אבל יש בעיות משמעותיות בנתיב הזה. משרות ברמת הכניסה לא משתלם טוב, כך שאם יש לך משפחה לפרנס, זו לא אופציה אמיתית. יצירת סרטים קצרים עם ציוד אנלוגי היא יקרה מאוד וגוזלת זמן. והמעבר הזה ללוס אנג'לס? כנראה המכשול הגדול מכולם עבור רוב האנשים.
יצירת סרטון אינטרנט היא כבר לא רק דרך טובה לשים לב, היא כעת כמעט חובה.
ככה עשיתי את זה, אבל הטכנולוגיה הייתה הופכת את הדרך שלי לשונה מאוד היום. אולי יותר קשוח. בעוד ש-YouTube וטוויטר נראים כאילו הם צריכים לעשות חיים קלים יותר עבור הכישרון המתהווה של היום, זה לא תמיד המקרה.
קָשׁוּר
- YouTube מנסה דרך חדשה להתמודד עם חוסמי פרסומות
- YouTube TV מוסיף את Magnolia Network וערוצי FAST אחרים
- YouTube TV סוף סוף מוסיף תמונה-בתמונה עבור iPhone ו-iPad
לפני 12 שנה, הייתי רק בחור שעבד בפוליטיקה של פלורידה, שחלם על קריירה ככותב טלוויזיה. עברתי ללוס אנג'לס כדי ללמוד בבית ספר לקולנוע באוניברסיטת דרום קליפורניה. כסטודנט לתואר שני, עשיתי התמחויות מרובות ועם סיום הלימודים, לקחתי כל עבודה בטלוויזיה שיכולתי לקבל, וחיכיתי ל- סיכוי שמישהו - מישהו - יראה כמה קשה אני עובד כעוזר ויתן לי הזדמנות להגמיש את היצירתיות שלי שרירים. התמזל מזלי וזה בדיוק מה שקרה... בסופו של דבר.
קיבלתי תשלום כדי לכתוב את הפרק הראשון שלי בטלוויזיה ב-2006 - באותה שנה שגוגל קנתה את יוטיוב, והשנה שבה זְמַן, תוך ציטוט של פיצוץ התוכן שנוצר על ידי משתמשים, הכריז על "איש השנה" שלהם כ"אתה".
הצמיחה של אתרים כמו יוטיוב ו-Vimeo העניקה פתאום לכל מי שיש לו מצלמה קהל עולמי. וגם המצלמות עצמן השתפרו בהרבה. וידאו בהבחנה גבוהה הפך סביר בתקציב צרכני, ו-iMacs זולים יחסית הפכו לתחנות עריכה לא ליניאריות מלאות. כבר לא היית צריך אלפי דולרים רבים וחשיפה בסאנדנס כדי לעבד סרט קצר ומגניב לעבודה באולפן גדול.
קח את המקרה של סת' וורלי. ב-2011 הוא עשה סרט קצר בשם מכשיר עלילה (אם לא ראיתם אותו, אתם חייבים ללכת לצפות ממש עכשיו), סרט שלא היה ניתן להפקה בתקציב שלו רק כמה שנים קודם לכן. לא הרבה אחרי מכשיר עלילה נכנס לאינטרנט, וורלי טס ללוס אנג'לס כדי להיפגש עם סוכנים. אחרי ש-J.J. אברמס ראה מכשיר עלילה, וורלי קיבלה הזדמנות לעבוד עם חברת ההפקות של אברמס על סדרת פרסומות הקשורות מסע בין כוכבים לתוך החושך. הזכרתי שוורלי עשה את כל זה מנאשוויל?
ואז יש את לוקאס קרויקשנק, המוכר יותר באינטרנט בתור "פרד" בעל קול הליום. הוא השתנה החשיפה שלו בערוץ יוטיוב פופולרי - הראשון שהגיע למיליון מנויים - למספר סרטי ניקלודיאון ושתי סדרות טלוויזיה שונות (עד כה). והוא עשה את זה מנברסקה.
הקריירה של ג'סטין המריאה בזמן שגר בבית עם הוריו בסן דייגו.
וכל אוסף של סיפורי הצלחה מהאינטרנט להוליווד לא יהיה שלם בלי ג'סטין הלפרן, היוצר של חרא אבא שלי אומר עדכון של טוויטר, שהפך ל ספר, ואז סדרת טלוויזיה. לו ולשותפו לכתיבה פטריק שומאקר יש כעת קריירה משגשגת ככותבי טלוויזיה. אה, והקריירה של ג'סטין התעוררה בזמן שהוא גר בבית עם הוריו בסן דייגו.
הטכנולוגיה והמדיה החברתית הוכיחו את עצמם כמשנים משחק אמיתיים, וסיפקו נראות לאנשים מוכשרים שאחרת היו מפספסים.
למרבה הצער, נראה כי המטוטלת כעת מתנדנדת לכיוון השני.
הטכנולוגיה עשתה עבודה כה טובה בהורדת מחסום הכניסה... המחסום נעלם כעת כמעט לחלוטין. יצירת סרטון אינטרנט היא כבר לא רק דרך טובה לשים לב, היא כעת כמעט חובה, במיוחד בקומדיה. תסריט טוב כבר לא מספיק. אני מכיר מפיקים שכאשר שוכרים כותבי קומדיות, שוקלים מאוד את העדכונים שלהם בטוויטר. נוכחות במדיה חברתית היא כבר לא משהו שיכול לעזור לך לשים לב, אבל זה יכול להיות עכשיו אחריות אם הכוח שלך ככותב לא נמצא ב-140 קטעי תווים.
גורם נוסף שמפחית את ערכו של תוכן דיגיטלי: יחס האות לרעש באינטרנט יצא מגדרה. נהיה קשה יותר להבחין בין סטטי ויראלי לבין תוכן שבאמת ראוי לתשומת לב. רף ההצלחה ברשת אינו עוד אלפי צפיות (כפי שהיה לפני מספר שנים), או אפילו מיליוני צפיות (כפי שהיה בסגנון טרום גנגהם). כדי להיחשב לתחושה ויראלית שאין להכחישה ב-2014 ואילך, אתה צריך כמות מרושעת של מזל.
יש כל כך הרבה תחרות על הזמן של אנשים באינטרנט, שבעצם חזרנו לאנלוגי ימים, שבהם כישרון ניתן לצפייה שוב תפס את המושב האחורי לגורמים אחרים ובסופו של דבר, מזל לשבור. פשוט תשאל את אלכס מ-Target.
עוד יותר מסבך עניינים - החידוש של האינטרנט פגה ולא כל העסקאות של הוליווד עם כוכבי אינטרנט היו פוריות. אמנם חרא אבא שלי אומר היה נהדר עבור הקריירה של הלפרן ושומאקר (ובצדק), תוחלת החיים הקצרה שלו ב-CBS לא הייתה כל כך נהדרת עבור חשבונות טוויטר פופולריים אחרים בתקווה לקבל את הטיפול ההוליוודי. במאי 2013, FX קנתה מגרש המבוסס על חייו של ריי וויליאם ג'ונסון, אחד האישים הפופולריים ביותר ביוטיוב. הפרויקט מעולם לא עבר את שלב המגרש. מדיה חברתית היא עדיין דרך טובה לתעד את הכישורים שלך, אבל זה כבר לא הדבר החדש והמבריק בעיר.
נהיה קשה יותר להבחין בין סטטי ויראלי לבין תוכן שבאמת ראוי לתשומת לב.
מכיוון שכל אחד, בכל מקום יכול כעת להתחרות על תשומת הלב של הוליווד, יש תחרות יותר מאי פעם על העבודות הבודדות שיש להוליווד להציע. "לפרוץ" מעולם לא היה קשה יותר, למעשה, מאשר היום. אבל זה בסדר, כי יש הבדל אחד מרכזי בין בידור ב-2004 לבידור ב-2014: אתה כבר לא צריך את הגיבוי של הוליווד כדי לבדר אנשים ברחבי העולם ולהתפרנס כך.
לריי וויליאם ג'ונסון אולי אין תוכנית משלו ברשת FX, אבל עדיין יש לו 11 מיליון מנויים לערוץ היוטיוב שלו וזה מדהים - שלא לומר משתלם להפליא. דיסני לא הוציאה על זה מינימום של 500 מיליון דולר רשת Maker Studios של ערוצי אינטרנט פשוט כדי לתרגם את כל התוכן הזה לתוכניות בהפקת דיסני. לא, הם שילמו כל כך הרבה כי Maker Studios צברו למעלה ממיליארד צפיות ברחבי הרשת שלהם, וטווח הגעה כזה הוא בעל ערך רב בכל קנה מידה. בטווח של כמה שנים קצרות, האינטרנט הפך מהליגות המשניות של קולנוע וטלוויזיה להיות תעשייה צדדית, בת-קיימא לגמרי בפני עצמה.
לתקופה קצרה בשנות ה-2000, היכולת לייצר תוכן רצוי ברשת שימשה בעיקר כ כרטיס ביקור אידיאלי לקריירה בהוליווד - דרך לבדל את עצמך בקלות מה המונים. זה אולי כבר לא המקרה, אבל מי צריך את הוליווד עכשיו כשבדרנים מקוונים יכולים ליצור קריירות רווחיות מבלי לעזוב את הרשת?
המלצות עורכים
- עכשיו גם YouTube Premium ו-YouTube Music יקרות יותר
- שיתוף סיסמאות של YouTube TV - האם זה בכלל עניין?
- סאטירה, חתרנות וסוניק הקיפוד: איזה להיט סדרת יוטיוב חושפת על תרבות האינטרנט
- YouTube TV עשוי להיות זול יותר ב-$10 - אבל מפסיד חבורה של ערוצים
- YouTube TV משיקה שדרוג 4K Plus עם קפיצת מחיר נוספת
שדרג את אורח החיים שלךמגמות דיגיטליות עוזרות לקוראים לעקוב אחר עולם הטכנולוגיה המהיר עם כל החדשות האחרונות, ביקורות מהנות על מוצרים, מאמרי מערכת מעוררי תובנות והצצות מיוחדות במינן.
