עם גיבור הפעולה האחרון ואיש ההריסה, 1993 הייתה השנה הטובה ביותר לגיבורי סרטי פעולה

בשנות ה-80, אותה תקופה של עודף ונפיחות, במדינה המנוהלת על ידי נבלים בחליפות שואבות כסף, הגיבורים של הוליווד היו חתיכים גדולים וחצופים, בשרניים של גבריות גברית אלפא עם שרירי בטן וראשי בטן בולטות כמו שריון עם רובים גדולים עד כדי גיחוך ובועט בכמויות אדירות של תחת - אתה יודע, אמריקאי אמיתי דברים. שני הטיטאנים של בידור עתיר טסטוסטרון היו ארנולד שוורצנגר (מפתח הגוף של כל הזמנים שהפך לכוכב שם מרקיזה) ו סילבסטר סטלון (שחקן וכותב אינדי רציני שהעביר את גופו בגיהנום כדי להיגרס כדי להפוך לגיבור פעולה).

המאצ'יסמו שלהם, גופם מרופד משומן, הבלם שהם גרמו היו בקצה השני של הספקטרום הגברי כמו דון ג'ונסון, עם לבוש הכותנה הצבעוני שלו והקשקושים החלקים כמשי. (צירוף מקרים מצחיק: לדון יש תנין לחיות מחמד מיאמי סגן, וארנולד הורג תנין פנימה מַחַק.) במהלך כהונתו של רונלד רייגן כנשיא, ארנולד סיכל שלל הרעים, אנושיים ולא, באמצעות רובים, סכינים, ציוד גינון, מכוניות, חומרי נפץ, חיצים וידיו החשופות הגדולות; סליי ניצח בזירה (בארצות הברית וברוסיה), בבלגן חסר הרחמים של הג'ונגל המוריק, ועל פני הבז' הסלעי. אופק של מדבר, לקיחת מסוקים וטנקים ומאות חיילים חסרי שם וחסרי פנים שהיו בצד הלא נכון של דֵמוֹקרָטִיָה. אלה גברים שמדממים אדום, לבן וכחול.

עד קיץ 1993, ארנולד שלט עליון בקופות, וסליי התאושש במהירות תפסיק! או שאמא שלי תירה (תפקיד שלקח לאחר ששוורצנגר הונה אותו בתור עפרוני) עם הלהיט של 255 מיליון דולר צוק האנגר, שהיה לו הפעלול היחיד היקר ביותר אי פעם: פרפורמר שחצה את המפרץ בין תהום ענקית למסוק, רועד בזרם הגלישה על חבל חוטי. באותה שנה, כשממשל בוש הראשון פינה את מקומו לאליסיום הליברלי של שנות ה-90 של קלינטון, שני הגברים הגבריים האלה בגיל העמידה הוציאו שניהם סרטים שפירקו את דמות הגיבור שלהם - ארנולד עם גיבור פעולה אחרון וסלי עם איש ההריסה. שני הברונים של קולנוע עוגות בקר פתחו עידן חדש עם אקשן מפואר וזוג חיוכים מטומטמים.

גיבור הפעולה האחרון הוא מכתב אהבה אל ארנולד שוורצנגר וממנו

גיבור פעולה אחרון, בבימויו של ג'ון מקטיירנן ונכתב על ידי שיין בלאק ודיוויד ארנוט, עוסק בילד בשם דני (אוסטין אובריאן), שיש לו חבורות שמכתימות את ידיו וז'קט של האוניברסיטה לספורט שהוא לא עושה לְשַׂחֵק. הוא מחפש נחמה, קצרה ככל שתהיה, מהכאבים והכאבים של חייו הארציים, המלנכוליים - יושב בעצב בכיתה עירונית מתפרעת מתעוותת עם ילדים אדישים שזורקים כדורי נייר ומצ'טים בחוצפה; דירה בלי שום דבר נחמד (סצנה מאוד מתאימה ליותר מדי אנשים במדינה הזו); זחילה שפורצת פנימה ואוזקת את הילד לצינור בחדר השירותים, תוך שהוא נוזף בילד על כך שהוא עני מכדי שיהיה לו משהו ששווה לגנוב - באור המקסים של מסך הקולנוע.

לזמן קצר הכל בסדר. במשך זמן מה, תמונות רוקדות ושרות בהרמוניה, יריות ופיצוצים מטביעים את היללות והאיומים של העיר ושלל האיומים שלה. השחקן האהוב עליו הוא ארנולד שוורצנגר (ואיזה ילד מוכה קולנוע משנות ה-90 לא היה גם קצת מאוהב באדם עם שרירי הבייסבול. מבטא איתן ומלבב?), במיוחד סרטי ג'ק סלייטר, שבהם ארנולד מגלם אל-למחצה של שוטר שנגמרים לו בני משפחה עבור בחורים רעים. לַהֲרוֹג. ניק (רוברט פרוסקי הגדול, מיומן להפליא בגאוניות לאחר שגילם פושע מטריד בכל הזמנים בהופעת הבכורה שלו, של מייקל מאן גַנָב), הזקן החביב שמנהל את התיאטרון הרעוע, מציע לדני את ההזדמנות לראות את הסרט החדש של ג'ק סלייטר מוקדם.

באותו לילה, לבוש בלבושו של סדרן מיושן, הוא מעניק לילד כרטיס זהב קסום שנרכש מהארי הודיני. הכרטיס מתעורר לחיים במהלך סצנת מרדף על AC/DC ומשליך את דני לתוך הסרט - לעולם הקולנוע, הנשלט על ידי כללי האסקפיזם של האולפן. סלייטר מתגורר בלוס אנג'לס שבה כל אישה היא מותק והשמיים תמיד כחולים, שורות של עצי דקל מתנפחים גדולים וירוקים לצד רחובות ללא פקקים. זה עולם שבו הוא תמיד מנצח.

"עם כל עלייה במידת התודעה", סורן קירקגור כתב, "וביחס לאותה עלייה, עוצמת הייאוש גוברת: ככל שהמודעות גדולה יותר, הייאוש עוצמתי יותר.” ג'ק נוכח לדעת את הייאוש הזה. דמותו המתמשכת של ארנולד עשויה להיות איש המכונה הסטואי הסטוק עם משקפיים שחורות כמו חללים ניטשיאניים ופנים פנויות ב של ג'יימס קמרון שליחות קטלנית סרטים (לרוברט פטריק יש קמיע גיבור פעולה אחרון כמו ה-T-1000), אבל הביצועים הטובים ביותר שלו נמצאים כאן. (ריקול מוחלטגם שבמושגים הקיומיים של זהות ותכלית יש לו קרבה רוחנית עם גיבור פעולה אחרון.)

שוורצנגר מרגש באמת בתור סלייטר, דמות שחסרה אוטונומיה חייבת להשלים עם הפיקטיביות שלו. הוא בהתחלה שחצן, מקסים, בלתי מנוצח, סופר מגניב, עם הפנים המסותתות שלו מכוסות קלות בזיפים ומגפי הבוקרים הבועטים שלו. הוא כל כך בטוח שהכל יסתדר (בשלב מסוים הוא מפרט רשימה מקיפה של "קורסים" שלקח כדי לעבור הכשרה שוטר: מנהל משא ומתן של בני ערובה, מנתח טביעות אצבע, ופרופיל פסיכולוגי), יורק חוט-ליינר צולע כמו זרעי אבטיח. ואז, עם נטל המודעות העצמית, הוא סובל מפיתרון שלא ניתן היה לדמיין קודם לכן, עצם כאב אמיתי של הידיעה שהטרגדיות של חייו המאופרים חוזרות על עצמן בלי סוף לבידור של אחרים.

צופי קולנוע משלמים כדי לראות את הפסיכולוג המתנופף בגרזן של טום נונן הורג את בנו שוב ושוב תוך שהוא דוחס לפיהם אצבעות של פופקורן חלקלק חמאה בין חיוכים. צ'ארלס דאנס (שהיתה לו שנה של גיהנום, הופיע גם בסרט הכמעט-גדול של דיוויד פינצ'ר חייזר 3) מביאה חוצפה מרושעת לרוצח חד העין שמוצא בעולם האמיתי המפחיד, שבו הרעים יכולים לנצח, ממלכה לכבוש. אוסקר ויילד כתב דה פרופונדיס, "רוב האנשים הם אנשים אחרים. המחשבות שלהם הן דעות של מישהו אחר, החיים שלהם הם חיקוי, התשוקות שלהם ציטוט". אבל ג'ק משתלט על שלו הקיום בסוף, הצלת דני וניצח את שני הנבלים לפני שהוא חוזר לממלכתו כאדם רגוע עם הצלולואיד שלו קִיוּם.

איש ההריסה הוא הסרט האולטימטיבי של סילבסטר סטאלון

איש ההריסה הופיע בבכורה שלושה חודשים לאחר מכן, ממוקם בין לוח הקיץ שובר הקופות לבין המתמודדים על פרסי סוף השנה. בסוף המאה ה-20, בלוס אנג'לס שנאכלה למחצה באש, כרסם השלט ההוליוודי המעטר את פני הגבעות המעוקל. על ידי להבות ושטחים עצומים של עיר שהושחרה ונשרפה, ג'ון ספרטן (סטאלון) מנסה לחלץ בני ערובה ממטורף אכזרי בשם סיימון פניקס (ווסלי סנייפס, מטורלל ומסוכן בצורה שגורמת לך לקוות שהוא שיחק הג'וקר). פיניקס נראית כמו שדניס רודמן יעשה רק כמה שנים מאוחר יותר, ומסילה קולה בחדר ספוג בנזין.

דברים משתבשים, וספרטן נמצא אשם ב-30 סעיפי הריגה. הם מקפיאים את ספרטן, ואז מפשירים אותו 36 שנים מאוחר יותר, כאשר פיניקס נמלט ומתחיל להטיל אימה על העתיד המחטא והמעוות. ספרטן, ואן וינקל קרוע, מגלה קונספירציה ומראה לעתיד איך לבעוט בסגנון של המאה ה-20. מפקד המשטרה המדביק את התחת של בוב גונטון מכנה את ספרטנית "גרוטסקה קשורה לשרירים", וזה בדיוק מה שסטאלון כל כך רצה להיות במשך שנים. כאן, הוא מקבל את הכבוד להיות הגרוטסק הכי ידוע לשמצה שריר בהיסטוריה, אדם כל כך נוכל ומחוספס עד כדי כך שהם מפשירים אותו החוצה כדי שיוכל לעצור את המשוגע הבלונדיני, שנגדו השוטרים העתידיים המטומטמים, עם הרמזים החביבים והחיוכים הפלסטיים שלהם, חֲסַר תוֹעֶלֶת. האדם היחיד שמעריך את הטקטיקות הכוחניות של ספרטן הוא האקסלי (סנדרה בולוק, שמתלהבת ההתלהמות והניסיונות המבולבלים שלה לביטויים נפוצים), שוטר צעיר מאוהב בסערה של ה-20.

איש ההריסה מקדיש תשומת לב קפדנית ומשובבת לשפה האנגלית - MurderDeathKill, מכונית היא "שינוע", בעיה "בוהק". גסויות הן עבירה בר קנס; הקול המכני אומר, נעים וסמכותי, שהאקסלי הפר את החוק "בחצי קול," כמו יללות אזעקה מאוד לא נעימות. כמו גיבור פעולה אחרון, איש ההריסה יש לפני-לִצְרוֹחַ בעל ידע בתרבות הפופ. המשרד של האקסלי משופע עם חטיפים מהמאה ה-20 (הקיר שלה מעוטר ב- נשק קטלני 3 פוסטר - לא הסרט הראשון או השני, אלא השלישי), שרידים נפלאים של תקופה וולגרית. ולדמויות יש שמות חכמים: יש את בנג'מין בראט (שאחר כך יצטרף חוק וסדר כשוטר שמרן) בתור אלפרדו גרסיה, סוהר בשם וויליאם סמית'רס, האקסלי שלא מרוצה מהעולם החדש והאמיץ, קוקטו.

לכמה שמות יש מילוליות דיקנסית - ספרטני בתור הלוחם האצילי, הבלתי מתפשר ופניקס עולה מהאפר העשן של העיר הוא נשרף עד לעתיד יפה ובתולי שבושל לו הרס. פיניקס קורא לבובת ראווה שעשויה להיות חייל "רמבו", וספרטן מבולבל (אתה יכול לחוש את התסכול הבלתי מעושה של סטאלון) לגלות שיש ספרייה על שם ארנולד שוורצנגר, שהיה, כך לומד, נשיא למרות שלא נולד בארצות הברית מדינות. (סלייטר משבח את הביצועים של סטאלון ב שליחות קטלנית 2, גורם לשוורצנגר להיראות כמו הבחור הנחמד יותר, ללא ספק צעד מחושב.)

ישנו ציטוט של ז'אן בודריאר, איש הרבה יותר חכם ממני, הממציא את המהות של שני הסרטים הללו: "וכך האמנות נמצאת בכל מקום, שכן אומנות היא בלב ליבה של המציאות. וכך האמנות מתה, לא רק בגלל שהתעלות הביקורתית שלה נעלמה, אלא בגלל שהמציאות עצמה, לגמרי ספוג באסתטיקה שאינה ניתנת להפרדה מהמבנה שלה, התבלבל עם הדימוי שלה. למציאות אין עוד זמן לקבל את חזות המציאות. זה אפילו לא עולה על הבדיה: הוא לוכד כל חלום עוד לפני שהוא מקבל מראה של חלום". ב-1993, בזמן שהצליחו בקופות, שוורצנגר וסטאלון הפעילו שריר אחר: המוח שלהם, משאילים את הפרסונות הגבריות שלהם לסיפורים שישמחו את צ'רלי קאופמן - והם לא חסכו על הישן והטוב פעולה.

המלצות עורכים

• גיבורי פעולה מתאחדים בטריילר הראשון של The Expendables 4