卓越した画質を備えた「ベーシック」Sony A7 III はあらゆる点で優れています

それがいつ 第3世代A7を投入, ソニーは、ミラーレスカメラは「ベーシック」モデルの意味を再定義すると述べたが、その約束はほぼ守られてきた。 α7は常に、ハイエンドのα7RおよびA7Sとともにソニーのフルフレームラインへのエントリーポイントであったため、いくつかの機能が欠けていました。 α7は決して初心者向けのカメラではありませんでしたが、魅力を追求した妥協案であるか、少なくともそうだったのです。 α7R、α7S、または新しいα9のより具体的な利点を提供することなく、より幅広い写真家に向けて シリーズ。

α7 IIIは、この概念をひっくり返します。 ダイナミックレンジを提供します。 α7RⅢ、低照度でのパフォーマンス α7S II、そして十分な速度 ソニーα9 それは、私たちのほとんどが必要とするすべてのパフォーマンスを提供し、他のモデルのコストをはるかに下回る価格ですべてを実現します。 それは完全なパッケージです - 本物の、完全なエンチラーダです。

ソニーのコントロールレイアウトとメニューシステムについてはいつものように懸念があり、カメラはクラス最高の性能を達成していません あらゆる機能のステータスを評価していますが、経済的に余裕のあるほぼすべての写真家にお勧めしないのは難しいでしょう。 それ。 もっと余裕のある人でも、2,000 ドルの A7 III で必要なカメラがすべて見つかる可能性があります。

スペックも技術も

ソニーは自社のカメラにできる限りの技術を注ぎ込むことで知られており、α7 IIIはその最新の例です。 すべては新しい裏面照射型 (BSI) 24 メガピクセル センサーから始まります。 解像度はオリジナルの A7 から変わっていませんが、裏面照射によりセンサーの前面ではなく背面で回路が動作するため、光に対する感度が高くなります。 これにより、最大 ISO を 1 絞りで 51,200 まで引き上げることができます (204,800 まで上げることができます)。

BSI センサーは新しいものではありませんが、この技術は通常、携帯電話に搭載されているような小さなセンサー、または携帯電話に搭載されているような非常に高いピクセル数を備えた大型センサーのいずれか、より小さなピクセルを備えたセンサー向けに予約されています。 α7RⅢ — 違いがより顕著になる場所。 ソニーが A7 III に BSI センサーを搭載したことは、2,400 万ピクセルから可能な限り多くのものを絞り出そうとしていることを示しています。

α7 は常に大多数の写真家に十分な解像度を提供してきました。 同じ画素数でも、ソニーは連続撮影速度を 10 コマ/秒まで劇的に向上させることができました。 2番。 ほぼフレーム全体に 693 個の位相検出ポイントを配置する新しいオートフォーカス システムと組み合わせることで、これはスポーツやアクションに優れた能力を発揮するカメラとなるはずです。

α7 III は最新世代のバッテリーも継承しており、バッテリー寿命は 1 充電あたり最大 710 枚 (CIPA 評価) と非常に優れており、α7 II の 350 枚から増加しています。 デジタル一眼レフカメラの方がまだ優れていますが、ミラーレスカメラではこれまでに見た中で最高のものです。

5 軸手ぶれ補正システムも改良され、α7 II の 4.5 段分の手ぶれ低減と比較して、5 段分の手ぶれ補正が可能になりました。 オリンパスやパナソニックの最高のボディ内手ぶれ補正システムには及びませんが、それでも非常に優れており、通常よりもはるかに遅いシャッタースピードで撮影できます。 実際に試してみると、1/8秒までシャープな結果が得られました。

しかし、ソニーが競争に追いつくために競い合っている一部の競合他社にわずかに遅れをとり始めている分野もあります（その様子をご覧ください） 比較するとフルフレームのライバルに匹敵します). 例えば、α7 IIIは依然として236万ドットの電子ビューファインダーを使用していますが、これはα7 IIIの369万ドットのEVFよりも100万画素以上少ないものです。 ニコン Z6, キヤノンEOS R、富士フイルム X-H1、 そして パナソニック ルミックス G9.

それでも、すべてのスペック比較で完全に優勢ではないにしても、α7 III は依然として 2,000 ドルの価格帯で最も魅力的な購入品の 1 つです。

デザイン、取り扱い、ユーザーエクスペリエンス

まず良い点は、α7 III です。 速い. オートフォーカスは非常に速くロックオンします ( 24-70mm f/2.8 G マスター レンズ）、シャッターラグはまったくなく、ファインダーのブラックアウトはこれまでに見た中で最も短いものの一つです。 AF ジョイスティックは少し麻痺していますが、アクティブなフォーカス ポイントを移動するのに適した方法です。必要に応じて、タッチスクリーン上でこれを行うこともできます。

10 フレーム/秒のバースト モードも単なる宣伝文句ではなく、カメラはその速度を維持できます。 40 個の非圧縮 RAW ファイルの場合、V90 UHS-II SD を使用するとバッファは 15 秒以内にクリアされます。 カード。 ライブビューでは 8 fps に下げる必要がありますが、これでも素晴らしい数字です。 古い Sony カメラとは異なり、カメラがカードに書き込んでいる間もメニュー システムや画像再生に完全にアクセスできるため、以前の A7 モデルに関する大きな不満の 1 つが解消されます。

競合他社

• キヤノンEOS Rレビュー
• ニコンZ6レビュー
• ニコンZ7レビュー
• 富士フイルム X-T3 レビュー
• パナソニック ルミックス GH5 レビュー

ただし、すべての粗いエッジが滑らかになったわけではありません。 ソニーのカメラは技術や機能が膨大になっているため、単に許容できるものを見落としがちです。 A7 シリーズはもはや街で唯一のフルフレームミラーレスゲームではなくなり、その継ぎ目が見え始めています。 たとえば、α7 III は Mark II モデルに比べて人間工学に基づいた若干の改善が施されていますが、快適さには及びません。 ニコン Z6.

コントロールに関して言えば、α7 III はそのスペースをかなり非効率的に使用しており、 左肩は完全に裸で、ドライブモードダイヤルや追加のボタンクラスターが収まるはずだった場所 簡単に。 あるいは、ソニーは、Z6 のように、露出モード ダイヤルを左に移動して、右側に上部 LCD ディスプレイ用のスペースを空けることもできたはずです。 また、カメラの前面には、レンズのリリース ボタンを除いて、コントロールはありません。 少なくとも、これはカメラ本体にはまったく存在しないフォーカスモードスイッチにとっては完璧な場所だろう。

ソニーはまた、ホワイト バランス、オートフォーカス エリア、フォーカス モードなど、専用のコントロールが必要と思われる機能についてはカスタム ボタンを使用しています。 プラス面としては、ソニーはボタンを思う存分カスタマイズできるセットアップ メニューの 22 ページのオプションを提供しています。 そうすることで、ボタン 1 つで上記の機能にアクセスできなくなりますが、多くの写真家は間違いなく次のように考えるでしょう。 必要。

少なくとも、ISO 専用のボタンはあります。 これは後部コントロール ホイールの適切な位置にあり、4 方向ボタン パッドとしても機能します。 少し薄っぺらな感じを除けば、これは少なくとも機能的ですが、オートフォーカスのコントロール レイアウトを思い出させ、このステーションのカメラにはまったく適していません。 ダイヤルの左側の ISO の反対側にあるドライブ モード ボタンについても同じことが言えます。

メニュー システムの内部を見てみると、これまでと同様に物事が複雑であることがわかります。 これは新しい苦情ではありませんが、なぜソニーがメニューをこのように編成することにしたのか、私たちは依然として理解できません。 ビデオ品質やカスタム ボタン設定などは、両方とも同じトップレベル メニューの下にあります。 専用のムービー設定メニューがないのはなぜですか? コントロールのカスタマイズが [セットアップ] メニューにないのはなぜですか? さらに悪いことに、1 番目と 2 番目のトップレベル メニューは同じカメラ アイコンで識別され、他のメニューは同じカメラ アイコンで識別されます。 メニューには、多くのユーザーが使用している業界標準のオプションではなく、ソニー独自のアイコンが使用されています。 ブランド。

次に、カラー プロファイルを選択する難解な (親切に言うと) 方法があります。 基本的なユーザーにとって、命名法を理解すれば、これはそれほど悪いことではありません。 クリエイティブ スタイルには、スタンダード、ビビッド、ニュートラル、ポートレートなどの一般的なスタイルが見つかります。 ピクチャー エフェクトは、トイ カメラやポップ カラーなど、ほとんどの人にとって、そのままにしておくほうがよい、より「芸術的な」後処理エフェクト用です。

ただし、S-Log や ハイブリッドログガンマ (HLG) の場合は、3 番目のドア「写真プロフィール」を参照する必要があります。 これにより、番号のみで識別される 10 個のプロファイルのリスト (PP1 ～ PP10) が表示されます。 設定を確認するにはプロファイルを開く必要があります。テスト カメラには PP9 が S-Log3 に設定されていましたが、どのプロファイルも必要に応じてカスタマイズできます。

ここには大量の機能があり、経験豊富なユーザーは黒レベル、ガンマ (S-Log2、S-Log3、および これらの画像プロファイルには、HLG の 4 つの異なるフレーバー、ブラック ガンマ、ニー、カラー モード、その他多くの機能が含まれていますが、ほとんどの人はこれらすべてを必要としません。 コントロール。 基本的な S-Log および HLG オプションを通常のクリエイティブ スタイル メニューに含めることができないのはなぜですか?

結局のところ、これらの問題は必ずしも取引を決定するものではありません。時間を置けば、どのカメラを選択しても、その動作に慣れることができます。 私たちレビュアーは、ブランドやモデルの間を常に行き来しているため、平均的な写真家よりもユーザー インターフェイスの不満について不満を言う理由が多いことは明らかです。 それでも、ソニーのメニューと物理的なコントロールには改善の余地がたくさんあります。 同社が次の段階で生のテクノロジーのアップグレードよりもユーザビリティの改良を優先するのを見るのは嬉しいことだ 世代。

画質

ボタンやメニューについての細かい点はさておき、α7 III の核心である写真そのものについて見ていきましょう。 画質はただただ素晴らしいです。 フルフレーム センサーは APS-C やマイクロ フォー サーズよりも優れていることを示し続けており、これは否定できない事実であり、A7 III のセンサーはこれまでに見た中で最高のものの 1 つです。

のようなトップクロップセンサーカメラ 富士フイルム X-T3、α7 IIIは基本ISOでは十分な性能を発揮しますが、感度が上がるとすぐに遅れをとってしまいます。 α7 III は、ISO 25,600 まで非常に素晴らしい結果をもたらします。必要に応じて使用することを恐れる必要はありません。 ブーストされていない最大値の 51,200 では、かなりのノイズが追加されますが、多少のディテールの損失を気にしない場合は、少しノイズを軽減した後でも使用できます。 つまり、これは私たちがこれまでテストした中で最も印象的な高 ISO カメラの 1 つです。

基本 ISO 100 で、α7 III は 15 ストップのダイナミック レンジを実現します (DXOMarkで計測してみました わずかに控えめな 14.7 ストップです)。 これは、カメラが幅広い階調範囲にわたって詳細をキャプチャすることを意味し、コントラストの高い風景や、明るいハイライトと暗い影のバランスをとるのが難しいその他のシーンに最適です。 私たちの経験では、非圧縮 RAW ファイルを撮影する場合、画像に過剰なシャドウ ノイズが追加される前に、Lightroom で露出を最大 5 段上げることができました。

低 ISO で非常に優れたパフォーマンスを発揮するカメラも、高 ISO で非常に優れたパフォーマンスを発揮するカメラも見たことがありますが、両方の点で優れたカメラを入手することはめったにありません。 これは、これまでハイエンドモデルのみを検討していた写真家であっても、α7 III が最終候補リストに入る重要な理由です。 非常に幅広い状況で非常に優れているため、どうしてもさらなる解像度が必要な場合を除き、これで処理できないシナリオを想像するのは困難です。

ビデオ

ソニーが常に先頭に立っている分野があるとすれば、それはビデオです。 しかし、風向きは変わりつつあり、ソニーにとって有利ではありません。 概して、α7 III は他の現行の Sony カメラと同じビデオ システムを採用しており、100 メガビット/秒の XAVC S ビデオ コーデックで 30 fps で 8 ビット 4K を提供します。 はい、これは、にあるフル HD ビデオのアップグレードです。 A7Ⅱ （設立から 4 年が経ちました）しかし、ソニーを業界の先頭に保つには十分ではありません。

を指すのは簡単です パナソニック ルミックス GH5は、400Mbps 10 ビット コーデックと 60 fps 4K を備え、ここでは明らかな競争相手ですが、ビデオではあまり知られていないブランドも追いつき、一部の分野ではソニーを上回っています。 Nikon を例に挙げてみましょう。 10ビット4:2:2 Z6 と Z6 の両方で N-log を出力します。 Z7、または富士フイルムでも、X-T3 には 400Mbps および 60fps 4K での内部 10 ビット記録が含まれています。 この種の競争では、α7 III のビデオモードは単に歩調を合わせているだけです。

とはいえ、ビデオの品質は依然としてかなり良好です。 これがプロのビデオグラファーに最初に推奨するわけではありませんが、α7 III がさまざまなクリエイティブに適した美しいビデオを提供することに異論はありません。 細部は鮮明で、色は豊かでリアルに見え、S-Log3 フッテージのグレードは非常に優れており、8 ビット カラーの 100Mbps コーデックで予想されていたよりも優れています。 10 ビットビデオやそれ以上のビットレートにはまだ余地がありますが、ソニーは XAVC S を最大限に活用し続けるという賞賛に値する仕事を続けています。

これらすべてはボディ内画像安定化機能によって補完され、手持ちビデオをスムーズに保つことができます。 ジンバルの代わりにはなりませんが、安定化されていないカメラに比べれば非常に役立ちます。

保証情報

ソニーはすべての新しいカメラに 1 年間の保証を提供します。

私たちの見解

α7 III は、ソニーの「ベーシック」モデルの確実な前進であり、3 月の最初の印象は、無制限の喜びでした。 しかし、その後数か月間、革新的なカメラが次々と放たれ、私たちの興奮はいくぶん和らぎました。 ニコン、キヤノン、そして来年にはパナソニックがフルサイズミラーレスと競合するため、ソニーはもはや無敵ではいられない。 α7 III は素晴らしい機能ですが、決して派手なものではありません。 むしろ、より保守的に言えば、検討する価値のある選択です。

そして、その選択をどのように行うかは、必要なものと撮影方法の詳細によって決まります。 私たちは他のブランドの操作性とインターフェイスをはるかに好みますが、α7 III のパフォーマンスと画質が断然優れていることに異論はありません。

もっと良い代替手段はありますか?

現時点で最も近い競争相手は ニコン Z6、解像度と価格の点でα7 IIIと同等であり、同様のパフォーマンス特性を提供します。 Z6 は AF システムの密度が低く、バッテリー寿命がはるかに悪いですが、解像度は高くなります。 ビューファインダー、より優れた人間工学、およびより高速な 12 fps バースト レート (ただし、露出がロックされている場合とロックされていない場合) ライブビュー）。 Sony は内部ビデオ品質が高く、ビデオ設定も多くありますが、Nikon は外部録画用に高品質の HDMI 出力を提供します。

どれくらい続きますか？

私たちが知る限り、これはこれまでで最高の A7 カメラであり、プロの使用による摩耗や損傷の要求にも耐えられるはずです。 ソニーの耐候性シーリングは最高ではないかもしれません. 機能に関しては、このカメラはしばらくの間は満足できるはずですが、より高解像度の EVF が搭載されていることを望みます。

買ったほうがいいですか？

はい。 もはや明白な選択ではないかもしれませんが、多くの写真家にとってα7 IIIは今でも最良の選択です。 高速かつ高機能で、そして最も重要なことですが、信じられないほどの画像を撮影できます。

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