჩვენი პრემიერის ვადები After Effects-ში და სწორედ იქ შეიცვალა ყველა ჩვენი დროებითი გრაფიკა ილუსტრატორი ფაილები, რამაც საშუალება მოგვცა, ძირითადად გვქონდეს კრისტალურად სუფთა გრაფიკა, რაც არ უნდა გავადიდოთ საგნები და გვქონდეს სრული კონტროლი ყველაფერზე. ფილმის საბოლოო ფრაგმენტი უბრალოდ გამოვიდა After Effects-დან, რაც საკმაოდ უჩვეულოა მსგავსი მხატვრული ფილმისთვის.
დაკარგულიმისი თხრობა ძირითადად ტექნოლოგიური მოწყობილობების საშუალებით არის მოთხრობილი, როგორიცაა კომპიუტერი, ტელეფონი და თუნდაც ბეჭედი კამერა. როგორი იყო თქვენი სამუშაო პროცესი ყველა ამ სხვადასხვა ტიპის კადრებთან მუშაობისას თანმიმდევრული ნარატივის შესაქმნელად?
ოსტინ კილინგი: შერეული მედიის ნარატივი იყო ის, რაც არცერთ ჩვენგანს არ გვქონია დიდი პრაქტიკა. მაგრამ მას შემდეგ, რაც დავიწყეთ ყველა კადრის გადაღება, მართლაც ადვილი იყო დესკტოპის ენის გამოყენება იმის დასადგენად, თუ როგორ ვაპირებდით ამ კადრების თითოეული ნაწილის დაფარვას. ასე რომ, გზა, სადაც ჩვენ ვუყურებთ FaceTime, მობილური ტელეფონის კადრები და ზარის ვიდეოები განსხვავებული იქნება. მაგალითად, ონლაინ ახალი ამბების კადრები, რომელსაც ივნისი აკონტროლებს დაკარგული, ვფიქრობ, ჩვენ გვქონდა დაახლოებით ცხრა კამერა, რომელიც ამას ფარავდა. ბევრი კამერა იყო გამოყენებული.
ზაკოვსკი: ხშირად ჩვენ ფაქტობრივად ვამთავრებდით რაღაც კადრებს უფრო უარესად, როგორიცაა შეკუმშვისა და შეფერხების დამატება, რათა მას ცოტა მეტი რეალისტური შეგრძნება მივცეთ უკანა მხარეს. როგორც რედაქტორები, ჩვენ საკმაოდ კონცენტრირებულები ვიყავით სიუჟეტზე და ვეკითხებოდით საკუთარ თავს: „როგორ მუშაობს ეს სცენა? რა შეგვიძლია გავაკეთოთ მის გასაუმჯობესებლად?” და ინსტრუმენტები, რომლებსაც ჩვენ ვიყენებდით, მეორე ბუნება გახდა. ჩვენ გვინდოდა დავრწმუნებულიყავით, რომ ყველაფერი მოტივირებული და ერთგული იქნებოდა მოთხრობის პერსონაჟის მიმართ.
დაკარგული ერთ-ერთი ყველაზე დაძაბული ფილმია, რაც ამ ხნის განმავლობაში მინახავს. როგორ შეინარჩუნეთ დაძაბულობის ეს დონე მთელი ფილმის განმავლობაში, მიუხედავად იმისა, რომ თვალსაზრისი შედარებით დაფიქსირებულია?
კილინგი: იდეა ა ეკრანული ფილმი სულაც არ არის ახალი ან უნიკალური რამ. ჩვენ უკვე გვინახავს ის ბევრ ფილმში, მაგრამ რა არის ეს ასე მშვენიერი დაკარგული არის ის, რომ ჩვენ ეკრანს ვეპყრობით ძალიან კინემატოგრაფიულად, როგორც კამერა, რომელიც ნელა მოძრაობს ეკრანზე, რათა გამოავლინოს რაღაც მნიშვნელოვანი სიუჟეტისთვის. ჩვენ გვინდოდა ამ ნივთების პოვნა და ამ მომენტების რძალი, რათა რეალურად აგვეშენებინა სუსპენსი ეკრანის ენიდან და ეს შეძლებისდაგვარად კინემატოგრაფიულად გაგვეკეთებინა.
ზაკოვსკი: ნაწილი იმისა, რაც ეხმარება დაკარგულიშეჩერება არის კონტრასტი იმ ნელი მომენტებისა, როდესაც ჩვენ ნამდვილად სწრაფად მივდივართ. ფილმის საკვანძო მომენტებში ჩვენ უცებ ვანელებთ ტემპს, რადგან მოულოდნელად კართან ვიღაც დგას, ან ივნისი აპირებს მის ელ.წერილში რაღაც საშინელებას იპოვნოს. სუნთქვას იკავებ და ცოტათი იყინები, რადგან ეს მკვეთრად გამოირჩევა ფილმში ადრე ნანახი მაღალი ენერგიისგან, როდესაც ჯუნი გაბრაზებული ცდილობს დედის ძებნას.
MISSING - ოფიციალური თრეილერი (HD)
დირექტორები დაკარგული, ნიკოლას დ. ჯონსონი და უილ მერიკი, იყვნენ რედაქტორები ეძებს. ნიშნავს თუ არა ეს, რომ თქვენ ორივე რეჟისორი იქნებით შემდეგი ნაწილის ძიებაში კინემატოგრაფიულ სამყაროში? და თუ ასეა, როგორი გსურთ რომ იყოს?
კილინგი: [იცინის] წარმოდგენაც არ გვაქვს. ჩვენ ამაზე ვხუმრობთ, ცხადია, მაგრამ ვნახოთ რა იქნება.
ზაკოვსკი: პირველმა ფილმმა დიდი წარმატება მოიპოვა, ამიტომ ჩვენ აღფრთოვანებულები ვართ იმის ხილვით, თუ რა მოხდება ამ ფილმთან. თან დაკარგული, რეჟისორები ნამდვილად ცდილობდნენ შეექმნათ სრულიად ახალი ამბავი, რომელიც ყველანაირად გადალახავდა საზღვრებს, როგორც ტექნიკურად, ასევე სიუჟეტურად. ყურების შემდეგ ეძებს, ვცადეთ ოდნავ თავზე დაგვებრუნებინა. არ ვიცი რას ვიზამთ სხვა გაგრძელებასთან.
კილინგი: საინტერესოა, რადგან მათ შორის დიდი დრო გავიდა ეძებს და დაკარგული. არის ეს ყველაფერი ახალი ტექნოლოგიები და სოციალური ქცევები სათამაშოდ. ვინ იცის, რა ახალი აპლიკაციები იქნება მომდევნო რამდენიმე წლის განმავლობაში? თუ მესამე ფილმი გადაიღება, ის ისეთივე განსხვავებული იქნება დაკარგული როგორც დაკარგული არის დან ეძებს.
დაკარგულიამჟამად თამაშობს საქართველოს კინოთეატრებში.
რედაქტორების რეკომენდაციები
- დაკარგულის დასასრული, განმარტა
- მოსწონს დაკარგული? მაშინ უყურეთ ამ 5 თრილერს, რომელიც სწორედ მას ჰგავს
განაახლეთ თქვენი ცხოვრების წესიDigital Trends ეხმარება მკითხველს თვალყური ადევნონ ტექნოლოგიების სწრაფ სამყაროს ყველა უახლესი სიახლეებით, სახალისო პროდუქტების მიმოხილვებით, გამჭრიახი რედაქციებითა და უნიკალური თვალით.
