催眠術
「『ヒプノティック』は、ロバート・ロドリゲス監督と主演のベン・アフレックによる、野心的だが最終的には精彩に欠けるSFスリラーだ。」
長所
- 見事に野心的なプロット
- 記憶に残る銀行強盗の始まり
短所
- 深刻すぎる口調
- 全体的に鼻に書いてある
- 気が遠くなるような説明ダンプが多すぎる
目が開きます。 ペンがメモ帳をタップします。 これらは催眠術の概念と同義の画像なので、視聴者が映画で最初に目にするのは当然のことです。 催眠術. からの新しい映画 アリータ：バトル・エンジェル と スパイキッズ 監督 ロバート・ロドリゲス 『』は、一握りの強力な「催眠術」、つまり他人の現実認識を変える能力を持つ人々が関与する陰謀に巻き込まれた刑事を描いたネオノワール スリラーです。 少なくとも、そういうことだ 催眠術 表面に出ているようです。
さらに多くのことが起こっています 催眠術 見た目よりも、実際には多すぎます。 ロドリゲス監督が約20年にわたって構想を練ってきたと伝えられるこの映画は、クリストファー・ノーラン監督（不眠症) とアレックス・ガーランド (男性). 催眠術名誉のために言っておきますが、この映画はその影響を体現しており、2010 年のノーラン監督の大ヒット作からそのまま抜き出したようなイメージを作成することさえ行っています。 インセプション.
問題？ ロドリゲスは、ノーランやガーランド、あるいは彼がこの映画で敬意を表しようとしている他の現代映画監督とは大きく異なります。 催眠術. ロドリゲスの映画は、物語の独創性や野心的なプロットでは決して知られていません。 彼は気の置けない映画製作者で、気楽なジャンルの作品を制作するときに最も力を発揮します。 催眠術 はふざけたウィンクではなく、とても真顔で演じられます。
ロドリゲスとマックス・ボレンスタインの脚本に基づいて、 催眠術 オースティン警察の刑事ダニー・ローク（ベン・アフレック）を中心に、映画の数年前に娘のミニーが誘拐された。 彼と彼のパートナーであるニックス（J. D. パルド) は、ある日、銀行強盗の可能性についての情報を入手します。強盗を阻止しようとする彼らの努力は、次のような手段によって阻止されます。 デルレイン（ウィリアム・フィクトナー）は、他人に殺人を含む自分の望むことを何でもさせる力を持つ男。 彼ら自身。 謎の手がかりを発見した後、アフレック演じるロークは、ミニーの失踪の背後にある真実を明らかにするために必要な答えを持っているかもしれないと信じて、デルレインを探し始めます。
途中、ロークは、デルレインとの関係が彼を追跡し阻止する鍵を握るかもしれない、短期間の催眠術師であるダイアナ・クルーズ（アリス・ブラガ）とすれ違う。 しかし、使命を深めれば深めるほど、ロークは自分自身の現実に疑問を抱き始めます。 ロドリゲスはカメラの後ろで、ロークの感覚の制御がますます緩んでいく様子を、一連の映像を通じて視覚化しています。 世界が折り畳まれ、彼の周りの壁が曲がっているように見える一連のアクション。 変身。
明らかな恩義にもかかわらず、 インセプション、視覚的な実験と見当識障害のこれらの瞬間は、多くの人々のレベルを上げるのに役立ちます。 催眠術』の第二幕のセットピース。 この映画は、コントラストの強いカラー フィルターによって自動車のコマーシャルのように見えすぎることがよくありますが、ロドリゲスは、映画の雰囲気を保つことに成功しています。 催眠術は、脚本がクルーズコントロールをしているように見える瞬間でも、視覚的なエネルギーが高まります。 2019年と合わせて アリータ：バトル・エンジェル、この映画は、ロドリゲスの最近の記憶の中で最も視覚的に達成された作品の1つとして真っ向からランクされています。
物語的には、 催眠術 この映画は多層的なパズルであり、明らかに望んでいた高みには決して到達しません。 その理由の一部は、この映画が博覧会のダンプに過度に依存していることと、ロドリゲスの間違いなく決まり文句で鼻につく会話によるものです。 しかし、この映画の物語上の問題のほとんどは、ビートや第 3 幕の展開（数多くあります）のひとつひとつを過剰に説明しようとすることに起因しています。 この映画は、最も説明の多いクリストファー・ノーラン映画よりも曖昧さが入り込む余地が少なく、この事実は作品の人生をさらに吸い取るだけである。 催眠術の野心的な話。
この映画の物語上の間違いは、すべての展開をどれだけ真剣に扱っているかによっては解決されません。 映画の最後の 3 分の 1 にある、ゲームを変えるような瞬間は、映画全体を凡庸から不条理な面白さへと引き上げる、ある種の皮肉な展開になる可能性を秘めていますが、 催眠術 物語のばかばかしさに必要以上に傾いていない。 トレードマークのにやにや笑いを浮かべるアフレックでさえ、 催眠術』の後半のシーンでは、あまりにも木製に感じられるパフォーマンスがあり、映画をその過度に自己真面目なゾーンから十分に遠ざけることができません。
立ち往生している俳優はアフレックだけではない 催眠術. アリス・ブラガ、ウィリアム・フィクトナー、ジャッキー・アール・ヘイリーは皆、熟練したカリスマ的なパフォーマーですが、誰も自分のパフォーマンスで適切な音のバランスを取ることができません。 監督と同じように、ブラガも演じる 催眠術のストーリーは、彼女のキャラクターのアークを真剣に受け止めるにはあまりにも陰鬱なトーンを持っています。 フィクトナーは誰よりも楽しんでいますが、 催眠術また、彼は、彼が望んでいたほど景色を噛み砕く機会を得るのに十分な時間画面上にいることはありません。
これらの間違いはすべて、映画監督としてのロドリゲス自身の強みに対する根本的な誤解につながります。 もしも 催眠術 それは、ガーランド、ノーラン、デヴィッド・フィンチャーのような監督と同じサンドボックスでプレーするという彼の試みです。 それは、彼がディレクターと同じレーンで仕事をしているときの方がはるかに有能であることを思い出させます 好き アバター: 水の道ジェームズ・キャメロンと ソーホーでの最後の夜』のエドガー・ライトは、どちらも自分のジャンルの作品に、ある種の皮肉めいたウインクの態度をもたらすことができます。 催眠術 恩恵を受けた可能性があります。 現時点では、この映画は魅惑的なものというよりも、忘れられないものになっている。
催眠術 は現在劇場で上映中です。
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