みんなで万国博覧会へ行くレビュー

1年前にサンダンスでプレミア上映されたとき、 みんなで万国博覧会に行くよ 平均的な仮想視聴者の孤独を映し出す、観客に向けられた鏡のように見えずにはいられませんでした。この忘れられない微予算ムード作品を、パンデミックが何ヶ月も続いた後、ラップトップの画面を通して、10代のヒロインを吸収するのと同じブラックホールを体験するのに役立ちました。しかし、この映画の共鳴は、私たちの特定の瞬間の境界を少しずつ超え、目前の孤独を超えて、不定の今の孤独にまで及んでいます。インターネットがある限り、インターネットに関する映画が作られてきました。説明するには早すぎるのか、それとも誇張しすぎるのか みんなで万国博覧会に行くよ それらすべての中で最も洞察力のある人の一人として?

ケイシー（アンナ・コブ、オープニングクレジットで彼女の長編デビュー作であることが注目に値する）は、正体不明のどこにもないアメリカ、空き地と人気のないトイザらスの小さな町の荒れ地駐車場。私たちは彼女の両親に会ったことはなく、一度だけ話を聞いただけです。真夜中に壁の向こう側で静けさを求めて叫ぶ彼らは、掲示板のトロール漁師仲間や彼女がフォローしている YouTube アーティストと同じくらい彼女から遠く離れているように思えます。同じような名前のケイラのように、 8年生、この映画の運命的で不気味な陽に対する陽気な陰であるケイシーには、明らかな友人や社会生活がありません。ケイラとは異なり、彼女の主な関心はホラー民俗学者や都市伝説マニアのオンラインコミュニティであるクリーピーパスタです。

より具体的に言うと、彼女は万国博覧会と呼ばれるロールプレイングゲームに惹かれています。キャンディマンのようなマントラをデバイスに取り込み、身体の超自然的な変化を創造的に記録し、心は経験します。私たちは、映画の延長オープニングショットとして機能するウェブカメラセッションを通じて、ゲームに参加するケイシーに初めて会いました。間違ったスタートを切った後、彼女は寝室を片付け、雰囲気を良くするために照明を落としてから、ピンを刺し、ストロボ光を当て、呪文を繰り返す交霊会に再出発します。映画は、ジャンプの瞬間から、パフォーマンスがどこで終わり、本当のケイシーが始まるのかという問題を前面に押し出します。彼女がピクセル化された未知の世界へとさらに足を踏み入れていくにつれて、その境界線はますますぼやけていきます。

ジェーン・シェーンブルンは、作家、監督、編集者という三重の脅威を備えた人物です。 みんなで万国博覧会に行くよ、この謎めいた最初の機能の厄介な論理からすると、ケイシーの閲覧習慣に私たちは完全に引き込まれますが、彼女の心理と見分けがつかないかもしれません。長いストレッチが少女のウェブカメラの視点から展開され、ケイシーはその視覚言語を容易に利用します。彼女のビデオブログは恐怖であり、ある時点では、一晩中監視されるスリルにかなりぞっとするようなリフを実行していました。 超常的な活動. 一方、その構造は、チューブチャンネルをほとんど示唆しており、フィード内のティーンエイジャーが自分のパフォーマンスアートと他のプレーヤーのパフォーマンスアートを切り替えながら、関連ビデオをキューに並べています。この架空の人物が自分の人生について映画を作ったら、おそらく次のようなものになるでしょう。 みんなで万国博覧会に行くよ.

ケイシーは本当にインターネットの飢えた胃に吸い込まれ、投稿ごとに自分自身を解放しているのでしょうか？それとも、彼女はただ巧みにゲームで自分の順番を取り、スローモーションのブレイクダウンのコスプレをしているだけなのでしょうか? シェーンブルンは、不気味なほど不透明なスターの重要な助けを借りて、嵐の雲のように疑問を漂わせ続けます。コブは、新進気鋭のウェブセレブのようなすぐに脆弱な性格を持ち、カメラと映像で育った世代の気楽さを巧みに伝えています。現実との接触を失い、暗闇で光る化粧や、議論の余地がある偽りの感情の爆発の下で消えてしまうかもしれない誰かの不安絶望。彼女の最高のシーンは、観客を感情的な探偵に変え、真実と作為を区別します。たとえば、ケイシーがTikTokで準備した歌とダンスのルーチンを、突然血も凍るような叫び声で中断した瞬間を考えてみましょう。それは明らかに正気を打ち砕くパントマイムであり、演技だ。しかし、コブは、ケイシーの同じものを模倣する裏で湧き出る本当の絶望を見せてくれます。

みんなで万国博覧会に行くよ この作品は、不気味なジャンルの作品に似ているのと同じくらい、その素材の忍び寄る心理的な闇の中で不安を引き起こす可能性があります。この映画を観ながら、現実の十代の若者たちが自殺願望の YouTube ウサギの穴に落ちたり、右翼の急進化に間違った方向に進んだりする物語を考えずにいることは困難です。 友達がいない、21 世紀のオンライン生活についての数少ない重要な映画のもう 1 つであり、その独創的なラップトップビジョンが使用されています。安全な場所からネットいじめをすることで、一部の十代の若者たちが自分たちの暗い側面を区分けする方法を野蛮にするための仕掛け匿名。世界の見本市の技術を借用しています (ただし、制限はありません)。スクリーンライフとファウンドフッテージのスリラーある種の子供たちにとっては、「現実の」自分たちとオンライン上の自分たちとの間に意味のある区別がないかもしれないという、これ以上慰めにもならない結論に達する。

しかし みんなで万国博覧会に行くよ これは心配する親にとっての警告ではありません。すでに現実になっている世界についてなぜ警鐘を鳴らすのでしょうか？口調はより曖昧で、不安を楽観的に和らげています。それは、ストーリーテラーのこの特定のサブカルチャーと、自分をアーティストであると考えるかどうかに関係なく、真に有望なアーティストであるケイシーのような子供たちの創造的な勝利に対するDIYの感謝の中にあります。（映画制作者たちが、携帯電話やコンピューターのインターフェースを見て面白いものにするのにまだ苦労している時代に、美しさを見出す映画をご紹介します。ストリーミングビデオの過酷なデジタルテクスチャや、モニターの点滅するライトに照らされた顔など）。シェーンブルンのような方法もあります。ノンバイナリーであり、彼らのプロットの神話の中で不快感のメタファーを提供し、ジャンルを超えたインターネットの独創的な例への影響力の一線を引き継いでいますシネマ、 マトリックス. この映画が強調しているように、アイデンティティの変容のすべてが破壊的または有害であるわけではありません。

最終的に、ケイシーは不気味なアバターの後ろで深い声を発する年上の男性プレイヤーとのつながりを築きます。観客の最初の本能は、特に俳優のマイケル J. ロジャースは、ジャッキー・アール・ヘイリーの恋人であることが判明した。しかし、ここでもシェーンブルンは、驚くほどあいまいな結末に至るまで、簡単な答えには抵抗します。その影響は憂慮すべきものですが、明らかではありません。他の映画製作者はライフラインを求めてデジタルの深淵に手を伸ばす危険性を強調するかもしれないが、この映画製作者は嘆くだけだそれは不可能だということ、つまり、どれほど私たちがそこに共感を注いだとしても、コンピューターの画面が真に透過的になることは決してないということです。映画が示唆する究極のロールプレイは、オンラインで誰かを本当に知っているふりをすることです。

みんなで万国博覧会に行くよ 4月15日に一部の劇場で公開され、4月22日にデジタルプラットフォームでレンタルまたは購入できるようになります. A.A.によるレビューと執筆の詳細については、ダウド、彼のところを訪ねてオーソリページ.