როგორც დამფუძნებელი კონსერვაციის ფოტოგრაფთა საერთაშორისო ლიგა, კრისტინა მიტერმაიერი არის ერთ-ერთი წამყვანი ადვოკატი, რომელიც აშუქებს ძირძველი ხალხის მდგომარეობას, გადაშენების პირას მყოფი სახეობების მდგომარეობას და ამცირებს რესურსებს განსაცვიფრებელი, ინსპირაციული ფოტოგრაფიის საშუალებით. მაგრამ, მან პირველად აიღო კამერა არა მხოლოდ იმიტომ, რომ სურდა დაეწერა კაცობრიობის გავლენა პლანეტაზე, არამედ გარკვეული ხნით გაექცეოდა შვილებს.
„მე ვსწავლობდი ქიმიურ ინჟინერად საზღვაო მეცნიერებების სპეციალობით“, - თქვა მიტერმაიერმა, რომელმაც თავისი პირველი წლები მექსიკაში გაატარა. „დავქორწინდი და გადავედი შეერთებულ შტატებში და სამი შვილი მყავდა. (ფოტოგრაფია) სახლიდან გასვლის საშუალება იყო“.
რეკომენდებული ვიდეოები
მიუხედავად იმისა, რომ ის შეიძლება მიჰყვეს ენსელ ადამსისა და მრავალი სხვა მოსულთა კვალდაკვალ მანამდე, მიტერმაიერს ფაქტობრივად მიეკუთვნება კონსერვაციული ფოტოგრაფიის თანამედროვედ შემოტანა ყურადღების ცენტრში. ILCP-ის დაარსებით, მან კონსერვაციის ფოტოგრაფებს მისცა პლატფორმა, რათა არა მხოლოდ მათი ნამუშევრები, არამედ მათი ხმებიც მოისმინონ. მისი ნამუშევარი ხაზს უსვამს დღევანდელ გარემოსდაცვით და სოციალურ პრობლემებს, მათ შორის ამაზონის ძირძველი თემების მოშლას.
დაკავშირებული
- ფოტოგრაფი ნიუ-იორკში 30-წლიან ტაიმლაფსს უღებს. აი, როგორ და რატომ
2005 წლიდან ILCP-ის პრეზიდენტის თანამდებობის შემდეგ, მიტერმაიერი ახლა აყალიბებს ორგანიზაციას, რომელიც ნათელს მოჰფენს წყლისა და ზღვის ცვლილებას, რაზეც იგი მუშაობს პარტნიორთან, ფოტოგრაფთან ერთად. პოლ ნიკლენი. ჩვენ ვესაუბრეთ მას იმის შესახებ, თუ რატომ არის მისთვის ასე ძვირფასი მისი ადვოკატირების საქმიანობა და როგორ იყენებს ის თავის ფოტოებს დედამიწის საკითხების საზოგადოებისთვის გასაცნობად.
რა ხდის ბუნების ფოტოგრაფს უფრო მეტს, ვიდრე უბრალოდ ბუნების ფოტოგრაფს?
ბევრ ბუნების ფოტოგრაფიის კონფერენციაზე დავდიოდი. იქ ბუნების ფოტოგრაფები საუბრობდნენ ჟალუზებში სროლა. მათ აინტერესებდათ ლინზები, კამერები და ტექნიკური აღჭურვილობა.
დავინახე, რომ იყო კვეთა ადამიანებსა და ბუნებას შორის. ვიფიქრე, იქნებ არსებობდეს ფოტოგრაფის ტიპი, რომელსაც აქვს გამბედაობა, დაშორდეს კამერას და სწორედ ამაზე დამაფიქრა (კონსერვაციის ფოტოგრაფია).
ნამდვილი კონსერვაციის ფოტოგრაფები იღებენ ნაბიჯებს (სურათების გადასაღებად), რამაც შეიძლება აიძულოს ადამიანები რაიმე გააკეთონ და აჩვენონ, თუ რატომ არის ეს ტერიტორიები ასეთი განსაკუთრებული. ჩემთვის თითქმის გაუგებარია სადმე გადაღება და ყველაფერი არ გავაკეთო იმ ადგილის დასახმარებლად.
არიან ადამიანები, რომლებიც ყურადღებას ამახვილებენ პოლარული დათვებზე, არწივებზე, კეფის ვეშაპებზე - ის მთელ დიაპაზონს მოიცავს. ჩემს შემთხვევაში ეს იყო მკვიდრი ხალხის უფლებები.
როგორ შეუწყო ხელი კონსერვაციის ფოტოგრაფთა საერთაშორისო ლიგის დაფუძნებას?
როდესაც მე შევქმენი ILCP, გაჩნდა წარმოდგენა, რომ გარემოსდაცვითი ფოტოგრაფი გახლდათ Greenpeace-თან. მე შევქმენი ILCP, რომ ყოფილიყო პლატფორმა, მაგრამ ასევე მინდოდა ეს ყოფილიყო ორგანიზაცია, რომელსაც შეეძლო პროექტების დაფინანსების მოზიდვა. ვფიქრობ, მან მიიპყრო ბევრი ძალიან ვნებიანი ფოტოგრაფი. ამაში ნამდვილი სისუფთავე ის არის, რომ ბევრმა ფოტოგრაფმა, რომლებიც არასოდეს ფიქრობდნენ თავს ბუნების დამცველად, შეეძლო ამ ეტიკეტის ტარება დიდი სიამაყით.
ვფიქრობ, ორგანიზაციამ უდიდესი წვლილი შეიტანა ის იყო, რომ მან შექმნა ფოტოგრაფების არმია, რომლებმაც დაინახეს გამზირი: შექმნათ ნამუშევარი, რომელიც ინარჩუნებს სიცოცხლეს დედამიწაზე.
თქვენი ნამუშევრების უმეტესობა ეხება ადამიანებსა და შორეულ ადგილებს. კონსერვაციის თვალსაზრისით, რატომ უნდა იყოს ისინი მნიშვნელოვანი დასავლეთის ხალხისთვის?
მე ვფიქრობ, რომ დასავლეთში ხალხმა - ქალაქებში მცხოვრებმა ადამიანებმა - დაივიწყეს, რომ ჩვენი ბედი შორეულ ხალხთან არის მიბმული. სხვაგან წასასვლელი არსად გვაქვს.
ვცდილობ ჩემი ფოტოგრაფია ბუნებასთან მჭიდრო ურთიერთობის მქონე ადამიანებს მივაბარო. თქვენ შეხვდებით თემებს, რომლებიც ეყრდნობიან ბუნებას. მათი წყალი ონკანიდან არ გამოდის. ეს რთული საქმეა. ვცდილობ, ზოგიერთ საკითხზე ადამიანური სახე გამოვხატო.
მაგრამ კონსერვაცია მხოლოდ ამ შორეულ ადგილებს ან ძირძველ ჯგუფებს არ ეხება, არა? არის ადგილობრივი პრობლემები.
ქალაქ ნიუ-იორკში მცხოვრები ხალხი ვერ აცნობიერებს, რომ წყლის უმეტესი ნაწილი, რომელსაც ნიუ-იორკში მოიხმარს, მოდის კეტსკილებიდან. ადამიანების უმეტესობამ არ იცის ამის შესახებ. ეს ბრძოლები ადგილობრივად მიმდინარეობს და ტერიტორიის გარეთ მყოფ ხალხს ამის შესახებ არ ესმის და ვფიქრობ, რომ ეს ყველასთვის მნიშვნელოვანია.
იყო თუ არა რაიმე თქვენს ბავშვობაში ან წარსულში, რამაც გავლენა მოახდინა თქვენ სამუშაოზე, რომელსაც დღეს აკეთებთ?
მე მექსიკაში გავიზარდე და მექსიკას ჯერ კიდევ აქვს ძალიან დიდი სოფლის და მკვიდრი მოსახლეობა. ასე რომ, მე ყოველთვის კომფორტულად ვგრძნობდი თავს ამ გარემოში. გასაკვირია, რომ ჩემს ქვეყანაში დიდი დრო არ გამიტარებია ფოტოგრაფიისთვის. სიამოვნებით წავიდე, მაგრამ ახლა ცოტა საშიშია.
რა არის კონსერვაციის აქტუალური საკითხები, რომლებთანაც ამჟამად გაქვთ საქმე?
მთავარი კლიმატის ცვლილებაა. გადაშენების საკითხი დიდია. მას შემდეგ, რაც ჩვენ დავკარგავთ სახეობას, ჩვენ არ ვაბრუნებთ მათ.
და მტკნარი წყლის ირგვლივ არსებული საკითხები - ის უამრავი სახეობის სახლია. ის, რითაც ვნებივრობ, არის ოკეანე. ვფიქრობ, ადამიანებს არ ესმით, რამხელა უბედურებაა ოკეანე. ჩვენ ვხედავთ თხელ ლურჯ ხაზს და ყველაფერს სანაპიროზე. ჩვენ ვერ ვხედავთ მეთევზეობას, ვეშაპებს. ამ პლანეტაზე მილიარდი ადამიანია, რომლებიც ყოველდღიურად ეყრდნობიან ზღვის პროტეინს. როგორც ეს რესურსები ამოიწურება, პლანეტა ღარიბი ხდება. ვფიქრობ, ადამიანებს არ ესმით, რომ ოკეანე არის ყველაზე მნიშვნელოვანი რესურსი, რაც დედამიწაზე გვაქვს. ის ახლა იწყებს უფრო გამორჩეულს, მაგრამ მხოლოდ ერთი პროცენტია დაცული.
ჩემი ინიციატივის ნაწილი მომდევნო 10 წლის განმავლობაში: მე ვმუშაობ ჩემს პარტნიორთან - ის წყალქვეშა ფოტოგრაფია - ოკეანეების შენარჩუნების ინიციატივით. ჩვენ ვიწყებთ და ვიმედოვნებთ, რომ მას მომავალ წელს შევძლებთ. ჩვენ ვიწყებთ წინადადებების შედგენას და თანხის შეგროვებას ძალიან მაღალი პროექტისთვის, რომელიც იმედია დაგვკარგავს ჩვენს ცხოვრებას მომდევნო 10 წლის განმავლობაში. ეს ჩვენი მცირე წვლილია ოკეანეს ხმის მიცემაში.
დაეხმარა თუ შეუშალა ტექნოლოგია კონსერვაციის ფოტოგრაფის მუშაობას?
კამერები დღეს ისეთი წარმოუდგენელი კომპიუტერებია. ისინი ძალიან ძლიერები არიან იმაში, რასაც აკეთებენ. ვცდილობ არ ვიბრძოლო ჩემს აღჭურვილობასთან და არ ვიბრძოლო ფოტოგრაფიასთან. ვცდილობ ჩემი სასარგებლოდ გამოვიყენო. ფოტოგრაფია ძალიან მარტივი ფორმაა. რაც უფრო მეტ ნივთს მოიტანთ, რაც უფრო მეტ ნივთს ატარებთ, მით მეტია შანსი იმისა, რომ რამე არასწორედ მოხდეს. ასე რომ, მე ამას მარტივად ვამბობ.
რაც უფრო მეტი ნივთი გაქვთ, მით უფრო დამაშინებელი ხდებით. კედელზე ბუზი მინდა ვიყო. რაც უფრო ნაკლები გაქვთ და არ იყოთ ძალიან ხმამაღალი… მე მომწონს ხის ნაკეთობებში გაქრობა და ხალხს ავიწყდება, რომ იქ ხარ. მე ვფიქრობ, რომ ფოტოგრაფები, განსაკუთრებით მომავალი და მომავალი, ხვდებიან გიზმოსის ხაფანგში.
ნაკლებად ინტრუზიული გახდე, უბრალოდ, ნაკლების მომტანია. ყველა იმ ფოტოგრაფს, რომლებიც მოხიბლული არიან უახლესი, კაშკაშა და ბრწყინვალებით, ვფიქრობ, უმჯობესია დაუთმოთ დრო თქვენი ხელსაწყოების გასაგებად.
გვიამბეთ ცოტა თქვენი ურთიერთობის შესახებ Sony-სთან.
სონი მომმართა 2008 წელს. მათ გამომიგზავნეს ყუთი კამერები და ლინზები და სურდათ, რომ გამომეცადა ისინი. მოლოდინი არ იყო. (როდესაც კორკორანის ხელოვნებისა და დიზაინის კოლეჯში ვსწავლობდი), ვიღებდი ა საშუალო ფორმატის კამერაჰასელბლადის ჩათვლით. სონის აპარატურა ყველაზე ახლოს იყო. ასეთი დიდი სენსორი აქვს.
მათ მიმიწვიეს, რომ გავმხდარიყავი ერთ-ერთი მათგანი გამოსახულების ხელოსნები, ხელოვანთა მცირე ჯგუფი. ვფიქრობ, ის, რაც სონიმ დაინახა ჩემში, იყო მწვანე ფოტოგრაფი, კონსერვაციის გატაცება. ისინი მხარს უჭერდნენ ჩემს ყველა გიჟურ ინიციატივას, ვნებას ველური ბუნებისა და ბუნების მიმართ.
პროგრამის ფარგლებში ვაკეთებ საჯარო გამოსვლასაც. მე ვაპირებ ვისაუბრო TED Women კონფერენციაზე. მათ მთხოვეს მესაუბრა ჩემს ნამუშევრებზე და იმაზე, თუ როგორ ვიპოვე ჩემი, როგორც ფოტოგრაფის ხმა, როგორც ქალი.
რა ტიპის აღჭურვილობას იყენებთ სამუშაოდ?
მე ვიყენებდი Sony-ს Alpha სერიებს უმეტესწილად. რამდენიმე წელი გავატარე Alpha 900-ით გადაღებაზე. ისინი ახლახან გამოვიდნენ A99-ით. ამ ორ კამერას თითქმის ექსკლუზიურად ვიყენებ. მე მოვიტყუე NEX-ით, რომელიც შეგიძლია ჯიბეში ჩაიდო.
ვიღებ 24-70 მმ-იანი, ჩემი ყოვლისმომცველი ლინზით. ასევე ვიღებ ფართო კუთხით 16-35მმ და გრძელკუთხიანი ლინზით. ციმციების პატარა ნაკრები მაქვს.
იმის გამო, რომ ასეთ შორეულ ადგილებში ვმოგზაურობ, ვცდილობ, ბევრი რამ არ მოვიტანო. მთელი ჩემი აღჭურვილობა ზედმეტია. ყველაფერს ორს ვატარებ.
როგორ უძლებს აღჭურვილობა ასეთ შორეულ ადგილებში?
ეს არის ერთ-ერთი რამ, რაც მე გაოცებული დავრჩი სონის მიერ. აღჭურვილობა იმდენად საიმედოა. ნამდვილ მწნილში მხოლოდ მაშინ ჩავვარდი, როცა მდინარეში ჩავვარდი და დავსველდი. რამ შეწყვიტა ფუნქციონირება. მე შევძელი გადაცემათა კოლოფის უკან დაბრუნება სონის, მათ შეძლეს შეკეთება და უკან დაბრუნება. ორი ლინზა, რაც მქონდა, ბრინჯის ტომარაში ჩავდე, გავამშრალე და დაიწყეს მუშაობა. მე ნამდვილად ბოროტად ვიყენებ ჩემს აღჭურვილობას და ეს უბრალოდ შესანიშნავი და საიმედოა.
თქვენი, როგორც ფოტოგრაფის კარიერაში, რა არის დასამახსოვრებელი მომენტები?
ეს ორმაგია. ჩემთვის ყოველთვის არის ის მაგია, რასაც ბუნებაში გრძნობ. თქვენ თავს დაუცველად გრძნობთ ბუნებაში და ყველა ამ არსებასთან ერთად. სტუმრობა შორეულ თემებთან, რომლებიც თვითმდგრადია, ბუნებით გადარჩენილი. ეს არის მაშინ, როდესაც მათ რესურსებს ართმევენ, როგორც ბრაზილიის თემებს. ქვეყანა კაშხალს აშენებს. ტყეების დამცველები ქალაქში მათხოვრები გახდებიან. მათ იციან, რომ რაღაც დიდი და საშინელი მოდის. ისინი ცხოვრობენ ამაზონის გარშემო პატარა ქალაქებში და არ ესმით რა ხდება. მაგრამ ჩვენ ვაკეთებთ. ჩვენ გვაქვს ხმა და შეგვიძლია ამის შესახებ რამის თქმა და ამისთვის ჩემს შრომას ვიყენებ. ვფიქრობ, ეს პროექტები მხოლოდ მაშინ მიდის წინ, როცა საზოგადოებამ არ იცის მათ შესახებ. როდესაც თქვენ შეგიძლიათ მიიტანოთ თქვენი ლინზა, რათა ფოკუსირება მოახდინოს სინათლეზე, ფოტოგრაფიის ძალა წარმართავს საუბრებს იმ მიმართულებით, რომელსაც შეუძლია შეცვალოს მთელი ტყისა და საზოგადოების ბედი.
რას აკეთებთ დასვენების დროს, როცა სახლში ხართ მოგზაურობებს შორის?
როცა სახლში ვარ, მომწონს უკან დაბრუნება და ამ ფაილების ხელახლა ყურება. თქვენ გაქვთ საგანძური, რომელიც დაგავიწყდათ. მე არ ვარ ის ადამიანი, ვინც დიდ დროს ისვენებს. ცოტა ხნის წინ თხილამურებით სრიალი დავიწყე, კაიაკინგს და ლაშქრობას ვაკეთებ და ბრიტანეთის კოლუმბია, სადაც მე ვცხოვრობ, შესანიშნავია ამისთვის.
რა არის თქვენი გაჯეტის სურვილების სიაში?
მე მჭირდება წყალქვეშა საცხოვრებელი ჩემი A99-ისთვის. ეს ისეთი პატარა ბაზარია; დიდი წყალქვეშა საბინაო მწარმოებლები ამზადებენ საცხოვრებლებს უფრო დიდი ბაზრებისთვის.
(საავტორო უფლებების სურათების მეშვეობით კრისტინა მიტერმაიერი)
რედაქტორების რეკომენდაციები
- როგორ გადავიღოთ ბუნებრივი სინათლის პორტრეტები სახლში
