არა ჯორდან პილის პირველი რეალური ბლოკბასტერია

ჯორდან პილი არასოდეს ყოფილა განსაზღვრული იმ ჟანრებით, რომელშიც ის მუშაობს. ერთ-ერთი საუკეთესო რამ შესახებ Გადი გარეთ და Ჩვენ არის ის, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ორივე გარკვეულწილად საშინელებათა ფილმებია, ორივე ფილმი სცილდება საზღვრებს, რაც შესაძლებელია ამ ჟანრის ვიწრო საზღვრებში. ისინი საშინელია, მაგრამ ასევე დამაფიქრებელი, მხიარული და ამაღელვებელი. პილის გონება აშკარად საკმაოდ უცნაური, გარკვეულწილად დაგრეხილი ადგილია და თან არა, ჩვენ ვუყურებთ მას, როგორ იღებს სხვა სახის ფილმს. ჯორდან პიელმა თავისი პირველი რეალური ბლოკბასტერი შექმნა.

ეს არ ნიშნავს იმას არა, რომელიც მოგვითხრობს და-ძმაზე, რომლებიც აღმოაჩენენ, რომ უცხოპლანეტელები მათ რანჩოზე სახლობენ, ტერორის ელემენტები არ არის. ეს მომენტები ცოტაა და შორს არის, და საბოლოოდ ექვემდებარება თვით უცხოპლანეტელებს, რომელიც დომინირებს ფილმის მესამე მოქმედებაში.

გაფრთხილება: სპოილერები ქვემოთ არა.

რასაც ფიქრობთ მის ხარისხზე, არა უდავოდ არის ფილმი ნახვისა და ვიზუალური სანახაობის უარყოფის საშიშროების შესახებ. Ხოლო

Ჩვენ და Გადი გარეთ გამოიყენონ თავიანთი პირველი ორი მოქმედება, რათა დახვეწილი ასაშენონ გამოვლენა, რომელიც ცვლის ადრე მომხდარის დინამიკას, არა იყენებს თავის ადრეულ სცენებს, რათა თავისი პერსონაჟები კურდღლის ხვრელში გადააგზავნოს, როდესაც ისინი იკვლევენ უცხოპლანეტელებს, რომლითაც მაყურებლებიც დაინტერესებულნი არიან. ეს დახვეწილი ცვლა საგნებს სპექტაკლისკენ და აშკარა საშინელებისგან შორს მიჰყავს, რადგან პილი თავის დროს იღებს ავლენს არა პირველ რიგში სიუჟეტში ცვლილებას (თუმცა არის ერთ-ერთი მათგანი), არამედ ის, თუ როგორ გამოიყურება სინამდვილეში უცხოპლანეტელები მოსწონს.

როგორც ირკვევა, უცხოპლანეტელები არ არის ხომალდი, არამედ არსება და პილი და მისი თანამშრომლები განზრახ არიან წარმოაჩინონ მისი დიზაინი მაქსიმალური ეფექტით. ეს გამართლებულია - არსება ისეთივე მომხიბვლელია, როგორც პელემ იცის, რომ არის - მაგრამ თავად უცხოპლანეტელი და მისი მნიშვნელობა არანაირად არ არის შემზარავი. უცხოპლანეტელი, რომელსაც ფილმის ცენტრალური გმირები გულმოდგინედ ეძახიან ჟან ჯეკეტს, არის ცხოველი და ისეთი საშინელი, როგორიც მტაცებლები არიან. თუმცა, ყველაფერი რაც თქვენ უნდა გააკეთოთ, არის თვალი აარიდეთ.

მეტი სანახაობა, ნაკლები საშინელება

Გადი გარეთ და Ჩვენ ისინი, უპირველეს ყოვლისა, საკმაოდ მოწესრიგებულები არიან. მათ აქვთ ცენტრალური მეტაფორა, რომელსაც პილი შემოაქვს, ავითარებს და შემდეგ დამაკმაყოფილებელ დასკვნამდე მიიყვანს, რაც პროვოკაციულისა და ამაღელვებელის იდეალური კომბინაციაა. ისინი განსხვავებულად არიან სტრუქტურირებული, მაგრამ ისინი ჰგავს ფილმს რამ ან ჯონ კარპენტერის ადრეული ნამუშევარი. In არათუმცა, როგორც ჩანს, პელეს ნაკლებად აინტერესებს სუფთა მეტაფორის წარმოჩენა და უფრო მეტად დაინტერესებულია ფილმის შექმნაზე, რომელიც უფრო ფართო მასშტაბით და ნაკლებად ფოკუსირებულია.

ამ გზით, ყველაზე ბუნებრივი შედარების წერტილი არა ეს არ არის ჯონ კარპენტერის საშინელებათა ფილმები, არამედ სტივენ სპილბერგის მსგავსი მესამე სახის ახლო შეხვედრები. სად ახლო შეხვედრები არის ოპტიმისტური ნაშრომი უცხოპლანეტელებთან შეხვედრის უკან არსებული ეგზისტენციალური მნიშვნელობის შესახებ, თუმცა, არა ცოტა უფრო დამგმობია მისი აუდიტორიის მიმართ. ეს არის ფილმი იმის შესახებ, თუ რამდენად გვიჭირს თვალი ავარიდოთ იმ საშინელებას, რომელიც ჩვენს გარშემოა, მაშინაც კი, როცა ვიცით, რომ ალბათ ასეც უნდა მოვიქცეთ.

მიუხედავად იმისა, რომ სპილბერგის ფილმი ყველაზე მეტად ჰგავს სიუჟეტურ დონეზე ახლო შეხვედრები, მას ასევე აქვს ბევრი საერთო ყბები და იურული პარკი, ორი ფილმი ადამიანის თავხედობაზე და იმაზე, თუ რამდენად შეუძლებელია ბუნებრივი სამყაროს მოთვინიერება. არა უფრო მეტია იურული პარკი თუმცა, ყალიბდება, რადგან უყვარს ის სპექტაკლი, რომელსაც გმობს თავის აუდიტორიას ყურებისთვის.

ეს არ არის ნაკლი, თავისთავად. პილი საკმარისად ჭკვიანია იმისთვის, რომ იცოდეს, როდის ეწინააღმდეგება მისი მედიუმი მის გზავნილს და არა, როგორც ჩანს, ის კმაყოფილი ცხოვრობს ამ წინააღმდეგობით. მის პერსონაჟებს შეუძლიათ თვალი აარიდონ, მაგრამ თავად პილემ შეიძლება ვერ შეძლოს.

მესიჯი არის საშუალება

შესაძლოა, მისი ბლოკბასტერების გამო, ღირს იმის გათვალისწინება, თუ როგორ არა განსხვავდება პერსონაჟებზე ორიენტირებული ისტორიებისგან, რომლებიც პილემ თავის პირველ ორ ფილმში თქვა. Გადი გარეთ თითქმის მთლიანად აგებულია დანიელ კალუიას ირგვლივ და ჩვენ არსებითად მასთან ერთად ვზივართ ფილმში. როცა მას ეშინია, ჩვენც და როცა ის ტირის, ძნელია ჩვენც იგივე არ ვიგრძნოთ.

Ჩვენ ფუნქციონირებს ანალოგიურად. ლუპიტა ნიონგოს გაბედული ორმაგი სპექტაკლები მთავარია იმისთვის, რასაც ფილმი აკეთებს, ხოლო პილი ბევრს იღებს დრო, რომ აჩვენოს თავისი უნარები, როგორც რეჟისორი, ფილმი საბოლოოდ აგებულია ამ როლებში მისი მუშაობის გარშემო. მისი ცენტრალური მეტაფორა და გამოვლენა მის დასასრულს, საერთოდ არ იმუშავებს, თუ ნიონგო არ ყოფილიყო იქ, რათა მთელი საქმის წამყვანი ყოფილიყო.

In არა, პილი კვლავ აერთიანებს კალუიას, მაგრამ იმ როლისთვის, რომელიც განზრახ ნაკლებად გამოხატულია, ვიდრე ის, რომელშიც მან ითამაშა Გადი გარეთ. აქ კალუუია თამაშობს ვიღაცას, რომელიც ახლოს უნდა იყოს პილის პლატონურ იდეალთან, სპექტაკლით სრულიად უინტერესო ადამიანის შესახებ. ეს არის Kaluuya's OJ, რომელიც აცნობიერებს რა არის უცხოპლანეტელები სინამდვილეში და ის არის ის, ვინც ესმის, რომ უცხოპლანეტელი პროვოცირებულია მათ მიერ, ვინც მას უყურებს.

მიუხედავად იმისა, რომ კალუია იღებს დამსახურებულ სამოქმედო გმირის მომენტებს, OJ-ს არ აქვს ისეთი სიღრმე, როგორიც კრისია Გადი გარეთ. ის საბოლოოდ არის პილის ისტორიის სატრანსპორტო საშუალება, ისევე როგორც კეკე პალმერის ზურმუხტი, თუმცა პალმერი საოცარ შესრულებას ახორციელებს სამოქმედო ვარსკვლავის ფორმაში. არის მცდელობები იმის ახსნა, თუ ვინ არიან Emerald და OJ და საიდან მოდიან ისინი, მაგრამ სიუჟეტს არ სჭირდება ისინი ძალიან სპეციფიკური იმისთვის, რომ იმუშაოს. მათ სჭირდებათ დაინტერესება ჟან ჯეკეტის სურათების გადაღებით და ცხენების რანჩის ზოგიერთი დეტალით, რომელსაც ისინი მართავენ, რომელსაც აქვს ისტორია, რომელიც თარიღდება კინოსურათების ადრეული დღეებიდან.

პილის, როგორც რეჟისორის უნარი მას ამის საშუალებას აძლევს მოაქვს შესანიშნავი სპექტაკლები მსახიობებისგან, მაშინაც კი, როცა მათ მიერ მოცემული პერსონაჟები გამხდარია. თუმცა, საბოლოო ჯამში, პილის მიზანია აღაფრთოვანოს და დააბნიოს თავისი აუდიტორია იმის შესახებ, უნდა დატკბეს თუ არა ამ მღელვარებით. არა არ აქვს ისეთი მოწესრიგებული მეტაფორა, რომელიც განსაზღვრავს Ჩვენ და Გადი გარეთ, და ამას არც მათი შიში აქვს.

ამის ნაცვლად, პილის რეჟისორული ხედვა უფრო ფართო მასშტაბით იქნა გამოყენებული, ვიდრე ოდესმე, და ამას გარკვეული მსხვერპლი მოყვება მოწესრიგებასა და პერსონაჟის განვითარებაში. თუმცა, როდესაც ბლოკბასტერს ქმნით, ეს კურსის თანაბარია. მაგრამ შედეგი არის ერთ-ერთი ყველაზე ორიგინალური დიდი ეკრანის გასართობი რამდენიმე ხნის განმავლობაში. პილი იყენებს თავის ფართო ტილოს დიდი შოუმენობითა და ინტელექტით, ართობს მაყურებელს და ასევე დახვეწილი გამოწვევის წინაშე აყენებს მათ სპექტაკლის მოთხოვნილებას. სხვას რას მოელით რეჟისორისგან, რომელიც მხოლოდ სამი ფილმით ჩამოყალიბდა რეჟისორად, რომლის ნიჭიც ისეთივე დიდია, როგორც მისი ბრენდი.

არა ამჟამად თამაშობს კინოთეატრებში.

რედაქტორების რეკომენდაციები

• კიდევ 5 ფილმი, რომელიც უნდა ნახოთ, თუ მოგეწონათ არა
• Nope-ის ბოლო თრეილერი ნათელს ჰფენს ჯორდან პილის ფილმს