インディ・ジョーンズとスティーブン・スピルバーグ続編の危険性

数週間前、ディズニーは、 インディ・ジョーンズと運命のダイヤル、その後カンヌ国際映画祭で初公開され、現在は世界中の劇場で上映されています。それは、映画の目玉のアクションシーンから抜粋された 1 分間でした。タンジールの街を駆け巡る荒々しい追跡と、疲れ果てたインディ・ジョーンズ (ハリソン・フォード) の銃撃シーンです。悪魔を心配するゴッド娘、ヘレナ・ショー（フィービー・ウォーラー＝ブリッジ）に対して父親らしい不満があり、二人は別々のトゥクトゥクに乗って混雑した大通りを疾走し、銃を携えた悪役たちは炎天下で走っている。追求。

スピードと陽気なエネルギーのおかげで、このちょっとした車両の混乱は、おそらく映画からの覗き見としては最も賢明な選択だったでしょう。 ダイヤル. それでも、このクリップはソーシャルメディア上で多くの人から歓迎され、ほぼ次のような反応を示した。可聴ため息をつく、映画愛好家がそれを証拠として指摘したように、丈夫な工房の職人技そして感謝アクションシーンにおける空間認識死ぬほどの美徳だった。

インディアナ・ジョーンズと運命のダイヤルクリップ - 「人力車の追跡シーン」 (2023 年新作)

実際、このシーンは、ミニチュアでも全体でも、これほど恐ろしいものはありません。ジェームズ・マンゴールド監督は、 運命のダイヤル現代のアクションシーケンスの多くがそうであるように、視覚的に支離滅裂になることは決してありません。また、カメラがキャラクターの横で急カーブを駆け回る様子には、心地よいいたずらがあります。率直に言って、おそらくこのカビ臭い続編は、ヴィンテージインディアドベンチャーの魔法を取り戻すのに最も近いものでしょう。

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問題はシーンそのものではないはそれが何なのか ではありません. それを見ていると、その表面的なインスピレーションと比較せずにはいられません。 レイダース・失われたアーク インディが馬に乗ってトラックを駆け落ちるところ。 40年経った今でも、あの狂気のギャロップは、追跡を阻止して撮影する方法についてのプラトニックな理想として残っている。どのショットも、適切な距離と角度から描写されるアクションを捉えています。それぞれが流動的に次の要素につながり、複数の活動面にわたって私たちの視点を明確に導きます。「作りながら作っているんです」とインディは出発前に言うが、それに続くシーケンスの美しさは、綿密な計画によって実現される自発性の錯覚だ。それはまさにルーブ・ゴールドバーグのサスペンスと興奮、原因と結果の装置です。

レイダース失われたアーク: トラックチェイス (1981) [HD]

マンゴールドにはチャンスがなかった。結局のところ、彼は史上最も有名なハリウッド映画監督が同じ素材を使って何をしたかという私たちの記憶と競合しているのです。 運命のダイヤル 以外の人物が監督した最初のインディ・ジョーンズ映画です。スティーブン・スピルバーグ. これにより、マンゴールド氏は、ジャンノット・シュワルク氏、ジョー・ジョンストン氏、コリン氏らのセカンドフィドル採用メンバーと並ぶことになる。トレヴォロウ — 金や権力への欲望に誘われ、映画の続編を作るという困難な仕事に取り組む監督たち。スピルバーグの映画。

彼は大ヒットマシンと結びついており、彼の初期のヒット曲はすべてスタジオシステムを変えたとして非難されている綿菓子工場に入社したスピルバーグは、フランチャイズ映画を数本しか監督していないが、常にシリーズ作品を監督している。彼自身。彼の弟子たちは、彼が自分のオリジナル作品を一度も超えたことがないことを知って、いくらか慰められるだろう。マンゴールドが引き継ぐ前に彼が作った3本のインディ続編にはパッチが当てられていない。 レイダーズ、そして彼の 失われた世界 最初の段階までは届かなかった ジュラシック・パークの高さ。それでも、スピルバーグが退任し、進取の気性のある弟子が台頭した瞬間に、エレメンタルパワーには顕著な低下が見られます。

これまで以上に高値と安値の間に大きな溝を経験したシリーズはありますか？ ジョーズ? スピルバーグ監督の究極のビーチブランケット大暴れの続編は、即座に利益が大幅に減少するケーススタディのようなものです。それらは皆、それぞれのやり方でひどいものです - Szwarc's ジョーズ2 ひどいティーン向けスラッシャー映画が海へ消えた、ジョー・アルヴェス ジョーズ3 驚くほど粗末な 3D リアプロジェクションと、ジョセフサージェントの悪名高い、恐怖のないシーワールドフィールドトリップ ジョーズ: ザ・リベンジ サメの咆哮によって中断される心理劇的な退屈な練習。おそらく、スピルバーグだけが、自分たちの脚本からまともなものを作ることができたでしょう。

ジョーズ (1975) - クリッシーの最後の水泳シーン (1/10) | ムービークリップ

の攻撃シーンは、 ジョーズ これらは冷酷なミニマリズムの驚異であり、私たちの血が海のように冷たくなるために見るべきものだけを示しています。冒頭数分のクリッシーの運命のデートを見てください。暗示と連想を通じて恐怖を構築します。アクション: 不気味なPOV、ジョン・ウィリアムズのスコアのダムダムの鼓動と刺痛、そして信じられないほどのスクリームクイーンの叩きつけるような恐怖のスーザン・バックリニー私たちの脳に強力な獣のイメージを植え付けます。それを、世界を辱める海底暴力の混沌としたぼやけと比較してください。 ジョーズ 続編。彼らがスピルバーグの作品の基礎をどれほど恐ろしいほど破壊しているかに比べれば、クリッシーはそれを良かった。

それは誰のせいでもない ジョーズ 基本的に、フィン付きリヴァイアサンを観客から隠す可能性は尽きました。アニマトロニクスのサメを一目見ただけでは、その幸いな誤動作によりスピルバーグはその不在を中心にサスペンスのシーケンスを構築せざるを得なくなり、暗示に戻ることはできませんでした。それでも、続編は、カメラが常にゴム製の面にあるときに、偽物のモンスターがどれほど早く偽物に見え始めるかを本当に痛感させます。非協力的な合成マンイーターが登場するたびに、スピルバーグがいかに巧みに、いかに選択的にサメを利用したかを新たに理解することができます。生命を生命のない効果に押し込んだのは彼の抑制でした。

ジュラシック・パーククリップ - T-レックスの攻撃 (1993) スティーブン・スピルバーグ

関連する問題がほとんどのユーザーを悩ませています ジュラシック・パーク 続編. ただし、実用的なモンスターに過度に依存する代わりに、デジタルの多様性に過度に依存している点が異なります。スピルバーグ初の公園パーク自体と同様に、この公園も 2 つの時代を衝突させたので、今でも重要な特殊効果映画かもしれません。監督は混合しました。 CGIの最新技術を駆使したアニマトロニクスの最高峰、丁寧な撮影で両者の連続性を生み出す選択。原作のジープに対するティラノサウルスの攻撃は、ストーリーボードのロジックを組み合わせたものです。 レイダーズ トラックレース — すべての画像は正確に選択されています — 比類のない暗示戦術により、 ジョーズ恐竜の接近を予感させる、震える水の入ったコップのように。

他の旅行は、公園 — ある程度までは、 失われた世界 — 主要なアトラクションのからかいを垣間見る代わりに、ノンストップで最終的にしびれる恐竜の報道を行います。最高の恐怖が生まれるのは偶然ではない ジュラシック・パークIII、監督 レイダーズ と スターウォーズ エフェクトアーティストのジョージョンストンは、霧の中からテロダクティルがゆっくりと現れる姿を表現しています。スピルバーグ作品のような作品です。観客の視点と石化した視点のリンクに大きく依存する、遅れた公開文字。同様に、コリン・トレヴォロウは、デザイナーハイブリッド種を私たちからしばらく隠していたことから、少しの予期不安を感じています。 ジュラシック・ワールド; それは彼がその映画とその後の過程でほとんど放棄する戦略でした。ひどい ジュラシック・パーク: ドミニオンどちらも、CGI の獣が互いに捕鯨するワイドショットが多すぎて、負荷が吹き飛んでいます。

ジュラシックワールド: 炎の王国 | T. レックス vs. ヘリコプター vs. モササウルス

スピルバーグの時代を歩んだすべての監督の中で、T. レックスサイズの足音、スペインの映画監督 J. A. バヨナは正しい教訓を学んだようだ。彼の ジュラシック・パーク: 炎の王国 脚本部門ではかなり破滅的な愚かさだが、構成と影、巧妙な演出を通じてバヨナに恐怖をさらに高める機会を何度も提供している。彼の最も気の利いたトリックは、ストロボのような光のフラッシュを使用して、鱗状の捕食者を視界に入れたり消したりすることです。 ジョーズ-y の冒頭シーンと、狭い通路に肉食動物を置く後半のシーン。 エイリアン. スピルバーグに似ているが盗作的ではなく、傑作の続編として理想的なアプローチだ。

監督的に言えば、 運命のダイヤル 災害ではありません。マンゴールドは十分に信頼できるジャーニーマンです。問題はさらに関連しています ダイヤルの退屈で敬虔すぎる脚本。それは実際のインディ・ジョーンズの映画とはあまりにも乖離している 楽しい のインディアナ・ジョーンズ. しかし、この映画はまた、その楽しさがスピルバーグの抑制されながらも遊び心のある演出、つまり彼が昇華した方法にどれだけ組み込まれているかを明らかにしています。彼の視覚的なストーリーテリングの恍惚とした明快さを通じて、常識をアートに引き込み、観客を写真を通してイメージからイメージへと引き込みます。画像。そのビジョンは、インディの永続的な人気にとって、帽子や鞭などと同じくらい重要です。

サメであれ、恐竜であれ、ポスターに描かれたハリソン・フォードの顔をしかめたマグカップであれ、スピルバーグ自身がフランチャイズです。彼のキャリアを通じて、多くの映画製作者が彼の先導に倣いました。最新の、そしてやりがいのある例として、スピルバーグ監督のスリル満点の映画を見てください。ジョーダン・ピール監督のUFOスリラー いいえ. もちろんピールには、この夏映画のゴッドファーザーから直接手綱を引かない良識があった。彼は独自のサンドボックスを構築しました。彼は実際の続編を作ろうとはしなかった ジョーズ また 接近遭遇. それは常に、従うには難しすぎる行為でした。

A.A.の詳細については、ダウド氏の著作は、彼の著書を参照してください。オーソリページ.