ראיון: Tom DeLonge מדבר על המורשת של Blink-182 ו- Angels & Airwaves

אין ספק בכך - טום דלונג' הוא אורג חלומות מודרני.

כראיה ראשית, אנו מגישים את Angels & Airwaves מהלך החלומות, פרי מוחו של הפרונטמן/גיטריסט דלונג' והרב-אינסטרומנטליסט אילן רובין. מהלך החלומות (שיצא היום דרך AVA בפלטפורמות שונות) מספר את סיפורו של משורר אחד אנדרסון, שמתואר כ"חולם צלול עם היכולת הנדירה להיות מודע לחלומות שלו בזמן שהם מתרחשים." איך משורר מתקשר עם ווקר החלומות האישי שלו, שמגן עליו מפני א מפלצת טרור לילה אכזרית, הוא סיפור ששזור על פני מספר פלטפורמות מולטימדיה - כולל האנימציה של 14 דקות סרט קצר המשורר אנדרסון: מהלך החלומות (שזכה לאחרונה בפרס הסרט הקצר הטוב ביותר בפסטיבל הסרטים הקצרים הבינלאומי של טורונטו), קומיקס, רומן וסרט לייב אקשן.

למה התמקדות כזו בחלומות? "פשוטו כמשמעו, חצי מהחיים שלנו מושקעים בעשיית הדבר הזה שאנחנו יודעים עליו מעט מאוד, ובכל זאת אנחנו מוחקים אותו בתור לא חשוב", מציין דלונג, שגם ממשיך לפצל את זמנו כסולן/גיטריסט עבור בלינק 182. "אני חושב שזה תרגיל מעניין לחפור בהם ולגלות מה המשמעות של חלומות. מהלך החלומות הדמות היא הג'דיי שלנו - בערך כמו אם לטרון היה ילד".

האלבום עצמו הוא צומת פועם של פוסט-רוק וצלילים אלקטרוניים, מהדרייב המטושטש של מְשׁוּתָק לשטוף הריקוד המוגבר של נשיקה בכישוף לג'נגל הגל החדש של כדורים ברוח. טרנדים דיגיטליים התקשרו ל-DeLonge, שבשבוע הבא ימלאו לו 39 (אה, מה הגיל שלי שוב?), כדי לדון כיצד להתמזג עם הרגשה טכניקה, הדרך הטובה ביותר לארגן מחדש את אקורדי הכוח, וכיצד הוא מיישב את הרצונות שלו ברזולוציה גבוהה עם מונעי הפאנק שלו שורשים.

טרנדים דיגיטליים: מהלך החלומות מכסה הרבה אדמה, אבל אני חושב שהשורה האהובה עליי היא בשיר האחרון ממש, אֲנוֹמַלִיָה, שבו אתה אומר, "מעולם לא רציתי להסתובב / רציתי להיות אנומליה." זה קו די מובהק עבור דמותו של המשורר אנדרסון - ואולי גם עבורך.

טום דלונג': תודה, אני מעריך שהוצאת את השיר הזה. כל חיי היה החיפוש המטורף הזה אחר אימות כאמן. אני חושב שלכל אמן יש את זה, אבל אני, הייתי נותן כמעט כל דבר כדי לתקשר משהו ולראות אם אני יכול לרגש אנשים, אתה יודע? זה תמיד היה ככה עם המוזיקה שלי. אף פעם לא רק רציתי לשוט ליד ולקחת את זה כמובן מאליו. יכולתי, בקלות רבה, להמשיך לעשות את אותו החרא שוב ושוב.

כן, יש נוסחה שאתה יכול בקלות להמשיך להתחבר אליה. אבל הרעיון הכללי והביצוע של מהלך החלומות מוכיח אחרת - וזה גם מוכיח שלפורמט האלבום עדיין יש תוקף בימינו.

ובכן, אתה זן נדיר, והלוואי והיו יותר מכם! גם אנחנו לוקחים את זה ברצינות. האלבום לקח שנתיים ליצור. אם אתה מקשיב לכל שיר, אין שום חרא בתקליט. בין אם אנשים אוהבים את המוזיקה הזו או לא, זה כן שונה. ועל ידי הכנסת המוזיקה למדומים שונים - כמו לעשות את כל האנימציות, הסרטים העלילתיים והרומן - אנשים מתחילים להבין שלקחנו כל עמוד תווך קטן ברצינות רבה.

מבחינה קולית, יש כל כך הרבה מתרחש בכל רצועה כאן, שאני צריך לדמיין שחשבת על השמעה ברזולוציה גבוהה כל הזמן שהכנת אותה. נָכוֹן?

כֵּן! ב- Angels & Airwaves, אנחנו תמיד מנסים להפוך את זה לחוויית אוזניות. אבל אני לא נמצא באותה ליגה כמו כמה מהלהקות הגדולות שהגיעו לפניי. אנשים אוהבים לומר, "אה, אתה עושה שיא קונספט כמו פינק פלויד." לעולם אל תזכיר אותנו באותו משפט! (שניהם צוחקים) זאת אומרת, אני ילד פאנק-רוק. אתה יודע שאני פשוטו כמשמעו גדלנו במוסך, ותמיד חשדנו באנשים שיכולים לנגן היטב בכלים שלהם.

ובכן, אני יודע איך אתה יכול לקרוא לזה, טום. אתה יכול להיות פָּאנק פלויד.

(צוחק) הו, זה בסדר, די הוגן! ב- Angels & Airwaves, אני מנסה בכל כוחי ליצור את המוזיקה למקום שבו היא נמצאת ניסיון באוזניות. כשהתחלנו לפני 10 שנים, עשינו הרבה מאוד דברים מעניינים שאף אחד לא עשה. הקלטנו צלילים. שמנו אבנים בקופסאות נעליים והיינו מגלגלים אותם ומפילים אותם, ושמנו מגבר מוזר בחדר האמבטיה כדי שזה יישמע מוזר.

להצטרף אליי לתקליט הזה היה פשוט נפלא. כלומר, הבחור הוא המולטי-אינסטרומנטליסט הטוב ביותר שפגשתי בחיי. מייד, הייתי כמו, "אוי אלוהים, הוא יכול לשחק כל דבר. הילד הזה יכול לקפוץ על פסנתר ולנגן בטהובן, הוא יכול לשבת מאחורי התופים והסולו במשך שעתיים, והוא בהחלט טוב יותר בנגינה בגיטרה ממה שאני!" מעבר לכך, הוא נשאר ער כל הלילה וקורא מדריכים על איך ליצור צלילי סינת' אנלוגיים משלו. את כל הצלילים הסינתיביים שאתה שומע בתקליט, הוא יצר מאפס.

אז התחושה האלקטרונית הכוללת, הסופר-מרקית של נשיקה בכישוף האם משהו שהוא הגה בצורה כזו?

כן, הוא יצר את זה עם מודולים סינטיסיים אנלוגיים. הוא הקים מתנד וחייג אותו. זו הייתה גישה מאוד של רדיוהד, אתה יודע? הדרך שבה אנחנו עובדים ביחד היא די מדהימה, כי אנחנו כל כך הפכים. אני הצייר שזורק צבע על קנבס וכשהוא מתיז, אני אומר, "זה חולני!" הוא הבחור שחושב שזו אמנות והיה מבלה על זה חודשים, מצייר טבע דומם גדול של ריקודים סלוניים. (DT צוחק) גישות שונות לגמרי. אבל בגלל זה אני חושב שזה עובד. אני א מַרגִישׁ בָּחוּר. כל מה שאני עושה קשור לרגשות, וכל מה שהוא עושה קשור לטכניקה. אז זה זיווג ממש טוב.

באים מרקע פאנק טהור כל כך, איך אתה מסוגל ליישב את השימוש בטכנולוגיה כדי ליצור את כל חוויות האוזניות האלה של Angels & Airwaves? בימים המוקדמים של Blink-182, האם אי פעם יכולת לדמיין שזה המקום אליו תגיע - או שזה משהו שתמיד היה בראש שלך?

לא, לא, מעולם לא דמיינו את זה. הייתי בסדר גמור במשך שנים רבות בהיותי בשלוש חלקים כמו בלינק. להביא אלקטרוניקה היה כמו (הפסקות)... אלוהים, זה היה כמו להביא אֲנַרכִיָה. לעשות את זה היה ממש הרס שנים רבות ממה שניסו להקות פאנק לפנינו לֹא לַעֲשׂוֹת. כאשר The Clash התחילו לעשות את זה, כולנו קיבלנו את זה, כי הם תמיד היו כל כך מגניבים, לא משנה מה הם עשו, יותר מכל אחד אחר. גם אם זה גרם להם להיות לא מגניבים, זה לא משנה, נכון?

אה כן, בהחלט. אני מתכוון, סנדיניסטה! (1980) - קדימה! איזו צמיחה אדירה, מגיעה תן להם מספיק חבל (1978) ואז להיות מסוגל לעשות אלבום כזה רחב טווח.

כֵּן! הם היחידים שעשו את זה. כשU2 התחילו לעשות את זה, הם כבר לא היו ממש להקת פאנק; הם היו משהו אחר לגמרי.

כשבלינק נפרד [ב-2005, לפני רפורמה ב-2009], פשוט רציתי לסיים את מי שאני רוצה להיות. זה היה ניסוי גדול לכתוב אחרת ולהקליט אחרת - לאתגר את עצמי ולשים את עצמי בחוץ. והדבר הבא שאתה יודע, אני באמת, בֶּאֱמֶת נהניתי שיש את הכלים האלה במחסן הכלים. כל כך נמאס לי מגיטרה. אם כתבתי ריף על גיטרה, הדבר הראשון שרציתי לעשות היה לֹא לנגן את זה בגיטרה. הייתי מנגן את זה על סינתיסייזר. וזה היה קשה (צוחק), אבל זו הייתה הגישה שלי.

אני מאמין שזה הסתדר לך, טום. זה גורם לי לחשוב על הרכב של שיר כמו מְשׁוּתָק, עם גיטרת ה-fuzz, הד ווקאלי מגניב, ושבירת העוגב הזו - זה יצירה מאוד מורכבת.

אני מעריך שאפילו שמת לב לכל החלקים האלה, תודה לך. מְשׁוּתָק הוא רצועה נהדרת כי היא כמו קטע פוסט-הארדקור-פאנק, אבל יש לו גם את רגעי הרוק האלה. וזה מוזר, כי אילן לא נשמע ככה לבד. כשאתה שומע חלק מהעבודות האחרות שלי עם Box Car Racer ועם Blink, אתה שומע את האלמנטים האלה, אבל לא יכולתי לכתוב את השיר הזה לבד. ריף הגיטרה המקורי על מְשׁוּתָק היה כולו אקורדים כוח, ואילן שונא אקורדי כוח!

נכון - ממה ששמעתי, אילן ואקורדים מתח הולכים יחד כמו שמן ומים.

בְּדִיוּק! הוא פשוט חושב שאקורדי כוח הם תקלה. כלומר, הוא עושה אותם, אבל הם לא הבחירה שלו. בלהקת פאנק-רוק, אתה הולך לקבל אותם; הם בכל מקום. במקום זאת, הוא הפך את האקורדים הכבדים האלה לריף עם fuzzbox כדי לתת לו קצת נשמה.

ואני הייתי כזה לובתה כשהוא עשה את זה. זה היה אחד מהרגעים שבהם סוף סוף הרגשתי שאנחנו מתאחדים בתקליט הזה. זה לקח 2 שנים. בשנה הראשונה לא היה לי שמץ של מושג איך אנחנו הולכים לעשות את זה. לא ממש אהבתי את מה שעשינו ביחד; זה היה פשוט כל כך מוזר. אבל איפשהו מסביב לריף הכוח הזה מְשׁוּתָק, חשבתי, "בסדר, עַכשָׁיו אנחנו מתקדמים לאנשהו." וזה הפך להיות בֶּאֱמֶת קל אחרי זה.

השיר הזה באמת נותן את הטון לדרך בה עוקב שאר התקליט, עובר מיקום הפאנק ליקום ברזולוציה גבוהה - וזה ברור שאתה מגניב לעשות.

תמיד רציתי לעשות את זה. לפני שנים, כשמלאכים התחילו, לא היה לנו מקום. רצינו לעשות מולטימדיה מרובת מסלולים, אבל אף תאגיד לא יתמוך בזה - להוציא תקליטים ו סרטים. היינו צריכים ליצור מערכת תוכנה שעבדה, אז הקמנו את Modlife, פלטפורמה שמאפשרת לאמנים ללכת ישירות למעריצים שלהם ולמכור ממש נהדר מדיה ברזולוציה גבוהה, מרצ'נדייז ומערכות קופסאות - דברים בעלי ערך ומוחשיים, לא תקליטורים מבולבלים בייצור המוני שלאף אחד לא אכפת מהם והם סתם אַשׁפָּה.

אני אוהב את הגישה הזו. בחזרה לקוליות - ספר לי על האפקט הקבור-קולי הזה שקיבלת מנהרות.

תודה לאהרון רובין, המפיק השותף שלנו שהוא למעשה אחיו של אילן. הייתה לו גישה ווקאלית שהוא רצה בכל השירים האלה. הוא היה נחוש מאוד לגרום לי לעבוד הרבה יותר קשה כדי לשים מסלולים שראויים להיות שם. הוא לא נתן לי לחתוך פינות, והוא לא נתן לי לסמוך רק על המחשב שיישמע טוב. הוא היה מרוכז בלהשיג תמונות נהדרות ולעשות דברים מעניינים כדי להשפיע עליהם. הוא עשה הרבה דברים שונים עם השירה, כמו לשלוח אותם דרך רמקולים שונים ולתת להם טיפולי ריוורב מעניינים באמת.

אחת התכונות העיקריות של התקליט שרצינו הייתה שהוא ירגיש הרבה יותר גולמי וחי, והרבה פחות "מופק". רצינו שזה ירגיש כאילו שהיינו איתך בחדר - ממש שם במוסך, למרות שאולי היו הרבה שכבות וטכניקות שונות. עַל. אני חושב שבאמת הצלחנו להשיג את זה.

אני אוהב לשמוע אותך אומר את זה, כי כשאני מאזין לו, זה מרגיש כאילו אני שם איתך במוסך בזמן שהוא נוצר והושמע.

באמת הלכנו על זה. זה כל כך קל לאנשים לעשות תקליט במחשב ולהישמע כל כך מופק. לשמוע להקת רוק מחוספסת בקצוות, עם קצת פידבקים ורעש פה ושם - זה נדיר. זה מרגש כשתקליט נשמע ככה.

האלמנט האנושי חשוב שיהיה גם שם, ו כדורים ברוח הוא דוגמה טובה לכך. אני אוהב את מחיאות הידיים שיש לך בהתחלה, והסגנון של הגיטרה פועל. זה מזכיר לי הקלטה של ​​משטרת שנות ה-80, למעשה.

אילן ואני שנינו אוהבים את המשטרה! לי השיר הזה נשמע כמו איפשהו בין The Clash, The Police ושאר צלילים משנות ה-80.

זה רצועת "הגל החדש" שלך.

(צוחק) זה לְגַמרֵי גל חדש! אני מקבל את מה שאתה אומר. אבל זה כל כך מקטב. כמה מהמעריצים הוותיקים שלנו אומרים, "מה הם עושים, בנאדם?" אם רק ידעו כמה ניסיתי להיות שונה ממה שהייתי, אתה יודע?

זה חייב להיות קשה עבורך, במיוחד כשאתה משחק ביקום Blink-182. במידה מסוימת, אתה צריך לתת לאנשים את מה שהם רוצים, אבל אתה האמן גם צריך להוציא מזה משהו.

כן, זו הדחיפה והמשיכה של הלהקה הזו. אני נכנס לשם ואני רוצה לשנות את הכל, והחבר'ה האחרים לא רוצים. אבל אני חושב שהמקום בו אנו מנהלים משא ומתן ומתפשרים הוא מקום טוב. אנחנו דוחפים את הלהקה קצת קדימה, אבל לא גַם רָחוֹק. זה קשה כשיש לך דבר מורשת כזה. יצרת מפלצת, אבל אתה כל כך בר מזל שיש לך אותה שאתה לא רוצה לזיין אותה.

מצמוץ, רק מטבעו של מי זה, מאיפה זה בא ומה זה בכלל, לא מנסה לצאת ולהמציא את הגלגל מחדש. אני אוהב שיש Angels & Airwaves מסיבה זו. האלמנטים בו מיועדים לקהל אחר לגמרי - יושב בבית שלך או במכונית שלך ובאמת נהנה מוּסִיקָה. בתור בחור בן 39, אנג'לס מדבר איתי בהקשר הזה.

אבל כשאתה בהופעה של בלינק ויש לך את הפירוטכניקה הענקית, טראוויס [ברקר, המתופף של בלינק] הוא הולך הפוך, ואתה מנגן שיר הכי מהר שאתה יכול, זה רק גורם לך לרצות להיות נער לשבור משהו. אני אהבה גם זה - זו הרגשה רהוטה.

אני איתך שם. וזו הדחיפה המוחלטת של המוזיקה, לא? אני לא חושב שיש משהו רע בלאהוב גם את Angels & Airwaves וגם של Blink כל הדברים הקטנים באותו הזמן.

כֵּן! (מצחקק) אתה יודע, כל הדברים הקטנים הגעתי למקום שבו הייתי לפני כמה שבועות והלכתי, "אלוהים אדירים, אני נשמע כאילו אני בן 7!" יכולתי לֹא תאמין שזו הייתי אני! מה לעזאזל? כלומר, איך השיר הזה עשה את מה שהוא עשה? (שניהם צוחקים)

אני מסתכל על זה כדבר של "מקום נכון, זמן נכון". תפסת את התקופה של אמצע שנות ה-90 בדיוק בזמן שחיית אותה. שיקפת את זה בכנות, וזו אחת הסיבות לכך שאנשים הגיבו ל-Blink כמו שהם הגיבו.

אולי כן, בנאדם. אני חייב להסכים עם הזמן הנכון והמקום הנכון. היה לי מזל בטירוף. זה רק הטלת הקוביות.

לגבי מלאכים - האם אתה אוהב את המונח "אלבום קונספט"?

כל כך הרבה להקות קראו לפרויקט שלהם "קונספט" או "אלבום קונספט". אני נרתע מלהשתמש במונח הזה כי הכל על Angels & Airwaves שונה. אני לא אומר שזה אלבום קונספט, כי כל יצירה בפרויקט התקשורתי הזה חייבת לעמוד בפני עצמה. עדיין אין לי את המונח המתאים לזה.

מה דעתך לקרוא לזה "רומן אודיו"?

אה, אני אלך עם זה. להקות אחרות עשו את הדברים האלה ברמות גדולות יותר - יש לך את The Who, ופינק פלויד... לעזאזל, דיברתי עם דייב גרוהל פעם אחת, והוא אמר שהפו פייטרס ניסו ליצור תקליט שיהיה שם נרדף לאחד מהתקליטים של זפלין רשומות. כל אחד מנסה את הגרסה שלו שלו. אבל השיא הזה שונה כי הוא עוסק בשמירה על הרעיון הזה של חלומות, ומה המשמעות של חלומות.

אז מה שאתה אומר לי זה שאנחנו פשוט צריכים ללכת לישון כדי להבין הכל.

כן, לגמרי, אם אנחנו יכולים. (צוחק) זו הדרך הקלה ביותר.