最近のインタビューで ヤフー, スウィフトは、地球上で最も人気のある音楽ストリーミングサービスの1つを回避して、Spotifyから最新アルバムを削除する決断を説明した。
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「…私に言えるのは、音楽は急速に変化しており、音楽業界自体の状況も変化しているということだけです」 あまりにも急速に変化しているので、Spotify のような新しいものはすべて、私には少し壮大に感じられます 実験。 そして、私は、この音楽の作家、プロデューサー、アーティスト、クリエイターに正当な補償ができないと感じる実験に、自分のライフワークを貢献するつもりはありません。 そして、音楽には価値がなく、無料であるべきだという認識を永続させることには同意できません。」
「これが実際の進歩なのか、それとも音楽業界から『音楽』という言葉がなくなるのか、まだ議論の余地があると思います。」
用語の定義にもよりますが、Spotify が 2006 年から存在していることを考慮すると、Spotify を新しいと正確に呼ぶのはおそらく不正確です。 それでも、市場シェアと全体的な影響力は現在ストリーミング サービスによって占められていると言えるでしょう。 Spotifyを含む、Pandora、そして程度は低いですが、Deezer、iHeartRadio、Beats Music などは、かなり新しい現象です。
CD がデジタル音楽ダウンロードに取って代わられたのと同じように、ストリーミング サービスも始まりました。 近年、パイのシェアが増加しており、デジタル音楽の売上減少を余儀なくされている で 2013年はiTunes時代の誕生以来初めて. Spotify のようなサービスは音楽配信の進化における自然な流れだと多くの人が主張していますが、 このモデルがメディアの全体的な価値を軽視していることは否定できません。 アーティスト。
この事実は最近、Vulpeck というバンドによって明らかになりました。そのメンバーは、 ゲーム Spotify の支払いシステムは、1 プレイあたり約 0.006 ドルから 0.0084 ドルと推定されており、完全に というサイレントアルバム 眠くなる. ツアーに十分な資金を集めるために、バンドのメンバーはファンに演奏を依頼した 眠くなる 毎晩徹夜で演奏すると、バンドはリスナー1人当たり1日当たり約4ドルを稼ぐことになる。 このトリックは功を奏し、Spotify が賢明になってアルバムの発売を中止する前に、ヴレペックは 2 万ドルを集めるという目標を達成した。
アーティストは、Spotify 時代に自分のメディアからお金を稼ぐことがいかに難しいかを十分に認識していますが、 リスナーが仕事中や休憩中に数百万曲のビュッフェを楽しむときに、めったに考慮しないこと 車。 スウィフトは、この株と取引の価値の下落がSpotifyを離れる動機になったと主張している。
「進歩に参加することが重要だと思うので、私は物事に対して常にオープンマインドでいようと努めています。 しかし、これが実際の進歩なのか、それとも音楽業界から『音楽』という言葉がなくなるのかは、まだ議論の余地があると思う」とスウィフトは語った。 「ファンにこう言っているような気がした。『いつか音楽を作ったら、いつか絵を描いたら、誰かが美術館に足を踏み入れて、それを受け取っていいよ』 「壁から外して、角を剥ぎ取って、それはもう彼らのもので、彼らはそれを支払う必要はありません。」私はそれがもたらす認識が気に入らなかった 前方へ。 そこで私はこれまでのやり方を変えることにしました。」
おそらく最も適切な比喩ではないかもしれませんが、要点は理解できます。 スウィフトはストリーミングサービスに対して非常に公的な立場をとっている。 そして、大多数のアーティストとは異なり、彼女は実際にそれを成し遂げるだけのスター力と販売力を持っています。 サウンドスキャンによると、 1989 エミネム以来最も売れたデビュー作である エミネム・ショー 遡ること2002年。
その間 1989 『』はアルバムの中でもポップな作品だが、スウィフトはまた、ストリーミングから離れた理由の一部としてアルバムのアートへの愛情を説明した。 このシングルは、おそらく業界の他のどのシングルよりもポップ ジャンルを推進する主力曲です (ヒップホップは可能性があります) しかし、スウィフトは自分のアルバムを短編小説のコレクションではなく、小説として捉えています。
「音楽には価値がなく、無料であるべきだという認識を永続させることに私は同意できません。」
「私はむしろ、一緒にいて、一緒に生きて、一緒に属する曲のコレクションで知られたいのです。 これらは基本的に私の人生の一部であり、一度に 2 年間、私はそれを確実にするために一生懸命働いています。 それらの分割払いは、2年間の他の人々の生活にも適用するのに十分であるということ 時間。 アルバムは私の子供時代を定義し、私の人生を定義しました。」
何を考えても 1989, 月の暗黒面 そうではありません。 それでも、ロックやポップの伝統主義者にとって、ポップ チャートで最も注目を集めているアーティストがアルバムの芸術性を復活させるためにこれほど意図的なアプローチを取るのを聞くのは歓迎すべき変化だ。 「ロックンロール」という言葉が生まれた頃から、ポピュラー音楽の隆盛を通じて、アルバムに対するシングルの優位性、あるいはその逆の優位性には、変動があった。
ラジオに関してはシングルが定番かもしれませんが、ロックの全盛期である 60 年代から 70 年代にかけては、アルバムが王者でした。 そうだった サージェント・ペパー、「ホエン・アイム・シックスティ・フォー」や「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」だけではありません。 そして、最新リリースには無数のヒットの可能性があるため、スウィフトは自分が作成したもの全体を推し進めています。 1989、 だけでなく シェイク・イット・オフ.
それでも、テイラー・スウィフトはSpotifyの翼がなければ飛べるかもしれないが、ほとんどのアーティストは飛べない。 ストリーミング サービスや音楽全体の不透明な将来についてどのような考えを持っていても、とにかく今のところ、Spotify とその数千万のリスナーがどこにも行かないことは疑いの余地がありません。
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