Women Talking レビュー: 権力者に対して真実を語る
「サラ・ポーリー監督の『ウーマン・トーキング』には欠点もあるが、素晴らしい演技と共感を呼ぶ脚本により、2023年最初に必見の映画となった。」
長所
- 卓越した演技アンサンブル
- 力強い主題
- 素晴らしい映画撮影
短所
- 不均一な方向
- 映画の結末についてのサスペンスの欠如
話す女性たち ～で最も正直な称号の一つを持たなければならない 映画産業. お互いに話したり、お互いのために、お互いについて話したりする女性たちがいます。多くの場合は友好的ですが、時にはそうではありません。104 分間彼女たちが話している内容は、まさに魅惑的です。
コンテンツ
- 中心部の暴力
- 一流の演技アンサンブル
- 不完全な映画
- 必要かつ緊急
しかし、サラ・ポーリーが脚本と監督を務めたこの映画（彼女から離れて）、単なる厳粛な室内楽作品ではありません。 また、驚くほど面白い部分もあり、堅苦しくなく高揚させ、深く感動し、そしてわずかに的を外したあらゆる意味で腹立たしくもある。 これは、欠陥のある映画が完璧な映画よりも力強いことを示す好例であり、おそらくそれが全体像のポイントなのかもしれません。
中心部の暴力
話す女性たち この事件は、中部のどこかにある孤立したメノナイトコミュニティの女性に対して起きた一連の暴力的な性的攻撃の余波から始まる。 これらの暴行は植民地の父親、夫、息子らによって数年にわたって行われており、そのうちの一人が被害者の一人に襲われている。
加害者がその罪で遠く離れた世俗刑務所に投獄されているため、メノナイトの男性たちは彼を救出するためにコミュニティを離れ、女性たちに集まる貴重な機会を与える。 そして選択肢を検討する：何もせず虐待を見て見ぬふりをするか、長年培ってきた土地と家族のためにここに留まって戦うか、それとも新たな場所を見つけるために去るか。 家。
冒頭の 5 分だけで、トラウマの世代が伝えられ、この映画の中心的なジレンマが紹介されます。 次の 100 分は、10 人の女性のグループに焦点を当てます。その中には母親や祖母、子供だけの女性もおり、全員が何らかの形で影響を受けています。 納屋に座って自分たち、家族、地域社会、そして自分たちの将来について話し合うとき、地域社会での性的暴力について語る。 信仰。
一流の演技アンサンブル
この映画の主な強みは、これらの女性たち（そして彼女たちの窮状に同情する一人の男性）のことを知ることだ。 オナ（ルーニー・マーラ）は未婚で、襲撃者の一人によって妊娠している。 サロメ（王冠クレア・フォイ）、彼女は冒頭で彼女の暴行未遂から反撃し、さらに戦いたくてうずうずしています。 暴力的な結婚生活から抜け出せなくなり、怒りを他人にぶつけるマリーシュ（ジェシー・バックリー）。 アガタ（ジュディス・アイヴィー）とグレタ（シェリア・マッカーシー）、コミュニティの二人の長老政治家は、どんな決断を下すにしても、ロジスティックス、個人的、そして精神的な複雑さを比較検討します。 ネッティ（オーガスト・ウィンター）、攻撃の被害者で、口が利けなくなり、大人に対して不信感を持つようになった。 そして「何もしない」派の代表として傍観者として潜んでいるスカーフェイス・ジャンツ（フランシス・マクドーマンド）。
グループの唯一の男性であるオーガスト（ベン・ウィショー）もおり、彼は会議の議事録を作成するためにそこにいて、オナの潜在的な恋愛対象として機能します。 これらの文字の一部は互いに関連しています。 一方、お互いを嫌悪する人もいます。 しかし、全員が、現在の状況について話し合い、それぞれの選択の長所と短所を比較検討したいという共通の願望によって団結しています。
1957 年の偉大なクラシックのように 12人の怒れる男たち、これらのキャラクターがお互いに、そして自分自身に疑問を抱くのを見るのは十分すぎるほどの興味とドラマがあります。 神の目から離れてしまうのは間違っているのでしょうか？ 身体的、精神的暴力の絶え間ない脅威にさらされているにもかかわらず、そこに留まるのは正しいことなのでしょうか？ もし去った場合、彼らは男児を捨てることになるのでしょうか？ そして、これまで所属してきたコミュニティを離れたら、彼らはどこへ行くのでしょうか? それはどれだけ優れているかの証拠です 話す女性たち それは、映画の大部分が納屋で起こっているにもかかわらず、これらのトピックが決して段階的で停滞していると感じない方法で議論されていることです。
不完全な映画
卓越した演技アンサンブルが、映画の中心的な主張に適切な重みを与えています。 マラはオナに静けさと内なる静けさを与え、彼女が置かれるしばしば白熱するシナリオとは対照的です。 フォイ演じるサロメは、すべての炎と怒りに満ちており、彼女の前を横切ろうとする者には留まって戦う準備ができています。 アイヴィーとマッカーシーはどちらも、控えめなパフォーマンスに微妙な安定性と知恵をもたらし、グループの重心として機能します。
マリーシュ役のバックリーはただただ傑出しており、映画の終わりに向けて不本意ながら明らかになる深い傷を、キャラクターの皮肉を利用して覆い隠している。 そしてウィショーは、オーガスト役で悲痛な演技を披露する。オーガストのオナへの愛は、クライマックスで突然現れる内なる悲しみによってのみ超えられる。 これらの俳優全員が互いに美しく調和して働き、本物のコミュニティの感覚を生み出し、目の前にある大きな賭けを売るのに役立ちます。
演技アンサンブルが完璧であれば、映画の残りの部分はそれほど完璧ではありません。 ポーリーは最初の 1 時間で納屋の中心的な対立から大きく逸脱し、それによって強力な設定であるはずのものが弱体化してしまいました。 おそらく、あまりにも舞台的に見えることを恐れたのか、ポーリーは代わりに、太陽がまだらの野原を歩く少女たちから、それぞれの女性の暴行の余波を示すものまで、ランダムなアクションを頻繁にカットします。 議論の進展を追うのが必要以上に複雑になる場合があるため、その結果はイライラさせられ、混乱を招きます。
話す女性 | 「男性たちに退去を求める」公式クリップ
ある時点で、ある登場人物が留まるか去るかについて再度投票するよう求め、別の登場人物がそれに応じます。 「私たちはそれをしたばかりではありませんか？」 中心的な質問が尋ねられ、答えられると、繰り返しの感覚が忍び寄る 繰り返し。 女性たちの信仰と彼女たちが耐えてきた暴力がどのように衝突するかなど、映画が提起するいくつかの問題を実際に探求するために費やされる時間は少なくなります。 このようなことが起こることを許した神に怒っている人は一人もいないが、これは、各女性がそれぞれのやり方で示している新たな反逆の精神と衝突する。
さらに、女性たちが何を決断するかについて、本当の意味でのサスペンスはありません。 「何もしない」派には発言権が与えられていない。 開始後、それらはすぐに捨てられ、マクドーマンドのスカーフェイス・ジャンツだけが無言のしかめっ面で散発的に現れます。 なぜこの女性たちは留まるのでしょうか？ なに？ 彼らの 口論？ 対照的に、「離脱」派の重要性が高すぎるため、議論の結果がどうなるかという本当の不安が生まれない。 現代の観客の観点からすればそれは明白な正解ですが、映画自体の中ではそれほど明白ではないはずです。
必要かつ緊急
話す女性 | 公式予告編
奇妙なことに、これらの欠陥が映画をさらに共鳴させ、力強いものにしています。 話す女性たち メノナイトのコミュニティの各詳細を概説することに重点を置いたり、ドラマを盛り上げるために安っぽい演劇を採用したりすると、簡単に演出的または教訓的になりすぎた可能性があります。 ポーリーはそのどちらもしません。 その代わりに、彼女は不可能な選択に直面した女性たちに共感と思いやりを示します。
ポーリーの言葉の力とキャストの素晴らしい演技によって、これらのキャラクターが私たちに生き生きと現れます。 「権力者に対して真実を語る」という言葉は、現在では少し使い古され、使い古されていますが、 話す女性たち、これらの女性たちが自分たちの状況の真実を話すとき、彼女たちは集まり、議論し、そして最も根本的には、 選ぶ. これは見るのに力強い映画であり、ポスト・ローの2023年にはなおさら共感を呼び、必要とされる映画だ。
話す女性たち 全国の劇場で上映中。
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