אמן האפקטים המיוחדים של המתים המהלכים, גרג ניקוטרו, שופך את קרביו

האם יש תופעת טלוויזיה גדולה יותר מאשר המתים המהלכים? הרייטינג של עונה 4 של דרמת ההישרדות הזומבים של AMC עברה הרבה מעבר לרוב תוכניות הרשת הסטנדרטיות עם 13.3 מיליון באותו יום צופים לכל פרק, וכל השלטים מצביעים על כך שעוד יותר צופי הליכונים יצטרפו לקבוצת האימים כשהתוכנית תחזור לעונה 5 באוקטובר 12. אז אין זמן כמו ההווה לבצע רענון של שאיבת דם על ידי צפייה מוגזמת בכל עונה 4, שיצאה היום ממפרץ עוגן בפורמטים של Blu-ray, DVD ו-HD Digital. (אספנים ונלהבים TWD מעריצים שימו לב: חפשו את ערכת קופסת ה-Blu-ray במהדורה מוגבלת שמגיעה עם פסלון Tree Walker הבלעדי שלו.)

עם עליית הרגל העקובת מדם של הניצולים מהכלא ההרוס אל טרמינוס, אולי שורץ קניבלים, על המוח הקולקטיבי שלנו, דיגיטלי טרנדים נפגשו עם גרג ניקוטרו, TWD מפיק בפועל, במאי ומפקח/מעצב אפקטים מיוחדים, לדבר על חנות זומבים. ניקוטרו, 51, לקח פסק זמן מצילומי הפרקים הקרובים של עונה 5 כדי לנתח את התוכנית של התוכנית דרישות חזותיות קפדניות, בחירות 7.1 בעיצוב סאונד, כמה התגרות של עונה 5, והעלאת הליכונים גַלגִלִיוּת. גור-ריפי!

מגמות דיגיטליות: זה עתה סיימתי לצפות מחדש בכל עונה 4 ב-Blu-ray. אני מופתע כל הזמן עד כמה התוכנית נראית ב-HD, עד כל פרט אחרון ברקע. האם ידעת בשלב מוקדם שאתה צריך להיות כל כך קפדני איך אתה מצלם את התוכנית?

גרג ניקוטרו: זו שאלה מעניינת. כשהתחלנו את עונה 1, חקרנו מגוון פורמטים לצלם בהם. עשינו חבורה של בדיקות ב-Panavision, צילמנו עם מצלמה דיגיטלית אדומה וצילמנו סרט 35[מ"מ]. אבל היו שלוש סיבות בולטות לכך שבחרנו ללכת עם סופר 16. אחד מהם היה שזה הרגיש כמו ג'ורג' א. סרט זומבים של רומרו: הגרעין, הניגודיות והתחושה היו חשובים ביותר לחומר המקור, שהיה ליל המתים החיים. [לַיְלָה הוא שרטוט ז'אנר הזומבים המוכר של רומרו, שצולם בשחור-לבן ויצא ב-1968.] הסיבה השנייה זה היה בגלל שהרגשנו מאוד בלהט שיהיו הרבה סצינות פנים שצולמו לרוחב אוֹר. לפני חמש שנים, הדיגיטל גם לא תפס את הניגוד בין חושך ותאורה חיצונית כל כך טוב. והדבר השלישי היה שזה היה מאוד מאתגר עבור האיפור והתותבות.

דיגיטל זה מאוד לא סלחן. כשעשינו את הבדיקה הראשונה, שמנו הליכון מתחת לחבורה של עצים ירוקים. צילמנו אותו במגרש חניה בפנאוויז'ן, והאיפור נראה ירקרק. אפילו לא נכנסנו ועשינו שינויי צבע נוספים או תזמון צבע - פשוט הסתכלנו על זה והלכנו, "טוב, כן, אנחנו הָיָה יָכוֹל להתאים את הצבע." אבל רצינו לערום את החפיסה לטובתנו ולוודא שהשתמשנו במדיום שהכי יתאים למראה התצוגה ולאיפור, במיוחד כשאנחנו מצלמים בבהיר, בָּהִיר אוֹר שֶׁמֶשׁ. וזה סופר 16.

באמת שאין מקום לפשרות. סוג הפרטים שאנשים יכולים לראות כעת במסכי 70 ו-100 אינץ' נבדק יותר מתמיד.

הו כן! אתה יודע, אפילו בסרטים האחרונים שעשינו [KNB EFX, חברת האפקטים החזותיים של Nicotero], הם עדיין נכנסים ומתקנים דיגיטלית. אני יודע על [2013's הגדול והעוצמתי] עוז, הם תיקנו דיגיטלית את איפור המכשפות, כי הדברים כל כך נקיים וכל כך חלקים וכל פגם קל מוגדל. אבל המתים המהלכים נותן לנו הרבה חופש מכיוון שיש לנו הרבה דם, עור מפורק ודברים כאלה. זה בהחלט משפר את המשחק שלנו כאשר אנשים מקפיאים פריימים ובוחנים דברים פריים אחר פריים. ההצגה צריכה לעמוד בבדיקה כזו.

מה לדעתכם הזומבים הכי נראים מעונה 4? ה-Crispy Walkers [בפרק 414, "The Grove") הם ללא ספק חביבי המעריצים, כולל אני. האם אתה מחשיב אותם כחלק מעבודות ה-VFX הטובות ביותר שעשית בעונה 4?

היו לנו כמה רגעים נהדרים בעונה 4, כן. ה-Crispy Walkers התפתחו מתוך רעיון שהעליתי בעונה 3. אם אתם זוכרים את הפרק "נקה" [פרק 312], שבו ריק וקארל מוצאים את מורגן - בהתחלה הייתי אמור לביים את הפרק הזה. אבל עקב סכסוך לוח זמנים עם לני ג'יימס [שמשחק את מורגן], נאלצנו להחליף. העליתי רעיון שכשהם [מישון וקרל] הלכו למסעדה כדי לצלם את התמונה של לורי, הייתה שריפה במטבח, ומהמטבח הזה פרצה חבורה של קריספי ווקר. טרישיה ברוק בסופו של דבר ביימה את הפרק הזה וקיבלנו רמז קטן אליו, אבל לא באמת קיבלנו הזדמנות להציג את הדמויות האלה כפי שקיוויתי. אבל מאוחר יותר, מצאנו בור מלא בהליכונים נמסים [פרק 314, "טרף"]. אני אוהב את הרגעים האלה. היו לנו כמה מטיילים טובים השנה, כמו זה שיוצא מהבוץ בפרק 408 ["כבר רחוק"] נושך את מגהן, וההליכון שקרל נלחם בו בבית הכפרי, זה שכמעט נושך את רגלו [בפרק 409, "לאחר"]. זה, בעיני, היה אחד מרגעי ההליכה המפחידים ביותר, כי בעצם הרגשת שיש סכנה אמיתית.

פרק 409 היה פרק ממש גדול - זה גם הפרק שבו מישון ממש טבח ב-25 מטיילים. אני מרגיש שרצנו את הטווח במונחים של שמירת רגעי ההליכון רעננים ומקוריים, והמשכנו לעשות אז בעונה 5 - אני חושב שאפילו יותר, במונחים של מציאת הרגעים האיקוניים האמיתיים שבהם אנשים ילכו, "אוי שלי אלוהים! אני לא מאמין שהם עשו את זה!"

אני לא יכול לחכות לראות מה מגיע. האם יש משהו נוסף שאתה יכול לומר על מה שאנחנו יכולים לצפות בעונה 5?

ראית את הטריילר? יש כמה רגעים נהדרים שאנחנו רומזים עליהם בטריילר הזה.

כמו הסצנה שבה לגלן יש את החרב מאחורי הראש?

(השהייה קלה) כן אהההה, זה אחד מהם. אממ, יש לנו רגע נהדר שבו אתם רואים את הגיבורים שלנו נלחמים בהליכונים בסביבה שקועה, מה שנתן לנו הזדמנות נהדרת לעשות קצת ניקוי עור. דמיינו תבשיל זומבים שהם תקועים בו כבר 6 או 8 חודשים, ומה הטבילה הזו תעשה להם. אז זה בערך לוקח את הרעיון של Well Walker מעונה 2 [פרק 204, "Cherokee Rose"), אבל להכפיל אותו ולדמיין שההליכון הזה היה שם כמעט שנה. הצלחנו לעשות הרבה דברים ממש כיפיים בעונה הקרובה.

לגבי הפרקים שאתה מביים, יש לך תחושה איך אתה רוצה שדברים מסוימים יישמעו, מכיוון שיש לך ערוצים 7.1 לעבוד איתם?

בהחלט. העורכים שלנו ממש מעולים בפריסת עיצוב הסאונד הראשוני כשאנחנו מחברים את הפרקים. יש לנו צוות סאונד עטור פרסים. זה באמת מרתק לשמוע ולהרבות את הניואנסים של העולם הזה - כתמי הדם המרוכזים כשהוא פוגע ב קרקע והליכון גונח, או סתם שמישהו נשך על ידי הליכון ומשתמש בסוג כזה של חבטות סלרי נהדרות לִכסוֹס. יש הרבה עיצוב סאונד מעולה שנבנה כדי לעזור להגביר את הוויזואליה.

אם אפילו לשנייה צופה צריך לעבד את הרעיון, "היי, זה לא נשמע בסדר", זה יכול להוציא אותנו היישר מהעולם הזה. אני לא חושב שאנחנו מבינים את התחושה הזו בכלל כשצופים בתוכנית הזו.

לא. עיצוב הסאונד חשוב מאוד, כי יש הרבה קרבות יריות - ואז יש גם רגעים שקטים שבהם הוא בונה את האווירה של עולם שומם. הרבה פעמים, זה מה שאתה לא לִשְׁמוֹעַ. וזה תמיד מצחיק כשאנחנו מצלמים ומטוס טס מעלינו. "אוקיי, אנחנו לא יכולים לירות עד שזה יסתיים." כי אם קארל וריק מנהלים שיחה, ואתה שומע מטוס ברקע - לא, אני לא חושב שזה יעבוד.

כן, הייתי חושב שכל הפיילוט ווקרס היו מתרסקים בשלב הזה.

כן. או שהם פשוט עפים במעגלים. (שניהם צוחקים)

אתה יכול לתת לי דוגמה מעונה 4 שבה הרגשת שהסממנים המוזיקליים עושים בדיוק מה שרצית שיעשו?

בפרק 401 ["30 ימים ללא תאונה"), היה רמז מוזיקלי נהדר שבחר העורך שלי ג'וליוס רמזי, שבו אנחנו יש את המעבר מחיי הכלא השקטים לסצנה עם פטריק, הילד שמסתובב בסוף פרק. הוא מתחיל לחלות והוא הולך לשירותים, נכנס, מתיז מים על פניו, ואז מת במקלחת. היה רמז מוזיקלי פנטסטי שהעורך בחר - המקום מעבר לאורנים. זה היה כל כך מפחיד ומפחיד ומעורר מחשבה. וזה עורר את מְדוּיָק רגש שרצינו שם.

והייתי אומר גם [שואונר/מפיק בפועל] סקוט מ. גימפל עובד מאוד, מאוד מקרוב עם דוב [מקריי, TWDהמלחין של] מבחינת הניקוד. סקוט הוא באמת זה שעומד בראש כל זה. אני לא מכיר שואו-ראנר יותר פעיל בעולם מסקוט גימפל, כי מלבד כתיבת פרקים, הוא בלתי נלאה מבחינת ההסתכלות על כל פריים של כל אפקט ויזואלי. ו האזנה לכל אפקט קול ולכל קטע מוזיקה. זו הצגה ממש ממש מסובכת. זה צריך את תשומת הלב הזו לפרטים. ותשומת הלב הזו לא אבדה על סקוט.

גם לנו זה לא אבוד. אני גם אוהב איך התוכנית לקחה ועיבדה סצנות אייקוניות מסוימות ישירות מהקומיקס. האם יהיו לנו עוד סצנות כאלה בעונה 5?

אממ... כן. (מצחקק) העניין בתוכנית הוא שאנחנו יכולים להתייחס לחומר המקור הנהדר שהוא ספר הקומיקס. זה ממש מרגש. לפעמים נשנה את זה קצת. כשהמושל תקף את הכלא בספר הקומיקס [SPOILER ALERT!], לורי והתינוק מתו, והמושל ערף את ראשו של טייריס. ואילו בתוכנית, לורי מתה בעונה 3 [פרק 304, "Killer Within"), והרשל היה זה שנערף [בפרק 408, "Too Far Gone"]. ואז אתה מגיע לפרק 409 עם קארל וריק שבו ריק נמצא צעד אחד מהמוות, שעובד בנאמנות כל כך על ידי רוברט קירקמן מתוך חוברת הקומיקס שלו [TWD גיליון 51]. כשביימתי את הפרק הזה, רציתי להרגיש כאילו אתה פותח את דפי הקומיקס ואתה צופה במה שאתה קורא. אז למעשה בחרתי פאנלים ספציפיים מהקומיקס שרציתי לחקות, כי היינו נאמנים מאוד למסעותיו של קארל בשכונה ההיא. חשבתי שזה נהדר כי אין לנו כל כך הרבה הזדמנויות לעשות את זה באמת. אז היה לי מאוד חשוב, באותה עונה, לשקף לוחות בקומיקס.

מכיוון שהתוכנית סטה לעתים קרובות ממה שקורה בחוברת הקומיקס, הרגשתי תחושה אמיתית של סכנה בצפייה בפרק ההוא. כלומר, באמת יכולת להרוג את ריק שם. אנשים מצפים שדברים כאלה יכולים לקרות עכשיו בתוכנית. אנחנו לא לָדַעַת שהוא הולך לצאת מהמצב הזה רק בגלל שעשה את זה בספר הקומיקס.

כן, זה נכון! אפילו העניין עם קארל מהגיליון ההוא של חוברת הקומיקס - קארל נלחם בשלושת ההולכים בשכונה ושורד, אבל הוספנו את הסצנה השנייה עם קארל שעולה לתוך הבית ונלחם באחר הֲלִיכוֹן. באמת רצינו שהקהל יהיה כמו, "חכה רגע. חכה דקה! הם באמת הולכים לעשות את זה?" זה כיף לעשות את זה.

לסיום העניינים - רק בינינו שני פיטסבורגרים ילידים, בואו נחזור לזמן שבו ה-Civic Arena ו לֹא מרכז האנרגיה של קונסול היה הזירה הביתית של הפינגווינים. אם היית יכול להרכיב הליכונים על גלגיליות ולשים אותם על הקרח הזה, היית עושה את זה?

בוודאי שאעשה זאת! אבל זה צריך להיות בקניון מונרוויל, היכן שנמצא כעת מתחם האוכל. [קניון מונרוויל היה המיקום העיקרי של רומרו'ס שחר המתים, שוחרר ב-1978, והוא גם שיכן את אחד ממשטחי הקניון המקורה הראשונים, הידוע בשם ארמון הקרח של מונרוויל.]

הו זה מעולה! למעשה שיחקתי הוקי במגרש של הקניון הזה בתור ילד, אז אני לגמרי איתך בעניין הזה.

לפני שהם הפילו את ג'יי סי פני'ס, נהגתי ללכת לשם. קוונטין טרנטינו, רוברט רודריגז, סיימון פג ואדגר רייט התעופפו אדמת המתים בכורה [ב-2005], ולקחתי אותם לקניון מונרוויל ולבית הקברות אוונס סיטי [שם רצף הפתיחה של ליל המתים החיים נורה].

הו גבר, זה רִאשׁוֹנִי חנונית ממש שם.

אה כן! יש לי תמונות של קוונטין הולך בבית הקברות עושה את ההתחזות שלו ל[ליל המתים החיים זומבי בית הקברות] ביל הינזמן. (שניהם צוחקים) דברו על רגע של חנון להיות שם עם ארבעת הבחורים האלה!

המלצות עורכים

• The Walking Dead: Dead City עונה 1, הסביר
• ניסיון חינם של AMC Plus: זרם תוכניות להיטים כמו המתים המהלכים בחינם
• Tales of the Walking Dead הוא קטע מרענן לזכיינית הזומבים
• ג'יאנקרלו אספוסיטו יככב בסדרה החדשה של AMC, The Driver
• AMC מייצרת ספינאוף חדש של Walking Dead עבור נגן ומגי