多くの欠陥があるにもかかわらず、Netflix が競争の激しいストリーミング世界の王であり続けていることは否定できません。 Netflix には素晴らしい映画の幅広いカタログがあります、野心的で批評家から高く評価されたオリジナル作品から、ライバルスタジオから取得したコンテンツまで。 灼熱のドラマから壮大なロマンス、恐ろしい悪夢まで、誰もが楽しめる何かが揃っています。
しかし、彼らでも時折発生する悪臭を免れることはできません。 実際、ネットフリックスは、批判的に非難されたためか、誰もその存在に気付かなかったためか、悲惨な列車事故を相当以上に経験している。 そして、Netflix の最悪の評価を受けた作品の多くは依然として視聴者に人気がありましたが、 キスブース と 365たとえば、他の作品は商業的にも重大な失敗にもなり、Netflix の最大の失敗作としての地位を固めました。
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ムクドリ (2021)
アカデミー賞に2度ノミネートされたメリッサ・マッカーシーが、見当違いのファンタジードラマに主演 ムクドリ. このプロットは、裏庭の木に巣を作る奇妙なムクドリと闘争的な関係を築く悲しみに暮れる女性を中心にしています。 クリス・オダウドとアカデミー賞受賞者のケビン・クラインも出演する。
それでも ムクドリの前提はばかげており、マッカーシーは以前にも平凡な内容を持ち上げたことがある。 残念なことに、この映画は彼女に何も取り組む余地を与えず、示唆に富んだテーマを拡張するものではない、メロドラマ的で数字だけのプロットの下に彼女を埋もれさせてしまった。 Netflix は才能を浪費することに慣れているが、 ムクドリ 『』は不条理かつ侮辱的で、マッカーシーの才能と観客の時間を無駄にしている。
特派員（2016年）
特派員 リッキー・ジャーヴェスの赤ちゃんでした。 悪名高いコメディアンは、過小評価されているエリック・バナの相手となる風刺コメディで脚本、監督、主演を務めた。 二人は、南米での誘拐を偽装するために手の込んだ計画を立てるジャーナリストを演じる。
ジャーヴェは、最も破壊的なコメディアンの一人です。 侮辱的な暴言と物議を醸すユーモアで有名なジャーヴェは、エンターテインメント界で最も悪名高い人物の一人であり、いくつかの作品の生みの親でもあります。 新世紀の英国最高のショー. したがって、Netflix はおそらく、穏やかに風刺的なアプローチよりも扇動的なものを期待していました。
特派員. 楽しいほど機知に富んでいないし、挑発的であるほど侮辱的でもない、 特派員 それはジェルヴェにとってめったにないことであり、退屈で忘れやすいものである。彼こそがすべて (2021)
90 年代のティーン ラブコメをリブート 彼女がすべてだ 現実的なアイデアのように感じたことは一度もありませんでした。 逆に、どんな映画と呼ばれても、 彼こそがすべてだブロックバスターがまだ流行っていた頃、地元のブロックバスターの片隅で見つけたフェイク映画のように感じていました。 このプロットは、クラスのオタクをプロムクイーンに変えるために賭けをした人気ジョックについての、フレディ・プリンゼ・ジュニア/レイチェル・リー・クックの映画のジェンダーに偏ったバージョンでした。 本物のスターや俳優の代わりに、この映画の主役はソーシャルメディアを通じて名声を得たアディソン・レイだが、この映画以前には本格的な演技の経験はなかった。 それが示している。
彼こそがすべてだ 悪い、そしてオリジナルを作ったそれほど悪くない良い方法ではありません 彼女がすべてだ ファンのお気に入り。 むしろ、それは明らかに悪いものであり、平凡で、魅力、機知、またはあらゆる形式のエンターテイメント価値に欠けています。 この映画も、ほとんど大騒ぎもなく終わっていき、Netflix の豊かなうんざりの宝庫の中で罪悪感を抱く楽しみにもなりませんでした。 数え切れないほどのヘイトウォッチングやソーシャルメディアでの議論を惹きつけるように設計されたこの映画にとって、 彼こそがすべてだ 嫌悪感を持って目を丸くしただけだった。
クローバーフィールドのパラドックス (2018)
マット・リーブスの2008年のクリーチャー特集 クローバーフィールド の一つであります 2000年代の最高のSF映画. 最も記憶に残る、インスピレーションを得たバイラル マーケティング キャンペーンの 1 つと、今や象徴的なモンスターに対する神秘的なアプローチのおかげで、 クローバーフィールド ポップ カルチャーの辞典に何年も掲載され、視聴者の間で議論と好奇心を呼び起こしました。 この映画には精神的な続編がありましたが、 10 クローバーフィールド レーン、緊張感のある作品は、クローバーフィールドの世界とのつながりよりも、独立した映画としての品質のおかげで成功しました。
しかし、Netflixが予告編を公開したとき、何百万人もの人々に衝撃を与えました。 クローバーフィールドのパラドックス 2018年のスーパーボウル中に、試合直後に映画のプレミア公開を発表した。 このような大胆な動きは最も興味深いものであることが判明しました クローバーフィールドのパラドックス が起こっていた。 粒子を使用した後に地球を見失った宇宙飛行士のグループについての映画 アクセラレータは、そのばかばかしいプロットと、映画との靴べらのようなつながりで酷評されました。 クローバーフィールドの世界。 クローバーフィールドのパラドックス すぐに会話から消え、その5分間はスーパーボウルの予告編の長さよりも早く終わった。
とんでもない6 (2015)
10年近く前、パラマウントのような大手スタジオと競争しようとするNetflixの試みにおいて、アダム・サンドラーは最初に大きな成功を収めた1人だった。 俳優は2010年代半ばにストリーマーと契約を結び、Netflixで初めての映画をリリースした。 ばかばかしい6、2015年。 サンドラー率いるアンサンブルが主演するこの映画は、銀行強盗をした父親との再会を目指して出発する6人の兄弟を描いたコメディ西部劇です。
ほとんどのサンドラー映画と同様に、 ばかばかしい6 ひどいギャグと、侮辱というよりイライラする、怠惰で少し攻撃的なユーモアを楽しんでいます。 しかし、 ばかばかしい6 サンドラーのこの面では最悪の映画かもしれない ジャック＆ジル、愚かで痛ましいほど面白くない作品は、エンターテイメントよりも拷問に適しています。 サンドラーの Netflix への最初の貢献として、 ばかばかしい6 は見事に失敗し、ほとんどの地域でオープニングナンバー1を記録したにもかかわらず、批評家によって抹殺され、文化的な足跡を残さなかった。 現在、この映画はサンドラー史上最悪のランキングに入るほど重要ではないが、努力が足りなかったわけではない。
説得 (2022)
ジェーン・オースティンの作品はハリウッド映画化に馴染みがあります。 から 高慢と偏見 に 分別と多感, オースティンの作品はエンターテインメント業界のお気に入りであり、それらを再ハッシュしてほとんど肯定的な結果に更新し、その普遍性を証明しています。 ただし、すべてのオースティンの小説が、ジョー ライトの作品にうまく機能した魅力的で感傷的なアプローチに適しているわけではありません。 プライドと偏見 そしてオータム・デ・ワイルド エマ; キャリー・クラックネルに聞いてみてください 2022 年の適応 説得.
ダコタ・ジョンソンは、オースティンの最も地に足の着いたヒロイン、アン・エリオットを演じ、この地味で大人な小説を痛ましいミレニアル・ロマンス・コメディに変えようとしている。 オースティンの登場人物の中で、アン・エリオットに第四の壁を破らせ、「彼は10歳だ、私は10歳を決して信用しない」のようなセリフを言うのが良いアイデアだと考えた人は、文学地獄で燃えるはずだ。 説得 それは恥ずかしい失望で、批評家や視聴者によってズタズタに引き裂かれ、Netflixが毎週リリースする膨大なコンテンツの中にほとんど登録されなかった。
彼が最後に望んだこと (2020)
称賛され、直感的で、胸が張り裂けるような作品を追いかけたディー・リースほど、恵みからの痛ましい転落を私たちは見たことがない。 マッドバウンド何でも 彼が最後に望んだこと は。 アカデミー賞受賞者のアン・ハサウェイと ベン・アフレック（空気) 政府の陰謀に巻き込まれた記者を描いた映画に主演。
彼が最後に望んだこと 無駄な可能性の定義です。 ディー・リースは、次のような映画で、同世代で最も有望な才能の一人であることを証明している優秀な映画製作者です。 不可触民 と ベッシー. ハサウェイは重力を兼ね備えた信頼できるスターであり、アフレックは適切な役を見事にこなしている。 そしてこの映画は、大声で泣いたジョーン・ディディオンの小説に基づいています。 悲しいかな、その才能はすべて何の役にも立ちませんでした。 彼が最後に望んだこと 批評家には酷評され、視聴者には無視され、Netflix の忘却の底に沈みました。
ダイアナ：ザ・ミュージカル (2021)
現代のエンターテインメントの歴史の中で、 ダイアナ：ザ・ミュージカル 章全体が含まれます。 当初は新型コロナウイルス感染症のパンデミックが発生する前にブロードウェイで初演される予定だったが、 ダイアナ 『ダイアナ妃の人生、チャールズ皇太子との結婚、そして悲劇的な死』をミュージカル化した作品です。
Netflixが何を期待していたのかを言うのは難しい ダイアナ：ザ・ミュージカル. おそらく、映画化された舞台版を見るために Disney+ に集まった観客を魅了したのでしょう。 ハミルトン? 彼らの推論が何であれ、彼らの計画は見事に裏目に出ました。 ダイアナ この作品は、話題から消えるまでの約 2 日間、批評家から非難され、聴衆から容赦なく嘲笑されました。 Netflixがこの映画をキャンプの古典的なものにしたかったのなら、 ショーガール と 親愛なるママ、それらのくだらない傑作の重要な側面を忘れていました：彼らは何かを言いたいのです。
バブル (2022)
好き嫌いは別として、ジャド・アパトーが 2000 年代のコメディ界を牽引した人物の 1 人であることは否定できません。 また、彼の栄光の時代はとうの昔に過ぎ去っており、1990 年代の文化の名残が、今も残るというよりも長く残っていることも痛ましいほどに明らかです。 完璧な証拠は 2022年 バブル、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）パンデミックの最中に隔離されながら映画を撮影しようとする俳優たちのグループについての退屈でユーモアのない出来事。
パンデミックは、冷戦や大恐慌と同様、ハリウッドにインスピレーションを与える大きな源となるでしょうが、それに対して私たちにできることは何もありません。 しかし、確かに私たちはこれよりも優れた成果を上げることができます バブル、怠惰で集中力のない取り組みは、素晴らしいキャストと興味深い前提を無駄にします。 この映画は大した宣伝もなく終わっては終わったが、関係者全員にとって恥ずかしい失望となり、アパトーがコメディ言論を主導していた時代が遠い昔に終わったことを証明した。
バルドー、一握りの真実の偽りの年代記 (2022)
各スタジオは賞シーズン中にオスカーの餌をリリースします。 機能するものもあれば、機能しないものもあります。 しかし、明らかにオスカーの餌である映画がクラッシュして炎上するのは特に屈辱的です。 アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥのシュールなブラックコメディも同様だった バルド. 尊敬されるメキシコ人俳優ダニエル・ヒメネス・カチョが、メキシコ帰国後に存亡の危機を経験するジャーナリスト兼ドキュメンタリー作家を演じる。
バルド は二極化しており、レビューに対するイニャリトゥの敵対的な反応によって評判はさらに悪化した。 この映画はヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映され、賞シーズンの真っ最中に公開されたため、Netflixは明らかにこの映画が有力な候補であると信じていた。 残念ながら、その可能性は上映後すぐに消えてしまい、12 月までに、それがストリーマーの新作ではないことが明らかになりました。 ローマ. バルド 将来的には再評価される可能性があり、熱心な擁護者が大勢います。 しかし、受賞が期待されていた作品としては、痛ましい悲劇的な失敗となった。
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