HBO の「チェチェンへようこそ」の顔交換 VFX で安全性が判明

チェチェンへようこそ (2020): 公式予告編 | HBO

今年のアカデミー賞シーズンには、授賞式を取り巻くパンデミック関連の状況により、すでに多くの初物が含まれているが、ある映画の存在感は、初期のオスカー候補者特に注目に値するのは： チェチェンへようこそ.

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デヴィッド・フランス監督のドキュメンタリーは、ロシアのチェチェン共和国における反同性愛者の粛清と、被害者救出に取り組む活動家たちの取り組みを記録している。この力強い映画がオスカーの長編ドキュメンタリー部門にノミネートされる可能性があるのは当然のことですが、 チェチェンへようこそ また、映画に登場する人々の身元を保護するために使用された手法のおかげで、最優秀視覚効果部門の最終候補リストに残った最初のドキュメンタリーでもあります。

守ることとバランスをとるために チェチェンへようこそのインタビュー対象者とその経験の感情的共鳴を保存するために、フランスと視覚効果スーパーバイザーのライアン・レイニーがデジタルを組み合わせました。顔の置換、機械学習ソフトウェア、そして自分の顔を一部の個人のデジタル代役として機能させる俳優や活動家のグループ映画の中で。

Digital Trends はフランスと Laney に、個人情報保護としての顔交換の使用について話しました。 チェチェンへようこそ そしてそれがドキュメンタリー映画製作の未来をどのように形作るのか。

デジタルトレンド: 初めて聞いたときどう思いましたか チェチェンへようこそ はオスカーの視覚効果候補リストに含まれていましたか?

ライアン・レイニー： 私たちは床に落ちました。正直に言うと、デヴィッドと私は 12 月に視覚効果協会賞への応募について話し合い、その視覚効果をサポートする最善の方法について考えていました。脇役のような気がしました。しかし、アカデミーが私たちを最優秀視覚効果賞に選んだと聞いたとき、私たちはそれが現実であるとは信じられませんでした。

この特定の効果を比較するのは簡単です。ディープフェイク動画私たちは見てきましたが、映画を見ているときはまったく同じように感じません。どのようにしてこの特定のテクニックを使用することに落ち着いたのですか?

レイニー: はい、これは機械学習プロセスであるため、ディープフェイクといくつかの系統を共有しています。しかし、ディープフェイクは本質的に合意に基づくものではありません。俳優は自分たちが利用されていることを知りませんし、映画の被写体も自分たちが利用されていることを知りません。これは観客をだまそうとする試みです。しかしデイヴィッドは、被験者や顔を貸してくれたボランティアのこと、そして聴衆にどう話すかについて非常に注意を払っていました。

デヴィッド・フランス: 明らかに、映画の中の人々が参加しやすいように偽装したかったのです。彼らが文字通り世界中で追われていることを知りながら、彼らの物語を語ります。話し中。私たちは、ディープフェイクとはまったく関係なく、非常に間接的にそれらを偽装する方法についての問題に取り組み始めました。

私たちがライアンと話し始めたとき、彼は最初に「スタイルの転移」と呼ぶものを提案しました。たとえば、ピカソのような芸術作品を、ある種のアルゴリズム的な方法で使用して、顔を新しいものに置き換えます。肌。それは本当に興味深いことでしたが、不安でもありました。私たちが求めていたような人間の顔は得られず、最終的にはこのプロセスに実際の顔をどのように組み込むかについて議論することになりました。

当初、私たちはそれを「顔の移植」または「顔の倍増」と呼んでいました。初期の例を見たとき、私たちはその様子に驚きました。これは、隠す必要がある人々を匿名化するだけでなく、彼らの親密さを知ることにも効果的でした。彼らが経験した恐怖や地下での状況の不確実性、そして希望に至るまでの表現。より良い生活。このプロセスを通じて、ボランティアの顔の裏で安全にそのすべてを読み取ることができます。

そこで私たちはニューヨークの活動家たちに連絡を取り、人々の命を守るための人間の盾のようなものとしてこの活動を行ってくれないかと尋ねました。そして最終的に、それがまさに彼らがやったことなのです。

ドキュメンタリーで誰かの身元を隠すために通常使用されるさまざまな方法がたくさんあります。他にどのようなテクニックを試しましたが、なぜそれがこの映画ではうまくいかなかったのですか?

フランス： 私たちは一種の回転を使用してみました - 一種の 暗闇のスキャナー アプローチ — 個人を漫画のような人物としてレンダリングします。私の最初の想定は、観客がこの 2 次元レンダリングで彼らを見て、彼らと一緒に旅を体験する方法を学ぶということでしたが、それは彼らを偽装することではありませんでした。大変な作業で、多くの点が変更されましたが、プレゼンテーションの特定の側面はまだ残っています。それはある意味でそれらの要素を強調しました - 風刺画が個人の独自性を引き出し、それらを均一にする方法とよく似ています もっと 識別可能な。そこで私たちは、このアプローチはうまくいかないことに気づきました。

次に、ぼやけた楕円形、つまり顔の標準的なぼやけた、またはピクセル化された外観を試しました。しかし、それは彼らの人間性をすべて省略しました。私たちはアーティストのところに行き、顔を再解釈するよう依頼しましたが、それはジャーナリズム的に問題があると感じました。彼らの旅を再解釈し、現実と現実の間にアーティストの印象を置くことによる問題のある影響聴衆。したがって、それらのテクニックも機能しませんでした。

私たちは、何らかの方法で偽装するために、眼鏡をかけたり、マスクや新しい鼻などを装着したりする、Snapchat のようなテクノロジーも試しました。しかし、実際にはそれは、この本当に緊急の人間的な物語を伝えるのに役立つことではありませんでした。私たちは人間的な側面を失い続けました。

ボランティアを使ったライアンの顔交換の最初のパスを見て初めて、映画を観客に見せることができる何かがあるとわかりました。私たちは映画の出演者全員に、彼らが変装や演出に満足するまでは公開しないと約束していました。しかし、私たちが思いついた初期の試みはどれも、彼らが受け入れるだろうと私たちが知っていたものとはかけ離れていたため、私たちはそれを彼らに見せることはありませんでした。最終的に、これに関する研究開発が始まって数か月が経ち、最終的に可能性として彼らに提示し、承認を得ることができるものを手に入れることができました。

映画の後半に、個人の一人であるグリシャが亡くなる、本当に驚くべき重要な瞬間があります。公衆の面前で、自分の顔に重ねられたボランティアの顔は、彼が本名を明かした瞬間に溶けて消えてしまう。マキシム。あのシーンは舞台裏でどのように展開されたのでしょうか？

フランス： 私たちは、彼が最終的には公になることを知っていたので、そもそも彼を取り上げるべきかどうかについて長い議論をしました。私たちは、人々が取材されていることを視聴者に知ってもらいたいことに気づきました。それは私たちが彼らの危険性を伝える方法の一部でした。もし私たちがマキシムを取り上げていなければ、彼が他の人々が直面しているような危険にさらされていなかったことを示唆していただろう。

彼は映画の最初の 3 分の 2 で致命的な危険にさらされていたため、私たちは彼をカバーすることが重要だと感じました。記者会見でグリシャの顔が溶けてマキシムの顔が現れるポイントについては、いくつかの実験を試みましたが、最終的には、映画の中で彼が初めて名前（正式名）で呼ばれ、カメラが揺れる瞬間に落ち着きました。彼に。

それは彼が最も露出しており、本当に最も勇気がある瞬間です。私たちは、その瞬間に彼がオープンになり、危険にさらされながらも勇敢になることがどのようなものかを観客に理解してもらう機会を与えるために、その瞬間をクローズアップすることにしました。

ほとんどの映画とは異なり、 チェチェンへようこそ は、使用する視覚効果について視聴者に事前に伝えることを決定します。あなたが言ったように、彼らは物語の一部です。映画の視覚効果をどのように表現するかについての初期の議論はどのようなものでしたか?

レイニー: 私たちは、ピクセルに触れている場所を視聴者に確実に認識してもらいたかったのですが、それはいくつかの角度から行われました。 1 つは、これはジャーナリズムプロジェクトであるため、メディアの誠実さという考えです。大ヒット映画の中で顔を変えることは大したことではありませんが、ジャーナリズムについて話すとなると話は別です。私たちは自分たちがやっていることについて正直かつ率直でありたいと思いました。

目撃者の証言も非常に特殊な視覚言語を持っており、人々はぼやけた楕円形であることを瞬時に認識します。または顔が曇っている場合は、危険を示しています。覆われている人を目の前で見るべきではありません。映画。そこで、顔を隠すこととぼやけた楕円を使用することの間の紙一重を見つけると同時に、私たちが行っていることをその視覚的言語にも結び付けたいと考えました。

David は、エフェクトに対する観客の目を訓練したいと前述しました。観客をその効果に慣れてもらうために、最初の 20 ショットほどで少し柔らかくすることになりました。

映画に登場する全員のアイデンティティを保護することは非常に重要です。彼らの変装が安全であることを確認するためにどのような措置を講じましたか?

レイニー: このメカニズムには暗号化キーのようなものが関与するため、暗号化キーがなければ、私たちが行ったことをリバースエンジニアリングすることは不可能です。そういう面では良い感じでした。しかし、この映画ではセキュリティ全体に多くの調整が加えられました。私たちは完全にオフラインの秘密ラボを構築したため、すべての売上は私に直接渡された手渡しのドライブ上にありました。私たちが日刊紙や仕事のレビューのために行った転送はすべて、オンラインで共有されないパスワードを使用して非常に暗号化された方法で行われました。

他にもセキュリティ上の考慮事項がたくさんありました。携帯電話の作業スペースへの持ち込みは禁止されていました。スマートウォッチや録音できるものは禁止されており、ワークスペース内のマシンはすべてオフラインでした。

他の視覚効果アーティストやスタジオから、この映画に関するあなたの仕事について聞いたことがありますか? これは、最近人気のテクニックをとても賢く新しい使い方のように感じます。

レイニー: 何人かの方から連絡をいただきましたが、反響はとてもよかったです。私たちは、人々が私たちがやろうとしていることを見て興奮しているだけです。サノスの アベンジャーズ/エンドゲーム 彼の顔の再構成の一部に同様の種類のディープラーニングを使用しましたが、私はこのアイデアだと思います機械学習技術の使用は、時間の経過とともにより多くの視覚効果に応用されるでしょうの上。

しかし、それだけではありません。それは、ドキュメンタリーの中で 400 回以上のショット、つまり 1 時間以上の顔のベールがあったということです。これはドキュメンタリー映画制作にとって大きな変化です。映画製作者がこれまでにない方法でストーリーを伝えるためのツールが登場しました。また、証人が自分のストーリーを語り、それを人間の立場で行うための追加のセキュリティも提供します。方法。彼らは影の怪物である必要はありません。彼らは声を上げ、光の中にいて、自分たちのストーリーを効果的かつ真実に翻訳してもらうことができます。彼らの表情や感情が映画から伝わってきます。

ドキュメンタリー チェチェンへようこそ はHBOとHBO Maxストリーミングサービスで現在視聴可能です。