私たちデジタル トレンドでは、強い意見を持つことがあります。 そしてその時が来たら、私たちはインターネットに出て戦います。 最初のディベート シリーズと今週のトピックをご覧ください。 マイク・デイジー氏によるフォックスコンの再述をめぐる論争. スタッフライターをご覧ください ジェフリー・ヴァン・キャンプ そして アンドリュー・コウツ 真っ向から行きます。
それは芸術であり、暗黙の真実でもあると思います。 マイク・デイジーは、フォックスコンの工場を訪問するために中国へ行った個人旅行と、その旅行で目撃したいくつかの恐ろしく不安な出来事について語る一人芝居を制作しました。 それは彼が実際に行った本物の旅であり、それが真実ではないとは決して言っていません。 彼は自分の経験を彼の視点から語ります。 このため、観客がそれを見た人は、それが真実であり、彼がでっち上げているのではないと思い込みます。 演劇の観客は、彼が形容詞で飾り立てて、流動的に聞こえるように物語を書いていると考えるかもしれないが、彼がそこまで完全に嘘をついているとは信じていない。 彼はすべての出会いを作り上げました。 その多くは。
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これはフィクションとして宣伝されたものではありません。 それは真実であると主張されました。 マイク・デイジーの劇は、いくつかの出会いは想像上のものであることを認めて真実を語っていれば同じくらい効果的だったかもしれないが、彼は手を抜くことにした。 彼は労働条件について人々を激怒させるためにこの文章を書いたと述べているが、おそらくもう数日滞在して、嘘をつくのではなく激怒すべき真実を見つけるべきだったのかもしれない。 それはずさんで無責任で間違っています。
そしてそれは、彼が「ディス・アメリカン・ライフ」で自分の戯曲を放送したり、自分の経験を事実として議論するトーク番組に出演したりする前のことだ。
この状況には 2 つの異なる現実領域があり、真実の価値、さらには真実の意味もそれぞれで異なります。 最初の領域は劇場、つまりデイジーの劇が占める空間です。 スティーブ・ジョブズの苦痛とエクスタシー. 2つ目はジャーナリズムの領域で、これには今や悪名高い「ディス・アメリカン・ライフ」のエピソードや、デイジーが参加することに同意したトークショーやニュース記事が含まれる。 元の領域では、デイジー
彼は劇的な才能を最大限に活用して、美しい映画と映画のコントラストを観客に伝えました。 私たち皆が愛する Apple のガジェットと、その製品が作る人々に及ぼす醜い影響について 彼ら。 私は、デイジーが伝えたいメッセージ、つまり真実を伝えるために逸話を捏造することは完全に正当であると信じています。それは、私たちが享受している素晴らしいものには人的コストがかかるということです。 彼には自分の行為の一部がでっち上げであることを明らかにする義務はないと思います。 彼の戯曲の文字通りの真実性が話題になったら、これほど効果的になるとは思えない。デイジーの話の問題は別のところにあります。 デイジーは、自分の戯曲の各部分の文字通りの真実性について、巧みに曖昧なままにするのではなく、次のことを許可しました。 彼自身はアップルのビジネス慣行と中国フォックスコンの窮状についての真の権威とみなされている 労働者。 彼は劇作家だけに留まるべきだった。 そしてそれを怠ったこと、つまりアイラ・グラスと『ディス・アメリカン・ライフ』のプロデューサーたちにそのように思われるよう嘘をついたこと、それが彼の唯一の罪である。
アンドリュー、あなたはいい人ですが、とても間違っています。 彼が「ディス・アメリカン・ライフ」やその他の番組に出演した理由はすべて、彼のアプローチに内在する問題のためでした。 それは欺瞞です。
ステージでパフォーマンスをしているからといって、自動的に人に嘘をつく許可が与えられるわけではありません。 はい、マイク・デイジーは私たち全員を騙す自由があり、実際に騙していますが、その劇の中で彼は自分の人生について嘘をついただけでなく、現在起こっている大きな政治的およびビジネスの問題についても完全に嘘をつきました。 彼は翻訳者を含む実在の人物や実在の工場の実名を使用しました。 実際に中国に旅行に行き、それについての一人称の物語を書き、宣伝出演や公演中にそれを事実として議論することで、彼は人々を誤解させている。 おそらくあなたは、芝居中にそんなことをしても大丈夫だと信じているかもしれませんが、それでも観客に自分の望むことを考えさせるために嘘をついていることになります。
マイク・デイジーは作家です。 彼はどうすればそのような話を伝え、真実を伝えることができたかを知っていますが、細部については嘘をつくという最も簡単な方法をとりました。
特定の状況では、彼と同じことをしても問題ないが、彼は故意にそのような状況に踏み込んだ そのプレー中はジャーナリストの領域であり、数え切れないほどの間、彼の嘘を喜んで二重三重に覆しました インタビュー。 それは間違いで、デイジーと彼が舞台で演じる男性を切り離すことはできないと思います。 たとえそれができたとしても、あの芝居に出てくる人々は、彼が手を吹き飛ばされたフォックスコンの従業員に会ったことを信じないと本当に思いますか? あえて言えば、彼らのほぼ全員が彼のことを信じているか、彼が真実の物語を劇的に語ろうとしていると信じていたのではないかと思います。
デイジー だった 真実の物語をドラマティックに語る! Appleも認めているように、子どもたちはFoxconnの工場で働いている。 そして、iPhone や iPad の製造、またはその他の産業上の仕事のせいで、人々がひどい怪我を負っているのは間違いなく、そうでないと示唆すること自体が欺瞞です。 そうです、これまでに数え切れないほどの芸術家がしてきたように、彼はこれらの真実を架空の文脈で表現しました。 デイジーの中国旅行の詳細はすべて真実だったのでしょうか? いいえ。そして私たちは、彼が「This American Life」で意図的にそのような詳細をそのように提示すべきではなかったということに同意します。 そうすることで、彼は劇作家からジャーナリストに変身しましたが、これがこの論争の根源であり、彼の唯一の誤りです。 (デイジーをこのように表現したことも『ディス・アメリカン・ライフ』の誤りであることは言うまでもありません。)多くの人にとって、その不満こそがこの物語の重要な唯一の側面かもしれません。
しかし私にとって、アーティストが劇的な自由を持ち、事実を曲げる権利を擁護することは極めて重要です 重要な事柄について適切な感情を呼び起こすため - たとえ芸術作品が芸術作品であるかのように装っている場合でも ジャーナリズム。 ハンターS. たとえば、トンプソンは、デイジーよりもさらに不条理で事実に反する方法で、常にフィクションとジャーナリズムを融合させました。 (その代表的な例として、1972 年の大統領選挙に関するトンプソンのレポートを参照してください。)それでも、彼は 20 世紀で最も偉大なアメリカ作家の一人として知られています。 もし彼が今日文章を書いていたら、私たちの文字通りの文化は、デイジーの場合と同じように、彼をハッキングとして忌避するだろうと私は思う。
とはいえ、私が言いたいのは、アーティストとしてのデイジーを擁護することでもなく、彼の戯曲を宣伝するためにアップルとフォックスコンのジャーナリズムの権威であるかのように見せかけるという皮肉な売り込みでもない。 しかし、私が言いたいのは、私たちは国民性の真実と道徳的構成の両方に損害を与えているということです。 デイジーが悪魔の犠牲になったからといって、デイジーと彼のメッセージを完全に無視することによって、 自己宣伝。
まあ、ハンターSには参加するつもりはありません。 トンプソン。 それはまた別の議論です。 デイジーの仕事はゴンゾジャーナリズムに似ていますが、トンプソンは大量のドラッグを使用しており、彼の仕事が部分的に、まあ、誰にもわかりませんが、大量のドラッグを使用していたことをすぐに議論し、認めました。 彼は登場人物の名前さえ変えました。
マイク・デイジーは名前を変えなかった。 彼はこの論争に腹を立てた。 によると オールシングスD この作品では、PlayBill に「これはノンフィクションの作品です」と書かれています。 スティーブ・ジョブズの苦痛とエクスタシー また、彼の経験についての質問に答えた彼からの引用も含まれています。
彼の嘘が世界にバレて以来、彼は私たち皆が彼を「否定主義に戻る」言い訳として利用していると言い続けている。 男は否定している。 デイジーの嘘は間違いなく彼自身の大義を少し傷つけたが、全世界が突然中国の製造業が素晴らしいと思い始めたわけではない。 彼らはデイジーが嘘つきだと思っているだけです。 ニューヨーク・タイムズなどは、デイジーのワンマン・ショーが公開される前からこのことを調査しており、つい最近まで重大な報道を続けてきた。
この状況には、事実に基づいた 90 分の脚本を書くのに十分すぎるほどの真実があります。 デイジーが自己宣伝という悪魔の犠牲になったとすれば、それは執筆中のときだった。 彼はその劇を初めて上演した瞬間から正式に嘘をつき始め、それ以来数カ月間で全国の7万人以上の人々に嘘をつき始めた。 それらの人々はそれぞれ、真実のために彼に75ドルから85ドルを支払い、彼は嘘を提供しました。 「ノンフィクション作品」はフィクションであってはなりません。 それらすべての恐ろしい出来事は中国の労働者に起こったかもしれないが、彼らはマイク・デイジーがこれまでに会った労働者ではなかったし、知っているか理解しているふりをする権利もなかった。
ハンターSには乗りたくないかもしれません。 トンプソンですが、彼の作品は同様の状況の良い例です。 そして、彼は常に名前を変えたわけではありません。 たとえば、彼はかつてローリングストーン誌に、1972年の民主党大統領候補エド・マスキーがイボガインと呼ばれるブラジルの麻薬中毒の可能性が高いと述べた記事を書いた。 どれも真実ではありませんでした。 彼はすべてをでっち上げた。 そしてこれは実際のジャーナリストが実際の候補者について話したものでした。 トンプソンもデイジーと同じようにひどい捏造をした。 しかし、デイジーの場合、たとえ細部が違っていても、彼の話の現実は真実です。 しかし、トンプソンが「大量の薬物を摂取していた」という理由でこの比較を無視したいのであれば、それでも構いません。
デイジーが自分の戯曲を「ノンフィクション作品」だと宣伝している点では、それは真実だ。 彼はそれをしました。 しかし、覚えていると思いますが、コーエン兄弟は有名にこう言いました。 ファーゴ たとえ実際ではなかったとしても、「実話に基づいている」のです。 明らかに、それはまったく異なり、道徳的なグレーゾーンがはるかに少ない一例ですが、重要なのは、単純に 芸術作品が鑑賞される文脈は、たとえそれが聴衆を騙すことを意味するとしても、目新しいものでも倫理的にも問題ではありません。 破産。
私たちの違いは、あなたがデイジーにジャーナリストになってほしいということです。 あなたは彼の戯曲をノンフィクション作品にしたいと考えています。 一方、私は彼に劇作家になってほしいと思っています。 そして、私は彼が次のように語っている愚痴には全く問題ありません ザ・アゴニー. 私が間違いだったと思うのは、彼が最初にジャーナリストとして、次に劇作家として描くようマスコミに強要したことだ。前者を完全に飛ばすべきだったのに。 それは、劇的な効果を得るためにこの劇の細部の一部が変更される可能性があることを彼が観客に伝えなければならなかったという意味ではありません。 彼はそんなことをする必要は絶対にないし、そうしなかったからといって彼のプレーの価値が下がるわけではない。 芸術はジャーナリズムのルールに従って生きなければならないというあなたの考えは、マイク・デイジーがこれまでに述べたものよりもはるかに危険で、私たちの文化に損害を与えます。
「芸術」はジャーナリズムのルールに従っている必要はありませんが、ノンフィクションであると宣伝するのであれば、そうです、それはノンフィクションであるべきです。 何かがノンフィクションであると言うとき、それは真実であると言っていることになります。
いいえ、これを行っているのはマイク・デイジーだけではありません。 多くの業界には、真実を無視してきた長い歴史があります。 あなたが言ったように、ハリウッドは「実話に基づく」という本来すべきことを濫用しています。 この発言は、最近ではほぼすべての映画で使われているようですが、これらのストーリーの中で非常に正確なものはほとんどありません。 ソーシャルネットワーク 脚本家(アーロン・ソーキン)が実際の人物について書いていなかったため、それ自体に大きな問題がいくつかありました。 実際の出来事、特に現在起こっている出来事に基づいた映画や演劇を制作することを選択した場合、 最近、それを真実または「ノンフィクション」として宣伝する場合、はい、それを正確に保つために懸命に努力する必要があります 話。 私たちは常にすべての詳細を知っているわけではありませんが、事実がある場合には、それを遵守するための強力な努力が必要です。 絶対に。
マイク・デイジー自身もブログでこう述べています。「…物語は常に真実に従属すべきであり、私は今でもそう信じています。 時にはその目標に届かないこともありますが、私はそれを達成する努力を決してやめません。」
私も彼に同意します。 彼は及ばなかったが、明らかにハンターSも同様だった。 トンプソンがあからさまに嘘をつき、それを真実のように誤魔化そうとしているのなら、私は彼の仕事全体を詳しく知っているわけではないが。 マイク・デイジーが嘘をついたことや、芸術が何らかの形で被害を受けたことがわかった今、世界がこれほど悪くなっているとは思いません。 マイク・デイジーはアップルについて何でも言うことができたし、スティーブ・ジョブズが文字通り中国人労働者を罵倒していることについても語ることができたはずだ。 彼がしなければならなかったのは、チラシに「ノンフィクション」を入れず、それが舞台上でも舞台外でも実際に起こったことであるかのように振る舞うことだけだった。 芸術作品は真空の中で生きているわけではありません。 彼の嘘の前に「想像します」という言葉を挿入するだけで十分だったかもしれません。 彼はそれを望んでいませんでした。 彼は、たとえこの番組だけであっても、自分がちょっとしたジャーナリストでありアーティストであると人々に思ってほしかったのです。 しかし、彼はその一端を達成できませんでした。
たとえ捏造されたものであっても、アーティストはノンフィクションであると言うことがなぜ許されないのでしょうか? 人を傷つけるから? 誤解を招くから? デイジーの作品は記者会見ではなく演劇であるという単純な事実を見れば、分別のある人なら誰でも次のことを理解できるはずだ。 ストーリーテリングのために詳細が脚色される可能性がありますが、特にハリウッドが同様の戦術を使用している時代では、 自由に。 劇作家や脚本家の言葉を真に受けて、彼らが物語の中で言っていることがすべて文字通り真実だと思い込んでいるなら、それはあなた自身の責任です。 私が繰り返し述べてきたように、デイジーが報道機関で自分自身を権威であるかのように描写したのは間違いでした。 「This American Life」で自分の話が事実であると確認したとき、彼は一線を越えた。 しかし、彼には、自分の劇が物語を構成する方法としてのノンフィクション作品であると言う権利があります。 さて、彼のモノローグが半真実と誇張のために芸術として失敗するかどうかについては、確かに議論の余地があります。 しかし、芸術はルール、特にジャーナリズムのルールに従わなければならないと言うのは、私が認めることができない面の1つです。
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