ראיון: להקת Coves מדברת על ויניל נגד. דיגיטל, יצירתיות, הקלטה

"אני רק רוצה לשפוך יצירתיות, כל הזמן."

בק ווד, סולן של גיבורי המוסך-פסיכדליים הבריטיים החדשים Coves מתארת ​​את מטרותיה בחדר הלבשה בקומה השנייה ב- ברוקלין, בעוד שולחן סמוך מקרקש ללא שליטה הודות לזמזום הנמוך שנוצר על ידי כותרות הערב, The Raveonettes. Coves מתאים מאוד לפתוח עבור דרווישי הסאונד הדנים, כאלבום הבכורה שלהם, שישי רך, היא אחת המהדורות המובילות של השנה. זה מחתן את השירה הספוגה בהדהוד של ווד, בסגנון chanteuse, עם נופי הסאונד המחוספסים והמעוררים של הגיטריסט/מפיק ג'ון רידגארד. שירים כמו מערכת היחסים הרותחת נושקת ל"Beatings", את "Let the Sun Go" המניע בהיפנוזה. וליטוף הפצרות החושני של "להתעורר" מבטיח שהמפרצים נמצאים בחזית האושר המודרני תְנוּעָה. ערבוב מהמגירה העליונה מאת ברנדן לינץ' (פרימל סקריאם, פול ולר, 22-20) ומקס הייס (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) רק משרתים את העסקה הקולית.

ווד ורידגארד ישבו עם Digital Trends כדי לדון בצורות המילוליות ובעיצוב הצליל שלהם, השקפותיהם על אודיו דיגיטלי ברזולוציה גבוהה לעומת הנוחות של ויניל, ומשאלה מיוחדת לחג (של מיונים). אתה רוצה עוד חתיכה אחת של קיצור קרביים כדי לתאר את הצליל הכוכבי שלהם? שימו מוזיקת ​​Coves ב-Cuisinart, ותוכלו לקרוא לשטיפה הקולית שלאחר מכן The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.

טרנדים דיגיטליים:שישי רך יש מה שאני מכנה תחושת מרחב טובה. איך תפסת את הצליל הזה? לאולפן שהקלטת בו קראו Castle Greyskull, אז זה בטח היה משהו מיוחד.

ג'ון רידגארד: הסטודיו הזה היה בבניין שהיו לו תקרות ממש גבוהות בחלקים שלו, והוא היה גם בית לבריכה הראשונה אולם בבריטניה שהפך למשרד עם החדרים הקטנים האלה שאינם בשימוש, אז זה עבד ממש טוב עבור הקלטה. אהבתי את הצלילים שקיבלתי במסדרון האחד הזה שבו היו כל חדרי השינה, שבו עברו שישה מחבריי כולם. הרבה מהתופים הוקלטו רק על ידי הדבקת מיקרופון בקצה המסדרון ונגינה בתופים ממש שם באולפן.

צליל התוף הזה שקיבלת הוא מערות, כמו שג'ון בונהם עודכן לאלף החדש.

ג'ון: כֵּן! הייתי מדגימה תופי בעיטה, ואז הייתי מנגן על הטומים מלמעלה כדי שאוכל ללכוד את הצליל הזה בחדר, רק כדי שיהיו שם את תופי הבעיטה של ​​המשנה.

אתה המפיק, אבל ספר לי על העבודה עם ברנדן לינץ' ומקס הייס.

שנינו גדלנו עם הסאונד הזה משנות ה-90, אז כדי לערבב את ברנדן ומקס שישי רך היה נהדר. יש להם את שולחן ה-BBC הישן והגדול הזה, ואת כל המגברים ודוושות ההדק השונים האלה בספרייה שלהם. כשהם מתערבבים, הם לוקחים חצי מהשולחן כל אחד. ברנדן עשה את כל הבס והתופים ומקס עשה את כל השירה והגיטרות. הם פשוט ישבו שם ומקס היה אומר, "היי, תכניס את העיכוב הזה!" וברנדן פשוט היה חותמת על דוושה. זה היה נכנס ברמקול אחד והם היו אומרים, "וואו! פנו את זה!" וככה דברים מגניבים קורים. זה היה כמו תאונה משמחת.

האם הייתה לך השפעה או רעיון בראש לגבי "ככה אני רוצה שנישמע"?

ג'ון: הכל בא מהתעסקות, לא, "אוי, אני רוצה לעשות אלבום שנשמע כמו X." הרבה ממנו בא מאווירת המוסך של שנות ה-60. אני ובן זוגי הוותיק לדירה הלכנו יום אחד ליריד תקליטים, ופגשנו בחור לבוש בחליפה המגניבה הזו, שהיו לו מתלים ומתלים של ויניל. הלכנו ובדקנו את כל הווינילים שלו, ולא זיהיתי חצי מהם. זה היה הרבה מוסך של שנות ה-60, פרוג ופסיכולוג. היה לי קצת כסף ואמרתי, "אתה יכול לבחור לי 10 אלבומים?" פשוט הלכתי הביתה והקשבתי להם המון בכל פעם.

יש הרבה הד, הדהוד ואפקטים על השירה שלך, בק. איך יכול להיות?

בק: מעולם לא שרתי עבור להקה לפני הלהקה הזו, לא בקול רם. אבל השירה היא במורשת הדם שלי. אח שלי היה בלהקה, ואבא שלי שר וגם היה בלהקות. אז זה בדם שלי. כשהחלטנו לעשות את זה, מעולם לא שמעתי את הקול שלי מוקלט ומעולם לא שרתי במיקרופון לפני כן, אז לא ידענו מה הולך לקרות. בפעם הראשונה שישבנו יחד באולפן ושרתי, ג'ון שם את ההדהוד הזה והוא אמר, "פאק, אתה נשמע קצת כמו מאזי סטאר." והייתי כמו, "טוב, זו מחמאה!"

כן, אתה קצת כמו הופ סנדובל, רק עם הרבה יותר אנרגיה. לקול שלך יש את האיכות האתרית המיוחדת הזו, ואתה משתמש בהדהוד ככלי יצירתי, במיוחד במיקס החי שלך.

בק: זה נהדר תודה. פעם עבדתי בפאב, והייתי יורד למרתפים לשיר, כי במרתפים היה איזשהו הדהוד טבעי. והייתי אומר, "אה, כן!" אני אוהב ריוורב. יש לו את הציפה הזו, והאפקט הזה - כלומר, אני נשמע יבש, זה לא עובד. (צוחק) אז הדהוד בעיני הוא פשוט נהדר. אני כמו, "כן! תן לי יותר!”

ג'ון, אתה ניגש להרבה סוגים שונים של צלילים בתקליט.

ג'ון: מצאנו את האפקט המגניב הזה באיביי שנקרא האביב הבריטי הגדול, שהוא חתיכת צינור ניקוז שחור. זה היה רק ​​כ-50 ליש"ט [בסביבות 80 דולר ארה"ב].

בק: וכמה פעמים הוא נשבר?

ג'ון: זה נשבר כל שבוע, היינו צריכים להמשיך לקחת אותו בחזרה. פשוט בעטנו בו קלות והוא יעבור [עושה רעש מתפוצץ].

בק: אנחנו אוהבים את הסאונד המוזר הזה. אני מאוד אוהב כשג'ון שם רעשים לאחור על הדברים שלנו. מבחינתי, זה הכל על ריוורב ודברים שנשמעים לאחור. אפילו כשאנחנו יוצרים סרטונים משלנו, אני מאוד אוהב להשתמש בתמונות לאחור; שום דבר שמוכר לעין. אני אוהב לעשות סרטונים מונפשים, ממש אפלים ומפחידים. כל דבר קצת מוזר, אני אוהב את זה.

ג'ון: אני אוהב להשתמש בצעצועים ודברים שוכבים מסביב, נבל צעצוע ודברים כאלה. אני מוציא מהם משהו, ואז הופך אותו לאחור.

האם יש השפעה של הביטלס שאני שומע גם שם?

ג'ון: כֵּן. גדלתי ואהבתי כל חלק מהם. אני אוהב את איך שהם נשמעים. אף אחד מעולם לא הקליט תופים מגניבים כמוהם, במיוחד מה שהם עשו עליהם סיור קסום ומיסתורי. קראתי את הסיפורים על איך הם חיברו את התופים ואיך לא יכולת לעשות את זה באולפן אז, אז הם עטפו אותם בסתר. זה היה נפשי.

ספר לי איך קיבלת את העיוות הגדול הזה.

ג'ון: הכל מוקלט על שולחן המיקס הקטן הזה של Soundtracs שמצאתי באיביי; זה מתחילת שנות ה-80, אני חושב. הייתה עליו פרסומת עם פיט טאונסנד, ואמרה, "הייתי ממליץ על המיקסר הזה לכל אחד!" כן, פשוט העליתי את הרווחים על זה, וקיבלתי איזה עיוות ממש מקסים, במיוחד על הקול של בק. הייתי שם את הרווח על ארבע ומחזיר אותה לעשות טייק, ואז מחדש את הטייק רק עם מילים לחשו כדי להרגיש כאילו מישהו סתם לוחש לך באוזן.

בק: כן, כמו (לחישות), "אההההההההה."

לפעמים אתה שר דרך מגפון על הבמה. מאיפה זה בא?

בק: המגפון הגיע כי אנחנו לא יכולים להרשות לעצמנו שום פדלים נחמדים בשבילי (כולנו צוחקים). כשהיינו באולפן, הייתי כמו, "אהה, אנחנו צריכים לקבל אחד!" אז קניתי את זה, לא?

ג'ון: לבק יש דרכים מוזרות לתאר את הדברים שהיא רוצה. אני חושב שאף אחד אחר לא יבין את זה. היא הייתה כמו, "אני רוצה משהו שנשמע שרוט והולך kkkkkk-kkkktttt!" (בק צוחק) ולפעמים היא תהיה כמו, "זה נשמע קצת מרובע. אפשר שזה יהיה קצת יותר מעגלי?" ואני אהיה כמו, "לעזאזל, איך אני גורם לזה להישמע מעגלי?"

אתה רק משחק עם צורת הגל, זה הכל.

בק: כֵּן. לפעמים אחרי ארוחת הערב הייתי יושב שם בזמן שג'ון ערבב, והייתי אומר, "אולי החלק הזה יכול להיות יותר משולש. יותר משולש, אבל קצת יותר קוצני."

האם כך היית מתאר את הצליל של "מכות"?

בק: "מכות" הוא קצת יותר צורת גליל, ואז הוא מתפוצץ לצורה מבעבעת, כן. זה לא רק צורות, אלא גם צבעים: "יותר חום. יותר אפור." כמה שיש, אנחנו רוצים את כולם.

אדי ואן חאל הולך על "סאונד חום", אתה יודע. כך הוא תיאר את הגיטרה ה"גדולה" שלו ואת צליל המגבר/אפקטים במשך שנים.

בק (לג'ון): רואה? אני לא סתם מוזר. זה מהמוח המיוחד שלי. (חיוך)

אתה יודע מי יעשה קאבר ממש מגניב לשיר הראשון שהקלטת אי פעם, "Honeybee"? ננסי סינטרה.

בק: שתוק! וואו, כן. זה נחמד.

ג'ון: זה יהיה מדהים.

בק: רק לחשוב שהיא שרה את זה, זה כבר נשמע יותר טוב.

ג'ון: אנחנו אף פעם לא מנגנים את השיר הזה בלייב.

בק: נהגנו לשיר את זה בלייב כשהתחלנו את דרכו, ומאז לא. אנחנו לא רוצים לשיר את זה שוב.

ג'ון: יותר מדי קורה בו. זה לא אידיאלי לנגן את זה עם רצועת ליווי, כי הייתי רוצה שתהיה לי להקה מלאה.

בק: ברגע שנקבל קצת כסף, נעשה את זה עם להקה מלאה.

ג'ון: בבריטניה, יש לנו נגן בס, ויש לנו גם מתופף, שנמצא איתנו כאן בארצות הברית. אבל עבור "דבש", יש כל כך הרבה מה שקורה עם רצועות ליווי, שזה יהיה כמו קריוקי. (צוחק)

בק: נצטרך תזמורת מלאה.

ג'ון: נצטרך לעשות את זה עם טלוויזיה בצד הבמה, לראות את הכדור המקפץ עובר, לעמוד שם עם מיקרופון לפניו.

אולי זה הסרטון הבא שלך. (כולם צוחקים) אני חושב שזה הזמן המושלם לשאול לגבי איכות הסאונד. מה אתה חושב על הקלטה דיגיטלית ברזולוציה גבוהה?

ג'ון: אני בסדר עם 16 סיביות לעת עתה, אני חושב. יש לי הרבה ציוד וציוד ברמה גבוהה יותר עכשיו. לפני שקיבלתי את זה, חשבתי שהדבר הכי טוב שהקלטתי היה בקלטת עם 4 רצועות. אבל ההקלטות האלה היו זבל, ואחרי שהגעתי לעניין של תחנות עבודה אודיו דיגיטליות ולמדתי איך להשתמש בה, חשבתי שגם הן זבל. ברגע שאני מתחיל לדעת מה אני עושה, אז אני קופץ קדימה.

בק: כשאתה מקבל את הטוב מכל דבר, אני חושב שזה מבאס את הכיף מזה. כשאתה משנה את זה, אתה מקבל את הצלילים המוזרים והשונים האלה. כשאתה לומד, גם הצליל לומד, אתה יודע?

אז האם קבצים דיגיטליים ברזולוציה גבוהה "טובים מדי" לאוזניך? מה אתה אוהב יותר, ויניל?

בק: הדיגיטל ברור לי מדי! אני אוהב יותר את הויניל כי אתה יכול לקחת אותו הביתה ולהריח אותו, ואתה מתערב בו, תפתח אותו ותסתכל על החוברת, וכשאתה מניח את המחט, אתה שומע זֶה נשמע. קבצים דיגיטליים ודיסקים דיגיטליים, pffffft.

ג'ון: תמיד היה לי ויניל כשגדלתי מגיל 5. היו לי חפיסת Technics ומגבר Trio, שהיה כמו Kenwood, וכמה רמקולים [EAW] KF. קיבלתי כמה מגברים חדשים לפני כמה שבועות, אבל שום דבר לא נשמע טוב כמו כשהיית ילד, נכון? המגברים הטובים ביותר היו בסוף שנות ה-70, אז קניתי לעצמי כמה רמקולים ישנים של KF930, ומגבר 930, [Sony] 3021, ושוב מחסנית של Technics. זה הרגע שהם ידעו איך לעשות עשה Hi-Fi.

האם אתה אוהב את Spotify?

בק: זה רעיון טוב אם אתה רוצה "מוזיקה קלה", אבל כמו שהתעשייה היא כיום, זה קל לבוא, קל ללכת, ואז הכל נעלם. אבל אם אתה קונה ויניל, אתה יכול לשמור אותו, ולחזור אליו.

ג'ון: אני מקשיב לספוטיפיי ומוצא להקות חדשות כל הזמן, אבל זה כמו זרוק, לא? אתה שומע להקה חדשה, אתה מכניס אותה לתיקיית האלבומים המועדפים שלך, אתה מאזין לה שלוש או ארבע פעמים. ואז מגיעה להקה חדשה ואתה מכניס את זה לתיקיית האלבומים המועדפים, ושכחת מהלהקה השנייה. עם ויניל, אתה קונה את זה לשארית חייך. אני עדיין מדפדפת באלבומים שקניתי בילדותי.

אם אנחנו צריכים ללכת רק עם עתיד דיגיטלי מלא, האם אתה בסדר עם זה?

ג'ון: אני אוהב לקבל את הטוב משני העולמות כשזה מגיע למוזיקה. אני אוהב ויניל וינטג' וציוד אנלוגי, אבל אני אוהב גם את Logic ואת התוספים שבהם אני משתמש כדי להקליט. בבית, אני יכול להאזין לויניל שלי, וזה נשמע נהדר. אבל לשבת במשרד -

בק: - או ברכבת -

ג'ון: - כן, ולהיות מסוגל לשמוע דברים באיכות גבוהה, כן. קנה כמה אוזניות Hi-Fi טובות והסתובב בעיר, והמוזיקה עדיין צריכה להישמע טוב. יש אנשים שאוהבים רק להאזין לקבצי FLAC, וזה נהדר, אבל עד כמה הרמקולים שלך טובים? אם אתה מקשיב להם באוזניות או ברמקולים של מחשב, מה הטעם? כדאי להאזין לקבצי MP3.

ציירת את עטיפת האלבום, לא?

בק: כן, ציירתי אותו במהלך סוף שבוע כשהייתי בבית עץ בסקוטלנד המשקיף על ההר הגדול ביותר בבריטניה, בן נוויס. כשסיימתי לעשות את זה, אמרתי, "לעזאזל, עכשיו אני צריך להוריד את זה במורד הגבעה." האומנות המקורית היא הבד הענק הזה, מטר על מטר. כשנשאתי אותו מתחת לזרועי, הוא בקושי נגע ברצפה. התחיל לרדת גשם וחשבתי, "אוי, הצבעים ירוצו." ניסיתי לא להרוס את זה כשירדתי מההר. זה שרד, וזה עכשיו בסלון שלי.

ג'ון: זה היה ממש מגניב אם הייתה לו קרע בצד.

בק: הייתי בוכה! לקח לי 3 ימים מוצקים של 8 שעות כל אחד.

אתה יכול ליצור אחד מזויף לשימוש בסרטון הבא שלך.

בק: כן! אני אלך במורד הגבעה ואגרום לה להתפורר: "אבל נוו!"

ג'ון: אתה יכול לצלם בזמן שאתה מצייר אותו ונושא אותו במורד ההר.

בק: כמו זמן-lapse? טוב, אולי לאלבום השני. עטיפת האלבום הבאה תהיה הריבוע הלבן הגדול הזה כשאני בוכה למטה בפינה. "למה כן??? ביליתי 46 שעות על זה! ומאות פאונד על הדיו!" (כולם צוחקים) אבל, כן, זה יהיה מדהים.

אז החגים מעבר לפינה, וזה הזמן עבורכם לחתוך שיר לחג המולד. איזה מהם הייתם עושים?

בק: ניסינו, אבל הרסנו את זה! ניגנו בהופעה של חג המולד -

ג'ון: - אבל לא עשינו חזרות.

בק: עשינו את "חג המולד הלבן". השתכרתי מדי ושכחתי את המילים, ואמרתי, "אוי לא, הרסתי לכולם את חג המולד!" (כולם צוחקים)

המלצות עורכים

• האתרים הטובים ביותר להורדת אודיו ומוזיקה ברזולוציה גבוהה