パナソニック Lumix S1H レビュー: 依然としてビデオチャンピオン
メーカー希望小売価格 $3,999.00
「スチルカメラのように見えますが、S1H はシネマカメラに見せかけて、非常に優れたカメラです。」
長所
- フルフレームの 4K および 6K ビデオ
- 5.9K RAW出力
- 卓越したビルド品質
- 無制限の録音
- ボディ内手ぶれ補正
短所
- 連続 AF は遅く、不正確なことが多い
- 4K/60はクロップされます
- 大きい、重い
発売から 1 年が経ち、プロ仕様のミラーレス ビデオ カメラという点では、Panasonic Lumix S1H はもはや単独ではありません。 最近では8K撮影も キヤノン EOS R5 および4K/120p ソニー α7S III は見出しを盗みましたが、プロビデオの世界は高解像度とフレームレートだけを重視するものではありません。 Lumix S1H は、真の主力ビデオカメラとしての役割において独自性を維持しています。
コンテンツ
- スペックシートではなく、実際の生活に合わせて設計されています
- 解像度とフレームレートの組み合わせ
- 撮影経験とビデオ品質
- 私たちの見解
ある意味では、ソニーとキヤノンの若い競合他社の存在のおかげで、S1H は実際に今日より際立っています。 フルフレーム 6K/24p または 4K/30p、トリミングされた 4K/60p という比較的控えめなパフォーマンスは、実はパナソニックが信頼性を重視していることの表れです。 もちろん、S1H ではできないこともありますが、詳細でクリーンな 24p 映像だけを必要とする映画制作者にとって、このカメラは当然の選択です。 物理設計とソフトウェア機能の両方において、実際の制作の要求に耐えられるように構築されています。
実際のところ、S1H はハイブリッドではないと私は主張します。 ミラーレスカメラ 前者のフォームファクターを持っているにもかかわらず、小型のシネマカメラに似ています。 そのため、万人向けのカメラではないことは明らかですが、4,000 ドルという価格を見ればおそらくそれが明らかでしょう。
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スペックシートではなく、実際の生活に合わせて設計されています
S1H は、パナソニックの他の S1 カメラと同じプラットフォーム上に構築されています。 ルミックス S1 および S1R かさばりますが、人間工学に基づいたデザインです。 物理的には、背面パネルと LCD 画面の間に冷却ファンが追加されている点が S1 と大きく異なります。 S1H を特別なものにしているのは、何よりもこのファンです。 他のミラーレスカメラは高解像度または高フレームレートのビデオを撮影するとすぐにオーバーヒートしてしまうことがありますが、S1H は無限に動作し続けることができます。
LCD スクリーンもユニークで、直接上下に傾けたり、横に倒したりできる二重ヒンジ機構で支えられています。 柔軟性が高いため、マイクや HDMI コード、その他カメラに接続されているものの取り扱いが容易になります。 上部の LCD も大きくなり、S1 および S1R の対応するものよりも多くの情報が表示されます。
もちろん、これらすべてにより、S1H はそのいとこである S1H よりもさらに大きく、重くなります。 ルミックスS1. 2.56ポンドという重さは、1.35ポンドのSony A7S IIIとまったく同じレベルではありません。 S1H は、頑丈な三脚の上に設置するのに最適なカメラです。 繰り返しになりますが、ハイブリッドミラーレスカメラではなく、小型シネマカメラとして考える方がよいでしょう。 そう、あなた できる これを使って素晴らしい写真を撮りたいのですが、おそらくそうは思わないでしょう。
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それ以外の点では、S1H は、耐候性シーリング、豊富な物理コントロール、美しい 570 万ドットの電子ビューファインダーなど、S1 のほぼすべてのデザイン機能を引き継いでいます。 さらに違いが 1 つあります。S1 と S1R には SD カード スロットが 1 つと XQD/CFexpress スロットが 1 つありますが、S1H はデュアル SD カードを使用します。 高速 V90 SD カードは 6K ビデオでもまったく問題ありませんが、これは、映像をコンピュータにオフロードする際に CFexpress の非常に速い転送速度を逃すことを意味します。
解像度とフレームレートの組み合わせ
パナソニックは Lumix S1H に豊富な解像度とフレーム レートの選択肢を提供しましたが、その多くは非標準であり、すべてに独自の制限があります。 少しごちゃごちゃしていますが、それぞれの説明とその使用方法について最善を尽くして説明します。
まずは6Kから始めましょう。 S1H が 24 メガピクセルのセンサーで提供できる最高の解像度、6K は 5952 x 3968 ピクセル、センサー領域全体を使用する 3:2 のアスペクト比として記録されます。 「オープンゲート」として知られるモード。 つまり、標準の 16:9 のアスペクト比を達成するには、ポストで映像をトリミングする必要がありますが、調整する余地は少しあります。 フレーミング。 4K に出力する場合は、クロップもある程度柔軟に行えます。
こうした自由にもかかわらず、6K が自動的に選択されるわけではありません。 毎秒 24 フレーム (24p) に制限されており、h.265 コーデックを使用します。 10ビット4:2:2カラー データ速度は 200 メガビット/秒 (Mbps) です。
次は 5.9K (5888 x 3312) で、16:9 のアスペクト比で 6K に最も近くなります。 これは 6K と同じコーデックを使用しますが、解像度がわずかに低いため、最大 30 fps のフレーム レートが可能です。 24p プロジェクトを撮影している場合は、3:2 6K 映像のさらなる柔軟性が必要になるかもしれませんが、30p プロジェクトの場合は 5.9K が限界です。
次に、5.4K (5376 x 3584) という別の 3:2 オプションがあります。 6K とは異なり、これはセンサーのトリミングされた領域を記録し、最大 30p のフレーム レートを可能にします。
標準の Ultra HD (3840 x 2160) と DCI (4096 x 2160) の 2 種類のフル幅 4K が利用可能です。 どちらも 400Mbps の 10 ビット 4:2:2 カラーで 24 または 30 fps で撮影できます。 APS-C からクロップされた 4K を最大 60 fps で撮影することもできます。 スーパー35、センサーの領域。 これは 200Mbps で最高になります。 アナモフィック レンズを使用するときに映画のようなアスペクト比にデススクイーズできる 4:3 アナモフィック 4K モード (3328 x 2496) もあります。 これらすべてにより、4K が S1H のスイートスポット解像度になります。
しかし、パナソニックはそこで止まりませんでした。 発表からほぼ 1 年後、S1H はファームウェア アップデートを受け、HDMI 経由で 5.9K RAW ビデオ出力が追加されました (もちろん、S1H はフルサイズの HDMI ポートを備えています)。 と アトモス忍者V または別の互換性のあるレコーダーを使用すると、映像は Apple ProRes RAW 形式で保存されます。 RAW ビデオは気の弱い人には向きませんが、この機能により S1H はプロの顧客にとってさらに価値のあるものになりました。
興味深いことに、同じ 5.9K RAW 出力が、より新しい、より安価な製品にも登場します。 ルミックスS5.
撮影経験とビデオ品質
フルフレーム 4K/24 とクロップ 4K/60 を組み合わせて撮影しましたが、両方の結果に本当に感銘を受けました。 S1H は、GH5 シリーズの V-Log-l ではなく、Panasonic の「真の」V-Log プロファイルを提供します。つまり、Panasonic VariCam シネマ カメラに匹敵するはずです。 同社は 14 ストップのダイナミックレンジを主張していますが、これは内部の非 RAW 録音にとっては素晴らしいことです。 肌のトーンから鮮やかなディテールまで、S1H から出てくる色がとても気に入っています。 注: このレビューに間に合わなかったので、ATOMOS レコーダーを入手できなかったため、まだ RAW 出力をテストしていません。ただし、8 年前のコンピューターがそのタスクに耐えられるかどうかはわかりません。
厳密に言えば、6Kモードを必要とする人は多くないと思います。 私たちのほとんどにとってそれはやりすぎです。 でもパナソニックが入れてくれてよかったです。 まず、一部の顧客は 6K オープンゲート録画のクロップおよびリフレーム機能を気に入るでしょう。 さらに、RAW の 4K ではなくフル 5.9K を出力することで、パナソニックは、ラインスキップによって発生する問題を回避できます。 ニコンZ6、RAW 出力を備えた別の 24 メガピクセルのカメラですが、解像度は 4K に制限されています。 わずか 8 メガピクセルしか必要とせず、24MP センサーから 4K を出力すると、多くのピクセルが単に無視されることになり、4K が実際に実現できるものよりも柔らかい画像になります。
S1H は内部的に GH5 と同じコーデックを使用していますが、より大型のセンサーと完全な V-Log プロファイルの使用により、S1H をより多く活用できます。 中途半端に適切な露出とホワイトバランスから始めたと仮定すると、希望する外観を得るために映像を問題なくグレーディングできるでしょう。
S1Hは上に使用するのが最適だと言いました 頑丈な三脚, ですが、実際にはほとんど手持ちで撮影しました。 ボディ内手ぶれ補正のおかげで、手持ち撮影はスムーズで自然ですが、カメラの重量、特に大型の Lumix S 24-70mm f/2.8 レンズを装備した場合、このレビューのために提供されました。 レンズレンタル — 手持ちでの使用をできるだけ制限したくなるのは確かです。
大型の上部 LCD とコントロールの配置により、優れたユーザー エクスペリエンスが実現します。 ボタンを押したままにし、表示されるメニューから新しいオプションを選択するだけで、ボタンを簡単に再プログラムできます。 ユーザー インターフェイスは、どのカメラよりもインテリジェントに考え抜かれたデザインの 1 つで、S1H の多くの設定やサブメニューを簡単に操作できます。
潜在的な危険信号があるとすれば、それはオートフォーカスです。 Depth from Defocus と呼ばれるパナソニック独自のフォーカシング システムは、ソニーやキヤノンの位相検出システムにはまったく追いつきません。 保留中のファームウェアのアップデートにより、Lumix S5 に導入された改善がもたらされることになり、これは確かに歓迎すべきことですが、それでもこのカメラは競合他社に遅れをとっていることがわかりました。
はっきり言っておきますが、私は、1 人の YouTube クルーに必要な、高速で正確な視線追跡オートフォーカスのようなものは必要ないと思います。 これは、プロのビデオと映画の世界で本当に成否を分ける機能であり、パナソニックがターゲットにしているのは、 S1H。 ただし、S1H が効果を発揮できる状況が制限されるため、注意が必要です。
私たちの見解
Lumix S1Hはパナソニックにしか作れないカメラです。 マイクロフォーサーズみたいに ルミックス GH5S、S1H はビデオ専門家という狭義のターゲット顧客を抱えていますが、ハイエンド ハイブリッド カメラの静止画機能をすべて引き継いでいます。 それは少し奇妙であり、一部の映画制作者は間違いなく、なぜ単に投資すべきではないのかと疑問に思うでしょう。 シネマカメラ — しかし、手ぶれ補正機能を備えたフルフレームの 5.9K RAW シネマカメラはどこにあるのでしょうか。 $4,000? そうはなりません。 約 600 ドルからの外部レコーダーのコストを考慮したとしても、S1H は手に入れられるものにとってはお買い得です。
ソニー α7S III がそれを下回る 3,500 ドルであるにもかかわらず、パナソニックが S1H の価格を発売から 1 年経ったにもかかわらず値下げしなかったのには理由があります。 信頼性と実用性をこれほど重視し、これほど多様な標準フレーム サイズとアナモフィック フレーム サイズを組み合わせたハイブリッド カメラは他にありません。 4K/60 がクロップなしで録画できればいいのですが、パナソニックのオートフォーカスには改善の余地がありますが、このカメラが対象としているほとんどの制作環境ではこれらは問題になりません。
もし私が YouTube チャンネルを始めるとしたら、A7S III を手に入れるでしょう。しかし、映画を制作するとしたら、Lumix S1H ほどセットに置きたいカメラはありません。
もっと良い代替手段はありますか?
クリエイターによっては、 ソニー α7S III より高いフレームレートの 4K や、より信頼性の高いオートフォーカスが必要な場合は、その代替手段がパナソニック自身の陣営から提供されます。 の ルミックスS5 今年後半には RAW 5.9K 出力が提供される予定で、外部レコーダーの使用を気にしない人にとっては、S1H と同等のビデオ品質が得られるはずです。 残念な Micro HDMI ポートでしのぐ必要がありますが、わずか 2,000 ドルなので、悪くない取引です。
どれくらい続きますか？
S1Hは、そんなお客様のご要望にお応えするプロフェッショナルマシンです。 8K カメラが登場しつつある一方で、いいえ、 まだ必要ありません — 4K と 6K は、当面は十分すぎる解像度であり続けるでしょう。 S1H が今後何年も存続しない理由はありません。
買ったほうがいいですか？
はい。 優れた画質だけでなく、プロフェッショナルな信頼性と柔軟性も備えたビデオ カメラが必要な場合は、Panasonic Lumix S1H を購入してください。
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