毎年、5 本の映画がアカデミー賞の「視覚効果」部門にノミネートされています。 今年は、各候補者が映画制作者の驚くべきトリックについて、独自のユニークな内部の様子を紹介します。 およびそのエフェクト チームは、大画面を実現する視覚的なメガネを実現するために使用する必要があります。 大ヒット作。 これら 5 本の映画、そして私たちのお気に入りのオスカー部門の 1 つを記念して、1 つの映画にスポットライトを当てます 日曜日の放送までの毎日の「視覚効果」ノミネートと、その理由を詳しく見る 外。
以前、SFスリラーについて見ました エクス・マキナこの作品では、人間にとってそれが何を意味するのかという私たちの認識に疑問を投げかける人工知能ロボットが登場しました。 今、我々は『マッドマックス 怒りのデス・ロード』の黙示録的な荒野に向かい、ジョージ監督がどのように描かれたのかを探ります。 ミラーと映画の視覚効果チームは、この映画の砂漠を越える激しいレースをもたらしました。 人生.
昨年最も話題になった映画のひとつであり、今年のアカデミー賞「作品賞」にもノミネートされた、 マッドマックス 怒りのデス・ロード 『本作』は、今年のオスカーレースの他のどの映画とも似ていない。それは、黙示録的な設定や続編であるという事実だけが理由ではない（オスカー候補作品には非常に珍しいこの2つの特質）。 怒りのデス・ロード また、今年最も壮観なアクション シーケンスもいくつか含まれており、実践的なスタント作業やアクションを組み合わせてスクリーンに映し出されます。 カメラに捉えられたすべての爆発的なショットを、ジョージ・ミラー監督がワイルドに駆け抜けた傑作に融合するデジタル効果。 荒れ地。
この映画では実際的な効果が多く取り上げられていますが、その中で砂漠を横切って走行し、時折爆発する車両群がフィーチャーされています。 その間、俳優たちはポール、台、伸縮性のあるロープに乗って俳優たちの間を空を飛びます — ミラーと視覚効果スーパーバイザーのアンドリュー・ジャクソン デジタル技術を多用してスタント クルーのパフォーマンスの映像をブレンドし、映画の最も素晴らしい部分の一部を構築しました シーケンス。 最終的には 2,000 を超える VFX ショットが作成されました。 怒りのデス・ロード、ジャクソン氏が初等教育から仕事を監督している VFX スタジオ イローラ、社内スタジオのケネディ・ミラー・ミッチェル（制作中は「フューリーFX」と呼ばれていた）および他のチームも同様です。
「この映画がスタント主導の実写映画であるかのように宣伝されてきたことを冗談にしてきましたが、その通りです」とジャクソンは語った。 FXガイド 2015 年 5 月に遡ります。 「しかし、この映画には CGI が非常に少ないこともわかります。 実際、この映画には 2000 の VFX ショットが使用されています。 それらのショットの非常に多くは、非常に単純なクリーンアップと修正、ワイヤーの除去、以前のショットからのタイヤの跡を塗りつぶすものですが、大規模な VFX ショットも多数あります。」
iloura VFX の内訳 - 怒りのデス・ロード
おそらく、これらの VFX 主導のシーケンスの中で最大のものは、シャーリーズ セロン演じる皇帝フュリオサが彼女を運転するシーケンスです。 彼女を回避するために、砂漠を横切る有毒な嵐に大規模な戦争装備（重装甲のタンカートラック）を突っ込みました。 追っ手たち。 このトラックと、ニコラス・ホルト演じるニュークスが運転し、トム・ハーディ演じるマックス・ロカタンスキーを乗せた車両を含む多数の小型車両が、 すぐに風と砂の大渦に巻き込まれ、数台の車両が引き裂かれ、車両と乗員の両方が猛スピードで走り抜けました 空。
シーケンス全体をデジタルで作成できるにも関わらず、ジャクソンは戦略を主張し、それが全体のほとんどの部分に適用されました。 映画の制作: 現場で走行中の車両を撮影し、必要なデジタル画像を使用して写真を補強する 要素。
「レイアウトや車両を撮影すると、徐々にカメラと物があった場所以外のすべてが置き換えられる可能性があります」と彼は説明しました。 「実際に撮影したものは何も残らないかもしれませんが、そのショットは最初に撮影したプレートから本物のものを引き継いでいます。 だからこそ、やる価値があると今でも信じています。」
この映画のサポート VFX スーパーバイザーであるトム・ウッド氏によると、有毒な嵐は最もひどい嵐の 1 つでした。 実用的な効果とコンピュータ生成を融合させる探求の中でチームが直面した重大な課題 要素。
「砂の上を走り、砂を蹴り上げる車はどれも、ナミビアの太陽に照らされた砂漠での実写だった」とウッドはインタビューで回想した。 スタジオデイリー. 「私たちはプレートを暗くして再グレーディングし、CG の車をその上で追跡しましたが、可能な限り実用的なものを保つように努めました。 次に、15 層の CG の塵と破片、足首までの深さの砂の流れ、膝の深さまでの塵の塊を追加し、さらにミニツイスターと、車やトラックを飲み込む転がる塵の山を追加しました。」
「本当に素晴らしい特殊効果ですね。 彼らはニトロ砲を使ってキャブを空中に吹き飛ばしていましたが、それはまさに尋常ではありませんでした。」
この映画のもう一つの印象的なシーンには、マックス、フュリオサ、そして彼らの生存者の寄せ集めグループが砂漠を横切る熱狂的な追跡シーンが含まれていました。 あらゆる種類のローテク兵器を装備した車両の艦隊と戦い、中には途中で車両から車両に移動するために長いポールに止まっている敵も含まれます。 追跡。 車両の中には移動式石油精製所もあり、追跡中に激しい最期を遂げ、爆発が目撃されています。 改造されたトラック、乗用車、そして揺れる車体が混雑した風景の中、砂漠の上空を高くスイングするマックスの写真。
もう一度言いますが、混沌としたシーンは、現場での実用的な写真を基礎として構築され、後に単一の見事に破壊的なシーケンスに統合されました。
「彼らは移動式製油所を砂漠に持ち出し、遠隔操作でカメラカーとヘリコプターに囲まれて爆破した」とウッド氏は現場について語った。 「本当に素晴らしい特殊効果ですね。 彼らはニトロ砲を使ってキャブを空中に吹き飛ばしていました。それはまさに尋常ではありませんでした。 その後、アンドリュー・ジャクソンはそれらのプレートから戻って、すべての追跡車両が周囲に来るように同等のプレートを撃ちました。 それらのショットに対する私たちの作業は、少し環境に関するものでした – 元々は非常に平らな砂漠で撮影され、ジョージ[ミラー] 周囲の渓谷の始まりを見たかったのですが、マックスを乗せて周囲の車両を合成しました。 振り子。 私たちは実際の爆発の要素を編集したり変更したりしていません。」
すべてを撮影するというチームのこだわりは、映画全体の味わいを増す一見小さな要素にまで及んでいました。
終盤に起こるある特定のシーン 怒りのデス・ロード スピーカーを積んだトラックを含む、マックスとフュリオサを追跡する多くの車両を破壊する大規模な玉突き事故が特徴です。 「The Doof Warrior」を運ぶ - バンジーコードでトラックに取り付けられ、火炎放射を演じる、ゴーグルを着用したワイルドなキャラクター ギター。 クラッシュの最後のショットの 1 つは、他の映画であればほぼ間違いなくデジタルで作成されるであろうシーンで、ギターがカメラに向かって突進するシーンです。
そうではない 怒りのデス・ロードただし、どんなに小さなショットであっても、実際にすべてのショットを開始し、デジタルで磨き上げ続けました。
「私たちにできる最善のことは、少なくともギターを撃つことだと思った」とジャクソンは語った。 「それはすべてワイヤーと火炎放射器で、燃料ラインが壊れて燃料が漏れ、さまざまなワイヤーの破片がぶら下がっていました。 本当にカメラに近づいて跳ね返されるところを想像しました。 そのためにギターをチェリーピッカーのバンジーから吊るす撮影を設定しました。 私は、まったく同じ方法でギターを後ろに引いて放すと、常に同じ場所に戻ると提案しました。 私たちはそれをリリースし、どこに行くのかをマークし、正確にそこにカメラを設置したので、そのイベントを繰り返し、カメラを少し近づけることができました。」
ギターショットの背後にあるプロセスが良い例として役立つだけでなく、 怒りのデス・ロード オスカーにノミネートされたこの映画の視覚効果に対するチームのユニークなアプローチは、同時に、 実用的な効果とデジタル効果は相互に補完し合うことができ、後者は前者をより一層引き立てます。 思い出深い。
VFX チームがサポートしてくれるなら マッドマックス 怒りのデス・ロード 今年は幸運だったが、その年の最高の映画を作成するために彼らが使用した戦略は、アカデミー賞も獲得できる可能性がある。
第88回アカデミー賞授賞式は2月28日日曜日午後7時（東部時間）にABCで放送される。
編集者のおすすめ
- 『怒りのデス・ロード』と『スーサイド・スクワッド』: 史上最高の SDCC 映画トレーラー デビュー 5 作品
ライフスタイルをアップグレードするDigital Trends は、読者が最新ニュース、楽しい製品レビュー、洞察力に富んだ社説、ユニークなスニーク ピークをすべて提供して、ペースの速いテクノロジーの世界を監視するのに役立ちます。
