注: この記事では、ドラマ「ゲーム・オブ・スローンズ」のプロットの詳細と、 氷と炎の歌 小説。
シーズンフィナーレのタイトルには、意図的であろうがなかろうが、ある種の残酷さがある。 ゲーム・オブ・スローンズ' 第6シーズン 冬の風. 結局のところ、これはジョージ・R・R・マーティンの小説シリーズの次の作品の仮題なのです。 読者の皆様は前作の発売から5年も待っていただきましたが、1作目から読み始めた方にとっても、 ゲーム・オブ・スローンズ1996年に遡ると、20年間の制作期間を経たシーンや詳細がテレビ版で明らかになるのを見ると、ほろ苦い気分になるかもしれません。 使用にあたって 冬の風 シーズン6フィナーレのタイトルとして、ショーランナーのデビッド・ベニオフとDBワイスがマーティンの物語に旗を立てました。
結局、本に導かれなくなったショーはどうなるでしょうか? シーズン 6 は、テレビの最悪の部分を取り入れた物語であることもあり、ひねりを加えたり、引き出された謎に頼ったりして、視聴者を視聴し、話題にさせます。 ただし、シーズン 6 は、テレビ史上最もよく構成されたシーンのいくつかをまとめ、新たな映画の高みにも到達しています。 以下は、ガイドなしで、 ゲーム・オブ・スローンズ これまでよりも悪化していますが、改善されています。
シーズン 6 にはサスペンスが欠けており、ショックと畏怖の念が優先されます。
マーティンの小説は伝統的なファンタジーの物語を覆すものとして賞賛されることが多く、この賞賛は物語の初期のシーズンにも反映されました。 ゲーム・オブ・スローンズ. 多くのファンタジー シリーズは伝統的な英雄の旅を追って、肉体的な行為と白黒の道徳を強調しますが、このドラマは英雄主義ではなく政治についてのものでした。 大規模な戦闘や派手なセットプレーよりも、早い段階で ゴット ファンタジー世界の政治的および社会的構造と、それらの構造を乗り越えようとする人々を考察しました。 登場人物が少ない ゴット ヒーローか悪役の役割にぴったりと当てはまり、道徳的に灰色で複雑な物語が緊張感を生み出しました。視聴者は誰の計画がうまくいき、誰が失敗するのか疑問に思うでしょう。
予期せぬ暴力の勃発は視聴者を驚かせるかもしれないが、初期のシーズンのような残忍なカタルシスが欠けている。
最初のシーズンでのネッド・スタークの役割は、シリーズの理想を体現しています。 ストイックで名誉を重んじるネッドは、キングズランディングの腐敗した政治を改革しようと努めています。 他のファンタジー小説やシリーズであれば、彼はおそらく悪役を発見し、彼らに裁きを下すでしょう。 しかし、
シーズン 1 のゆっくりと引かれた縄とシーズン 6 のギロチンを対比してください。 ゲーム・オブ・スローンズ 常に「衝撃的な」瞬間（ネッドの処刑、赤い結婚式）があったが、それらの瞬間は典型的には キャラクターが次から次へと間違いを犯し、ついには死が当然のように思えるまでの長い積み重ねの結果 結果。 しかし、シーズン 6 では、死は一瞬にして訪れ、予期せぬ暴力の勃発が視聴者を驚かせるかもしれませんが、初期のシーズンのような残忍なカタルシスが欠けています。
シーズン 6 の最初のエピソードでは、番組の新たな優先事項であるドーンのクーデターの明確な例が示されています。 小説では、ドーラン王子が密かに同盟を結ぶべく動いているため、ドーンは反乱の温床となっている。 ターガリエン家（デナリスと、ショーには今のところ登場していないエイゴンの両方）は、最終的な目標を打倒することを目指しています。 ラニスター家。 ドーランは長期戦を繰り広げており、彼の姪であるサンド・スネークたちは彼らが怠慢であると認識していることを批判しているが、マムシを隠す草はマムシそのものと同じくらい重要であると説明する。
ショーでは、ドーランには何の計画もないようです。 もし彼がそうしても、観客は決して知りません。 『レッド・ウーマン』では、ドーンとの短い接触が描かれており、オベリンの恋人エラリア率いるサンド・スネークがドーランとその息子を暗殺し、ドーンの支配権を握る。 いくつかの理由から、これは衝撃的な瞬間です。 まず、サンド・スネークたちはドーランが父親の復讐を果たさなかったことに腹を立てており、彼らがオベリンの家族の残りを一掃することを選択するのは奇妙に思えます。 第二に、クーデターには何の反動もありません。 ドーランの看守たちは、明らかに彼の弱さにうんざりしていて、ただ彼が殺されるのをただ見守っている。 シーズンのほとんどの間、ドーンは視界から消え続けますが、ショーがフィナーレでついにドーンに戻ってくると、 エラリアは、法的または系図上の権利を持たない簒奪者であるにもかかわらず、快適に座っているようだ。 王位。 ドーンでのわずかに血なまぐさい革命は、出来事としてだけでなく、それが語る内容からも衝撃的である。 番組の感性：初期のシーズンの陰謀は、突然の暴力的な清掃に取って代わられました。 デッキ。
北方のストーリー展開は典型的には英雄的で退屈なものです
おそらく、この番組の物語に対する骨抜きのアプローチが北部ほど顕著に表れる場所はないでしょう。 小説はこの物語ほど進んでいませんが、最終的にジョン・スノウとラムジー・ボルトンの間で衝突するための基礎を整えました。 で ドラゴンとのダンス, マーティンは北部でワイマン・マンダリー卿とともにボルトン家に対する陰謀を企てる。 マンダリーはフレイ家を何人か殺し、ウィンターフェルのボルトン家とフレイ家を訪れている間、ホストたちにフレイの肉で作ったパイを振る舞うが、これは番組のどこからともなくアリアに与えられた陰謀である。
小説はジョンが死んで横たわった状態で終了し、シーズン6はその直後に始まり、ジョンを復活させ、サンサと再会し、 家とラムゼイの厚意でやって来た弟のリコンの両方を所有するラムゼイと戦うために彼らを旅立たせます。 の スモールジョン・アンバー, 北方諸侯の一人。 シーン全体を通してアンバーがラムジーを軽蔑していたことを考えると、彼は忠誠の誓いを立てることを拒否し、自分の父親を殺害したとしてラムジーを（正しく）非難さえしています。 番組に詳しい視聴者は、アンバーがリコンを利用してラムジーを信頼させるために番組版の北部の陰謀だと信じたくなるかもしれない。 彼。 ウィンターフェルの正当な後継者を残忍な簒奪者に引き渡すという反乱のやり方はかなり短絡的だが、おそらく短気なアンバーにはぴったりだろう。
しかし、結局のところ、北朝鮮には反乱は存在しない。 ジョンとサンサは土地を歩き回り、気が進まない領主を数人勧誘する一方、北部の残りの地域はラムジー側につくか、紛争への参加を拒否するかのどちらかである。 スターク家とボルトン家は、クライマックスのバスターズの戦いで究極の対決を繰り広げます。 素晴らしく撮影されたテレビのエピソード — 詳細は後ほど — それは一般的な善対悪の物語です 物語。
シーズン6の初めに、ルース・ボルトンは息子のラムゼイに暴力的傾向を抑えるよう警告し、こう言った。 狂犬。" これはラムジーが従うことを視聴者が期待しないであろう賢明なアドバイスですが、奇妙なことに、それが彼のキャラクターにとってどれほど重要ではないことが判明します。 ラムゼイの父親、義母、幼い弟を殺害したにもかかわらず、ラムゼイの支持者たちは特に気にしていません。
彼は最終的に自らの失政によってではなく、ありきたりな弱者の戦いによって失脚した。 ラムジー軍がジョンを追い詰めると、11時間目にリトルフィンガーとヴェイル騎兵隊が現れ、ボルトンの陣形を破る。 ジョンと野人の軍隊がウィンターフェルの門を突破し、ジョンはラムジーを殴り、サンサは彼に自分の犬を与えます。
ラムゼイの死は詩的であり、彼は自分の犬に他人に餌を与えるのが好きでした。 彼がとても皮肉な方法で殴られ殺されるのを見るのですが、それは悪役にとって奇妙に伝統的な方法です。 終わり。 ラムゼーの残忍な統治が彼の階級に反乱を生むのは主題的には理にかなっていたであろうが、彼の部下たちは決して彼に対して立ち上がることはなかった。 彼は到着する騎兵隊に単純に負けます。 スター家一家は再びウィンターフェルを統治し、ジョンは北の王と宣言されますが、彼らの物語の展開方法は、物語のより大きなテーマと矛盾しているように感じられます。 ゲーム・オブ・スローンズ.
ビジュアル的にはシーズン6は傑作だった
シーズン 6 は物語を合理化し、ある意味で鈍化させましたが、ショーはビジュアル面も向上させました。 テレビの黄金時代は主に作家の媒体と考えられてきましたが、次のような番組は マッド・メン そして ブレイキングバッド また、アートハウス映画にふさわしい映画撮影と演出を組み込むことで、監督がもたらすことができる価値も示しました。 ゲーム・オブ・スローンズ' これまでの演出は目立たなかったとしても有能だったが、シーズン 6 のいくつかの瞬間では素晴らしい演出が披露されている ビジュアルセンス、特に『バトル・オブ・ザ・バスターズ』はテレビを大ヒット作の領域に押し上げた 映画。
赤い女の 鏡のシーンは観客の認識に影響を与える
シーズン6の最初のエピソード、 赤い女、印象的なイメージに仕上がります。 ルロルの巫女メリサンドルは、自分のビジョンが実現せず、信仰と格闘する中、服を脱ぎます。 これは番組や彼女のキャラクターにとって新しいことではありません。 ゲーム・オブ・スローンズ は女性のヌードを大公開することで悪名が高く、メリサンドルはこのショーで最も積極的な露出狂の一人だった。 しかし、このシーンは興奮とは程遠いものに終わります。 メリサンドルは常に身に着けていたチョーカーを外し、カメラはぼやけた鏡に焦点を合わせます。そしてメリサンドルに戻ると、彼女は老婦人であり、カメラは後ろに引いて彼女の裸の姿を明らかにします。
言葉のないシーンは、長い間欲望の対象であったキャラクターを取り上げ、節くれだった魅力のないものにします。 ファンにサービスを提供していると非難されることが多いこの番組にとって、これは大胆な行動だ。 このシーズンでは、番組がプロットを通じて女性に対するイメージを非常に鋭く変えようとし、サンサ、サーセイ、エラリアのようなキャラクターを女性の立場に置いた。 メリサンドルの変身は、書き言葉では表現できない方法で観客の認識をもてあそび、メディアの視覚的性質を取り入れたショーでした。 する。
テレビ史上最も驚くべき戦い?
設定するものの 1 つは、 氷と炎の歌 伝統的なファンタジー小説とは別に、マーティンは通常、戦闘を描写しません。 シェイクスピアの場合と同様、武力衝突は「舞台外」で起こり、読者は登場人物の反応を通してそれを知ります。 戦闘という物理的な行為は、人々に与える影響ほど重要ではありません。 初期の季節には、 ゲーム・オブ・スローンズ ブラックウォーター湾の戦いなどの主要な戦いだけを描いたもので、小説に近いものでした。 これらのイベントは通常、壮観であり、多くの場合、それらが登場するエピソードの大部分を占めます。 これらの初期の戦いは、巧妙に演出されていましたが、従来の方法で撮影されたものでもありました。 シーズン6のクライマックスの大惨事、 バスターズの戦いは、ショーの以前の戦闘シーンでは実現できなかったスタイルのレベルに達しており、そうすることで、物語の厳しい戦争観を思い出させるのに役立ちます。
ゲーム・オブ・スローンズ テレビシリーズは、最も精巧に作られた叙事詩に匹敵することができることを示しました。
ラムジーがリコンを撃った後、戦いは本格的に始まり、ジョンはラムジーの前線に猛烈な突撃を促し、彼の騎兵が彼の後ろに続きました。 ラムゼイの騎兵がジョンに突撃してくる中、ジョンの馬は倒れ、一人で波に立ち向かって剣を抜く。 この前奏曲はドスンというドラムの音で演奏され、ジョンの孤独なスタンドには弦楽器の英雄的なうねりがあり、そのすべてがファンタジーの戦闘シーンに典型的なものです。 ゲーム・オブ・スローンズ もしくはそうでないか。
しかし、騎兵隊はジョンに押し寄せる潮のように互いに衝突し、音楽もお互いも殺しました。 突然、武器と鎧が接続されると、ダイジェティックな鋼鉄の歌声だけが聞こえます。 カメラはジョンがよろめきながら戦い、騎手の突撃を避け、左側の従者に向かって振りかざす姿を捉えている。
タイトなフレーミングは閉所恐怖症の感覚を生み出し、背景で暴力が渦巻く中、戦場におけるジョンの小ささを強調します。
残りの戦いでは、男たちが血を流し、ジョンが一時的に埋葬される中、この残忍な親密な表情が維持されます。 死体の山の下で、カメラは兵士たちが踏みにじる彼の呆然とした一人称視点を提供する 彼。
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色あせた色と不安定なカメラの方向は、映画のオマハビーチのシーンと比較されました。 プライベート・ライアンそしてそれは、テレビがどれほど遠くまで到達したかを驚くほど思い出させるものとなりました。 のような番組 マッド・メン テレビが古典映画のエレガントな構成と演出を実現できることを証明した。 と バスターズの戦い, ゲーム・オブ・スローンズ テレビシリーズは、最も精巧に作られた叙事詩に匹敵することができることを示しました。
好きでも嫌いでも、 ゲーム・オブ・スローンズ 依然として巨大な存在である
たとえ残りが ゲーム・オブ・スローンズ』の物語は、政治や政治の問題ではなく、単純なファンタジーの慣習に向かって漂い続けています。 小説や初期のシーズンを特徴づけたキャラクター主導のドラマであり、このシリーズは依然として注目に値する成果を示しています 生命の兆候。 この番組は今でも多くの視聴者を魅了しており、 冬の風 番組の新記録を樹立。 芸術的な観点から見ると、ショーはその媒体をますます活用しており、制作に作家のタッチをもたらす才能ある監督を起用しています。
ファンタジーはすぐにテレビの主要なジャンルになる可能性があります。 ゲーム・オブ・スローンズ がテンプレートです。 オリジナル作品であれ改作であれ、将来のプロジェクトが間違いを避けながら番組のより良い決定を活用することを願っています。
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