Sony α99 II レビュー: 発売には長い時間がかかりますが、待つ価値はあります

ソニーは、キヤノンに続いて、フルフレーム A マウントのラインナップを A99 Mark II (3,200 ドル) で更新しました。 EOS 5D Mark IV 発表。 両方の DSLR (技術的には、ソニーの一眼半透明の場合は SLT) は、今日のテクノロジーの世界では事実上古い 4 年前のカメラに取って代わりました。 5D シリーズの改良点は間違いなく気に入りましたが、キヤノンのアプローチは系統的であったのに対し、ソニーのアプローチは大きな進歩でした。 しかし、これほどミラーレスカメラに注力しているブランドにとって、ソニーにとってデジタル一眼レフはもはや意味があるのだろうか？

デザインと使いやすさ

ソニーは当然のことながら、Eマウントのミラーレス交換レンズカメラで知られています。 A7シリーズ そして新しい、 スポーツ志向のA9. 同社は通常、A マウントの DSLR で見出しを獲得したことはなく、ここ数年は多かれ少なかれ E マウントの競合製品の陰に隠れていました。 これは、A マウント側の機能やパフォーマンスが不足しているためではありません。 2012 年に発売された初代 A99 は、優れたビデオ機能を備えた非常に堅牢なカメラであり、キヤノンやニコンとの競合に対する強力な競争相手となりました。

ソニーによると、3,200ドルのA99 Mark IIは完全に再設計され、軽量化されたという。 長時間機材を持ち運ばなければならないスポーツ撮影者やフォトジャーナリストにアピールします。 時間。 過去 4 年間でカメラ技術が劇的に向上したため、A99 Mark II は大きな進歩を遂げています。 これは、同じ 4,200 万ピクセルの裏面照射型フルフレーム センサーを中心に構築されています。

α7R マークⅡ （3,199ドル）、オリジナルのA99よりも18メガピクセルの利点があります。 解像度が高くなったにもかかわらず、Mark II は最大 12 フレーム/秒 (fps) で RAW 写真を連続バーストし続けます。 一方、α7R II は最大 5 fps です。

これ以上の解像度を提供する唯一のフルフレーム カメラは 50MP Canon EOS です 5DS/5DSRしかし、キヤノンのカメラは A99 Mark II の高速性能には及ばず、4K ビデオやソニーのその他の映画制作機能も提供しません。

A99 Mark IIは堅牢な感触で耐候性も備えていますが、ソニーがよりコンパクトなボディスタイルを維持したことに感謝します。 EOS 1D X Mark IIなど、プロレベルのキヤノンやニコンのような凶悪なデュアルグリップデザインを採用するのではなく、 そして D5. それでも、30オンス（バッテリーとカードを含む）未満の日陰で秤を傾けます。 テストギアの一部であった大型の Vario-Sonnar 24-70mm f/2.8 ズームなどのレンズを追加すると、かなりの重量がかかることになります。 寸法は 5.9 x 4.1 x 3 インチ (WHD) で、多くの愛好家向けデジタル一眼レフカメラと同様ですが、オリジナルの A99 より 8% 小さくなっています。

かさばるデザインと半透明ミラーに加えて、A99 Mark II を Alpha シリーズミラーレスカメラと区別する重要な特徴は A マウントです。 簡単な歴史の教訓: ソニーはミノルタのカメラ部門を買収したときにこのマウントを取得し、E マウントが存在する前から長年にわたりミラーカメラにそれを使用してきました。 血統にもかかわらず、今日最も愛されているのはミラーレス E マウントです。

A マウントには、キヤノンやニコンのデジタル一眼レフカメラほど幅広いガラスの選択肢はありませんが、多くのオプションが利用可能です。 24-70mm と一緒に、大きな 70-200mm F/2.8 もカメラバッグに入れていました。 幸いなことに、A99 Mark II に取り付けるすべてのレンズは、カメラに内蔵された 5 軸センサーシフト手ぶれ補正のおかげで安定します。 欠点は、A マウントでは新しいフルフレーム E マウント レンズを使用できないことです (アダプターを使用すれば、その逆も当てはまります)。

A99 Mark II の上部には、7 つの設定と、オート、PASM、スイープ パノラマ、ムービー モードを含む 3 つのカスタム オプションを備えたロック モード ダイヤルがあります。 側面にあるソニー独自のマルチインターフェイス ホットシューは、ステレオ オーディオ用の小さなマイクのペアです。 ビデオに真剣に取り組んでいる場合は、アドオンマイクが非常に意味がありますが、オンボードのステレオサウンドも良い感じです。 また、設定をすぐに確認できるモノクロ LCD ディスプレイもあり、近くにはドライブ モード、露出補正、ホワイト バランス、ISO 用のボタンがあります。 グリップにはリモート IR センサーと Wi-Fi アンテナが含まれています。

カメラの背面には、解像度 1,228,800 ドットの完全に関節式の 3 インチ モニターが配置されています。 電子ビューファインダーのドット数は 2,359,296 で、視野率は 100% です。 どちらの品質も優れていますが、モニターは必ずしも最先端ではないため、タッチスクリーンがあればいいのにと思います。 モニターの周囲には、コマンドダイヤル、AFジョイスティック、動画撮影ボタンなどの通常の操作子が配置されています。 経験豊富な写真家にとってはなじみのあるセットアップで、すべてに適切なラベルが付いているため、すぐに立ち上がって撮影することができます。

カメラの右側にはデュアル SDXC カード スロットがあり、4K ビデオ用の UHS-I U3 メディアがあることを確認してください。 当初、私たちは XQD スロットがないことに驚きました。特にこのフォーマットはソニーが先駆者であり、競合他社のニコンがその高速フォーマットで XQD スロットを使用しているためです。 D500 そして D5 デジタル一眼レフカメラ。 新しいA9もこのフォーマットを使用していませんが、小型のミラーレスボディではより大きなサイズのカードを収容できるスペースが少ないため、これは当然のことです。 ただし、ソニーは XQD を主に自社のハイエンド映画およびビデオ製品での使用を想定しています。 12 fps バーストを撮影する場合、XQD の高いスループットは高く評価されますが、U3 SDXC カードでは大きなバッファ遅延は発生しませんでした。

カメラの左側にはマイク入力があり、フラッシュ同期ポート、HDMI ポート、ヘッドフォン ジャック、USB 2 ポートもあります。 特に 42MP RAW ファイルのサイズが大きいことを考えると、ここに USB 3 があれば良かったと思いますが、外部カード リーダーを使用する場合、これはおそらく大きな問題にはならないでしょう。 ビデオ撮影者にとって、ヘッドフォンジャックは便利です。

従来の DSLR と比較したソニーの SLT テクノロジーの欠点の 1 つは、電子ビューファインダーが常に電力を消費するのに対し、DSLR 光学ビューファインダーははるかに効率的であることです。 これは、A99 Mark II のバッテリーの撮影可能枚数がわずか 390 枚で、同等のキヤノンやニコンのモデルの半分以下であることを意味します。 エントリーレベルのカメラである700ドルのNikon D5600でさえ、970ショットと評価されています。 とはいえ、カメラを 5 時間にわたって広範囲に使用しましたが、バッテリーは持ちこたえ、わずか 52 パーセントまで低下しました。 いつものように、予備を 1 ～ 2 個持っておくとよいでしょう。

含まれるもの

A99 Mark IIはレンズなしのボディのみの構成でのみ販売されます。 カメラのほかに、ソニーはバッテリー、プラグイン充電器、ショルダーストラップ、USB ケーブルを提供します。 ここで CD や印刷マニュアルなどの時間と資料を無駄にしなかったことをうれしく思います。 代わりに、ソニーの Web サイトからソフトウェアとマニュアルをダウンロードすることができます。 カメラには Wi-Fi および NFC 接続が内蔵されているため、PlayMemories Mobile アプリ (アンドロイド | iOS）をスマートフォンやタブレットに転送して画像を共有します。

素晴らしいパフォーマンス、ただし唯一の癖

画質が大幅に向上したことに加え、Mark II はオリジナルの A99 よりもはるかに高速かつ堅牢になりました。 旧モデルでは 6 fps と 13 RAW ファイルに対して、最大 53 枚の RAW 画像で 12 fps を維持できます。 これは、Nikon D5 や Canon 1D X Mark II の速度や 200 枚以上のショット容量には及びませんが (どちらも高速な機能を利用しています) メモリ カード フォーマットや低解像度センサーの使用など）、アクション シューターは少なくともある程度は満足できるはずですが、これについては後で説明します。 間もなく。

また、専用AFセンサー79点、撮像チップ自体399点の高速・高精度なハイブリッド位相差AFシステムを新たに搭載。 これは優れたシステムで、さまざまな静止物や移動物体に問題なく焦点を合わせることができました。 79 ポイントの AF センサーは主に深度センシングを提供し、撮影アクションに最も役立ちます。一方、オンチップのフォーカシング システムはより広い範囲をカバーします。

このハイブリッド システムは SLT テクノロジーの利点の 1 つであり、光をイメージング センサーと別のフォーカシング センサーの両方に同時に通過させることができます。 ビューファインダーを通してフレーミングしても、LCD モニターを通してフレーミングしても、カメラの焦点の合わせ方は何も変わりません。

ただし、残念な欠点が 1 つあります。 半透明ミラー設計の物理的制限の 1 つは、光の約 3 分の 1 しか専用の AF センサーに反射されないことです。 12fpsで撮影する場合、コマ間で絞りを絞ったままにするとハイブリッドオートフォーカスになります。 f/3.5 未満の絞りでは無効になります。 ここで、カメラは画像センサーのみに依存して次のことを実現します。 集中。 最高のバースト レートでは、AF 速度とトラッキング パフォーマンスは、最高のスポーツ向け DSLR のパフォーマンスには及びません。

印象的なパフォーマンスには、もう 1 つ注意点があります。 12 fps でのハイブリッド AF を放棄することに加えて、Mark II はライブビューを失うため、被写体を追跡することが困難になります。 8 fps に下げるとハイブリッド AF とライブビューが可能になり、ファインダーのブラックアウトが最小限に抑えられます。 8 fps も悪くありませんが、私たちは最近、ブラックアウトなしで 20 fps で撮影できるカメラである Sony A9 を実際に使ってみました。

このため、α99 Mark IIは少し厄介な立場に置かれており、高速アクションにはミラーレスα9の方が良い選択であるようです。 ただし、A9 の 24MP センサーの解像度は半分強です。 これにより、A99 Mark II は、低速の A7R Mark II と高速の A9 を組み合わせたようなものになりますが、パッケージは完全に異なります。

確かに、A9 も A99 Mark II よりも 1,000 ドル以上高いことはわかっていますが、A9 でできることを体験した後に DSLR スタイルのカメラを使うと、スーパーカーからピックアップ トラックに乗り換えたような気分になります。 これはMark IIに特有の悪影響ではなく（結局のところ、運転するのが十分に楽しいトラックもある）、このスタイルのカメラは最先端のミラーレス技術には少し劣っていると感じるだけだ。 これが大きな態度の変化であることは承知していますが、ミラーレスα9は本当に画期的であり、Eマウントがカメラメーカーとしてのソニーの将来の本当の場所であることを合理的な疑いを超えて証明しています。 つまり、現時点で A マウントのギアを購入するのは最も賢明な投資ではない可能性があります。

予想通り、画質は素晴らしいです

私たちは南西部のロケールで静止画を撮影するために A99 Mark II を撮影し、その後、ハイブリッド オートフォーカスと高速バースト レートが競馬にどれだけうまく対応するかを確認するために地元の競馬場を訪れました。 予想どおり、このカメラは、ソニーのフルフレームセンサーに期待されるような豊かな画質を生成しました。 写真は正確な色、十分な解像度、広いダイナミック レンジを備えています。

このような高解像度センサーの優れた点の 1 つは、思う存分拡大したりトリミングしたりできることです (もちろん、いくつかの制限はありますが)。 また、24-70mm レンズが強力なパフォーマンスを発揮し、フルフレーム カメラの f/2.8 レンズのボケ (背景のぼかし) が可能な限り滑らかであることもわかりました。

競馬場で疾走する馬を撮影する場合、最高の結果を得るために、12 fps のバースト撮影と 1/2,000 ～ 1/3,200 秒程度の高速シャッター スピードを組み合わせました。 オートフォーカスは広視野のAF-C（連続）に設定しています。 24-70mm を試しましたが、あまり成功しませんでした (距離が遠すぎた) ため、70-200mm が登場しました。 これは非常にかさばるレンズですが、少なくとも私たちを間近で個人的に撮影することができました。 コースから土が飛び散りながら、馬が空中に舞う素晴らしい瞬間をいくつか記録することができました。

ネイティブ ISO 範囲は 100 ～ 25,600 ですが、50 ～ 102,400 まで拡張できます。 これは競合他社の鼻血レベルではありませんが、このような高メガピクセルセンサーとしては非常に優れており、ノイズレベルが大幅に増加することはありません。 内蔵の 5 軸手ぶれ補正と組み合わせると、暗い場所でも比較的ブレのない写真を問題なく撮影できます。 私たちのテストでは、ファイルは ISO 10,000 付近までは保持されましたが、25,600 を超えることはありませんでした。これは素晴らしい数値です。 それを超えると、ノイズと色の変化が非常に顕著になります。

スーパー35mm以降

ソニーは、5D Mark II で低予算の映画制作に革命をもたらしたキヤノンをも凌ぐ、ビデオの世界で支配的な勢力となっています。 それ以来、キヤノンは安全策をとっており、つい最近になって 4K を導入しました。 5DマークIV、しかし厳しいトリミングを伴います。 5D Mark IV は極端なローリング シャッターにも問題があり、HDMI 経由で 4K を出力できません。

ただし、A99 Mark II では、実質的にすべてのチェックボックスがオフになっており、本質的には A7R Mark II とまったく同じビデオ機能が引き継がれています。 つまり、全幅クロップとスーパー 35mm クロップの両方で 4K、最大のダイナミック レンジを実現する S-Log2 および S-Log3 ガンマ プロファイル、そしてクリーンな HDMI 出力を意味します。 XAVC-S コーデックを使用するとさまざまな設定が可能で、スーパー 35mm クロップでは 1.8 倍のオーバーサンプリングも行われるため、シャープネスが向上します。 必要な U3 SDXC カードを使用して、このモードでサンプル映像を撮影しました。

私たちは、揺れる葉、神経質な馬、下り坂のレースなど、いくつかの難しい被写体でビデオ モードをテストしました。 色は素晴らしく、Mark II は影から明るい日差しに移る被写体を問題なく処理しました。 重いリグを使ってパンするのは少し困難でした（まだ三脚をお持ちでない場合は、三脚に投資してください） 1) しかし、AF システムは速いサラブレッドに追いつき、内部安定化は確実に行われました。 助けてくれた。

ほとんどの場合、ビデオは間違いなくこのカメラの最高点ですが、奇妙な欠点があります。一見技術的な理由はありませんが、これも部分的に SLT 設計に関連している可能性があります。 ハイブリッド AF システムはビデオにとっては優れた機能であるように見えますが、AF を使用するとカメラは強制的にプログラム自動露出になり、絞りが f/3.5 にロックされます。 これは、互換性のある最小絞りが f/3.5 (12 fps の静止画の場合と同様) であるということではありませんが、f/3.5 が文字通りカメラが設定できる唯一の絞り設定であるということです。 使用。 したがって、私たちが行ったように、f/2.8 のレンズをお持ちの場合は、マニュアル フォーカスに切り替えない限り、開放でビデオを撮影することはできません。

オートフォーカスを完全にオフにすると、任意の露出モード、任意の絞りで撮影できるようになります。 率直に言って、これはまったく意味がありません。 A7R II は、ビデオ モードのさまざまな絞り (もちろん f/3.5 より広い絞りでも、より小さい絞りでも) でオートフォーカスに問題はありません。では、なぜ A99 Mark II でオートフォーカスする必要があるのでしょうか。

すでにマニュアルフォーカスに依存しているプロの映画製作者はこの制限を気にしないかもしれませんが、まったくの初心者は気にしないかもしれません。 とにかくプログラムオートも気にしないかもしれません – しかし、それらのグループはどちらもこのカメラのターゲットを構成しません 人口統計。 その中間の愛好家や静止画写真のプロは、品質自体は信じられないほど優れているにもかかわらず、A99 Mark II のビデオ処理方法におそらく不満を感じるでしょう。

保証

保証は、材料および/または製造上の欠陥に対して 1 年間有効です。

私たちの見解

α99 Mark IIは久しぶりです。 癖はあるものの、ソニーは優れたカメラを提供しました。 ただし、オートフォーカス特有の制限 (特にビデオ モードの場合) がいくつかの煩わしさをもたらしますが、このカメラの最大の障害は A マウントです。 ソニーのミラーレス E マウント製品ラインは、最近ますます多くの愛とサポートを得ており、同社は間違いなく、A マウントよりも多くのリソースをこの製品に注ぎ続けるでしょう。

多くのカメラ評論家と同じように、私たちもミラーレスα9に衝撃を受けました。 A99 Mark IIよりも1,000ドル高いですが、まさにデジタルイメージングの最先端にあります。 私たちは予算を拡張してそれに取り組みます。 とはいえ、A マウント ガラスのコレクションをお持ちなら、A99 Mark II は価値のあるアップグレードであり、失望することはありません。 他の購入者にとって、それは即断的な決定ではありません。

より良い代替手段はありますか?

デジタル一眼レフカメラを検討している場合、必ずしもこの価格である必要はありません。 A99 Mark II は、競合する複数のカメラの良い部分を取り入れて 1 つにまとめました。 キヤノンEOS 5DS/5DSR そして ニコン D810 それぞれソニーの解像度のすぐ上とすぐ下にありますが、連続撮影速度と映画作成機能に欠けています。 より高価なCanon 1D X Mark IIと ニコン D5 長時間バーストではソニーを上回り、より優れた連続オートフォーカス性能を提供しますが、半分以下の解像度で対応しており、制限された 4K ビデオモードは比較すると見劣りします。 ほとんどの写真家にとって、ニコンまたはキヤノンのデジタル一眼レフカメラの唯一の本当の利点は、より長いバッテリー寿命とより大きなレンズコレクションです。

ミラーレス側はぜひ見てください ソニーのα7R Mark II （3,000ドル）、速度は遅いですが、小さくて軽く、その他の点ではA99 Mark IIと同じ機能を備えています。 そしてもちろん、よく話題になっている 4,500 ドルもあります A9. 手持ちのレンズの数や種類、撮影スタイルによって大きく左右されるため、断言するのは難しいです。 繰り返しになりますが、すでに A マウント レンズを所有している場合は、カメラを A99 Mark II にアップグレードするのが理にかなっています。 そうでない場合は、システムへの参加を躊躇するでしょう。

どれくらい続きますか？

ソニーはレンズ交換式カメラ SLT をあまり頻繁にアップデートしません。初代 A99 は 4 年前のものです。 A99 Mark III は来月や来年には導入されませんので、ご安心ください。 与えられた A9の導入、そもそもマークIIIが存在するのかどうかさえ疑問です。 そして、Mark II の最大の問題はそこにあります。 すべてがミラーレスの方向に向かっている中、別のソニー SLT に投資するのは本当に意味があるのでしょうか? しかし、このカメラは長く使えるよくできたカメラであり、ソニーのサポートが継続されることが期待できます。

買うべきですか?

Aマウントガラスをたくさん持っているなら、そうです。 これは、解像度、速度、ビデオなど、さまざまな角度から非常に印象的なカメラです。 A99 Mark IIほどこれらすべての要素を兼ね備えたカメラは他にありませんし、率直に言ってキヤノンとニコンにはこれと直接競合するものはありません。 癖がないわけではありませんが、A マウント システムを従来よりも大幅に引き上げた非常にユニークなマシンです。

ただし、現時点で A マウントのカメラに投資することは、他のブランドからの乗り換えを検討している人にとってはあまり意味がありません。 ソニーは、より人気のある E マウント製品ほどこのシステムをサポートしていないだけです。 アクション写真家の方には、将来を見据えて A9 のためにお金を貯めておくことをお勧めします。 また、風景写真などを最大解像度で撮影する場合、パフォーマンスが遅くても大丈夫であれば、A7R Mark II が最適です。 A99 Mark II は A マウント ラインナップの素晴らしいエントリーですが、最後の万歳のように感じます。

Daven Mathies が 2016 年 6 月 22 日に更新し、f/3.5 ハイブリッド AF の制限は 12 fps の連続撮影中にのみ適用されることを明確にしました。

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