როდესაც მისი პრემიერა შედგა სანდენსზე ერთი წლის წინ, ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე არ შეიძლებოდა არ დაემსგავსა სარკეს, რომელიც მის აუდიტორიას უჭირავს, რაც ასახავს საშუალო ვირტუალური მაყურებლის იზოლაციას. ეს დაეხმარა ამ საშინელი მიკრობიუჯეტის განწყობის გამოცდილებას თვეების განმავლობაში პანდემიაში და ლეპტოპის ეკრანის მეშვეობით, იგივე შავი ხვრელი, რომელიც შთანთქავს მის თინეიჯერ ჰეროინს. მიუხედავად ამისა, ფილმის რეზონანსი რამდენიმე სანტიმეტრით სცილდება ჩვენი კონკრეტული მომენტის კიდეებს, გასცდა უშუალო ახლა და განუსაზღვრელი ახლა მარტოობის. რამდენადაც ჩვენ გვქონდა ინტერნეტი, ჩვენ გვქონდა ფილმები ინტერნეტის შესახებ. ძალიან ადრეა, თუ ძალიან ჰიპერბოლური, აღსაწერად ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე როგორც ერთ-ერთი ყველაზე გამჭრიახი მათ შორის?
კეისი (ანა კობი, რომელიც გამორჩეულია იმით, რაც საწყის ტიტრებში ცხადყოფს, არის მისი მხატვრული დებიუტი) ცხოვრობს ამოუცნობი არსად ამერიკა, პატარა ქალაქის უდაბნოში ცარიელი მინდვრები და მიტოვებული სათამაშოები "R" Us ავტოსადგომები. ჩვენ არასოდეს გვინახავს მისი მშობლები და მხოლოდ ერთხელ გვესმის; ჩუმად ღაღადებს და კედლის მეორე მხარეს, ისინი მისგან ისეთივე შორს ჩანან, როგორც მესიჯ-ბორდის თანამემამულეები და YouTube მხატვრები, რომლებსაც მას მიჰყვება. ისევე დასახელებული კაილას მსგავსად Მერვე საფეხურიკეისის არ ჰყავს აშკარა მეგობრები ან სოციალური ცხოვრება. კაილასგან განსხვავებით, მისი მთავარი ინტერესი არის creepypasta, საშინელებათა ფოლკლორისტების და ქალაქური ლეგენდების ფანატიკოსების ონლაინ საზოგადოება.
უფრო კონკრეტულად, მას იზიდავს როლური თამაში სახელწოდებით The World's Fair, რომელშიც მონაწილეები წარმოთქვამენ Candyman-ის მსგავსი მანტრა შევიდა მათ მოწყობილობებში, შემდეგ შემოქმედებითად დააფიქსირეთ სავარაუდო ზებუნებრივი ცვლილებები მათ სხეულებში და გონება განიცდის. ჩვენ პირველად ვხვდებით კეისს, როდესაც ის უერთდება თამაშს, ვებკამერის სესიის მეშვეობით, რომელიც ფილმის გაფართოებულ გახსნის კადრს წარმოადგენს. ცრუ დაწყების შემდეგ, ის აწესრიგებს თავის საძინებელს და აქრობს განათებას უკეთესი ატმოსფეროსთვის, მანამდე კი ხელახლა დაიწყებს ქინძისთავების, სტრობული შუქის და განმეორებითი შელოცვის სეანსს. სწორედ ნახტომიდან, ფილმი წინა პლანზე სვამს კითხვას, სად მთავრდება შესრულება და იწყება ნამდვილი კეისი. ეს არის ხაზი, რომელიც მხოლოდ უფრო ბუნდოვანი გახდება, როდესაც ის უფრო შორს მიდის პიქსელებულ უცნობში.
ჯეინ შონბრუნი, სამმაგი საფრთხის მწერალი, რეჟისორი და რედაქტორი ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე, მთლიანად ჩაგვძირავს კეისის დათვალიერების ჩვევებში - რაც, ამ იდუმალი პირველი ფუნქციის შემაშფოთებელი ლოგიკით, შეიძლება განსხვავდებოდეს მისი ფსიქოლოგიისგან. გრძელი გაჭიმვები იშლება გოგონას ვებკამერის გვერდიდან და კეისი ადვილად ხატავს ვიზუალურ ენას საშინელება მისი ვლოგებისთვის, ერთ მომენტში ასრულებდა საკმაოდ დამამშვიდებელ რიფს ღამის სათვალთვალო მღელვარებაზე Პარანორმალური აქტივობა. ამავდროულად, სტრუქტურა თითქმის გვთავაზობს მილის არხს, რომელიც აწყდება დაკავშირებული ვიდეოების რიგში, როდესაც მოზარდი გადადის საკუთარ პერფორმანსულ ხელოვნებასა და მის არხში სხვა მოთამაშეების ხელოვნებას შორის. ეს გამოგონილი პერსონაჟი რომ გადაეღო ფილმი მის ცხოვრებაზე, ალბათ ძალიან დაემსგავსებოდა ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე.
არის თუ არა კეისი ინტერნეტის შიმშილში ჩაძირული და ფოსტით თავის თავს უშვებს? თუ ის უბრალოდ პროფესიონალურად იღებს თავის რიგს თამაშში და თამაშობს ნელი მოძრაობის ავარიას? შონბრუნი ინახავს კითხვებს ქარიშხლის ღრუბლებივით, მათი საშინელი გაუმჭვირვალე ვარსკვლავის დახმარებით. კობს აქვს მოწყვლადებული ვებ ვარსკვლავების დაუცველობა, რომელიც ოსტატურად გადმოსცემს იმ თაობის სიმსუბუქეს, რომელიც გაიზარდა კამერაზე და ვინმეს უხერხულობა, რომელიც შესაძლოა დაკარგოს შეხება რეალობასთან, გაუჩინარდეს სიბნელეში კაშკაშა მაკიაჟის ქვეშ და საკამათო მოჩვენებითი გამოხტომები სასოწარკვეთა. მისი საუკეთესო სცენები აუდიტორიას ემოციურ დეტექტივებად აქცევს, რომლებიც ახარისხებენ სიმართლეს ხელოვნებიდან. აიღეთ, მაგალითად, მომენტი, როდესაც კეისი წყვეტს საკუთარ TikTok-ისთვის მზა სიმღერისა და ცეკვის რუტინას უეცარი ღვარძლიანი ყვირილით. ეს არის გამჭვირვალე პანტომიმა გონების დამსხვრევის, აქტისა. მაგრამ კობი საშუალებას გვაძლევს დავინახოთ რეალური სასოწარკვეთა, რომელიც კეისის მიერ იგივეს იმიტაციას ექვემდებარება.
ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე შეიძლება იყოს ისეთივე შემაშფოთებელი, მისი მასალის მცოცავ ფსიქოლოგიურ სიბნელეში, როგორც საშინელ ჟანრს ჰგავს. ძნელია უყურო ფილმს და არ იფიქრო რეალურ ცხოვრებაში თინეიჯერების ისტორიებზე, რომლებიც სუიციდური დეპრესიის შედეგად ცვივა კურდღლის ნახვრეტებში ან არასწორი გადაქცევით მემარჯვენე რადიკალიზაციაში. უმეგობრო21-ე საუკუნეში ონლაინ ცხოვრების შესახებ კიდევ ერთმა რამდენიმე აუცილებელმა ფილმმა გამოიყენა თავისი გენიალური ლეპტოპ-ხედვა. ხრიკი, რათა გაანადგურო ის, თუ როგორ ანაწილებს ზოგიერთი მოზარდი თავის ბნელ მხარეებს, კიბერბულინგის დაცვით ანონიმურობა.მსოფლიო გამოფენა, რომელიც სესხულობს ტექნიკას (მაგრამ არა შეზღუდვებს). ეკრანული ცხოვრება და ნაპოვნი თრილერები, მიდის დასკვნამდე, რომ აღარ არის დამამშვიდებელი: გარკვეული ბავშვებისთვის შეიძლება არ არსებობდეს მნიშვნელოვანი განსხვავება „ნამდვილ“ მათ და ვინ არიან ისინი ონლაინ.
მაგრამ ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე არ არის გამაფრთხილებელი ამბავი შეშფოთებული მშობლებისთვის. რატომ ატეხეთ განგაში უკვე შექმნილ სამყაროზე? ტონი უფრო ამბივალენტურია, ოპტიმიზმით ამცირებს შფოთვას. ეს არის წვრილმანი მადლიერება მთხრობელთა ამ კონკრეტული სუბკულტურისა და ბავშვების შემოქმედებითი გამარჯვებებისთვის, როგორიცაა კეისი, ნამდვილად პერსპექტიული მხატვარი, თვლის თუ არა საკუთარ თავს. (ეპოქაში, როდესაც კინორეჟისორები კვლავ იბრძვიან, რომ ტელეფონებისა და კომპიუტერების ინტერფეისები საინტერესო გახადონ, აქ არის ფილმი, რომელიც სილამაზეს პოულობს სტრიმინგ ვიდეოს მკაცრი ციფრული ტექსტურები და მონიტორის მოციმციმე შუქებით განათებული სახეები.) ასევე არის შონბრუნი, რომელიც არაორობითი, გვთავაზობს დისფორიის მეტაფორას მათი სიუჟეტის მითოლოგიაში, გავლენის ხაზს ახორციელებს ჟანრის დამახინჯებული ინტერნეტის მთავარ მაგალითზე კინო, Მატრიცა. როგორც ფილმი ხაზს უსვამს, იდენტობის ყველა ტრანსფორმაცია არ არის დესტრუქციული ან მავნე.
საბოლოოდ, კეისი ამყარებს კავშირს უფროს მამაკაც მოთამაშესთან, ღრმა ხმას საშინელი ავატარის მიღმა. აუდიტორიის პირველი ინსტინქტი შეიძლება იყოს დამცავი განგაში - განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მსახიობი მაიკლ ჯ. როჯერსი ჯეკი ერლ ჰეილისთვის მკვდარი რინგერი აღმოჩნდება. მაგრამ აქაც შონბრუნი ეწინააღმდეგება მარტივ პასუხებს, საოცრად ორაზროვან დასასრულამდე. შედეგები შემაშფოთებელია, მაგრამ შორს არის აშკარა; სადაც სხვა რეჟისორმა შეიძლება ხაზი გაუსვას ციფრულ უფსკრულში სამაშველო რგოლის შეღწევის საშიშროებას, ეს მხოლოდ წუხს. ამის შეუძლებლობა - კომპიუტერის ეკრანი არასოდეს იქნება ნამდვილად გამტარი, რაც არ უნდა დიდი თანაგრძნობა გამოვხატოთ მასში. საბოლოო როლური თამაში, ფილმი გულისხმობს, არის იმის პრეტენზია, რომ ნამდვილად შეგეძლო ვინმეს ონლაინ იცნობდე.
ჩვენ ყველანი მივდივართ მსოფლიო გამოფენაზე იხსნება შერჩეულ კინოთეატრებში 15 აპრილს და ხელმისაწვდომია დაქირავება ან შეძენა ციფრულ პლატფორმებზე 22 აპრილს. დამატებითი მიმოხილვისთვის და წერისთვის A.A. დაუდ, ეწვიე მის ავტორიტეტული გვერდი.
რედაქტორების რეკომენდაციები
- Slash/Back მიმოხილვა: ბავშვები კარგად არიან (განსაკუთრებით როცა ებრძვიან უცხოპლანეტელებს)
