ראיון: דיוויד לאבינג של הפיקסיז על דוליטל בן 25

ועכשיו הגיע הזמן לתת למתופף לקבל קצת.

ביום שלישי, הגיטריסט של Pixies, ג'ואי סנטיאגו, עלה על נפלאותיה של דוליטל 25, האוסף המשולש של 50 רצועות (שיוצא דרך 4AD וזמין גם בדיגיטל) המנציח את ההשפעה המתמשכת של האלבום השני המרכזי של הלהקה, שיצא ב-1989. דוליטל 25 כולל רימאסטרינג ברמה עולמית כמו גם עשרות הדגמות שלא פורסמו, B-Sides ו-Peel Sessions מפתח. מלבד ההשפעה על אייקוני האלט-רוק נירוונה, הדינמיקה הרועשת/רכה/רועשת השלטת של האלבום נתנה את הטון לתבנית של שנות ה-90 להקות אינדי רבות שעדיין משתמשות בהן כמתווה השמיעתי שלהן כיום. "המטרה, כשאתה באולפן, היא להקליט משהו שיימשך לנצח", אמר סנטיאגו. "ובמקרה פגענו במטרה."

קרא את חלק 1 של הראיון שלנו:ג'ואי סנטיאגו של הפיקסיז על דוליטל בן 25

אכן, קלאסי דוליטל שירים כמו השירה המעוותת עם מצערת מלאה גל המום, המגרד, הנשלט על ריפאג' אני מדמם, ופסטיבל הצרחות המונע עמוק גאג' משם כולם מראים כיצד הפיקסיז - הזמר/כותב השירים בלאק פרנסיס (נולד בצ'ארלס תומפסון, המכונה פרנק בלאק), הגיטריסט שהוזכר לעיל ג'ואי סנטיאגו, הבסיסט קים דיל, והמתופף דיוויד לאברינג - נסגרו בל יימחה מורשת קולית.

לאחר שקיבלו את הסקופ מסנטיאגו, Digital Trends התקשר ל-Loring, 52, לחלק 2 של האקסטרווגנזה החודרת שלנו של Pixies. כאן, מתופף הפיקסיז מעריך דוליטלהמורשת של, חושפת כמה חשוב לקבל סאונד סנר טוב, ומספרת איך זה לשיר ניגון ראווה חשוב אחד מאחורי ערכת התופים כמעט בכל הופעה. כולנו נתחלף, ואני אקבל גם את שלי...

טרנדים דיגיטליים: שאלתי את ג'ואי אם הוא חשב אי פעם דוליטל ימשיך להשפיע 25 שנים קדימה - אז, כמובן, אני חייב לשאול אותך את אותה שאלה. האם יכולתם לצפות להערצה כה רחבה כלפי האלבום הזה כל השנים לאחר מכן?

דיוויד לאברינג: היה לי לעולם לא חשבתי ש, לא. אפילו כשהגענו ל-20 שנה, זה עדיין היה כמו, "מה?" בהתחלה טיילנו הלאה דוליטל במשך שנתיים, ואני די מופתע שזה קם. ועכשיו עברו 25 שנה, ועדיין יש איזשהו חוסר אמון. זה מטורף. בקרוב אני אצטרך להאזין לו עם מכשיר השמיעה שלי מופנה ולהשתמש במקל שלי כדי לעבור ולהניח אותו בנגן התקליטים. (שניהם צוחקים)

במונחים של דוליטלהקוליות של, מה דעתך על קבצים דיגיטליים ברזולוציה גבוהה - האם זו הדרך שאתה רוצה שאנשים יקשיבו למוזיקה הזו עכשיו? אני באמת מרגיש שאני זוכה לשמוע את כל הדקויות ברזולוציה הגבוהה.

אני נרגש לשמוע את זה ככה, כן. אנחנו תמיד נעשה את הדברים המיוחדים האלה. תמיד יהיו לנו התקליטים - הסגנון הישן והוויניל. אבל זה נחמד שיש שם טכנולוגיה לעשות את זה ברזולוציה גבוהה.

להיות מסוגל ל להרגיש האינטראקציה בין השחקנים חייבת להיות אחד ממרכיבי המפתח שאתה רוצה לשמוע במיקס.

כן כן. בהחלט. אם נגן הבס ואני עַל, זה נהדר שיש את הבסיס הזה לכל השאר. אולי אני לא צריך להגיד שזה כל כך חשוב, אבל לשמוע את הדינמיקה הזאת עושה את זה הרבה יותר טוב.

לאחרונה שיחקתי את גרסת ה-Blu-ray עם סאונד סראונד של קוף הלך לגן עדן מ ה מינוטאור מארז, והרגשתי שאני באמצע הכל. אבל התמהיל הזה לא יעבוד בכלל אם קוֹף לא היה שיר טוב מלכתחילה. גם אתה וגם ג'ואי אמרת שאחת הסיבות העיקריות לכך שהפיקסיז מחזיקים מעמד היא השירים עצמם. השירים הם טוב, וזה באמת בא לידי ביטוי בכל פעם שאתה שומע אותם.

כן, כן, אני שמח שזה לא רק בגלל המדיום שאנחנו מקשיבים לו. (שניהם צוחקים)

עַל לאלף, הדרך שבה ליין הבס של קים והסנר שלך הולכים יחד הוא קלאסיקה דוליטל רגע אליי.

אוי, מגניב, מגניב. הלוואי שיכולתי לומר שאני אחראי לזה יותר, אבל זה היה יותר [המפיק] גיל נורטון ואיך זה היה מהונדס כשעשינו את התקליט הזה.

איזה סוג צליל אתה רוצה לשמוע כשאתה מאזין מאחורי הערכה?

ובכן, זה מעניין. אם אני משחק בלייב, זה דבר הפוך לגמרי שבו אין לי כֹּל אֶחָד במסכים שלי. מה שעשינו בשנה האחרונה בערך היה שימוש במוניטורים בתוך האוזן. הסיבה היחידה היא שאני תמיד מזמזם את השיר בראש שלי ומתנגן איתו - ואני מקווה שכולם ישחקו איתי. (מצחקק) זה מה שאני מקווה שהסאונד הזה לא כל כך קריטי בשבילי כשאני מנגן בלייב. (שוב מצחקק)

האם נתת לגיל ולצוות ההפקה קווים מנחים כיצד רצית שהערכה שלך תיעשה מייק והקלטה?

זו הייתה ההזדמנות הראשונה שבה עשינו טרום-הפקה לפני ההקלטה, ובילינו שבועיים רק במעבר על השירים. כשעשינו את זה, לא רק שתיקנו הרבה, אלא שזו הייתה הפעם הראשונה שלאדם אחר היו רעיונות עבורנו ונתן קצת מידע. היו גם שירים אחרים שהמצאנו במהלך התקופה של שבועיים.

במהלך ההפקה ההיא, זה היה נפלא שלראשונה עמדו לרשותי הרבה מלכודות. הקלטנו בלוס אנג'לס, והיה בחור בשם "רופא התופים". היו לי שני מלכודות בערכה שלי ועוד שניים נכנסו לנסות, ואז עברתי על השירים בקדם-הפקה כדי לצמצם את זה. בדרך כלל המלכודת היא ה הדבר הכי מובהק ומוגדר - יחד עם הטומים - אז ניסחנו משהו שאהבנו שיתאים לכל אחד מהשירים דוליטל היה חשוב.

מבחינתי, קבלת צליל סנר טוב הוא קריטי למה שהלהקה עוסקת בו. אם זה מוקלט בצורה גרועה, הדמות של הנגן וגם של השיר עלולה ללכת לאיבוד.

כן, מייק, אני מסכים.

מה הייתה הערכה שניגנת בזמן ההקלטה דוליטל?

השתמשתי בערכת Tama, Tama Artstar II. זו הייתה הערכה השנייה שהייתה לי אי פעם. כשהתחלתי עם הפיקסיז, השתמשתי בערכה שהייתה לי מגיל 12, ערכת גרש ג'אז. כששיחקתי ברחבי בוסטון, הערכה הזו פשוט לא עשתה את זה עבור כל ההופעות האלה - במיוחד עם כמה משירי הפאנק שהיו לנו - אז הלכתי לקחתי Artstar II, כּוֹחַ קִיט. וזו כנראה הייתה הערכה האהובה עליי בכל הזמנים מבחינת קולות ואיך שזה נשמע. זה נשמע מדהים. אבל זה נהרס אחרי שסיירנו דוליטל. זה היה במשאית כשהיינו על הכביש, והוא עבר תאונה שבה כל המקרים פשוט מחצו לי את התופים. זו הייתה הפעם האחרונה שראיתי אותם. אני לא רואה את הערכות האלה יותר בימים אלה. זו הייתה ערכה נפלאה, ה-Artstar II.

ו פשוטו כמשמעו מוחץ שייקחו את זה ממך ככה.

(צוחק) זה באמת היה! זה נשמע כל כך טוב עד היום, אבל עברו כמה שנים, אחי.

דוליטל מציג את מספר הראווה המיוחד שלך לשירה המובילה, לה לה אוהב אותך. ספר לי איך זה קרה. זה הפך להיות מצרך חי מהנה.

צ'ארלס כתב לה לה אוהב אותך, אבל הרגשתי שהכי טוב אם אני אשיר את זה. ואני רק זוכר שלא התלהבתי מזה מדי. זה מעניין לנגן תופים בלהקה מול הרבה אנשים, אבל להידחף לשיר מולם מפחיד כפול. לקח קצת זמן להגיע. אני זוכר ששתיתי הרבה רק כדי להיכנס לרוח. אז כן, הורדתי את זה.

מה שמעניין עכשיו כשקים דיל כבר לא בלהקה זה שאנחנו לא מנגנים עֲנָקִי יותר, מכיוון שזה אחד מהשירים שלה לשיר עליהם. עכשיו, כשחזרנו לסיבוב הופעות, צ'ארלס הוא היחיד ששר, אז לפעמים נשחק לה לה אוהב אותך - והסיבה היחידה שאני חושב שאנחנו עושים זאת היא לא רק בגלל שזה קליט, אלא זו הפסקה נחמדה עבור הקהל לא לשמוע את צ'ארלס לבד או את צ'ארלס עם פז [לנצ'נטין], נגן הבס שלנו, צריך לשיר כל אחד מספר.

יש משהו אחר שאני מציע. זה עושה שינוי במהלך ההופעה, וזה עובד ממש טוב, אני חייב לומר. (מצחקק) אני שמח שאני יכול לעשות את זה ואחרי כל השנים האלה, למדתי איך לנגן את זה בשידור חי. בדרך כלל אני עושה ארבעה דברים בבת אחת, אבל כשאני מגיע לשיר גם זה עוד קצת עבודה.

יש לך משהו כזה של דון הנלי/פיל קולינס שקורה שם -

(מצחקק) אני מניח שבאיזושהי דרך, כן.

אבל אני בטוח שאתה מעדיף להיות ניל פרט שר - לא שניל שר, כמובן.

ואז הייתי בֶּאֱמֶת תתאפס ונשוף עם כמות העבודה שמתרחשת כשהוא מנגן! (שניהם צוחקים)

Rush, ובמיוחד ניל פירט, השפיעו עליך כמתופף. כמה נחמד שהם הגיעו לזכות לסוג של שבח הביקורת שנהניתם מההתחלה.

זה משהו, כן. זה מגיע להם. הם מוזיקאים טובים מאוד, וזה אחד הדברים העיקריים שאני אוהב בהם. זה מעניין. אני עדיין לַעֲשׂוֹת כמו Rush, אבל אני זוכר בשלב מוקדם מאוד כשהצטרפתי לפיקסיז, התיפוף שלי היה מאוד "עסוק" - אני רק אגיד את זה. הרבה מהתיפוף שלי היה הרבה מילוי. וזה השתנה מהר מאוד, בלהקה הזו. (מצחקק)

האם תמיד ידעת שאתה הולך להיות מתופף?

אהה, לא. ניגנתי בכמה דברים מקומיים קטנים, אבל ויתרתי על תופים כנראה במשך 4 שנים בערך, אז לא ניגנתי מגיל 15 עד 20. לא לקחתי אותם בחזרה עד שהפיקסיז עלו, כשהציעו לי אודישן. זה עתה השלמתי עם העובדה שאני צריך למצוא עבודה ולהיכנס לעולם האמיתי, ושההופעה [המוזיקה] באמת לא משתלמת.

דייב, אני הולך לצאת ולומר שאני חושב שהפיקסיז די הצליחו לך בתור הופעה.

(מצחקק) כן, אני שמח. זה משהו שאני כן אוהב. זה נפלא.

מה אתה אוהב בויניל? ג'ואי אמר לי כמה הוא אוהב לשים תקליט ואז פשוט לשבת בחיבוק ידיים, ו להקשיב.

קשה לומר זאת. אני אוהב את כל התהליך עצמו: הנגן, המחסנית, המחט - רק לעשות את זה, כל הטקס. זה דבר נפלא למה שהוא. זה מה שאני הכי נהנה.

היית צריך להתאים את הקו האחורי מאז שהיו לך כמה נגנים שונים על בס. האם אתה מרגיש שיש לך דיאלוג מוזיקלי נוח עם פז עכשיו?

אה כן, בהחלט. זה נהדר. מייק, היא בעצם מייצרת לִי לשחק טוב יותר. (מצחקק) היא גרמה לי להגביר את המשחק שלי, בכנות. זה היה נפלא.

בעוד חמישים שנה, אנשים עדיין יקשיבו דוליטל בגלל השירים. האם בגלל זה השיא נשאר?

כפי שאמרתי בעבר וכפי שהבנת, זה רק השירים, כן. אז, היו לנו מספר שירים שהיו אקלקטיים ודינמיים, וכולם היו טובים ואפשר להעלות אותם לאותו תקליט. חבר את כל זה ביחד, ובאמת על זה אנחנו מדברים דוליטל עַכשָׁיו. זה שיא בר קיימא.

האם יש שיר מסוים שאתה יכול להצביע על החתימה של האלבום עבורך?

אה, מעניין. אלוהים. אני חושב שהאחד שאולי הוא האהוב עלי הוא לאלף, שיש לו דינמיקה נחמדה שבה הוא נכנס למשהו קשה ואז לסוג רך משהו. הרבה מהתיפוף שאני אוהב לנגן עם הפיקסיז הוא יותר בסגנון הפאנק הקשה יותר. אז בשבילי, לאלף הוא השיר שהכי כיף לנגן ממנו דוליטל. ובתקווה, זה גם מדגים מה זה שיר של פיקסיז.

זה לגמרי כן. מבחינת הקהל שלך, ג'ואי אמר לי שהוא רואה את זה הופך צעיר יותר ויותר. זה חייב להיות די מרגש לקבל חתך כזה, עם דורות חדשים שמגלים מי הם הפיקסיז ומה אתה בכלל.

כן כן. וזה לא מפסיק. בשנת 2004, זו הייתה האינדיקציה הראשונה שלי שחלק מהקהל לא היה אחיד נוֹלָד כשיצאנו לראשונה. ועכשיו זה 2014, 10 שנים מאוחר יותר, וזה יחסית אותו דבר. אנחנו הופכים אנשים צעירים יותר ויותר להשתתף, ואז אנשים בגילי מביאים את הילדים שלהם להופעה. זה פשוט ממשיך, ואנחנו להקה בת מזל מאוד בגלל זה.

היה לי מזל לראות את שני האיטרציות. ראיתי שתיים מההופעות שלך ב-The Ritz בניו יורק בהפרש של שנה בנובמבר 1990 ו-1991, וראיתי גם אחת מהמופעים באולם נשפים של Hammerstein בדצמבר 2004. זה נחמד לראות יותר ויותר אנשים מגלים דוליטל, ואיזו השפעה הייתה לזה - ועדיין יש. איך אתה מרגיש לגבי התיוג כחלוץ רוק אלטרנטיבי?

(מצחקק) אני רק המתופף, מייק. אני רק המתופף. זה כל מה שאנחנו עושים, ולכן זה פשוט נורמלי עבורנו. הכל טוב!

המלצות עורכים

• האתרים הטובים ביותר להורדת אודיו ומוזיקה ברזולוציה גבוהה