אם אתם מכירים מישהו שעוסק בפטיפונים ומנגן תקליטי ויניל, סביר מאוד להניח ששמעתם אותם מפטפטים על חוויית המישוש שהם לספק לעומת אודיו דיגיטלי - בלה, בלה, בלה - ואיך הפלת המחט על דיסק שחור ומתפצפץ היא חלק מספק מהתקליט כולו פּוּלחָן. אשם כפי שהואשם. אבל גם כשהוויניל מחזיק את הקרקע בראש ערימת הפורמטים הפיזיים של המוזיקה, אני עדיין מוצא את זה מעניין כמה החברים שלי לא יתקרבו לפטיפון שלי כשיתבקשו לזרוק תקליט מפחד לעשות את זה לא נכון או לבלבל משהו לְמַעלָה.
נכון, פטיפונים ודיסקי הפוליוויניל הקשורים אליהם הם מכשירים אנלוגיים מתוחכמים ועדינים, רגישים לדלג, לגרד ולהשמיע מגוון צלילים מחרידים אם לא מטפלים בהם נכונה. אבל אם תתקרב אליהם פחות כמו גורילה רוקעת ויותר כמו חתול רך רגליים, ותתוגמל עם כמה מהצלילים הכי מתוקים ששמעת אי פעם. זה המקום שבו אנחנו נכנסים. מהוצאתו מהשרוול ומתן לו נקיון ועד להורדת הזרוע הזו, הנה איך לנגן נכון תקליט ויניל.
איקאה נכנסה יותר ויותר לתחום האודיו הביתי עם הרמקולים Symfonisk המופעלים על ידי Sonos ואוסף הרמקולים שלה Bluetooth של Eneby. אבל יצרנית הרהיטים השוודית החליטה כעת שהגבול הבא שלה הוא לעזור למי שיוצר מוזיקה, והפתרון שלה הוא משהו כמו מגרד ראש: כיסא, שולחן ופטיפון, כולם תחת הכינוי החדש Obegränsad, שעוצבו במקביל לקבוצת העל של מוזיקת האוס המאפיה של הבית השוודי.
איקאה אומרת שלקולקציה יש את הרבגוניות להציע פתרונות למערך הביתי בין אם אתה א מפיק מוזיקלי, תקליטן או מוזיקאי - כמו גם לספק פתרונות פשוט להירגע ולהאזין מוּסִיקָה. "העיצוב תומך ביצירה, נגינה, נהנה ואפילו רק הגדרת מצב הרוח", אומר ה-Swedish House Mafia.
בעידן של הזרמת מוזיקה, זו עשויה להיות שאלה מוזרה לשאול כיצד פועלת תקליטים. אבל הקסם של נגן התקליטים ממשיך לסחוף אנשים לפורמט ישן יותר, וללא ספק, מסורבל יותר. מה יש בתקליט שמסתובב על פטיפון שמשעשע את העיניים ומחמם את האוזניים והלב? אנחנו מסתכלים על איך פועל נגן תקליטים, ואיך אפשר להעלות לכאורה את האמנים האהובים עליך מחתיכת פלסטיק בלבד.
לימוד שעווה לדבר: מקור התקליטים
תצלום של תומס אדיסון עם הפטיפון השני שלו ב-1878. לוין קורבין Handy/Public Domain
בואו נתחיל בלחזור אחורה - הרבה אחורה. זה אמצע המאה ה-19 וממציא צרפתי, אדואר לאון סקוט דה מרטינוויל, גילה שהוא יכול ליצור תמלול פיזי של צליל על ידי הפעלת זיפים בעדינות על פני השטח של פיסת נייר מושחרת בעשן או זכוכית. הזיפים היו מחוברים לסרעפת גמישה שתרטט בעת פגיעת קול, מה שבתורו גרם לרטיטה של הזיפים עצמו, מה שיוצר סימנים על פיסת הנייר או הזכוכית. עד כמה שהפיתוח הזה היה מרתק, לא הייתה דרך לשחזר, או להשמיע, את האודיו לאחר ההקלטה; זה היה אך ורק לניתוח חזותי.
