ヴェネツィアの幽霊のレビュー: 奇妙で不気味で楽しい時間

ヴェネツィアの幽霊 それは何よりも幽霊物語です。 ケネス・ブラナー監督の前二作に詳しい人にとっては驚くかもしれない。 アガサ・クリスティの映画 (2017年の オリエント急行殺人事件 そして2022年 ナイル川の死). 殺人事件や謎がたくさんある一方で、 ヴェネツィアの幽霊、この映画は主に、死が悲しみ、嘆き、生き続けることを強いられている人々に残す長引く影響に焦点を当てています。 この映画は、第一幕で死後に起こることについてある種の質問をし、次に物質世界と超自然的な世界の間の境界線をますます曖昧にすることで、それらをさらに探求します。

幽霊はフレームの端を超えて継続的に残り、つぶやきますが、PG-13 の指定により防止されています。 ヴェネツィアの幽霊 本格的なホラーの領域に踏み込むことはありませんが、醸し出される雰囲気は驚くほど暗く、ゴシックで、悲しげです。 同時に、フォーマルな遊び心も随所に見られます。 ヴェネツィアの幽霊 それが人を愛おしくさせ、その欠点を簡単に見逃してしまうのです。 これは、これまでのシリーズの中で最も不気味な作品であるだけでなく、ハリウッドが今年公開した主流スタジオ映画の中で最も創造性に富んだ作品の 1 つでもあります。

1969 年のアガサ クリスティの小説を大まかにベースにした、 ハロウィーンパーティー, ヴェネツィアの幽霊 ～の出来事から10年後に始まる ナイル川の死 そして、口ひげを生やした主人公エルキュール・ポアロ（ブラナー）は、映画の名を冠したイタリアの都市で隠居生活を送っている。 新たな謎から目を背けたいポアロは、ボディーガードのヴィターレを雇うことまでした。 ポートフォリオ（リッカルド・スカマルチョ）、今も嘆願して彼につきまとっている多くの人々を撃退するため ヘルプ。 しかし、旧友アリアドネ・オリバーの到着により、彼は自主的に課した隔離期間から解放される。

建物内の殺人のみティナ・フェイ）は、何年も前にポアロを自分の本の主題として取り上げ、ポアロの知名度を高めたクリスティ風の作家です。

アリアドネは、ジョイス・レイノルズが主催するハロウィーンの夜の降霊会にポアロも参加するよう頼む（アメリカ生まれの中国人』のミシェル・ヨー）は、元オペラ歌手のロウェナ・ドレイク（ケリー・ライリー）からヴェネツィアに召喚されたセレブ霊媒師。 ジョイスは、ロウィーナの要請に応じて、10代のロウィーナの精神に手を差し伸べることに同意した。 ヴェネツィアの邸宅で謎の死を遂げた娘アリシア（ローワン・ロビンソン） 一年前。 いつまでも自分自身の悲しみに埋もれているロウィーナは、ジョイスの交霊会で娘の死の本当の性質がついに明らかになるのではないかと期待している。

映画のプロットについてこれ以上語ることは、映画の楽しみの多くを台無しにすることになるだろう。 ヴェネツィアの幽霊. しかし、クリスティにインスピレーションを得た殺人ミステリーは、さまざまな容疑者なしには完成しません。そして、ロウェナの邸宅が潜在的な殺人犯と被害者のフルキャストによって占拠されるまで、そう長くはかかりません。 ポワロ、アリアドネ、ヴィターレ、ロウィーナ、ジョイスに加えて、交霊会の出席者には、アリシアの元婚約者であるマキシム・ジェラール（カイル・アレン）が含まれます。 オルガ・セミノフ（カミーユ・コッティン）、ドレイク家の献身的な家政婦。 レスリー・フェリエ医師（ジェイミー・ドーナン）は、PTSDに悩まされていた元戦時中の衛生兵。 レオポルド（ジュード・ヒル）、彼の早熟な息子。 そして、ジョイスの難民アシスタントであるデズデモナ（エマ・レアード）とニコラス・ホランド（アリ・カーン）。 ポアロがすぐに知るように、それらはすべて、比喩的なものと（潜在的には）文字通りの幽霊に悩まされています。

ヴェネツィアの幽霊 前任者の 2 つの構造に近いものです。 この映画の暴力的扇動事件が起こると、第二幕の大部分は、ポアロがさまざまな容疑者に個別にインタビューする様子を追っていきます。 ヴェネツィアの幽霊言い換えれば、『』のプロットは最も面白くない要素であり、映画の最初の幕は、全編を通して適切な場所に配置する必要がある膨大な数のパズルのピースのせいで少し苦しんでいます。 しかし、ブラナーは、彼のキャリアの中で最もスタイル的に大胆な映画の1つを提供することで、映画のプロットと殺人ミステリーの構造の親しみやすさを補っています。

控えめなトラッキングショットや基本的な形式主義はもう終わりました。 オリエント急行殺人事件 そして、古くて視覚的に格子状の CGI 背景 ナイル川の死. ブラナーは、実際の場所と物理的なセットを組み合わせて、中心部の宮殿の設定を変えます。 ヴェネツィアの幽霊 彼自身の迷宮のようなお化け屋敷へ。 彼は、鋭く、非常に歪んだオランダの角度、意図的に過剰なジャンプスケア、印象的に広がる広がりを組み合わせて、設定を埋めて探索します。 サウンドミキシング、そしてある例では、ポアロが監督の体のあらゆる動きに合わせて衝突するボディリグショットなど、 おばけ。 その後、ロウェナのバスルームの 1 つで休憩を取ろうとしたとき、ブラナーはカメラを空中位置に置きました。 それは空間の窮屈な寸法を強調し、映画の架空の宮殿をさらに閉所恐怖症に感じさせ、 空気のない。

ここでの映画製作者の演出は単なるドラマチックではなく、まさに演劇的です。 ハリス・ザンバルロウコスの映画撮影は、映画の豊かな黒と赤を強調し、 グレッグ・トーランド、有名なオーソン・ウェルズ、ジョン・フォードの表現主義的で荒々しい白黒作品 協力者。 そして、ブラナーの全力を尽くした、破産しても構わないビジュアル スタイルは、この映画にさらに伝染性の創造的で人を惹きつける狂気を吹き込むだけです。 この映画の文体上の派手さのすべてが機能するわけではありません。編集がそれ自体にとって不快になりすぎることもありますが、その累積的な影響は否定しがたいものです。 ヴェネツィアの幽霊は、物語と編集上のすべての欠陥にもかかわらず、独自の悪夢のような優雅さで感動します。

ブラナーのこれまでのポアロ映画の両方の場合と同様、 ヴェネツィアの幽霊 多くの場合、大まかにスケッチされ、あまり大きな痕跡を残せないほど実行されます。 今回、映画の傑出した人物として登場するのはライリー、ヨー、フェイであり、キャラクターの漫画的な感情の比率に合わせたパフォーマンスを披露します。 しかし、このシリーズの中で、ポアロほど大きな側面を与えられた人物はいない。ブラナーは、疲労感と輝く目の魅力の絶妙な組み合わせでポアロを演じている。 ここでは、俳優であり脚本家として復帰したマイケル・グリーンが、目前に迫った恐怖に対するポアロのいつもの感情的な反応を、これまで以上に明白で正当なものに感じさせている。

最終的には、 ヴェネツィアの幽霊 前作2作同様、奇妙な映画だ。 これは殺人ミステリーであり、ほとんどの場合、数字だけで満足してしまいますが、そうではない方法が驚くほど効果的であることがよくあります。 ブラナーの最新作ほどスタイル的に自由な感じがする現代のハリウッドスタジオ作品はめったにない。 それは本当に取り憑かれたままになるという意味ですか？ 必ずしも。 しかし、このライターのように、少しだけざわめきを残したままにしてしまうかもしれません。

ヴェネツィアの幽霊 は現在劇場で上映中です。 映画の詳細については、こちらをお読みくださいヴェネツィアの幽霊の結末、解説.

編集者のおすすめ

• 『ヴェニスの幽霊』の結末を解説
• 『Decision to Leave』レビュー: 痛ましいほどロマンティックなノワールスリラー
• タールレビュー：トッド・フィールドの野心的な新作ドラマでケイト・ブランシェットが躍動
• エンターギャラクティック レビュー: シンプルだが魅力的なアニメーション ロマンス
• 『God’s Creatures』レビュー：過度に抑制されたアイルランドドラマ