למה אתה רוצה לשמוע? אלגוריתמים עדיין לא יכולים לדעת כמו בני אדם

בשבוע שעבר, סוכנות הידיעות AP בהתרגשות חשף את תוכניתו בעצם להעביר את דוחות הרווחים שלה לנחיל של רובוטים בהמשך החודש. לחדשות, כמובן, היו בלוגרים מהסוג האנושי במצב מלא של "הם לקחו את העבודה שלנו", כאילו הודעה מהסוג הזה סימנה את תחילת הסוף. כמי שרשם את חלקו בדוחות הרווחים, אני מרגיש די בטוח בכך שכל מי ששוחרר מכתיבתם נושם לרווחה. כמו רוב הבוטים, אלה המועסקים על ידי AP יבצעו משימה די חסרת תודה - כזו שלעתים קרובות מרגישה כמו המקבילה העיתונאית של Mad Libs.

AP טוענת שהמהלך יפנה משאבים לכתבים כדי להשקיע יותר זמן בחפירה בחתיכות בשרניות יותר, ובהחלט יש סיבה להאמין בכך. חדרי חדשות - אפילו אלה מרופדים כמו של סוכנות הידיעות Associated Press - מצומצמים, בדיוק כמו כולם. ככל שמבזבזים פחות כסף בהתעסקות במספר חלקים, כך מתפנה יותר לדיווח משמעותי יותר (כמובן, נצטרך להמשיך לעקוב כדי לראות אם ה-AP מקיים את הבטחתו כאן). עם זאת, זה מעלה את השאלה הנצחית של מכונות ויצירתיות: האם בני אדם תמיד יהיו נחוצים למשימות ברמה גבוהה יותר?

התשובה, לפחות היסטורית, תמיד הייתה "כן". ולמרות המהלך של AP, שני אירועים נוספים בשבוע שעבר רק מחזק את הרעיון שאולי כדאי לנו, בני האדם, להישאר בסביבה עוד קצת, לאחר מכן את כל.

הראשון קרה ביום שני האחרון. Rdio, שירות הזרמת מוזיקה הדומה ל-Spotify, שנוצר על ידי המייסדים השותפים של סקייפ, הודיע ​​כי הוא רכשה את TastemakerX, סטארט-אפ קטן מבוסס סן פרנסיסקו המתמקד באוצרות מוזיקה ו תַגלִית. זה לא היה חדשות ענק כשלעצמו, כמובן. שני הצדדים הם דגים קטנים יחסית בבריכות הרבה יותר גדולות, וחוץ מזה, גילוי ואוצרות מוזיקה תמיד היה חלק מרכזי באסטרטגיה של Rdio, כאשר החברה שמה דגש עצום על רשתות חברתיות פונקציונליות.

מה שקרה יומיים בלבד לאחר מכן, לעומת זאת, הפך בצדק להרבה ראשים. גוגל הודיעה שהיא תכפיל את משחק המוזיקה על ידי רכישת Songza. שמעת על זה, נכון? Songza הוא עוד שירות הזרמת מוזיקה והמלצה.

עם זאת, מה שמייחד את השירות ממספר מתחרים הוא ההסתמכות של Songza על אוצרים אנושיים. זה עומד בניגוד, למשל, לתכונת הרדיו האומנים של Spotify, המסתמכת בעיקר על אלגוריתמים כדי לבחור מוזיקה שאולי תאהב. אפילו המנגנון המכני הקר הזה קולט את החום של מגע אנושי בצורות של אגודל למעלה או אגודל למטה מהמשתמש הקצה, מה שעוזר עוד יותר לכוונן את ההאזנה שלך. עם זאת, בלב העניין, לספוטיפיי יש מכונות שעושות את העבודה של מיליון עיתונאי מוזיקה על מיליון מכונות כתיבה.

Songza, לעומת זאת, משתמש במומחי מוזיקה אנושית כדי ליצור רשימות השמעה המותאמות למצבי הרוח של המאזינים. הגישה הוכיחה את עצמה כמוצלחת עבור הסטארט-אפ, והשיגה יותר ממיליון הורדות ב-10 הימים הראשונים של השקת אפליקציית האייפד שלו ב-2012. Spotify בהחלט שם לב. במאי אשתקד, החברה יצאה ורכשה את מתחרה הפלייליסט Tunigo. הרכישה הזו הביאה להשקה של תכונת הגלישה של Spotify, שכעת מציפה משתמשים עם שלל רשימות השמעה מבוססות מצב רוח בכל פעם שהם מפעילים את האפליקציה.

אפילו לפנדורה, שהיתה מפורסמת חלוצה באוצרות מוזיקלית על ידי אלגוריתם, יש לב אנושי פועם בפרויקט הגנום של המוזיקה. שירים לא רק מוזנים לתוכנית, הם מנותחים על ידי חוקרי מוזיקה אנושיים כדי לקטלג אלמנטים שונים שמכונות פשוט לא יכולות להכיר, כמו "שורשי רוק הארד, איכויות מיסטיות, סינקופה קצבית מתונה, ביטוי מלודי חוזר וחלק אינסטרומנטלי תובעני כְּתִיבָה."

נראה שאפל מזהה גם את הערך של אוזן טובה. כשקופרטינו הודיעה על רכישת Beats Electronics במאי, אנשים רבים (כולל החברה הנוכחית) הציעו כי תפוח העין האמיתי, אממ, של אפל אינו אוזניות עד כדי כך שירות הזרמת המוזיקה שהושק לאחרונה, Beats. זה הגיוני, באמת. ברור שאפל חיפשה להרחיב את אימפריית המוזיקה הדיגיטלית שלה, ונראה שהסטרימינג הוא הצעד ההגיוני הבא.

אז מה הופך את Beats Music לכל כך מיוחד? ובכן, אפילו יותר מ-Spotify או Rdio, השירות הושק מתוך מחשבה על רשימות השמעה. התכונה הקטלנית של השירות היא היכולת ליצור רשימות השמעה תוך כדי שימוש באמצעות הזנת נתונים על ידי משתמשים. בטח, יש עיבוד מחשב שצריך להתרחש כדי שהרגשות, הפעילויות והזמנים של היום יהפכו לפלייליסט, אבל הרוטב הסודי האמיתי שמזין את כל העניין הוא צוות של בני אדם - כותבי שירים, מבקרים, תקליטני רדיו וכדומה, שנשכרו על ידי החברה כדי לספק את השירות עם מומחה אוצרות.

ישנו ציטוט שמפורסם באופן שגוי לאלביס קוסטלו שמשווה את העסק של כתיבה על מוזיקה ל"ריקוד על ארכיטקטורה". אבל כמו תרגיל חסר תוחלת כפי שכתיבה על מוזיקה עשויה להרגיש לפעמים, הוא בהחלט מתקרב ללכידת רוח המוזיקה מאשר להזין אותה למכונה עושה. וכך גם אוצרות המוזיקה האנושית.

כשנטפליקס דפקה את ראשה בקיר ב-2008, בניסיון להשתלט על אמנות המאסטרינג המלצות, היא התייחסה לנושא כ"בעיית הנפוליאון דינמיט" (עוד הנהון לא מכוון של אלביס קוסטלו, זה היה נראה). הבעיה הזו נקראה כך מכיוון שהאלגוריתמים שלה התקשו לחזות אם משתמשי נטפליקס ייהנו או לא ייהנו או לא מסרט הקאלט המוזר מ-2004 המבוסס על הרגלי צפייה בעבר.

זו אולי רק נחמה קטנה לצבאות של מבקרי מוזיקה שמצאו את עצמם שוטפים כלים ו השתתפות ב"עבודות אמיתיות" אחרות בתור מגדלי מוזיקה ספגו את אותו גורל כמו שאר ההוצאה לאור תַעֲשִׂיָה. אמנם הרולינג סטון עשוי שלא לצאת למסע גיוס בזמן הקרוב, אבל המהלכים האחרונים בתחום הטכנולוגיה מוכיחים שבכל הנוגע למוזיקה, עדיין אין דרך להחליף את המגע האנושי.