ფილმის მიმოხილვა: ქეით ბლანშეტი ამბიციურ დრამაში იზრდება

"არას რომ ეთქვა, ფილმი დღის სინათლეს ვერასოდეს იხილავდა." ამის შესახებ რეჟისორმა ტოდ ფილდმა განაცხადა მისი ამბიციური ახალი დრამის შესახებ, Tár. ის, რა თქმა უნდა, საუბრობდა ფილმის ვარსკვლავზე, ქეით ბლანშეტი, რომლის რეპუტაცია, როგორც ჰოლივუდის ერთ-ერთი უდიდესი ცოცხალი მსახიობი, რა თქმა უნდა წინ უსწრებს მას ამ ეტაპზე. მიუხედავად ამ ფაქტისა, თავიდანვე ადვილი იქნებოდა ფილდის კომენტარის თავიდან აცილება, როგორც სხვა არაფერი, თუ არა მხურვალე ან ზედაპირული შენიშვნა. ბოლოს და ბოლოს, რა დირექტორი არ იქნებოდა თქვათ ეს მათი ფილმის მთავარ ვარსკვლავზე, განსაკუთრებით ბლანშეტის კალიბრის ვინმეზე?

ნანახი Tárთუმცა, ფილდის კომენტარის სიმართლე უდავოდ ნათელია. იმისათვის, რომ მან რაიმე სახის შელოცვა მოახდინოს, Tár მოითხოვს ბლანშეტის ქარიზმატული, მაღალი ყოფნის მქონე შემსრულებელს. ის მოითხოვს ადამიანს, რომელიც არა მხოლოდ გაქრება პერსონაჟში, არამედ ვისაც შეუძლია ამის გაკეთება და მაინც შეძლებს მართოს ყველა პარტნიორი სცენაზე, რომელსაც აქვს უბედურება, რომ დაუპირისპირდეს მას. ბლანშეტი ამას აკეთებს და უფრო მეტიც Tár.

არა მას შემდეგ, რაც ის ჰოვარდ ჰიუზის საპროექციო ოთახის გარეთ იდგა

ავიატორი ბლანშეტი ასე ღრმად ჩაიძირა მისი ერთ-ერთი პერსონაჟის კანში და არა მას შემდეგ ლურჯი ჟასმინი მან ასე საფუძვლიანად და გემრიელად დაღეჭა და გადმოაფურთხა ის ფილმი, რომელშიც ის თამაშობს. მისი აქ შესრულება შეიძლება იყოს საუკეთესო, რაც კი ოდესმე მიუცია და თუნდაც Tár უფრო არსებითად გრძნობს თავს, როგორც პერსონაჟის შესწავლას, ვიდრე როგორც სოციალური კომენტარის ნაწილად, მისი დამსახურება აშკარაა მაჯის ყოველი მოძრაობით და სიტყვიერი დემონტაჟით, რასაც ბლანშეტი ავლენს, როგორც მის ზედმეტად ღირსეულ, თანამოსახელეს კომპოზიტორი.

ქეით ბლანშეტი წერს მუსიკალურ ფურცელზე TÁR-ში. — ფოკუსის ფუნქციების თავაზიანობა

იმის საპირისპიროდ, რასაც ეს უკანასკნელი კომენტარი გვთავაზობს, Tár არავითარ შემთხვევაში არ არის პირდაპირი ფილმი. არა მხოლოდ მისი პირველი 10 წუთი ტრიალებს ბლანშეტის დამსახურებულ კომპოზიტორს, ლიდია ტარსა და რეალურ ცხოვრებას შორის საჯარო საუბრის გარშემო. Ნიუ - იორკელი მწერალი ადამ გოპნიკი, მაგრამ ის ისეთი სტაბილური, გაზომილი ტემპით მოძრაობს, რომ შეუძლებელი ხდება მისი სიუჟეტის ტრაექტორიის წინასწარ განსაზღვრა, სანამ დაშვება უკვე არ მოხდება. ვინც ეძებს მარტივ სტრუქტურას Field-ის სკრიპტში, ხელცარიელი გამოვა.

ფილმი იწყება ბლანშეტის ლიდიით, რომელიც ძალიან მაღლა დგას მსოფლიოში. მან უკვე დაამტკიცა თავისი თავი, როგორც მსოფლიოს ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი და შთამაგონებელი კომპოზიტორი, ის არა მხოლოდ ახალი მემუარების გამოშვების ზღვარზეა (შესაბამისი სათაურით) Tár ტარზე), მაგრამ ის იწყებს რეპეტიციებს გუსტავ მალერის მე-5 სიმფონიის სპექტაკლისთვის, რომელიც მას მთელი კარიერის განმავლობაში აცილებდა. მაშასადამე, ფილმის საწყისი საუბარი გოპნიკსა და ბლანშეტს შორის არის ეფექტური, უკიდურესად მეტყველი გზა. Tár დაადგინოს ლიდიას მიღწევები და მისი პოზიცია მის სფეროში.

იქიდან ფილდი ხარჯავს დიდ ნაწილს Tárმისი შესანიშნავი 158 წუთიანი დრო ლიდიას მიჰყვება, როდესაც ის ემზადება მისი და მისი გერმანული ორკესტრის მალერის კომპოზიციის შესრულებისთვის. გზად, ჩვენ გავიცნობთ ლიდიას ცხოვრების ყველაზე მნიშვნელოვან ფიგურებს, მათ შორის მის მეუღლეს. შერონს (ნინა ჰოსი). და მისი თანაშემწე. ფრანჩესკა (ნოემი მერლანტი), ისევე როგორც ოლგა მეტკინა (სოფი კაუერი), ბლაგვი ახალგაზრდა რუსი ვიოლონჩელისტი, რომელიც ლიდიას მზერას იპყრობს ფილმის დასაწყისში. ამ პერსონაჟებთან ურთიერთობისა და მათი ერთობლივი რეპეტიციების საშუალებით, ფილდი ნელა, მაგრამ აუცილებლად რგავს თესლს Tárგასაკვირი, მაგრამ გარდაუვალი მესამე მოქმედების შემობრუნება.

ქეით ბლანშეტი უდირიჟორებს მუსიკას კოსტუმის ტარების დროს TÁR-ში. — ფოკუსის ფუნქციების თავაზიანობა

რაც უფრო ნაკლები დეტალებია მოცემული Tárდასკვნა, მათ შორის მისი დასამახსოვრებლად მჟავე საბოლოო კადრი, მით უკეთესი. თუმცა, Field ადრე მუშაობს შესავსებად Tár ნელი, მოსალოდნელი განწირულობის გრძნობით და ამისათვის იყენებს უამრავ მარტივ, მაგრამ ეფექტურ ტექნიკას. იმ საშინელი კადრებიდან, როდესაც ვიღაც ბლანშეტის ლიდიას უყურებს შორიდან და დამთავრებული წყნარი ხმები, რომლებიც მუდმივად იჭერს მას ყურადღებას, ფილდი აძლევს თავის გმირს უამრავ მიზეზს, რომ დაიჯეროს, რომ ვიღაც - ან რაღაც - მუდმივად მართებულია მის უკან.

რეჟისორი ასევე კარგად იყენებს ბერლინის ურბანულ გავრცელებას. ერთი თანმიმდევრობით ლიდია უიმედოდ ეძებს საჯარო პარკში ერთი ქალის წყაროს დაუნდობელი ყვირილი, მეორე კი ხედავს, რომ იგი მიტოვებულის დატბორილ დარბაზებში ჩადის, მიწისქვეშა სკოლა. ეს უკანასკნელი თანმიმდევრობა არის საშინელებათა ჩრდილები Tár ავიდა მთელი გზა წინა პლანზე და ის ტოვებს შემაშფოთებელ კვალს, რომ ვერც ფილმი და ვერც ბლანშეტის ლიდია ვერასოდეს შეარყიოს. მისი უეცარი, ძვლოვანი დასკვნა ასევე ემსახურება, გარკვეულწილად, როგორც სრულყოფილ გზას. Tárმისი უკომპრომისო ბოლო მესამედი, რომელიც ხედავს, რომ ბლანშეტის თავდაჯერებული კომპოზიტორი იხდის მის გავრცელებულ ამპარტავნებას და ძალაუფლების ბოროტად გამოყენებას რაც შეიძლება თანამედროვე სახით.

სამწუხაროდ, როგორც დროული ტარის ბოლო მომენტები ისაა, რომ ისინი არ ამართლებენ ფილმის 2-საათნახევრიან ხანგრძლივობას. ფილმისთვის, რომელიც ხანდახან ისეთივე წონიანი და მეტაფიზიკურია, როგორც სხვა ყველაფერი, რასაც წელს იხილავთ, უდავოდ უცნაურია მისი გადამწყვეტი, პირდაპირი დასკვნის გამოტანა. საბოლოო ჯამში, არსებობს გარდაუვალი განცდა გათიშვის გრძნობა ნიუანსირებულ, აბსტრაქტულ მხეცს შორის, რომელიც Tár არის მთელი მისი გაშვების დიდი ნაწილი და თეზისი გაუქმების კულტურის შესახებ და #Მეც რომ მთავრდება გადაქცევად.

ნინა ჰოსი და ქეით ბლანშეტი ერთმანეთს TÁR-ში ეხვევიან. — ფოკუსის ფუნქციების თავაზიანობა

ამ გათიშვის ნაწილი არის საოპერო, კუნთოვანი ვიზუალური სტილის შედეგი, რომელსაც ფილდი მოაქვს Tár. აქ ფილდი სრულად მოიცავს ფართო ეკრანის ესთეტიკას, რომელსაც შეუძლია ყველა ოთახი და გარემო, რომელშიც ბლანშეტის ლიდია მოძრაობს, მასიური და ღია გახადოს. რეჟისორის ხანგრძლივი, უწყვეტი სპექტაკლების გამოყენება ასევე საშუალებას აძლევს მას ხაზი გაუსვას ბლანშეტის თანდაყოლილ მაგნეტიზმს. როდესაც მისი ვარსკვლავი ეკრანზე გამოჩნდება, რაც შეიძლება ნაკლები ჭრით, ფილდს შეუძლია წარმოაჩინოს ლიდიას მნიშვნელოვანი პოზიციები რაც შეიძლება შიშველად - და, შესაბამისად, ძლიერად.

ეს ტექნიკა ბლანშეტს აძლევს შანსს დომინირებდეს ფილმზე ისე, რისი უფლებაც ძალიან ცოტა მსახიობს აქვს და ის არ უშვებს მას. იმ მომენტებშიც კი, როდესაც ლიდიას აცნობიერებს მის მდგომარეობას, ბლანშეტის მეჭეჭის მსგავსი ძალა იკავებს Tár მუდამ იმყოფება. ფილმი, უდავოდ, არის ერთი ქალის შოუ, რომელშიც ძალიან ცოტა სხვა შემსრულებელს ეძლევა ბრწყინვის შანსი. Იმ შემთხვევაში Tárერთადერთი მსახიობი, რომელიც ახერხებს დიდი შთაბეჭდილების მოხდენას, არის ჰოსი, რომლის მშვიდი თამაში ლიდიას როლში დაუცველი, მაგრამ იმაზე ბრძენი ცოლი ჩნდება, როგორც შესანიშნავი საპირწონე ბლანშეტის სასტიკი ლიდერობისთვის მობრუნება.

TÁR - თიზერი - 7 ოქტომბერი

ეს არის ბლანშეტის სპექტაკლი, რომელიც ქმნის ყველაზე დიდ და ყველაზე დიდ შთაბეჭდილებას Tárთუმცა. მისი აქ ნამუშევარი ახერხებს უფრო ფართო მიმართვის მოტანას ფილმისთვის, სადაც ინტერესები და მითითებები იმდენად ნიშანდება, რომ სხვაგვარად შეიძლება ზედმეტად შინაგანი ხუმრობად იქცეოდეს, რომ რაიმე სახის ხანგრძლივი კვალი დატოვოს. არის თუ არა ბლანშეტის შესრულება საკმარისად მძლავრი იმისთვის, რომ ჭეშმარიტად შეაერთოს ყველაფერი Tárიდეები ერთ დამაჯერებელ ნაწილად არის სულ სხვა საკითხია. ის, რასაც მან და ფილდმა აქ მიაღწიეს, რა თქმა უნდა, ტაში ღირს, მაგრამ Tárასევე ზედმეტად დამაჯერებლად გრძნობს თავს და განიხილება, რომ იგი გადაეცემა კულტურაზე ორიენტირებული ხელშეკრულების გაუქმებას ძალაუფლების ტოქსიკურობის შესახებ, რომელიც საბოლოოდ ხდება. შემდეგ ისევ, შესაძლოა ეს არის მთელი აზრი.

Tár გამოდის ნიუ-იორკისა და ლოს-ანჯელესის კინოთეატრებში პარასკევს, 7 ოქტომბერს. ის მთელი თვის განმავლობაში გაფართოვდება ქვეყნის მასშტაბით.