スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース
「『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』は、その後に予定されているすべてのスーパーヒーロー映画の基準を引き上げる、大胆でカラフルな大作です。」
長所
- 全体を通して素晴らしいアニメーション
- 魅力的なキャラクターのキャスト
- 終わりのない視覚的な実験
短所
- ちょっと物足りない結末
これほど似た映画は見たことがありません スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース. 前身である 2018 年版でも、 スパイダーマン: スパイダーバースへ、新しい映画と比較すると、少し古風な印象があります。 そうではありません スパイダーバースの向こう側のプロットも、それをとてもユニークなものにしています。 多元世界の物語が大流行している時代に、この映画のストーリーは、次のような最近のタイトルで語られているものと必然的に似ていると感じることがあります。 ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス と スパイダーマン: ノー・ウェイ・ホーム. しかし、これまでのマーベル映画やテレビ番組のどれも、これほど視聴者の注目を集めたり、想像力を刺激したりすることはできませんでした。 スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース そうです。
この映画は、純粋な驚異の原子的で虹色の爆発です。 これは、常に畏敬の念を抱かせる方法でアニメーションの形式を実験したスーパーヒーローの大作です。 明らかに長い136分間を通して展示される芸術性の広さに圧倒されずにはいられません。 ランタイム。 この映画は、プロットの複雑さや登場人物の深さだけでなく、すべての理由で何度も再視聴したくなる映画です。 完璧に描かれたフレームの隅々にまで描かれている小さなディテールや秘密は、注目され、見られることが求められます。
それ以来ではない スパイダーバースへ があります 大画面コミックアドベンチャー 映画という実際の媒体を使って遊ぶことに興味があると感じました。 別の言い方をすると、スーパーヒーロー映画でこれほど生き生きとして、活気があり、生命力が感じられるのは久しぶりです。
すべての素晴らしい続編と同様に、 スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース 前作のトリックを基に構築されています。 この映画は多視点構造をとっており、
グウェンの冒頭のナレーションが明らかにするように、彼女とマイルズの自警団生活に伴う孤独は、映画での彼らの相互作用によって増幅されるだけだった。 スパイダーバースへ. グウェンとマイルズは、多元世界の中で近所の友好的なウェブスリンガーであることがどのようなものか知っているのは自分たちだけではないことを知り、二人ともその感覚を取り戻そうと必死になっています。 その絶望こそが、グウェンをジェシカ・ドリュー/スパイダーウーマン（イッサ・レイ、 不安）とミゲル・オハラ/スパイダーマン2099（オスカー・アイザック、 ムーンナイト)、多世界の指揮を執る一対のウェブスリンガー、 スパイダーバースの向こう側』の予想通りアクション満載で、驚くほどメランコリックなプロローグ。
ミゲルが提供したテクノロジーの助けを借りて、グウェンは必然的にマイルズの世界に戻る道を見つけます。 しかし、彼らの気まぐれで失恋した再会は、ザ・スポットとして知られる不器用だがそれでも危険な悪役を捕まえて封じ込めるという任務によって短く切られます（ジェイソン・シュワルツマン） アステロイドシティ）は失敗します。 その結果、マイルズはザ・スポットを止めるためにグウェンと多世界の旅に出ていることに気づき、さらに多くの別の人々に出会うだけでなく、 彼がこれまで存在を知っていたよりもスパイダーマンのバージョンが増えましたが、最終的にはアイザックの哲学的および物理的な打撃を受けることになります。 ミゲル。 さまざまなバージョンのスパイダーマンが画面上で互いに戦うのを見るのは、視覚的にも刺激的です。 スパイダーバースの向こう側 登場人物とその旅を決して見失うことはありません。
マイルズとミゲル、そして彼の神聖なスパイダー協会との対立が扉を開く スパイダーバースの向こう側の脚本は、複雑な感情的なアイデアを探求するために、フィル ロード、クリス ミラー、デイブ キャラハムによって書かれました。 スパイダーバースの向こう側 それは、世界全体に対してだけでなく、私たちに最も近い人々に対しても、個人的な責任感の概念によって適切に強制されます。 これらのテーマは、マイルズとグウェンの既存の家族関係に焦点を当てた映画の焦点と組み合わせることで、 スパイダーバースの向こう側 ゆっくりと、しかし確実に、物語の中に衝撃的に豊かな感情のタペストリーを構築します。
物語の広がりは、ホアキン・ドス・サントス、ケンプ・パワーズ、ジャスティン・Kが登場する映画全体に視覚的に反映されています。 トンプソンが引き継ぐ スパイダーバースへ 監督はボブ・ペルシケッティ、ピーター・ラムジー、ロドニー・ロスマン。 実行時間の経過とともに、 スパイダーバースの向こう側 非常に多くの異なるアート スタイルとアニメーション形式の間を行き来するため、映画は視覚的に感じられるかもしれません そこに導入されているすべての世界とキャラクターが完全に見え、感じられるという事実がなかったら、厄介です 想像した。 この作家は、グウェンの故郷の世界に命を吹き込む、水彩画風でパステルを多用した手法に特に魅了されました。 映画の中でグウェン自身が家に帰るたびに緑、青、ピンクの異なる色合いで描かれているだけでなく、彼女の周囲の環境の色が常に混ざり合っています。
この映画のさまざまな形のアニメーションは、最も現実離れした回り道さえも引き上げるのに役立ちます。 パヴィトル・プラバーカル/スパイダーマン・インド (カラン・ソーニ) の本拠地であるムンバッタンへの旅は、少し長すぎて、次のような気分になります。 スパイダーバースの向こう側』の必要最小限のシーケンスですが、その余分さがそれほど問題にならないのは、見ていてとても楽しいです。 ムンバッタンの活気と、パヴィトル、グウェン、マイルズの間にすぐに確立されるユーモアが組み合わさって、 たとえシーケンス中に、 スパイダーバースの向こう側』のプロットはそれ自体が少し複雑になりすぎています。
この比較は最初は奇妙に思えるかもしれないが、この映画は スパイダーバースの向こう側 最も強く思い浮かぶのはドゥニ・ヴィルヌーヴです。 砂丘. あのSF大作のように、 スパイダーバースの向こう側 は完璧に構築された建築物で、どうすればいいのか分からないほど鮮やかに実現されたアイデア、キャラクター、イメージで溢れています。 残念ながら、 砂丘, スパイダーバースの向こう側 も物語の半分しか語っていません。 この映画は、そのプロットが次のようにまとめられるという約束で鋭く終わります。 スパイダーマン: ビヨンド・ザ・スパイダーバース、すでに来年3月に劇場公開される予定です。
良いニュースは、 スパイダーバースの向こう側 愛情を込めて作られた、驚くほど効果的な感覚体験であり、最終的には前菜であるという事実によってその力が大きく損なわれることはありません。 この映画は、その媒体の視覚的な可能性と同じくらい、登場人物とその葛藤にも気を配っているスーパーヒーローの冒険映画です。 終わりに近づく頃には、この映画は不可能を成し遂げている。最近ますます活気がなくなってきたジャンルに新たな命を吹き込むというものだ。 おそらくあなたは去ってしまうでしょう スパイダーバースの向こう側 自分自身が少し若返ったような気がします。
ハリウッドは久しぶりに、もっと見たくなるようなスーパーヒーロー映画を世に送り出しました。
スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース は現在劇場で上映中です。 その他の関連コンテンツについては、必ずチェックしてください 『アクロス・ザ・スパイダーバース』の結末を解説, 『アクロス・ザ・スパイダーバース』にポストクレジットシーンはありますか、 と 『アクロス・ザ・スパイダーバース』のすべてのイースターエッグ.
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